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中国第一部《怎样写好人物传记》的专著，由中国传记学会副会长贾英华撰写，中国宇航出版社出版发行。

这部十几万字图文并茂的书，凝结了贾英华多年从事人物传记创作的经验和教训。此书作者以自己著述为例，探讨了对于人物传记的多种撰写方式，归纳了人物传记的十种开头、八种不同的结尾方式。对如何撰写素无谋面的历史人物传记，建议从六方面八种途径搜集史料，提出了刻画人物的七个诀窍，还对于如何处理重大历史人物评价，提出三种处理方法。同时作者还根据创作实践，对人物传记撰写内容的取舍和人物细节描写暨虚构问题，以及《中国大百科全书 电影卷》和《中国电影大辞典》关于传记片的定义，提出了不同的见解。

此书作为国内第一部如何撰写人物传记的专著，既可以成为大学教科书暨中小学作文的教辅书籍，也可以成为初入门的广大传记爱好者的参考书籍。目前，人物传记作为一种实用写作文体，虽未单独列入大学和中学的课程，至今也还没有一部专门的授课教材。但在现实社会当中，人物传记的撰写却颇具重要的实用性，应用范围也较广泛。

第一章 中国传记文学溯源

盐打哪儿咸，醋打哪儿酸——创作人物传记，焉能不知人物传记的源头？这儿说的不是他山，而是自身。攻玉者哪怕略懂一二，也须知晓，否则便成了无本之木。

第二章 什么是人物传记

并非废话——弄清什么是传记，才好动笔撰写人物传记。

所谓专家解释未必正确——人物传记是否必须记述“名人事迹”呢？难道默默无闻的“草根英雄”不行吗？

人物传记是真实历史的记载。虚假的历史和人物，是人类的耻辱。

第三章 撰写人物传记的“四大原则”

