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艺术巨匠书籍详细信息

ISBN：9787554512692
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2014-12-1
页数：224
价格：CNY 138.00
纸张：暂无纸张
装帧：暂无装帧
开本：暂无开本
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 23:28:25

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精彩短评：

作者：穆興发布时间：2019-08-10 22:09:47
为一线教师指明方向。
作者：梅南山发布时间：2020-10-25 11:40:02
男主爱的有点卑微哈
作者：GALY 发布时间：2010-03-30 15:58:54
儿时同伴全身心地去制作的一本书~~~
三、曾智伦——未曾想过原来就是这里
祝你在西藏一切安好！
作者：annie320 发布时间：2013-05-14 22:59:50
图片偏多，不太适合论文参考吧
作者：爱凌发布时间：2023-10-17 13:48:21
抖音上买的，一般般
作者：白菜帮子发布时间：2023-05-08 09:11:07
0话还是很有结构感很有趣的很喜欢乙骨

深度书评：

消失的女性天文学家们，都经历了什么
作者：未读发布时间：2022-10-09 13:57:09
2006年，
冥王星被踢出“九大行星俱乐部”
的几个月前，全世界的天文学家都在为之激烈辩论。一位八十多岁的英国老太太接受了相关采访并谈到：“在我这个年龄，我对这场辩论已经不关心了。尽管我更希望它还是一颗行星。”
这位拽拽的老太太就是冥王星（Pluto）的命名者——
维尼夏·伯尼
。
1930年，年仅11岁的维尼夏，从曾任牛津大学博德利图书馆馆长的祖父那里得知，美国罗威尔天文台发现了一颗新的行星，并且尚未命名。她自幼热衷于罗马和希腊神话，于是提议用罗马神话中的
冥界之神Pluto
的名字为新行星命名。她认为Pluto非常契合新行星的遥远与黑暗。
牛津大学的一位天文学家将她的这个提议转告给了罗威尔天文台。如此一来，维尼夏便成了
世界上唯一给行星命名的女性
。
（小女孩维尼夏·伯尼——冥王星的命名者）
这个故事充满了自然科学层面的浪漫与可爱。而在天文探索征途上，还有许多可圈可点的女性工作者值得我们铭记，她们把最青春靓丽的时光奉献给了浩渺的宇宙。
“收纳”群星的女管家
威廉敏娜·弗莱明（1857—1911）
弗莱明
早年居住在苏格兰，后移居美国。她在美国的第一份工作是时任哈佛天文台台长爱德华·皮克林的管家。皮克林很看好她的能力，并请她来天文台工作，据说当时他对天文台男助手的进度感到不满。她由此成为后来有“
哈佛人肉计算机
”之称的女性计算员的“大姐头”。
（天文学界传奇团队：哈佛天文台女性计算员）
来到天文台工作以后，她的管家之魂依然熊熊燃烧。她根据光谱特征对全天恒星进行分类，并
制作了全新的分类系统
。其中，“A星”是指大气层中氢含量最高的那些恒星，“B星”的氢含量略少一些，以此类推，分别用英文字母编号。她用这种分类系统给一万多颗星体赋予了“名分”。
除此之外，她还
发现了超过310颗变星、59个气态星云和10颗新星
，给团队的姑娘们带了个好头。
将天体分类做到极致的好姑娘
安妮·坎农（1863—1941）
