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《上司不成为"魔鬼"组织就无法运行》内容简介：如何提高组织的活力，如何加强领导人的统率力，这是作为领导人必须思考的问题。《上司不成为"魔鬼"组织就无法运行》作者用“魔鬼”和“天使”进行比喻，对此进行了深刻阐述。全书共分6章，分别从能成为“魔鬼”的上司、不能成为“魔鬼”的上司，高层领导力，人才培养，接班人的选择方法，思想统一的原理、原则以及工薪阶层意识和经营者思想等方面进行了细致的讲解。《上司不成为"魔鬼"组织就无法运行》还列举了一些浅显易懂的例子，使读者对《上司不成为"魔鬼"组织就无法运行》作者的意图更容易理解。

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书籍介绍

《上司不成为"魔鬼"组织就无法运行》内容简介：如何提高组织的活力，如何加强领导人的统率力，这是作为领导人必须思考的问题。《上司不成为"魔鬼"组织就无法运行》作者用“魔鬼”和“天使”进行比喻，对此进行了深刻阐述。全书共分6章，分别从能成为“魔鬼”的上司、不能成为“魔鬼”的上司，高层领导力，人才培养，接班人的选择方法，思想统一的原理、原则以及工薪阶层意识和经营者思想等方面进行了细致的讲解。《上司不成为"魔鬼"组织就无法运行》还列举了一些浅显易懂的例子，使读者对《上司不成为"魔鬼"组织就无法运行》作者的意图更容易理解。

• 作者：缪瑟 发布时间：2016-11-28 21:29:00

  挺全面的一本书。

• 作者：欢乐分裂 发布时间：2023-01-17 15:20:27

  好真实好悲伤好无奈的人生白描——年过半百，秃，丧，离异，有一条狗，父母分开很多年（母亲重病），女儿也将赴异国，对网络媒体没兴趣，对前方生活没希望，对展开新恋情没兴致，孤独如守夜人，在洞穴一般的地下室埋首于并不热销的漫画创作；听起来真是惨透了，然而他仍比很多人幸运许多，有房，有工作，有爱他的母亲、姐姐和女儿，甚至邻居赠他东西也并非贪图回报，因而“不幸中也有春天”。几个回首瞥见窗上印出的影子，好生唏嘘。

• 作者：Mortal 发布时间：2014-06-05 13:56:36

  你打东边，不打我，你是不是看不起我~~~~

• 作者：asphyxia-dog 发布时间：2022-05-06 11:06:47

  经典，但是旧东西了

• 作者：CaracalKarakal 发布时间：2024-01-04 12:19:09

  挺好

• 作者：碎碎念日记本 发布时间：2023-05-21 14:08:18

  看完打算找个周末去桂林玩了，这本书是按照区域进行景点的游玩介绍， 比如桂林南部、北部有什么景点，历史是什么、可以吃什么、玩什么。会比较分散，对于第一次去的小白不太友好。难怪书名叫深度游

• 依赖以后是空虚 空虚以后是坚强

  作者：专程路过 发布时间：2010-10-02 19:17:28

  “行。”我说。我脑袋里的警钟在逐渐消失。一部分的我很渴望这样-有个人一起打发时光，像其他人那样生活一阵子。而另一部分的我尖叫着要离开这里，不想陷进去。你开始习惯某些人-甚至喜欢上他们-然后他们离开。最后，所有人都离你而去。

  “有一种天赋，那就是能洞悉人性的黑暗面。对于她来说，这个天赋除了带给她许多痛苦之外，也经常救她使她能免于危险。她总是能一眼看穿别人的目的，能看出某件事情里被掩盖的真相，现实生活中她会经常依赖这个本能去判断事物，这是她于生俱来的武器。但她并不能快乐，当她必须经常面对丑陋的一面时，她是悲哀而无能为力的。很多人会惊讶于她对事物的剖析，也经常有人会因此而觉得她们的心机很重，于是便断定这是个阴险的人。其实这是本末倒置了。”

• 真正的文学都是属于失败者的

  作者：祝羽捷 发布时间：2020-08-05 15:56:17

  01

  不少人上了张爱玲的当，先是认定交付真心的女人很难善终，塑造了自己悲观的爱情观，又被“出名要趁早”蛊惑，做什么都急吼吼地，倒是迎合了这个时代的逐利和俗气。可是能有几个人会像张爱玲这么钟灵毓秀，提笔就老，早早显露看透世事的天才气；又有几个人像乔布斯那样，可以骄傲地说：“我很幸运。很早就发现自己喜欢做的事情。”