一部成功的人物传记，至少遵循四项原则——真实、客观、全面、生动。

撰写人物传记真的可以“大事不虚，小事不拘”吗？

答案：否。

第四章 如何搜集史料

史料第一，此乃传记之“骨”。

何谓广泛搜集史料？至少应当包括七方面内容。

须以四“千”精神——千方百计、千辛万苦、千山万水、千言万语，搜集第一手珍贵史料。

第五章 如何核实史料

挖掘传主人所不知、人所罕知以及故事背后的故事。

对于传主的生卒年月日，尤其是对重大历史人物准确的出生、去世时间，务必弄清楚。内中往往含有重要信息。

所谓名人记述，也绝不能全信以为真。

第六章 如何撰写人物年谱或大事年表

倒写为妙。这是一个诀窍：无妨先撰写人物的年谱或大事年表。

功夫在笔外。如何查阅档案，这是一门学问，也是基本功——对于档案史料，亦不能盲目迷信。

四个重要的寻访史料线索，不可不知。

第七章 怎样起书名和调整思路

起书名与眼球经济有关？赴美国考察时问起导游，在美国最难的是什么？她的回答完全出乎意料之外。

怎样起书名？大致五种类型可资参考。

如何使一部人物传记思路清晰？仍是俗套路管用，尝试重新分章、分节、分段。此乃自我调整思路的诀窍。

第八章 人物传记的开头怎么写

戏法人人会变，各有不同巧妙。

开好“虎头”——虎头、猪肚、豹尾，一个不能少。

十种开头方式，可资借鉴。

巧用“楔子”、“引子”或“开篇”。

第九章 人物刻画七诀窍

怎么写“猪肚”？六个刻画人物本质和细节的诀窍。

两种笔法：一是，关键时刻的大事大非；二是，见微而知著的凡间小事。二者不可偏废。

小中见大。描写英国首相撒切尔夫人的一件小事儿，没准儿也能给传记作者点滴启示。

第十章 人物传记内容的取舍与语言凝练

人生大取舍——

如何撰写传主一生，也同样面临取舍问题。这是撰写人物传记能否成功的一个关键。若把握不好，很可能形成一簿“流水账”。

文字凝练，同样也是一种精彩。

第十一章 人物细节的描写及虚构

成功在于细节。对于人物传记的撰写来说，成功不仅在于基本架构，也同样在于细节。

人物细节的虚构描写，需十分谨慎，决不能脱离传主的真实经历、个性和环境，更不能哗众取宠，胡编乱造，“媚俗”的虚构应明确反对。

武王伐纣之际，彗星划过天空所带来的启示。

第十二章 撰写人物传记须注意行文规范

没有规矩怎成方圆，撰写人物传记须注意行文规范。

五点提示，倒确是传记创作的题中应有之意。

凡涉重大政治、民族等问题，须当谨慎。

第十三章 怎样写传记结尾

结尾须成“豹尾”——切不可虎头蛇尾。

画龙点睛，妙在阿骨。推荐八种不同的结尾写法。

力戒虚话、官话、套话，否则便成了废话。

第十四章 如何撰写历史人物传记

如何入手撰写一位素无谋面的历史人物，始终是传记作者面临的一道难题。

此处提出八种途径。

怎样评价存在分歧的历史人物？

至少有三种方式可供选择。

第十五章 如何评价历史人物和现当代人物

客观、全面、发展地评价人物，而非“静止”或脸谱化。

有人问起地产大亨王石：你最尊敬的企业家是谁? 答案出乎意料，竟是一个曾跌倒而且跌得很惨的老人。

巴顿将军衡量一个人的成功标志：不仅看他登临峰顶的高度，而更看他跌落到谷底的反弹力。

第十六章 区别人物传记的不同体裁

可千万甭写歪了——传记与评传确有区别。

传记文学和传记小说，可也不是一码事儿。

初入门者，务当心为要。

第十七章 人物传记与传记影片

辞典定义未必准确——人物与“杰出”无缘，就真的不属于传记片吗？

在历史演进过程中，除重要历史人物外，平凡人物也许起到了关键性作用，这难道不需要人物传记和传记影片去反映吗？艺术作品可以虚拟，但历史人物绝不能虚构。

不一定准确，却耐人寻味——“50后看思想，60后看人生，70后看文化，80后看明星。”

第十八章 传记文学作品的权益保障

有如骨梗在喉，不吐不快。知识产权乃全世界关注焦点，与传记作者权益休戚相关。自身体会，似可作前车之鉴。

人物传记作品的改编须经授权。其实这在国际上，乃是一个常识问题。

但愿法律成为人物传记创作的保护伞。

第十九章 当今人物传记创作的几种趋向

号称真实的“人物传记”，却不时出现编造之嫌。但自称虚构的小说却往往透露出历史的真相。此乃小说的殊荣，也是传记文学的悲哀。

倘问路在何方，应知当下行情。

五种趋向告诫——切忌盲人骑瞎马，夜半临深池。

第二十章 创作史诗性的时代人物传记作品

一部人物传记最大的成功是什么？

莫洛亚所著《伟大的叛逆者——雨果》和沃尔特·艾萨克森所著《乔布斯传》，居然有着异曲同工之妙——堪称时代的史诗。

在挖掘人性的深度上，两位作者在作品上反映的一致性，足以令人惊叹。那就是真实。

反映个性的真实，反映时代的真实，也许是传记作者所追求的历史使命。

附 录 为历史留下鲜活细节

自然科学的发展，集中聚焦于尖端高科技的制高点。

社会科学的进步，在比谁采用更高效的社会制度和手段，使人民过得幸福。

传记则在纪录世间人物最精彩的瞬间——

比谁读透了典型的人性。

后 记

贾英华，著名溥仪研究学者、晚清研究学者。中央电视台《百家讲坛》“末代皇族”主讲嘉宾、特邀专家，中国传记文学学会副会长、北京华文学院客座教授。历任中国作协第六、七届、八届全国委员会委员，中国电力作家协会主席等。

