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　　二十四节气既是时令更是农时，农业的时间就是植物的生长过程，我国的二十四节气，无不真切地感受到植物与天时的互动。本书稿通过对中国传统二十四节气的由来及应时民俗的阐述，详细地描绘了植物随着节气推移发生的变化，深刻地揭示了中国人天人合一的哲学理念。

二十四节气的第一乐章——花枝春满

立春

雨水

惊蛰

春分

清明

谷雨

谷雨时节的花朵

二十四节气的第二乐章——万物秀英

立夏

立夏时节的植物

小满

芒种

夏至

小暑

大暑

大暑的声音

端午

二十四节气的第三乐章——白露为霜

立秋

处暑

白露

白露时的植物

秋分

中秋

寒露

寒露的声音

七夕

重阳

霜降

二十四节气的第四乐章——寒江雪飘

立冬

小雪

大雪

冬至

小寒

大寒

春节

留与他年说梦痕

时光深处的青青玄歌

毛边月

小满里的五月植物

　　王晓平，网名青青。一席一茶观明月，一花一湖听风声。客居郑州，喜看陌上花开，愿缓缓归去。在红尘中傍桂而居，饮菊花酒，浮觞微醺，拂扇生风，我已陶然矣！

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编辑推荐

　　二十四节气研究

书摘插图

书籍介绍

二十四节气既是时令更是农时，农业的时间就是植物的生长过程，我国的二十四节气，无不真切地感受到植物与天时的互动。本书稿通过对中国传统二十四节气的由来及应时民俗的阐述，详细地描绘了植物随着节气推移发生的变化，深刻地揭示了中国人天人合一的哲学理念。

• 作者：VIP 发布时间：2021-09-09 13:44:01

  2021-07-10读过

• 作者：charmaine 发布时间：2012-06-28 20:56:10

  文字清正朴素，有《古诗十九首》的风味，如青青河畔草，渐行渐远渐生。

• 作者：不吃青菜 发布时间：2013-06-27 19:50:00

  刘协就算有治国才能，但在前有狼后有虎，自己手下没能臣的情况下，就想干掉曹操也太不会看时机了。要向后白河法皇学习嘛，人家多厉害。所以我说最后魏代汉也是他自己的原因，虽然最大的不幸是有个造孽的爹。喜欢郭嘉，可惜第六部结束时就快死了。第七部曹操大概又要哭了。

• 作者：雨天撑伞漫步 发布时间：2016-07-19 09:56:46

  用心感觉大自然，在笔者的感染下最近也在写类似的文章7.19

• 作者：廖楠 发布时间：2018-05-17 21:15:22

  写的很好，女性特有的气息。因为作者，我买了苇岸的《大地上的事情》和萧红文集，正在读。

• 作者：妖娆猫 发布时间：2012-07-22 17:35:58

  二十四节气串起的是对故乡和自然的热爱，以及对生活的深情，令人温暖和疼惜。

  作者提及的苇岸也是我喜欢的，但苇岸的二十四节气没能写完，生命也终止在39岁的华年。

• 唱给奶奶的歌谣

  作者：charmaine 发布时间：2012-06-28 21:01:54

  青青要出二十四节气的散文集子了，我随口诌了句，不如叫“白露为霜”。究竟是脱不了书蠹虫的脾气，一提到二十四节气，一句“蒹葭苍苍，白露为霜”仿佛就可了事。再或者，想起曹禺《日出》里面那个以白露为名的女子，艳如桃李，冷若冰霜，自杀的时候软绵绵地说：“太阳升起来了，可是我们要睡了。”

  看完她的书稿。江南已是初冬。远处，大地在推土机的轰鸣声中卷出悲伤的泥浪，曾经的荷塘被填平了，边上的小石桥孤伶伶地等待着它最后的命运。窗外，有一个磨剪刀的老人吆喝着：“磨菜刀，鎗剪刀咧。” 他抗着一条板凳，蹒跚地走着，在兜生意。高楼如同老鹰般地在天空盘旋，而那些温良的村庄正在悄悄地逝去。我知道，大地正在被无情地掠夺，而我却无能为力。我甚至没有好好地爱过她，像青青一样好好的爱过她。