坎农
于1880年进入马萨诸塞州的威尔斯利学院学习物理学，在那里她感染了猩红热，几乎完全丧失了听力。1896年，她加入哈佛天文台，之后一生中对大约35万颗星进行了分类。
1901年，她采用一种比弗莱明的分类方法
更为简单的恒星排序方式
，把星体按照颜色从蓝到红进行了重排，用字母 O、B、A、F、G、K 和 M 将它们划分为七大类。
从坎农那个时代开始，人们一直在用一句广为流传的口诀来辅助记忆这几个字母：“噢，像个好姑娘（小伙）那样吻吻我吧（Oh Be A Fine Girl/Guy, Kiss Me）。”
1922 年，国际天文学联合会正式采用了她的分类体系，并沿用至今。
（坎农的分类口诀）
为纪念她，月球上的一座环形山以她的名字命名。美国天文学会还设立了
“安妮·坎农天文奖”
，该奖是至今唯一
专门授予女性天文学家
的奖项。
点亮宇宙的伟大女性
亨丽爱塔·斯万·勒维特（1868—1921）
勒维特
起初学的是音乐，后来对天文学逐渐产生兴趣，便打算带着一身艺术细胞投身于天文学事业。虽然毕业后她身患重病，导致严重失聪，但她对天文学的热情依然高涨。
1895 年，她开始在哈佛天文台做计算员，领着比男性同行少得多的微薄工资，并且无权自行操作望远镜，也不具备探讨自身理论观点的自由。她的任务就是不辞辛苦地对不同夜晚拍摄的照片加以对比，寻找亮度有所变化的恒星。这项工作她完成得非常出色，一共
发现了2000多颗变星
。
勒维特还利用麦哲伦星云中的恒星
找出了造父变星的脉动规律
。这一规律后来被称为“
勒维特定律
”，在天文学界广为人知，并对著名天文学家哈勃的研究起到了至关重要的作用。
多年后，她的薪水依然只有男人的一半，53岁便因癌症去世。为纪念她，第5383号小行星及月球表面的一座环形山以她的名字命名。
解开太阳燃烧之谜的学霸
塞西莉亚·佩恩-加波施金（1900—1979）
1919年，
塞西莉亚·佩恩-加波施金
进入剑桥大学学习物理学、化学和植物学。在此期间，她听了亚瑟·爱丁顿关于观测证明广义相对论的演讲，激起了对天文学的兴趣。
她在剑桥大学完成了学业，但在当时的剑桥，女性无法获得学位。在和哈佛天文台台长哈罗·沙普利面谈后，她于1923年前往美国攻读天文学博士学位。
1925年，她以一篇漂亮的论文成为拉德克利夫学院（现已并入哈佛大学）的首位天文学博士。在论文中，她正确地指出
氢的含量在恒星中具有压倒性的占比
。审查她的博士论文时，导师因为当时的传统观念，劝她撤回论文中关于太阳的元素组成和地球不同的结论。但几年后，随着证据越发确凿，导师也转而支持她的看法并经常给予赞誉。
因为她的研究成果，我们才得以知晓恒星持续燃烧的能量来源。此后，她一直留在
哈佛大学
，并成为
天文系的第一位女教授
，以及哈佛大学的
首位女系主任
。
具有开拓精神的“暗物质女皇”
薇拉·鲁宾（1928—2016）
鲁宾
是研究星系自转速度的先驱，她测定了数十个独立的星系，发现了实际观察的星系转速与原先理论的预测有所出入，由此为
暗物质
的存在提供了有力的证据。
20世纪 40 年代末，她进入康奈尔大学攻读硕士学位，师从著名物理学家理查德·费曼，学习量子力学。
1965年，她搬到了相距不远的华盛顿卡内基科学研究所，并申请使用帕洛玛天文台的 5 米口径
海耳望远镜
。这是
当时全世界最大的光学望远镜
，但在1965 年以前，只有男性才有资格使用。鲁宾打破了陈规，成为
首位获准使用该天文台望远镜的女性
。
当时的天文台在设计时并未考虑过会有女性使用，因此她用纸剪了条裙子，贴在卫生间门上，就这样开辟了一间女厕所。