代表作有《末代皇帝的后半生》、《末代皇帝的非常人生》、《末代太监孙耀庭》等，著有“末代皇帝系列”、“末代皇族纪实系列”十余部作品。他是大型纪录片《故宫》讲述人之一，曾捉刀为末代皇帝溥仪题写墓志，为末代太监孙耀庭撰题碑文。曾任国家经贸委电力司副司长、国家电监会供电部主任。

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书籍介绍

中国第一部《怎样写好人物传记》的专著，由中国传记学会副会长贾英华撰写，中国宇航出版社出版发行。

这部十几万字图文并茂的书，凝结了贾英华多年从事人物传记创作的经验和教训。此书作者以自己著述为例，探讨了对于人物传记的多种撰写方式，归纳了人物传记的十种开头、八种不同的结尾方式。对如何撰写素无谋面的历史人物传记，建议从六方面八种途径搜集史料，提出了刻画人物的七个诀窍，还对于如何处理重大历史人物评价，提出三种处理方法。同时作者还根据创作实践，对人物传记撰写内容的取舍和人物细节描写暨虚构问题，以及《中国大百科全书 电影卷》和《中国电影大辞典》关于传记片的定义，提出了不同的见解。

此书作为国内第一部如何撰写人物传记的专著，既可以成为大学教科书暨中小学作文的教辅书籍，也可以成为初入门的广大传记爱好者的参考书籍。目前，人物传记作为一种实用写作文体，虽未单独列入大学和中学的课程，至今也还没有一部专门的授课教材。但在现实社会当中，人物传记的撰写却颇具重要的实用性，应用范围也较广泛。

• 作者：觅宁 发布时间：2014-12-13 15:49:06

  此书在传记文学领域有开创之功

• 作者：千万别控制 发布时间：2011-10-19 16:25:17

  一本不知所云的书，里边充斥着作者自己的主管思想，如果是管理类人员，看了可以用里边的小故事给你的员工来洗脑，但是注意里边的故事有一些完全是小道消息。并不一定就是真的。

• 作者：路过小顾 发布时间：2021-05-01 18:48:08

  故事案例占了75%，近几年国内兴起的所谓干货书，跟这本书的结构颇为类似。

  不到一个小时翻完，总结下来有以下几点：

  真诚，不吝啬赞美，换位思考（站在他人角度考虑），不要冲动，关注他人的利益（双赢）。

• 作者：童书小读伴 发布时间：2018-01-24 12:35:48

  乏味

• 作者：He lixin 发布时间：2014-09-04 16:14:37

  一本极具知识性的参考书籍

• 作者：98721 发布时间：2020-12-21 00:12:39

  民科

• 萨莉，无法撤销

  作者：阿枣 发布时间：2019-07-24 07:53:28

  *作为译者，想说的话，都在这儿了。

  **本文有重要剧透

  爱尔兰作家萨莉·鲁尼的首部作品《聊天记录》，回溯了大学时弗朗西斯在2012年夏天到同年圣诞期间的经历。这年她21岁，业余时间在都柏林酒吧表演说唱诗。故事开始时，她和表演搭档兼前女友博比以接受采访为契机，结识了记者梅丽莎和她的演员丈夫尼克。闲聊时，弗朗西斯注意到了梅丽莎的装备：

  梅丽莎用的是一款大块头的专业相机，她在专用相机包里装了很多种镜头。

  只有对镜头迷恋的人，才会第一眼看到它，并精准地对它进行描述。需要特别提醒的是，萨莉的许多句子都具备这种荷兰静物油画的质感，所有出现在笔下的事物都不是出于偶然，它们统统经过了作者严苛的筛选、漫长的雕琢，最后以朴素到让人误以为简单的方式，把观者和被观看者的欲望、虚荣、哀伤、绝望全部呈现在你眼前。《纽约客》撰稿人劳伦·科林斯在书评中引用了《聊天记录》里一个转瞬即过的短句，说一个聚会上“全是音乐和戴长项链的人”，劳伦·科林斯说，“这句话会让你再也不想戴长项链了”。事实上，读完整本书后，你会发现书里遍地都是这样的看似漫不经心、不着痕迹的小句子，它们就像小小的轻量级拳击手，那么精瘦，出拳却如此有力，被击中时你才意识到它的体格已在作者纯熟的思考中锻炼到极致，没有一丝多余的骨肉。