  忍不住翻开了《呼兰河传》。原先也是草率读过的，不曾往心里去。但是读着青青的文字，却让我摸索着走近萧红。封底的萧红，朴素，真挚，敏感，倔强。青青的神情气质倒是跟她有几分像的。也许，我看世界，是从书房的窗户里往外看的，说到底，总有第三者之嫌。而青青则是默默地把耳朵贴在大地上，倾听着大地的心跳。我甚至相信，这一幕，真的在青青的童年上演过。当她无拘无束地穿行在玉米地里，身边跟着奶奶的大黄狗，敏感好奇的她，会不会突然停下脚步，想，大地，是不是跟我一样，也有心跳？

  写祖父的那一节，是《呼兰河传》里头，最柔情的一段。而青青的集子里也始终贯穿着一个灵魂人物-奶奶。

  萧红写：“呼兰河这小城里边住着我的祖父。我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五岁，祖父就快七十了。我家有个大花园，这花园里蜂子，蝴蝶，蜻蜓，，蚂蚱，样样都有。蝴蝶有白蝴蝶，黄蝴蝶。这种蝴蝶极小，不太好看。好看的是大红蝴蝶，满身带着金粉。。。。。。” 而青青仿佛也沉浸在萧红式的回忆当中，在她的集子里写：“我三岁与十八岁之间是和奶奶住在一起的，那个远离村庄的孤单的房子，被田野和许多大树包围着，房子的孤独和我的孤独是一样的。这使我更多的时间与空间观察周围的植物。院子前面有梨树，当然她最粗，年龄最大，比奶奶还要大至少二十岁。。。。。。”

  初见青青，是在苏州的山塘街。我穿得臃里臃肿，她一条呢子裙，一双小靴子，小小巧巧的。在小店里，一条又一条的试围巾，看中一条便披在肩上，对着镜子，轻盈地转起来，那娇倩的样子，真不像是从中原来的女子。在山塘人家吃饭的时候，她与我喝酒，醇厚的黄酒，斟在碗里一口喝下去，倒是有几分豪情。席间，她也对我说起身世，反反复复提起的，就是她的奶奶。我那时只把那些话当成是童年往事来听。在山塘街逛了很久，青青喜欢那些孤寂的小巷子，喜欢看店家门口废弃的石缸，她会蹲下去，抚摸那上面的花纹，喃喃自语般地告诉我，在乡下，这样的石缸在夏天的时候就被用来养荷花。

  我没有料到，“奶奶”真的是渗透到了青青的灵魂与骨血里了。《呼兰河传》是史诗般的，如壮丽的大河，萧红的祖父，只是里面溅起来的一朵慈蔼的浪花。而青青的这部集子，却是一条清冽的小溪，不停歇地流淌着关于奶奶的回忆。青青的笔底，几乎所有的事物都是以“奶奶”来作限定语的，比如大菜园，一群鸡、羊、一条狗，一只猫，一棵大梨树，六棵枣树，一棵杏树，一棵榆树，这一切，都是属于奶奶的。连那天空也是奶奶引领着她瞭望的。奶奶纺纱的声音，嘤嘤地作响，像好听的催眠曲，让她安然睡去。突然想到，我起的那个所谓“白露为霜” 的书名是多么矫情啊。也许，青青的初衷只是想写一个二十四节气的系列，但是到后来，什麽风花雪月，什麽立春，惊蛰，雨水，春分，那二十四节气，分明是奶奶身后的布景而已。不管，这本书上市以后用的是什麽名字，在青青心魂的最深处，它是一首朴素的歌谣，唱给奶奶听的歌谣。