2019年，美国众议院批准将兴建中的大型综合巡天望远镜命名为薇拉·鲁宾天文台，以纪念这位已故的女天文学家。
第一颗脉冲星的发现者
约瑟琳·贝尔·伯奈尔（1943—至今）
1967年，北爱尔兰天文学家
约瑟琳·贝尔·伯奈尔
发现了来自一颗遥远恒星的神秘无线电信号。当时她使用的射电望远镜是她在剑桥大学攻读研究生时，由她和导师安东尼·休伊什一起设计建造的。观测到的脉冲大约间隔1秒，规律性极强，以至于人们一度严肃地推测，这或许是外星生命“小绿人”发送的信号。这颗神秘恒星后来便被命名为“
脉冲星
”。
这项发现为导师休伊什赢得了1974年的诺贝尔奖，然而伯奈尔却被明目张胆地遗漏掉了。
这也是诺贝尔奖历史上有名的争议之一。在2020年一场于哈佛的演讲中，伯奈尔说明了媒体如何以令人作呕的“标准采访”来报导脉冲星的发现：休伊什会被问及天文学相关问题，而她则负责“趣味”部分，比如三围、交过几个男朋友、发色为何等，并以拍摄为由被要求解开几个扣子。
虽遭受不公待遇，但她仍努力工作，获得了许多重要荣誉，并曾担任英国物理学会会长，为科学事业奉献至今。
银河系中心的芭蕾舞者
安德烈娅·盖兹（1965—至今）
获得诺奖之前，美国天文学家
安德烈娅·盖兹
正率领着一个研究团队，利用夏威夷冒纳凯阿山上的10米口径凯克望远镜来研究银河系的中心。银河系中心的黑洞被称为“人马座 A*”，20多年来，她和她的团队一直在追踪这个黑洞周围的恒星运行的轨迹。
2004年，《发现》杂志将她列为美国前20位在各自领域表现出高度理解力的科学家之一。2020年，她被授予诺贝尔物理学奖，以表彰“在银河系中心发现了一个超大质量致密天体”。
她是第四位获得诺贝尔物理学奖的女性，也是首位获得诺贝尔奖的女天文学家
。
回忆起儿时穿着银白色芭蕾舞裙翩翩起舞的自己，她的眼神中仍充满热情。无论是芭蕾舞还是天文学，在追求梦想的道路上，不曾有任何因素能让她感到泄气。
妇女能顶半边天，天文界巾帼不让须眉
作为仰望星空的特殊群体，天文学家往往要有极大的
耐心
和
毅力
，从浩瀚的星空中抽丝剥茧，逐渐解开一个个谜团。而作为
女性工作者，她们还要具有极强的韧性和开拓精神，以对抗男性群体的主导地位和世俗的偏见
。也正因为上述这些高智商“姐姐”的努力与成就，如今才有越来越多的女性投身于伟大的天文学事业。
我们还要提到一个人，她就是普林斯顿天文学家
乔·邓克利
——获得众多荣誉，是当代女性天文工作者的优秀代表。她在《
群星的法则
》中不光科普了
丰富的天文学知识
，还详述了这些
伟大女性的研究成果
，使其不再被隐入尘烟，让我们得以仰望她们在天文学里程碑上不可磨灭的光辉。
（普林斯顿大学天文学家乔·邓克利）
严歌苓虽然技巧娴熟，但还是没能讲好故事
作者：黄青海发布时间：2019-06-23 22:10:06
作家严歌苓是我近几年比较关注的作家，一方面因为她的作品多数被改编为影视作品，如《芳华》《陆犯焉识》《金陵十三钗》有的她还参与编剧，她的知名度也较高了，另一方面因为她是海外华人作家，曾在美国哥伦比亚艺术学院文学系接受职业化的写作训练，“他者”的身份使得她的创作具有独特性。
电影《芳华》我看过，那一代人的青春让我反思，也让我落泪。小说《芳华》，我虽未看完，但开头部分严歌苓对文工团所在环境的描写，细致入微，让我身临其境。这都让我对严歌苓感到佩服。
电影《妈阁是座城》再次让严歌苓以及她的作品受到关注，当然也引起我的注意。可惜，电影《妈阁是座城》豆瓣评分5.8，而看过小说后，我对这样的结果一点也不意外。小说《妈阁是座城》就让我挺失望的。