  英国女作家佩内洛普·菲茨杰拉德出版第一本书的时候已经58岁了，放在以作家为职业的人里算够晚的，1975年出版的第一本书是有关拉斐尔前派重要艺术家爱德华·伯恩·琼斯的传记，后来被她称作是“我小小的一点写作”。

  我在脑海中搜索不到佩内洛普年轻时的容颜，大概她出名的时候已经步入老年，媒体上的照片也多是她白发的样子，眼窝凹陷，有深深的鱼眼纹和法令纹，嘴角轻轻上扬，在镜头中的她有一点拘谨，有一点疏离。英国作家朱利安·巴恩斯写过回忆她的文章，在文章中直接把她描写成一位会做果酱的奶奶，再次证明她出道时就已经老了。

  61岁的佩内洛普·菲茨杰拉德既《金孩》之后，出版小说《书店》，真正意义上开启了她的文学生涯，像是人生精彩的下半场。在她生命的最后二十年里不断给人惊喜，出版了九部小说，其中《离岸》（1979）获得布克奖，而她的最后一部小说《蓝花》（1995）无疑是她最伟大的作品，十九次被媒体选为“年度最佳图书”，并获得美国国家图书评论奖。她去世后，经常被定义为英国战后最好的作家之

  在成为“英国战后最好的作家之一”之前，佩内洛普做过许多不同的工作，在政府食品部门、BBC电台工作过，当过杂志编辑、书店职员、做过老师，抚养了三个孩子，很长一段时间内捉襟见肘。她生于1916年，出生在一个被她传记作者Hermione Lee称为“聪明的英国家庭”，一位叔叔（Dillwyn Knox）是数学天才，是剑桥国王学院的古典主义者和学者，后来成为密码学家，并在第二次世界大战期间在布莱切利参与破译工作。

  祖父和外祖父都是主教，她因此一生也保持着坚定的基督徒信仰，另两位叔叔投身宗教，分别写了宗教书籍和成为牛津大学的天主教牧师。她的父亲埃德蒙·诺克斯对宗教没有如此狂热，是《笨拙》杂志的主编，身上有一种被菲茨杰拉德称为“爱德华时代的低调习惯”的天赋。她在父亲去世后写了合传《诺克斯兄弟》，记录了自己卓越的家庭成员。

  佩内洛普考入牛津大学的索默维学院，主修的专业是英国文学，但在入学前几个月母亲去世，母亲曾是牛津大学萨默维尔学院最早的一拨女学生之一，一家人无人例外地拥有读名校的经历。成名后她对自己的婚姻讳莫如深，但我们知道她在毕业四年后嫁给了戴斯蒙德（Desmond），凭的是对爱情的一腔热血，丈夫一生不得志，于70年代后期因癌症去世。

  三个孩子、一个任性的丈夫，这让很多人觉得佩内洛普很晚才开始写作的原因是被家事所累，她的确是在她的孩子们长大了、可以离开家照顾自己之后才开始写作的。她就像《书店》里弗洛伦斯有了对自我实现的热望，但她不愿意承认那是对家庭的牺牲，她说：

  “在早年的岁月里，我是能够写但没有写，我认为一个人可以在一生的任何时刻开始写作。”

  02.

  在英国文学史中，19世纪的乔治·艾略特在39岁发表了第一部小说被看作是大器晚成，60岁才起步的佩内洛普竟因大龄创作成为媒体报道的卖点。相比30岁就热衷冒险的年轻人，60多岁的女作家有着更加严肃的态度，广阔的视野，也更加柔顺和自信。对于小说家来说，所有不堪的经历都可以成为最珍贵的写作素材，她在《离岸》中借11岁的玛莎的嘴说，

  “难道你不明白吗，你学的每一样东西，你受的每一种苦，都会在你人生的某个时刻起到作用。”

  她早期的作品从自己的生活经历中取材。我从《书店》里读出了佩内洛普和主人公相似的经历和不甘。她在索思沃尔德书店工作间，在父亲去世后开始创作，在丈夫去世后更是奋不顾身地写小说。

  《书店》里，弗洛伦斯·格林夫人买下一间老宅想要开一家书店，这是她重启人生下半场的方式，“在哈德堡，她半生中有八年多时间，靠已故丈夫留给她的微薄薪金度日。她最近在想，是否应该让自己看看，同时也让别人看看，她可以靠自己过活。”就这样，一位年年连大衣都不曾更换的女士，在丈夫去世八年多后才决定寻求人生的意义，要做一件挑战封闭、保守小镇的事业，尽管阻碍重重，也没能击退她的决心。因为比起嘲讽、偏见、挑衅、阻挠、敲门鬼，更令人害怕的是老年孤独的幽灵。