  这个令人着迷的老人，她居然对青青说，白天立秋为“公秋”，夜晚立秋为“母秋”。连秋天都有公母之分啊。整部书稿虽没有任何段落描摹她的容貌，可念下来，满脑子活灵活现的，就是青青的奶奶，我甚至热烈地想，那青青的奶奶，她少女的时候，是如何的模样？再一想，真觉得自己时空颠倒，幼小的青青，如何看得见奶奶年轻的样子？青青笔下的奶奶，已经老去了，老到经常会去出席葬礼。

  青青在寒露一篇里写道：“那时的寒露已经有了轻霜，特别奇怪的是，奶奶在寒露前后总是会不断地参加葬礼，她会在箱子里找自己特别要穿的几件衣服，黑色的宽大的收腰上衣，袖口像喇叭花一样，上面是她自己绣的奇怪的花朵。最奇怪的是她的绣花鞋，左边绣着一个鼓着眼睛的蟾蜍，右边是一朵牡丹。一个最丑的动物和一朵最美的花朵配在一起，又诡异又美丽。。。。。。”这样的描写，简直就像一篇小说的开场了。看她的散文集子，真是羡慕嫉妒恨，这么多的情节碎片啊，两三片随意那么一拼，再稍微撒些酱油糖醋盐的，只要一点点，简直就是一篇鲜龙活跳的小说了。

  青青的奶奶在在腊月逝去。那是青青上了大学的第一个寒假。“冬天也收藏了我一生的最爱——奶奶。她把奶奶收藏在什么地方了呢？这是我一直在思考的问题，收藏在土地里？那她的灵魂又收藏在哪里？当我看到冬天天空那白雪纷飞，收割完毕黑色的土地时，我明白了，奶奶就是冬天。”可是，我想对青青说，为什麽不想得更大胆一些呢？奶奶其实也被春天的花朵，秋天的明月，夏天的雨水所收藏了，也被你自己笔下，那一个又一个的文字所收藏了。

  我想，奶奶年轻的时候，也是出落得跟青青一样灵秀姣好的吧。一定是青青那乌灵灵的眼睛打动了她，再加上那小小人儿身世堪怜，让她对这个孙女格外宠爱。当幼小的青青，垂着黑黝黝的双辫，手里捧着饭碗，目不转睛地读着小说，全然不顾那饭粒儿撒了一地时，她注视青青的目光里，该是多么地慈爱和怜惜啊。上了学的青青，偷偷地拿着菜园子里的花生去同学那里换小说看，她也故意背过身去，装着没看见，心里面却有说不出的欢喜和自豪。

  在苏州山塘吃饭的时候，无意中提到自己胃寒。喝黄酒的时候，青青便叫店家切一些姜丝放在酒里。那只是我们第一次见面，她就如此细心体贴。看我整日里做人没心没肺，便惆怅地对我说：“你不会懂的，因我的身世经历，向来就对亲情，友情，包括爱情，那人间一切能温暖我的东西，充满渴望。”日子久了，也渐渐感受到她的敏感，有时胡乱说的一句话，她也能瞎想上半天。跟她开玩笑说她多愁善感，她却叹息：“我做人做事总是战战兢兢，最怕伤到别人的心。”

  因为这部书稿，我终于触碰到了青青心里最初的伤。

  她在中秋节那天写童年时的渴盼：“我抬头看看，月亮还没有完全圆满，但明媚洁净，有着牛奶一样温柔的光辉。真像想像中母亲的脸，我在心里许了个愿：给我个妈妈吧，人家都有妈妈呢。我也想要一个呢。”

  可是，这种伤，连时间也无法愈合。等到青青真的跟母亲在一起共渡中秋的时候，她却写：“月光如水一样在我与她之间晃着，一种冰冷的液体从心里弥漫上升，我借故鞋子卡住，丢下她，手上还有她的体温，心里一阵别扭。其实一直都在渴望得到来自她那里的爱，但总也得不到，或者得不到想像中的爱。每次相见的结果是我总要伤心一番。。。。。。”

