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• 作者：白衣 发布时间：2017-12-13 16:53:54

  关于佛教道教婚丧礼俗节庆的几篇简单介绍性文字。书题明显太大了。

• 作者：momo 发布时间：2022-09-25 18:11:59

  很好，在新华书店看了一下，有注音有注释有白话翻译有明代名家画的异兽图有地理考证，看得通俗易懂

• 作者：英格律思 发布时间：2020-07-15 19:25:04

  比以前的多了不少人文关怀

• 作者：Aulis 发布时间：2019-10-19 01:50:17

  Ondaatje总有着行云流水的散文诗意和独到精妙的细节刻画。在他笔下，细心描摹的每件物事都会给读者留下深刻的印象，无论有多微不足道，都难以被忽略，哪怕小到在静谧的午夜独自旋转的风扇，啃食家庭影集的蠹鱼，抑或顺排水管流走的纸张上的深灰色灰尘，无不自成一个个微型世界，像镜子被打破以后的一块块碎片，虽微末到几不可察，却能映照全景，折射出绚丽的光彩，而正是这无数的细节碎片才拼成了完好的镜面——整篇叙事散文。为了舒缓行文节奏插入的几首短诗（《剥肉桂的人》《乌鸦一般甜美》…）更是匠心独具，可以说将散文体的诗化发挥到了极致。/斯里兰卡真是一片神奇的土地，不仅仅从地理因素来说，还有历史的因素。

• 作者：Amberose 发布时间：2018-04-05 18:27:37

  画面非常华丽，世界设定也很宏伟，但是人物性格很简单粗暴，有的剧情简直令人难以置信。。。。

• 作者：馅子菌 发布时间：2019-01-10 21:23:56

  这本书试图让我们找回失落的快乐，曾经那些在图书馆，书店，家里，别人家里埋头读书不问世事的快乐

• 想做英雄用什么闯荡天下

  作者：后浪漫 发布时间：2016-09-05 11:26:50

  作者：花李牧

        世界之大，持有三样东西便可畅通无阻：金钱，身份（也可理解为地位），枪（强权）。要求自己象特工一样生活显然是很辛苦且不切实际的，然而，有些时候，特别是面对危机，试着用特工的思维方式去看待问题也许会很有效，特别是对于男生。比如：在公众场合低调但洞察四方，处事逻辑且有预见性，按照对于自己危害的优先级逐次排除险情，临危不乱胆大心细，保持良好体魄和积累各项工具的使用技能，宽广的知识面等等。——豆瓣《谍影重重》

                                                             

  

        “汤姆苏”和英雄之间只差了一个不完美。身世的不完美造就性格的魅力，人性的不完美造就故事的魅力。《谍影重重》的故事给人最大的收获是：立即行动。杰森·伯恩个人高技巧、高智商，沉稳安静的性格，反衬出和相类似的“特工”题材电影的极大不同。

                                                            

  

                                                            

  

         杰森·伯恩一直和CIA过不去，因身份成谜而开始了精彩的故事。如果他身份更具一定影响力，和他过不去的是商业大亨，同样还有某国部队或警察，一样的身手不凡、头脑清晰，凡事快人一步……这个故事的主角就叫拉戈·云奇。

                                                          

  

                                         【身手】：专业身手 打遍天下

        杰森·伯恩不苟言笑，一脸呆萌，靠拳头和脑子行事的硬汉作风。

                                                         

  

        拉戈·云奇却是一位帅气潇洒、富有魅力的年轻才俊，能言善辩、头脑精明，而且耍得一手好飞刀。

                                                        

  

                                          【敌人】英雄需要敌人成就

         《拉戈·云奇》系列和《谍影重重》一样，一部故事犹如一部电影，从少东家继承遗产、执掌100亿美元商业开始便受到重重阻挠。陷害自己的人悄悄被灭口，自己的养父到底是自杀还是他杀，集团里的人谁又真正站在自己这一边，拥有这100亿意味着就拥有幸福的未来吗？

                                                           

  

                                                          

  