1.名不副实的书名
“妈阁”指的是澳门，是英文“Macau”的音译。查了一下资料，没有看到用“妈阁”这个音译名来指代澳门这座城市的。不知是严歌苓在海外生活比较久，看到的多是用音译“妈阁”，还是其他原因，才不用“澳门”来指代这座城。
用“妈阁”在一定程度上增加了陌生性，这在文学创作上是允许的，但你不能毫无来由地增加，不然，就只是增加阅读难度。
也就是说，你要在小说中，让读者意识到你用“妈阁”的必要性，至少说小说人物是需要这样叫那座城。可是，从现实性来看，小说人物又没有这个需要，因为人物原先是在广东东莞，而自古以来，我们就没这样叫那座城。
说完“妈阁”，再来说回“这个城”。就算严歌苓没有看过钱钟书的《围城》，也听说过“围城”这个耳熟能详的概念。因此，书名的含义就容易让人产生两种意义。
一方面，它强调妈阁的城市属性，这是具象的，这是人物的活动背景；另一方面，它也就是所谓“围城”的概念，所有人都困在“这座城”里，尤其的女主角梅晓鸥。
可惜了，澳门作为一个特别行政区，相对于我们大陆来说，是一个特殊的地方，但小说并没有凸显这座城市的特殊性，完全感受不到历史悠久的属性。它只是符合了我们的刻板印象，澳门是东方赌城，所以在小说中，它就只是一个赌博的场所，没有别的特点了。
虽然这是一个讲赌博的故事，但是你也不能所有场景都在赌场吧！那你不如直接说“妈阁是座赌场”。
书中的男性角色卢晋桐、史奇澜和段凯文，无论什么身份，都因赌博而困在这座城。这没什么好讲的，就是一场场赌博，也许有时赢得春风得意，而结果都是输得欠一屁股债，甚至妻离子散。这当然很真实，却无新鲜感。
至于作为叠码仔的梅晓鸥，因赌与他们有了关联，产生了不同的情感纠缠。可是，细读之下，这些情感是多么矫情，或者说禁不起推敲。我无法知道她是如何爱上他们的，更无法理解她对待他们的情感。
2.不够自洽的伪宿命论
说实话，看书中引子部分，我是有点被惊艳到的，是对小说特别看好的。
小说从梅晓鸥五代上面的祖奶奶梅吴娘开始说起。她是生猛粗犷的人，她一连生了三胎囡，第四胎生产时，她能自己一个人端一盆水，甩条毛巾，在房间里生孩子。这次是男的，本来是好事，可她把孩子弄死，谎称是死仔。之后生出男孩，她都这样做。直到有一次被人发现了，男孩才被救下来，梅家香火才能延续。
为什么她要这样做呢？出于报复心态，一方面是报复重男轻女的公公婆婆，他们会说出刻薄的话：“福分够薄的，头生是个囡。”另一方面是报复丈夫梅大榕，他几乎很少在家，经常出洋去番邦淘金沙，而且他还好赌，把家里都败光了，只能靠梅吴娘撑着这个家。最后，他因输光钱，甚至输到没衣服，跳海自杀。
这里其实就已经简短地展示了赌博对一个家庭的危害性。严歌苓并不是直接叙述这段祖辈故事，而是采用了两个视角，一个以祖奶奶梅吴娘为主角，讲她生囡杀子报复家，辛勤劳作撑起家，一个以老祖梅大榕为主角，讲他出洋打工淘金沙，赌博输钱误大事，输了家输了生命。
在两个视角两段故事中间，又以在飞机场等待延误飞机的梅晓鸥为连接，使得祖辈故事与当下叙事有了联系。可以说，这是很有深意的设置，也是很高超的技巧。
可惜，严歌苓也就只停留在技巧这个层面了，没能延伸到家族叙事的层面。祖辈与梅晓鸥是断层的，我不知道她是如何清晰了解一百多年前祖宗的事情，也没看到谁告诉她，更不知道她为何会在等飞机的时候想起这些事。
小说中只要涉及到赌博的情节，梅晓鸥一发感慨，就会想起祖辈故事。如果严歌苓没再很好地设置情节回到这个引子，那这部小说就失败了一大半。