  我想，我终于明白了奶奶对青青全部的意义。青青在奶奶身上，是那么热切地在寻找母亲的温暖。她去观察大地，仰望天空，关心花朵与植物，是不是在潜意识里，也在向它们寻找一种心灵的安慰？我始终忘不了，她文中那一段关于月亮的描述：“我看到的月亮都是从大块的玉米地里升起来的，又红又圆，像是可以触摸到一样，我总在在黄昏的暮色里向这个可爱的圆月亮跑去，但我发现，无论如何我是接近不了她。后来在我的一生中，无论什么时候的月亮，都没有这般地逼近大地，简直就不像是月亮了，圆得让人神往又让人悲伤。”也许，她是在追逐母爱，那可望却不可及的温柔。

  也许，写作的人总归是有些宿命的。每当青青写到田野村庄的时候，总是特别的活络。三岁到十八岁，又恰恰是生命最无邪最纯真的年代，刻下的印记往往潜伏在记忆最深处，总在不经意之间悄悄的流露出来。

  心思还沉浸在青青的文字里，窗外却传来保安鲁莽的喝叱。原先看到的那个磨剪刀的老人正被他们粗暴地赶走。这已经是一个没有了温情的世界了。邻居告诉过我，我们住的小区，原先就是他的村子，被拆迁了。可他还是固执地回到这里，操持着旧时的行当。不停地被驱赶，又不停地回到那原本是属于自己的地方。那磨剪刀的老人背影，仓皇无奈。我其实很想为他写个小说，但几次动笔，碰到那些乡村的细节，怎么写，明眼一看，分明有猪鼻子插葱装象的嫌疑。

  我想，还是让青青来写吧。请她写下大地的欢喜与忧伤，为那些在大地上寂寞生活着几乎要被遗忘的人们，写下他们的沧桑。

  就让那个磨剪刀的老人走向青青奶奶的家，叩响门环吧，走向那个总是亮着灯的屋子，那个永远不会拒绝他的地方。小说的开头，就像青青写的那样：“也许因为我家在村子的最西头，也许在茫茫的野外，我家是夜行人第一眼看到的灯光。反正在冬夜里，我家的大门经常被陌生人敲响，有找寻走失母亲的落魄儿子，有肩膀上搭着易经和周伯温卦书的算命人，有扛着二胡、架子鼓和三弦的说书人。大黄狗总是用他激烈的吠叫向奶奶报告“敌情”。他们都是在深夜扣响我家的门环。。。。。。随着奶奶声音，一股寒气从门缝里锐利地挤进屋子，他们衣衫单薄，面色萎黄，寒冷逼迫得他们缩成一小团，奶奶为他们升起炉火，开始为他们下鸡蛋挂面，他们放下手中的物件，口中冒出咝咝的声音，一股股白色水汽弥漫在屋子里，葱和鸡蛋的香味把我勾引出来。。。。。。”

  也许，生的一大意义就是在于，我们在替那些深爱过我们的人活下去。爱，是一种生生不息的能量，就连死亡也无法与之抗衡。我们写作，是因为我们在爱着。我们渴望表达，是因为，我们的体内，有一种孕育爱的本能。有一日，大约是倦了，我起了退却之心，从江南打电话到郑州给青青。她一边风风火火地走着，一边鼓励我：“写吧，还是写吧。临到终了，摸摸枕头下面有几本自己写的书，这一生就是完满了。”

  想到萧红，她在生命最后的几日，曾经请求身边的病友，跟她分享一片苹果。因为，要留一个记忆。我想，我和青青，若是老到写不动了，那就要约着一起晒太阳，然后，翻一翻彼此写过的文字。

  午夜梦回。下意识地去摸摸枕头底下，也算是对自己的一个警醒。又想，等这本集子带着墨的芬芳，静静开放的时候，青青捧着她，就如同母亲，怀抱一个新生的婴儿。我想，她才舍不得把这本书压在枕头底下呢。最多是放在枕头边，一个翻身，就看见了，月亮一样弯弯的眼睛里顿时充满了生的喜悦。