  《聊天记录》里，弗朗西斯不停地照镜子。和博比谈恋爱了，照镜子；登台表演前，照镜子；和母亲发生争执了，照镜子；孤独自弃时，照镜子。镜子，这面明亮的小小的湖泊，映照出弗朗西斯的容貌（“我的脸平淡无奇，但我超级瘦，瘦得看起来很有性格”），也映照出她的内心（“我在镜前凝视了一会儿自己，感觉心中的厌恶越来越强烈”）。

  凝视自己的目的不是、或不仅仅是对自我的迷恋，而是对自我在他人眼中的外在形象进行把握。正是这种态度赋予了《聊天记录》数字时代的质感。写下这篇文章的这天，推特正在庆祝它的十三岁生日。过去十数年里推特、脸书、QQ空间、微信朋友圈合力孕育出一种潜意识，一种强烈的“被注视感”。当梅丽莎发来成片时，弗朗西斯在手机上将高清照片放大到只看得见像素颗粒。然后她把照片缩回原样，打量自己的脸，“假装自己是头一回看见它的陌生网民”。对社交媒体原住民来说，“陌生网民”是她潜意识的一部分，一面背景墙，或一种白色噪音。

  弗朗西斯自己何尝没有构成别人的背景墙和白色噪音。初识梅丽莎的演员丈夫尼克时，她已经在网上搜到过他没穿衬衫的照片，他“正从游泳池里上来，或在一档老早就被取消掉的电视节目上冲澡”。当她开始和尼克偷情后，博比曾发给她尼克幼年时作为“神童”参加的电视节目。于是，在网络和摄像技术的帮助下，一件在19世纪现实主义小说中不可能发生的事发生了：弗朗西斯看见了十岁的尼克，他“很瘦，像竹节虫”，困扰时东张西望，仿佛在寻找他的父母。

  信息就是力量。就像橙色封面所暗示的，《聊天记录》记录了年轻人对成人世界发起的一次进攻。一无所有的年轻人羡慕成年人的成就、豪宅、甚至婚姻，而成年人则咬牙切齿地捍卫自己用青春和纯真换来的一切。弗朗西斯可以借互联网之力窥探尼克的隐私，从而洞察他的脆弱；梅丽莎可以采用更传统的方式，挑拨弗朗西斯和博比之间的感情。掌握更多秘密的人拥有主动权，无论是去伤害还是去爱。和尼克分手后，弗朗西斯在网上看到一枚他和梅丽莎早年的视频，为朋友们表演一首英文老歌：

  我从没听过尼克唱歌，他的声音很美。梅丽莎的也是。他们表演的方式也很好，尼克假装不情愿，梅丽莎试图挽留他。这很适合他们。他们显然是为朋友们排练的。从这个视频，任谁都能看出他们有多爱彼此。如果我之前看过类似这样的东西，我心想，大概什么都不会发生。大概我会料想到结果。

  萨利·鲁尼喜欢用“can”这个词。不完全统计，她在首部小说《聊天记录》里用了356次“could”（“can”的过去式），在第二部小说《正常人》里用了253次。“Can”经常伴随一个戏剧性瞬间出现，和see（看见）、hear（听见）、feel（感觉到）搭配，表示一种能力。她的人物从不仅仅看见、听见、感觉到，他们还感知到自己感知的过程。他们和世界似乎总是隔着一层玻璃，他们站在明亮的房间里往外看去：看见世界的同时，也看见自我在玻璃上的倒影。