的确，它失败了。结尾处，梅晓鸥的儿子也去赌博，她就感慨“卢晋桐的基因加上梅大榕的血缘最终胜过了梅吴娘和梅晓鸥，成了支配性遗传”。多么牵强。
讲宿命论，她却要追溯到家族五代以前，那中间这几代人呢，他们与赌博又有什么关系呢？这样的断层，来谈宿命有点牵强。而小说时常提到报应，最后报到儿子，也是常见的情节，无可厚非。可你也要在前面有所铺垫吧，就因为儿子多次去陪命不久矣的父亲就对赌博感兴趣了。然后，他回家一点征兆也没有，到最后才被发现。
3.不打动人的故事
全书二十一万多字，实际上，讲了一个很简单的故事。赌客在叠码仔的带领下去赌博，结果赌客输了钱，多次借钱，多次赖账。为了增加故事性，就让赌客都是男性，叠码仔是女性，然后就有了情感纠葛。
不得不说，书中在几场赌桌上的情节的描写还是很不错的，能把人物那种对待输赢不同的状态展现出来，几万、十几万、几十万的筹码在赌桌上来回，人物也在赌桌上变幻着面目。
卢晋桐、史奇澜和段凯文三个男性角色，虽说身份各不相同，但在赌桌上的表现都是一样的。也许就想说无论是艺术家，还是企业家摊上了赌都一样。可以把他们看成同一个人，他们在不同时间出现，每个人都在重蹈覆辙。
为了表现出他们都是一样的，严歌苓让段凯文与史奇澜在一个情节上有了相似点。他们都输光了钱，然后就去另外的赌场赌，用书里的话说就是“拆东墙补西墙”，用这边赌场的钱去换那边赌场的钱。他们也都向叠码仔借钱，都用同一个借口，说坐了黒摆渡的船来妈阁，需要钱给黒摆渡。他们拿到钱，都去继续赌博了。
人在赌场上所表现出来的人性贪婪是小说的一个主旨，而男女情感则是小说的另一个主旨。前面提到过了，情感方面可信度不高，无法打动我。
卢晋桐、史奇澜和段凯文除了赌博这一共同点外，还有共同点就是有老婆的男人。而这三个男人都与梅晓鸥有情感纠葛，这梅晓鸥一直处于一个小三的不道德位置。所以，她在情感中是有不安全感的，一方面因为他们都有赌瘾，一方面因为他们都无法真正属于她。
我就无法理解了。为何讲情感要讲这样一个一直都是小三的女人的情感。不是歧视小三，而是小说中没让我看到情感的产生。
一个人初恋就是当别人的小三，而这段感情就是直接出现，接下来是说这段感情的危机。梅晓鸥这时候还不是叠码仔，她与赌有联系，是因为卢晋桐好赌，他们一起去过赌场，她见识到他在赌桌上的疯狂。
他们有感情冲突，除了因为卢晋桐的赌，还因卢晋桐怀疑梅晓鸥与姓尚的上海男人有事。就这样，一段脆弱感情结束，但梅晓鸥却有了卢晋桐的孩子，她成了单亲妈妈。
梅晓鸥为什么做叠码仔这样的工作呢？明明有了一段与赌相关的不好的感情经历。她的解释是说她是在报复，通过去接触那些赌客，赚取他们的钱，赢取他们的钱来报复。
可明明有一颗报复的心，为何却表现出一颗博爱的心呢？小说中梅晓鸥已是做了二十多年的叠码仔了，理应见惯了赌场上各种赌客了。可她还是像一个单纯的小女孩一样去对史奇澜、段凯文。她面对赖债的人，她毫无办法。她甚至为了让史奇澜戒赌，愿意不再收他的钱，还为他还其他赌场的债。
赌博这个主题，它背后所隐藏的人性贪婪是众所周知的。往往为人熟知的主题，就很难再去讲述更有特点的故事。因为我们早就听过太多因赌博家破人亡的故事，《故事会》上也有大量这样的故事。
严歌苓以前写过一个中篇小说《拉斯维加斯的谜语》，从题目就能看出，同样是一个赌城的故事。这个故事的主角是赌客老薛，他是中国教授，从封闭的中国来到拉斯维加斯，受到了诱惑，从此沉迷赌博，酿成悲剧。
《妈阁是座城》的主角则是叠码仔，一个赌场中不参与赌博，却与赌博关系密切的人。这是挺不错的角度，可惜了，严歌苓虽然技巧娴熟，但还是没能讲好故事。