  祝福青青，我亲爱的女友。

• 白露为霜

  作者：自由的青青 发布时间：2012-08-04 11:50:53

  白露为霜

  我在盛夏到来之前读完了青青的二十四节气。大暑的夜里听见雷声轰隆隆滚过屋顶，知道一年中最热的日子终于来了。半梦半醒里，想起青青说，如果夏天没有这样蓝色的闪电、惊心的雷声、倾盆的大雨，还能叫做夏天吗。迷迷糊糊里觉得安心，翻身又睡了过去。

  此时，青青正在大地上漫游。在哈密的雪山，在吐鲁番的葡萄园，在天山脚下的草场，她在镜头里灿烂地笑着，置身世外，无忧无虑，像集万千宠爱于一身的美丽公主。可是，我无法忘记在她的二十四节气里读到的缺损，读到的文字背后隐藏的秘密和渴望，那些并不忧伤的文字却令人心疼，即使听过她爽朗的笑，即使她确切地说出过人到中年的豁达，可是仍然让人觉得，她在这人世唯一的渴望，只是想做一个小小女儿。

  青青的文字并不求精致而自成风格，有种不假修饰的天然朴拙，仿佛她写字不过是一种记录，急切地，不管不顾地，只是要说出这一刻心里的感动。所以文字的节奏里有一种匆忙，急切，仿佛她的语速，利落的，急管繁弦的，如大珠小珠落玉盘，叮叮当当，有时看的人跟着要微笑起来。这样的青青是阳光的，如同她在照片里永远微笑的样子。

  我不曾与青青有过多的交谈，唯一的一次相见，也只来得及陪她在武侯祠和宽窄巷子走马观花地走了一遭。惊鸿一瞥的印象里，她有毫无掩饰的笑，爽朗明快，为喜爱的事物像小孩子一样欢欣雀跃。这样的性格，是她文章里的夏令，是所有夏天的花朵和树木具有的共性，恣意，热烈，繁盛，有蓬勃的生命力。这样的生命力发轫于乡野，在时光里积攒，沉淀，跌宕，最终形成笑看烟云的豁达。

  快乐是一种能力。尤其对于内心有匮乏的人来说，努力索取快乐的同时，也能将快乐带给周围的人群，这需要力量。在《大暑》里，青青勉励自己：我每天也在享受阳光和雨水，我产出了什么呢，我甚至不能结一个清甜的桃子让女儿惊喜一下，那么，我就只好在岁月里提炼宽容与温柔，提炼从容与开阔，让所有看到自己的人，喜欢并安心。——这些平常的文字里有走过千山万水的智慧。

  胡因梦译介过一个坑洞理论，我们大多数人的生命中充满坑洞，这些坑洞通常源自童年的创伤，生命最初体验里的缺失与匮乏，会令我们在一生之中努力地想要用外在的价值填补，它们左右着我们对待世间的态度，不断需索，不得满足。在青青笔下这些看似只关乎季节的文字里，我清楚地看见无处不在的对爱与温暖的追索，她与母亲渴望靠近却又始终疏离的叹息，看得人心里一阵惘然。幸而有乡村，我想。乡村是童年和故乡的代名词，我常常觉得幸运，有过与村庄有关的幼年，与草木一起成长，与花朵一同呼吸，爬过树，淋过雨，踩过泥巴，捅过马蜂窝，这些关于故乡温暖的回忆，成为一生之中坚实的安慰。花开花落，四季更替，藏有最质朴的生命的启示。也许，这也是青青最终走向开阔从容的力量。

  给了她力量的，不仅仅是乡村。在二十四节气里，除了那些触动遥远记忆的乡村物语，我是那么喜欢青青文中闲笔一二的人物。奶奶，三，占，这些占据了她年少记忆，与乡村背离又血脉相连的影子，他们是幼年青青心里的传奇，是关于亲情、温暖、爱这些装满渴望的词汇最初和最后的走向。在这些看似不经意却分外出彩的人物刻画里，青青的笔力令人惊讶。我想，青青其实是适合写小说的，我盼望有一天，再一次读到关于奶奶，关于三的故事，关于二十四节气的乡村，关于奶奶和三的乡村。