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• 作者：花大虫 发布时间：2019-04-15 15:33:07

  有些问题看似简单，但要花很长时间才能逐渐想明白。

• 作者：嘉树 发布时间：2021-10-29 10:40:16

  一本很诚恳的书，装帧很精美，读起来很舒服。作者不愧是名编辑，认识的作家也太多了，几乎可以把当代作家一网打尽，很多还关系深厚，令人羡慕。我国的当代文学，尤其是上世纪八九十年代的文学作品，由于时代的特殊性，由于与现代文学之间的断裂，很容易被人忽视和遗忘，其实也存在一些值得一读的作品，尤其是散文，大多情感真挚。读完这本书，又想起曾经在大学里学习的那段文学史，那些已不太为人知的“寻根文学”、“大墙文学”、“山药蛋派”……想起文学杂志的如今。文学是历史的另一种书写，假如不想遗忘一段历史，就稍微读一读那个时代的作品吧。

• 作者：春 发布时间：2020-11-12 20:49:30

  战术可以观察，书非常简洁利落，唯一缺点是范例几局塔尔的对局没有标时间和对手，否则很容易在chess game上找到完整对局

• 作者：Delius 发布时间：2022-01-29 06:20:45

  2004

• 作者：这么奇怪一个人 发布时间：2021-08-11 11:43:53

  nothing

• 作者：宴之敖 发布时间：2009-06-08 14:46:02

  家传牛肉面配方

• 菜根谭十三句

  作者：盛世未眠客 发布时间：2012-09-17 22:51:09

  以今人观之，《菜根谭》不免过于出世。那观物养心的意趣，在现实中也越来越稀罕了吧。读罢，特摘录三百六十句中最得心的十三句，与诸位共享。注：最末一句是大傻瓜仿前人的杜撰，代简评。

  1. 栖守道德者，寂寞一时；依阿权势者，凄凉万古。达人观物外之物，思身后之身；宁受一时之寂寞，毋取万古之凄凉。

  4. 势力纷华，不近者为洁，近之而不染者为尤洁；智械机巧，不知者为高，知之而不用者为尤高。

  22. 好动者云电风灯，嗜寂者死灰槁木；须定云止水中，有鸢飞鱼跃气象，才是有道心体。

  26. 饱后思味，则浓淡之境都消；色后思淫，则男女之见尽绝。故人常以事后之悔悟，破临事之痴迷，则性定而动无不正。

  50. 处治世宜方，处乱世当圆，处叔季之世当方圆并用；待善人宜宽，待恶人当严，待庸众之人当宽严互存。

  62. 真廉无廉名，立名者正所以为贪；大巧无巧术，用术者正所以为拙。

  148. 事业文章随身销毁，而精神万古常新；功名富贵逐世转移，而气节千载一日。君子信不当以彼易此也。

  170. 恩宜自淡而浓，先浓后淡者，人忘其惠；威宜自严而宽，先宽后严者，人怨其酷。

  172. 我贵而人奉之，奉此峨冠大带也；我贱而人侮之，侮此布衣草履也。然则原非奉我，我胡为喜？原非侮我，我胡为怒？

  240. 人肯当下休，便当下了。若要寻个歇处，则婚嫁虽完，事亦不少，僧道虽好，心亦不了。前人云：“如今休去便休去，若觅了时无了时。”见之卓矣。

  283. 人情世态，倏忽万端，不宜认得太真。尧夫云：“昔日所云我而今却是伊，不知今日我又属后来谁。”人常作如是观，便可解胸中罥矣。

  295. 宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。

  361. 会天地真意，物我两忘，生前原不足恃；嚼菜根妙味，归去来兮，身后又何所求？

• 有关构图的瞬间

  作者：twelve 发布时间：2009-12-25 14:38:15

  http://blog.sina.com.cn/s/blog_53533c360100nz9q.html

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  有关构图的瞬间

  构图可能是每一个摄影人每天都必须要面对的一个问题，关于什么是一个好的合理的构图，我想是不会存在一个完美的答案的。

  这本书在给大家介绍各种构图的方式和合理性的同时也提及了布列松的“决定性瞬间”的“经典构图”和快枪手Garry Winogrand的“快照美学”式的“无艺术构图”。我今天就想谈谈布列松和Garry的这两种不同的对于构图的观点。