  比如弗朗西斯在剧院第一次看见尼克表演时：

  我能看出他在试图跟我对视，如果我回应了他会给我一个类似抱歉的神情。我觉得这个想法太强烈了，像裸露灯泡的亮光，我没法去想。观众继续鼓掌，我能感觉到尼克注视着我们下台。

  去掉“能”字，情节不会发生改变，但整个瞬间的戏剧重心会悄悄发生位移，部分回流到表演者尼克身上。“能”字为弗朗西斯灼烧的自我意识添了把火，硬生生造出一束光（“裸露灯泡的亮光”），打在自己身上。哪怕真正站在舞台上的是尼克，在弗朗西斯的叙述流中，观众似乎在为她鼓掌。

  如果你还没有读过萨莉·鲁尼，那么你要小心。她的问题、她的态度、她的视角，一旦吸收就很难忘掉。你无法撤销她对你施加的影响。某种程度上，鲁尼的小说像今天的手机，前置镜头像素紧追后置镜头。然而不同的是，她的小说世界里，前置镜头没有美颜功能。你如果想要凝视自己，就必须接受自己的全部——自卑、虚荣、丑陋，甚至平庸。

  意识到自己爱上尼克后，弗朗西斯开始对他和他妻子梅丽莎逐渐修复的感情产生嫉妒。她在交友软件上结识了一个男人，并和他发生了一夜情。那周末见尼克时，她将此事向尼克坦白，后来两人发生了争执。

  你他妈结婚了，我说。

  没错，谢谢你。简直帮大忙了。我猜就因为我结婚了你就可以想怎么对我就怎么对我。

  我简直不敢相信你居然试图扮演受害者。

  我没有，他说。但我认为如果你对自己足够诚实，你就会为我是已婚感到高兴，因为这意味着你可以随便发泄，而我必须承担一切责任。

  我不习惯被他这样攻击，觉得有点害怕。我认为自己是一个独立的人，独立到别人的观点与我无关。现在我害怕尼克是对的：我将自己从批评中孤立出来，于是我可以随便胡来，并且保持我的正义感。

  在另一个场合，弗朗西斯得知自己被诊断出子宫内膜异位症，在回家的车上她以一种冷静到近乎残酷的目光审视着自我：

  我有种感觉：我生命中某样东西结束了，我不再认为自己是个完整的人，或者是个普通人。我意识到我的人生会充满平庸的生理上的疼痛，这没什么特别的。痛苦并不会让我特别，假装不痛苦也不会让我特别。谈论它，甚至书写它也不会将它变成某种有用的东西。什么也不会。我感谢母亲送我到车站，然后走下了车。

  全球化的今天，经济把所有故事捆绑在一起。1995年至2007年，爱尔兰经济腾飞，增长率四倍于欧洲平均值。而2008年起，受全球金融危机影响，爱尔兰经济直转急下，2010年财政赤字高达国家经济总量32%，不得不正式向国际社会提出援助申请， 到2011年底，爱尔兰失业率更是高达15%，这是小说中弗朗西斯的故事开始的半年前。

  资本飓风带来的破坏在生活中留下可见的遗迹，在其中长大的年轻人开始拥抱马克思主义。鲁尼的第二本小说《正常人》里，还是高中生的主人公玛丽安娜和康奈尔曾在开发完成后无人居住的“鬼宅”约会。康奈尔来自工人阶级，母亲是清洁工。他高中时便阅读马克思所著《共产党宣言》，后来考入名校圣三一学院，和“造成金融危机”的人的儿子们做同学。鲁尼精准地描绘了某一类年轻人：他们出身并不显赫，通过教育完成社会升级，然而收入没有跟上脚步。于是他们的道德感和他们的欲望之间裂出一道鸿沟，它越来越宽。