         杰森不风趣因为他还不知道自己是谁，为什么有人要杀他，他要一只躲开危险找出真相，严谨的逻辑思维、训练有素的计划执行，才是一位优秀特工该有的样子。

                                                        

  

  拉戈则相反，再紧张的局面也要调侃几句，看似轻松实际上已经在观察周围想好逃跑对策。

                                                        

                                       【技术】天赋是起点 技术是王道

                                                         

  

          杰森特工出身，从小接受的是各种技能培训，即使失忆依然可以凭借身体记忆做出正确的反应。

                                                        

  

         而拉戈从小被养父单独培训学习语言、商业知识，以及如何在商界使用手段达到目的，这对拉个来说是一种财富也是一种负担。

         电影看不过瘾，可以翻开这本如大片一般的经典系列。拉戈冒险足迹踏遍了全球各大都市：从伊斯坦布尔到纽约，从纽约到巴黎，从巴黎到威尼斯；每一册漫画，都是一趟引人入胜的旅行。《拉戈·云奇》犹如一部现代都市传奇：每册漫画都是一部精彩纷呈的动作电影，一场永不完结的冒险旅行，带你探索一座城市的美和秘密。

  

  

  

  

  如果你说选择史上最棒的特工，我可能会投给杰森·伯恩；如果你说选择史上最帅气富豪，我一定投给拉戈·云奇。脱去不凡的身手、商业帝国继承者这些装饰之后，表露的便是普通人的苦恼，随着遭受的各种磨难和历险，苦恼慢慢化解，我们看到，英雄更具光芒。

• 优美深邃的哲学版《变形记》

  作者：麦田沙 发布时间：2014-12-18 09:37:18

  倘若有一本书，用梦魇、预言、巫术、精灵、仙境串起了文字的一呼一吸，那么依照当下的审美趣味和评判标准，它会立刻被剔除出严肃文学的领域，即便幸免于难，也会被看作伤感的钩沉索隐，或是猎奇的无稽之谈。在哈罗德•布鲁姆等主流文学评论家的激赏之下，约翰•克劳利的《他方世界》逃脱了这个命运，然而对于读者来说，要穿越它那如印象派乐句般闪烁不定、伏线千里的意象和象征，捕捉超自然事物背后蕴藉的深意，绝非易事。

  《他方世界》的存在语境是19世纪下半叶的新浪漫主义传统。彼时对精灵的迷恋已在文艺作品中持续发酵了几个世纪，浪漫主义小说和诗作里频频出现精灵与仙境，演绎着作家对更替世界、人类与他者的关系的思考。唯灵论、神智学、神秘主义的影响力此消彼长，到了世纪之交，关于精灵的公开信仰终于喷薄而出，甚至一度进入学术研究领域。这样一个迷离之中透着异样光彩的时代，正适合克劳利开掘他一向痴迷的主题——世界表象之下的世界，历史表象背后的历史。

  那个时代热议的话题——“精灵是否存在”是《他方世界》中德林克沃特家族七代人最关心的问题。他们在信与不信之间的挣扎摇摆，看似轻巧随意的细节，无一不指向小说与新浪漫主义的密切联系：家族中第一位通灵者瓦奥莱特的仰慕者里，有叶芝、J. M. 巴里、阿瑟•拉克姆等人的身影；老奥伯龙将精灵照片夹进达尔文的《人类的由来》，隐射了维多利亚时代之后以孩童和精灵为题材的摄影作品，以及精灵研究者将进化论作为理论支撑等史料。

  书中关于精灵的典故和传奇故事的经典模式俯拾即是，难免会有人误以为它是奇幻小说，其实两者相距甚远。当代奇幻文学的内核是凭借幻想进入异质空间、与异类生命接触；而在《他方世界》里，这一切不过是狡黠的外壳，克劳利意欲呈现的是对幻想本身和虚构写作过程的实验性反思：幻想充满了歧义和不确定性，它是被边缘化的历史，是被历史遮蔽的另一种可能性，但也可能只是一种无可奈何的反讽，让相信并追寻它的人物/读者在其虚构特质面前纷纷落败。我们跟着德林克沃特家族走过名为“故事”的土地，苦苦思索仙境与精灵是否存在，最终将幡然醒悟：原来他们只是沿着作者预设的道路，自觉地朝故事终点走去的虚构角色。根据这种带着元小说意味的写作特征来看，获得过世界奇幻终身成就奖的克劳利颇像该奖项的头两位得主——博尔赫斯和卡尔维诺，在他的文字迷宫深处，幻与真的边界以摧枯拉朽之势破溃，随即令人晕眩地重组。克劳利将幻想从以往有关精灵的文艺传统中剥离出来，成就了一部关于小说的小说，也像文学先辈一样成为作家当中的作家。