  首先应该说明的是，这两个人的照片现在应该都是为公众所认可的了；虽然两人的理念不同，但是在对推动整个摄影的发展过程都有着很大的贡献。

  国内的影友大多都对布列松比较了解，但是对于给他的定位还有着部分误解，许多人都把布列松定位为纪实摄影大师，然而布列松对于摄影最大的贡献确是在于对于摄影哲学的探索。他说自己通过这些照片追寻的不是巴黎的表面之美，而是在纷繁现实生活之流中时时探头、稍纵即逝的都市巴黎真相。1952年布列松的摄影集《决定性瞬间》英文版面世，从此决定性瞬间就成了布列松的标签。我不知道当时的人初看到这本摄影集时有什么样的反应，但是就是放在今天，看到布列松的“决定性瞬间”的时候心中还是会产生强烈的震撼；而在摄影技术还不是特别发达的50年代，在那个看惯了用大画幅小光圈长时间曝光出照片的年代，布列松的“瞬间”会给当时的人们带来多大震撼就可想而知了。布列松曾经这样说过“拍照片就是将会在一瞬间消失的现实表面的一切可能性封死在凝固的瞬间内。图像的征服转化为一种肉体的而且是精神的快乐就发生在这一瞬间。”布列松的拍摄方法可以理解为是一种守株待兔的拍摄方法，也就是在可能发生决定性瞬间的地方等待瞬间的产生。因此布列松精彩的构图给人一种不像是摆拍但是又有胜于摆拍的一种效果。我觉得在社会生活高速化的今天，我们有时候也应该慢下来耐心的守候精彩的瞬间的发生。

  可能有一本分影友不太知道Garry Winogrand这个人。下面是我百度出来的一部分资料，让大家先来认识下这个人。

  （Garry Winogrand(1928-1984)，美國攝影家，出生於紐約的Bronx。John Szarkowski談到在擔任MoMA攝影部主任的期間，Winogrand的作品大概是他最沒有準備好接受的類型。Szarkowski解釋 說，Winogrand似乎把他所知道並且尊敬的一些攝影原則拋在腦後(The Photographer's Eye裡頭提到的五點等等)。而其中最明顯的是Winogrand的影像當中歪斜的(tilted)水平或垂直線，讓觀者感受到一股率性，甚至到有點隨便 的拍照方式。但是，不可否認的，Winogrand的照片內容卻是非常的有趣又充滿生命。Winogrand 是個拍攝量相當的大的攝影家(heavy shooter)。過世之後，留下超過2,500捲拍攝完畢但尚未沖洗的底片，和近三十萬張未經編輯的影像！大量拍照的Winogrand說道，"一張照片沒有應該一定得看起來是如何如何"。盖瑞．温诺格兰德试着探索相机的各种功能，来记录事实。他说：「摄影就是寻找观景窗中所发生的事件。当你以四边来框取事物时，框架创造出一个世界，而相片本身就是那个世界。」当被问及为何照片的景象都是斜的时，他回答说：「何谓斜的？那是一个武断的想法。因为你若认为地平线必须和照片的框平行，那它才是斜的。」）

  我感觉Garry的构图方式有一些类似于纪实摄影和报道摄影常常采用的所谓松散的开放的构图方式。Garry通常所采用的拍摄手法就是抓拍，与布列松的等待近乎是两个极端（从他留下的还未来得及冲洗的胶卷就能看出来）。Garry的每张照片看上去都是那么的不寻常，让人印象深刻过目难忘，我本人也非常喜欢欣赏Garry的照片。Garry的照片看似无心随意，但是仔细观之你会被照片中惊人的细节表现所震惊。

  就像我在文章开头所说的，关于什么是一个好的合理的构图，是不会存在一个完美的答案的。布列松和Garry两个人都有各自的优点和不足，我觉得非常没有必要去争论这两个人孰高孰低。我们终极的目的是得到一张好照片，方法不同有能怎么样呢。

  最后引用Garry Winogrand的一句话“All things are photographable.”希望大家真正的到现实中到街上去实践，不要抱怨没有什么可拍的，just take it and show it！！！