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• 作者：寒露 发布时间：2023-07-12 23:09:58

  叙事治疗+跨文化思维。这两个词可以囊括这本书的精髓了。

• 作者：流年 发布时间：2019-12-23 08:21:54

  可能是英文翻译的问题，也可能是林语堂的风格问题，本来对此书抱有极高期望，但读书体验却是昏昏欲睡。

• 作者：爱在黎明破晓时 发布时间：2022-10-31 16:10:03

  挺好的，很详细。

• 作者：尤里卡 发布时间：2023-07-30 23:00:56

  烤箱是如何做成质地蓬松的蛋糕的？喧哗人潮中我们如何辨别出特定的声音？太阳系是如何形成的？世间万象，纷繁复杂，其中蕴含了太多的科学原理，本书则提供了一个简明的答案，正如副标题“全景解说世间万象的科学原理”所示，书中凝练了很多现象的深层逻辑和科学原理，为我们认识这个宏大的世界以及微观的事物打开了一扇大门。

• 作者：prime3368 发布时间：2021-03-10 08:57:21

  美男子能吸引女子，逐渐边际效应递减，美女对男子的吸引力却具有持续性：观看美女会改变男子对美的认识（对比效应），女子相对不受此影响，人脑天然寻求美貌和权力，是祖先留下的基因；相比于男人，女人不太容易将谋杀幻想付诸行动，因为女人的幻想稍纵即逝；人看外人具有圈外效应，比如白人看黑人千人一面；作者还对马斯洛需求做了升级：直接生理需求-自我保护-归属-地位尊重-获得配偶-留住配偶-养育子女；性选择具有两类特征，孔雀羽毛（吸引异性而增强适应性）和兽角（间接帮助动物与同性竞争以增强适应性）；求偶动机对女人无创造力影响，使男人创造力源源不绝；大脑类似计算机：决定当下的“次级自我”（合作者，实干家，守夜人，强迫症者，快乐单身汉，佳偶，家长）；三次跨学科运动：认识科学、进化心理学、动态系统理论。

• 作者：NewAlbionDoll 发布时间：2021-10-31 22:40:29

  每篇都是结尾稍弱

• 落叶大观察，秋日小幸福

  作者：单衫杏子红 发布时间：2023-10-27 16:31:09

  　　在秋天，拥有一本《落叶观察手册》，简直太幸福了。

  

  　　我认得很多植物，可是只限于它们有花的时候，一旦没有了花，植物们在我心中就面目模糊起来了。

  　　这本书是以落叶为主角的，从叶片的姿态、长短、颜色出发，展现树叶在树上和树下的不同状态，让我们充分感受秋天的韵味，欣赏落叶之美。

  

  　　书中一共展现了200多种树叶，我这几天带着这本书到处游荡，认得了其中的二三十种，下面来汇报学习成果。

  　　不以书中出现的顺序，以我遇到的顺序。

  

  　　垂柳是我们院子里就有的植物，它的叶子也是我原本就能认得出的，但是在这本书里我才知道原来这个叶子还分为秋色叶和枯叶，颜色还是略有差别，秋叶更偏huang色，枯叶则有一点暗红的色调和huang色混合。这个叶子的周边（术语叫做叶缘）还有小小的锯齿，这个不拿在手中是很难注意到的。

  　　乌桕也是我们这里常见的树种，看了书中的介绍，才发现树叶全部呈心形，仔细观察一下这个心，会发现它的叶尖部分，都有一个长长的突出的尖角，有一种哈利波特巫师帽的那个感觉。

  　　原本我觉得乌桕的颜色就是绿与红，现在才发现二者之间，还有很多浓浓淡淡的黄。

  　　大自然的渐变过程，真的是画家调都调不出来的颜色。

  

  　　小区里有好多棵槭树，对比了书中无患子科的12种树之后我才发现，小区里的这种是鸡爪槭，它的叶片比起其它的同类，更加狭长，每一个叶缘上都有非常显眼的粗锯齿，除了书中提到的内容，我还观察到它的叶片分叉的地方比其它槭树的叶片都低，感觉是从柄开始，就已经开始分叉，所以叶片给人的感觉更加修长，也更加漂亮。