  借着精灵所代表的超自然力量，克劳利还多次暗示了“变形”母题，结尾处更以史墨基床头的奥维德《变形记》点题。从本质上说，《他方世界》正是一部优美深邃的哲学版《变形记》，是赋予“转化”这一抽象概念以实体的无穷无尽的故事。细细探寻的话不难发现，书中包含着许多相互矛盾的元素，种种不可调和的两极，在故事那貌似漫不经心、实则井然有序的推进过程中均巧妙转化到对立面，对世界与人心的复杂做出了模糊多义的诠释。

  小说开头处，布兰波博士提出大世界中套着小世界的理论，他的后人一代代地推导、验证该理论，最后真相揭开的一刹那，小与大的内涵从物理层面上升到了哲学层面，小即是大，大即是小。克劳利抛出古老的二分法，然后不动声色地将其搅乱，其用意也许可借C.S.刘易斯对中世纪宇宙观的评论做总结：“当大小不再有意义时，人就不可能再渺小了……关于大小的最终标准就在我们的大脑中。”除了小与大之外，对立元素还包括过去与未来、记忆与预言、真实与虚构、梦境与现实、内与外、正与反……小说极富延展性，因此这份清单可以在读者的遐想中无限延伸下去。

  二元对立的消解，不仅构成了《他方世界》的重要主题，也完美地外化为它的文学形态。在这部作品中，古老的传奇故事与现代的反乌托邦小说结合得天衣无缝，轻盈如诗的细节与宏伟复杂的格局遥相呼应。最为有趣的是克劳利对时间与空间所做的异常复杂的陈述，他借人物之口提出了一个带有空间理论色彩的观点：“旧观念里的世界是以时间为架构，但新观念里的世界则是以空间为架构。”时间上的循环与空间上的往复，让这部创作于20世纪六七十年代的小说洋溢着浓郁的古典气质，同时又令人惊讶地具有了前瞻性。

  小说的叙事时间从19世纪末延绵至20世纪末反乌托邦式的时代，漫长而庞杂，不时出现跳跃和闪回，却自始至终位于四季循环的清晰框架之内，暗示了小说与神话的平行关系。与之相对的是，克劳利对空间的描述带着更鲜明的后现代感。他让家族创始人约翰•德林克沃特缔造了故事主要发生地的景观——艾基伍德与大城（即纽约）。此人的身份是学院派建筑师，也就是说，他秉承欧洲的建筑与美学传统，塑造着美国近现代乡村和城市空间。欧洲民间传说中的精灵和仙子现身于纽约底层社区的穷街陋巷，化身为有色人种、少数族裔，向书中注入一股旧大陆的神话和记忆向新大陆迁徙的暗流，展示出辽阔而神秘的文化移植图景。约翰•德林克沃特修建的艾基伍德是百科全书式的宅邸，20世纪前的各种建筑风格在这里并置、交叉、重叠，他的新英格兰大家族过着田园牧歌式的生活，甚至有自己的隐士屋（夏屋）和隐士（老奥伯龙），使得艾基伍德成为新大陆的阿卡狄亚。最终，艾基伍德变成了“一栋由时光建成的房子”，一个时间与空间交汇的场所。

  阅读《他方世界》宛如进行虚空中的一场战役，拼力调动所有的知识储备，也未必能穷尽字里行间尚未说出的话语。然而一旦投入其中，“从开启的边界跨入异境”，这本书必将永远翻转你心灵的地形，就像故事中那盛夏的长风永远缠绕在林际线上。