  一方面，弗朗西斯迷恋于尼克的高档衣着：隐隐带点褶皱质地的棉麻衬衫、领尖带纽扣的牛津衬衫、蓝色丝绸衬里的灰色羊绒大衣；一方面，在《聊天记录》的开篇，她便宣称自己不想找工作，即使找，她的工资也不会高于全球人均年工资（16,100美元）。理想很崇高，但根基很脆弱。弗拉尼丝的生活费由她父亲支付，她免费借住在亲戚在市中心的房子里，她在文学代理社的实习工资几乎为零。聪明如她，怎么可能会对自己的不食人间烟火毫无知觉。她不止一次描述过母亲的手：

  她的手又大又蜡黄，一点都不像我的。它们充满了我缺少的实际性，我的手在它里头像件需要修的东西。

  她跟我道别时我抓着她的手，她的掌面又大又暖，就像某样能从土里长出来的东西。

  这是轻盈在羡慕沉重。然而轻盈不知道该如何获得重量——《聊天记录》的后半段试图解决的就是这个问题。当常年酗酒的父亲打来电话、神秘失踪后，当尼克回到梅丽莎身边，当博比靠近又远离，当疾病来袭，当银行账户只剩下取不出的零头，当大雨倾盆——“在危机关头，我们都必须一次又一次地决定，我们究竟要爱谁”——弗朗西斯不得不消灭拦在自己和世界之间的那道玻璃，踩着玻璃渣出去。

  有意思的是，鲁尼最后选择让无神论者的弗朗西斯在教堂完成马克思主义的二次洗礼。“曾有人做出了我此刻坐着的长椅，”弗朗西斯心想。她的目光抚摸过面前每一样东西：

  曾有人打磨木头，给它上清漆。曾有人把它搬进教堂。曾有人给地板铺砖，有人安装窗户。每一块砖都是人的手垒好的，每一扇门上安装的铰链，每一条外面的路，每一盏路灯的灯泡，都需要人的劳作。

  通过教育习得的知识统统归零，世界是新的，需要重估一切的价值。至此，一个人再次成为她自己。

  今年4月，为了能见萨莉一面，我来到纽约SOHO区的McNally Jackson书店。进门是两个卖明信片的旋转支架，右边收银台前整齐码着她的第二本小说《正常人》。灯光明亮，有咖啡的香味。我来早了，活动还没开始，工作人员在调试投影仪，座谈区尽头拉上隔离带，后面站满了等待的人。

  究竟是谁在读萨莉·鲁尼？美国Interview网站采访了多家纽约书店。曼哈顿书店Book Culture说是曼哈顿的中上层阶级；西村书店Book Book说是NYU的学生，二三十岁的年轻人；布鲁克林地标书店Greenlight说是“白人女性，尤其是年轻白人女性。当然了，很多不同的人也在买——中年男人，带着小孩的妈妈们。”

  我看向四周：穿撞色衬衣、大圆眼镜的棕发女孩，利落短发间露出黑色耳钉的金发女人，穿皮夹克、戴很多配饰的中年夫妇。很多人穿皮夹克，很多人穿牛仔服，我也穿着牛仔服。McNally Jackson是弗朗西斯和博比也会喜欢的书店，我们是可能出现在《聊天记录》里的人，甚至可能是萨莉会带着讽刺口吻描摹的人——那些“戴长项链”的家伙们。在访谈里，她不止一次表达过对作家这个职业的怀疑。作家不应被明星化，她说，真正值得采访的是护士，是巴士司机。然而我怀疑，如果此时天花板掉下来，可能会砸中五个市场营销、三个编辑、十个想当作家的人，却不太可能有护士和司机。

  萨莉会为此烦恼吗？在阅读她过去几年接受的采访时，她有句话，让我印象深刻：“我给自己设下了一个小小的任务，那就是诚实地书写我知道的那种生活。”我们需要《聊天记录》，因为和弗朗西斯一样，戴长项链的人们需要先看清自己的模样，再进行改变。

  生活最伟大，而萨莉正年轻。

• 理智与情感

  作者：時節 发布时间：2021-06-29 10:10:04