  　　感觉更喜欢我们小区的槭树了。

  　　除了日常我能见到的这些树叶外，还看到了很多其他地方的树叶，有眼界大开之感。

  

  　　有些树叶的名字，我连听都没有听说过，比如朝鲜木姜子、玉铃花、锦绣杜+鹃，都是很有诗情画意的名字；

  　　而粘鸟杜+鹃、蛇葡萄、交让木，则让人觉得总有点儿故事要发生似的。

  

  　　书的前面有落叶一览表，书中所提200多种树叶，齐齐整整排队站好，有一种大检阅的感觉。

  　　讲述落叶的时候则是分科进行，相似的树木们待在一起，更容易看出它们之间的细致区别。比如刚才的无患子科，12种树叶，不是放在一起，真的很难区分。

  　　书中所配树叶照片，也非常美丽，本书所使用的纸质厚重光滑，感觉秋日里的树叶和我们眼前看到的照片，没有中间商赚差价。

• 回到传统园林的原点

  作者：老古 发布时间：2012-01-17 02:11:23

  陈从周先生的《说园》在大学时代多次阅读，再次阅读倍感亲切，其中关于造园的理论和审美如静观、动观、叠山理水、建筑栽植、园林艺术等深深影响了我们那个时代的初学者，对我们那一代人的设计观的形成有极大的帮助。“园有静观、动观之分”、“山与水的关系究竟如何？简言之，模山范水。山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动”、“中国园林的树木栽植，不仅为了绿化，且要有画意，能入画”、“中国园林妙在含蓄，一山一石耐人寻味”等话语常在老师和同学之间流转并渐渐形成一种习惯，虽然比较“空灵”而难以把握，但在中国古典园林审美思维层面是起到了艺术启蒙的作用，特别是到古典园林中游览的时候这些观念自然而然就会在脑海里浮现。

  陈先生认为一个设计师首先要能品园方能造园，只有眼高了才能手高，通篇《说园》皆从园林审美情趣入手，对于“曲直”“动静”“大小”等有比较清晰的阐述，并指出造园之道在于“悟”，且认为有不少人干了一辈子的园林也不懂得这个道理。显然，在陈先生的心目中，审美素养是设计内核，要尽早培养。今晚，与同事聊天，提到某学生是目前他心目中最有设计发展潜力的学生，在我看来，是因为她的感觉好，在本科阶段也许她还不能抓住某些设计的感觉，但经过研究生阶段的训练，形成了比较成熟的设计思维能力，若再加以项目实践定能逐渐找到她的设计感觉与设计技巧间的通道。个人认为，关于设计的感觉是无法通过老师来传授的，唯有通过自我的修炼才能达到。很遗憾，当下的教育已渐渐忽视了美的培育，尤其古典美的价值观被多元的后现代主义取代后更少有学生能够在提高审美情趣方面下苦功夫。现实情况也是如此，就业、考研压力如此之大，这种缓慢的学习途径已很难让人坚持下去。

  在设计方法上强调人的视角，园林游赏有动态的、静态的、仰视的、俯视的、文化的等不同的层面，始终强调的是人的层面。在上个世纪末中国园林已世界园林接轨后，最大的改变就是设计方法的改变，在拓展设计方法和手段的同时，也带来了一些问题，表现最为突出的就是很多新建园林在视觉、景观上是强化了，但忽视了人的需求和感受，没有多少的游玩价值和审美意义。

  在设计态度上，陈先生认为：造园时，如能利用天然的地形再加人工的设计配合，这样不但节约了人工物力，并且利于景物的安排，造园学上称为“因地制宜”。当园林被附加了过多的权力、资本的因素外，在实际操作中已很难坚守这一原则。当下，在新城建设中都喜欢挖一大湖，均想利用湖面景观提高周边土地的价值，但有些项目不顾场地的实际条件非得在一些山城开挖面积类似或接近西湖规模的人工湖，抛开水利因素这种不顾场地实际条件的设计态度很是令人担忧。

  风景园林的从初期的盲目引进、简单模仿，到摸索概念与形式创新，到现代中式景观设计创作兴起已走过将近10年，如今有必要回头从传统中寻找设计源泉再创中国风景园林新的高峰。从这个角度看，很有必要好好的阅读此书。