  某天的早餐时间，弗洛伦斯·格林吃在收音机里听到：“比起二十世纪的45.8岁和52.4岁，现在男性的预期寿命是68.1岁，女性的是73.9岁。”这些数字当然不仅仅说人类的寿命在增长，也许是佩内洛普·菲茨杰拉德怀着这样的期待——

  女人没有这么快老去，她还可以做很多事情。

  她在书中写弗洛伦斯·格林“她尽量感觉这消息令人鼓舞。”

  在1960年至1963年期间，她有一段住在泰晤士河巴特西河段上船屋的经历，这是她人生的低谷时期，收入不够用，佩内洛普也绝不向父亲伸手。有天驳船沉入泰晤士河，终被拖走，她焦急地到当时教书的威斯敏斯特导师学校，向学生们宣布：“对不起，我迟到了，因为我的房子沉了。”在小说《离岸》中，她刻画了城市化秩序中的一群“船屋者”。

  我也曾拜访过住在泰晤士河上的朋友的家，在潮涨潮落的摇晃中，我对逼仄的船屋不再抱有浪漫的幻想，真实的生活并不像惠斯勒的绘画那样如诗如纱，“在船上生活，无论从精神上还是身体健康上看，风险都太大……”

  03.

  《人声鼎沸》 (1980 年)则取材于她二战期间受雇于BBC的工作经历；喜剧小说 《弗雷迪戏剧学校》 (1982 年) 取材于她在伦敦意大利康蒂戏剧艺术学院授课经历。

  佩内洛普说自己会被“

  那些似乎生来就会被打败或深深迷失的人

  ”所吸引，“他们愿意承担世界强加给他们的条件，但尽管他们有勇气，尽了最大努力，还是未能屈从于这些条件......我写作时，就是想为这些人发声。”

  正如她在《离岸》里探讨了城市边缘船上居民的生存处境，这些“船屋者”曾经是陆地上的失败者，他们的生活如晃动的船只一样不稳定。在《书店》的结尾，弗洛伦斯以失败告终，并得出令人伤心欲绝的结论：“那个小镇并不需要一家书店。”佩内洛普写的失败不单单是个体的失败，有时是一类无法界定的善良之人的失败，有时是弱势群体的失败，有时是脆弱文明的失败。失败也分两种，一种是做了自己喜欢的事情然后失败，另一种是纯失败。佩内洛普写的并非纯失败，

  是另一种意义上的成功，是迷人的失败者。

  话说回来，

  真正的文学都是属于失败者的

  。谈论赢家是很无聊的事情，运气太好的事情也没什么好写的，失败者却提供了丰富而博学的乐趣。佩内洛普曾说，“我一直忠于我最坚定的信念，我指的是为失败而生的人的勇气，强者的弱点，因误解和错失良机而产生的悲剧。我已尽力将这一切视为喜剧，否则我们又怎么承受这一生呢?”

  朱利安·巴恩斯说，“从长期来看，作家是由他们所发现的人类处境的真相，以及他们表达的艺术性来衡量的。”显然佩内洛普的作品里这两点都已经具备。即便我们读遍奥斯汀、勃朗特三姐妹、艾略特、伍尔夫等英国女作家，读佩内洛普仍有新鲜的收获，她漫不经心的叙述方式蕴藏了张力，含蓄、简练的语言，非常吸引我。

  人们常说，长大就是目睹着自己的梦一个又一个地死掉。我不否认这个世上有很多职业的成功需要靠吃青春的红利。倘若只看少年成名的样本，我们不免怀疑人生，只能感慨命运都是天注定的。幸运的是，还有不少像佩内洛普这样“夕阳红”样本，

  让我们这些后知后觉才滑向梦想轨道的人认定，只要还留有生命力，就有再次尝试的机会。

  我常常觉得，一个人离自己的生活太近了不是好事。我最近就是离生活太近了，生活的内容太丰富了，你会产生一种熟人社会的幸福幻觉，干扰了写东西。我需要看到一些作家的故事，需要看好的作品，从中感知自我，构建自己思考的框架。

  这个世界上其实并不存在出名早或大器晚成的作家，我们要警惕，不要被虚荣卷走了，因为最终只留下好作家和坏作家。佩内洛普·菲茨杰拉德，让我们这些不够早慧的人看到希望。