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• 作者：kayoko 发布时间：2023-05-27 23:19:31

  挺好，有live on one's hump的解释，其他词典都没有

• 作者：鱼的七秒记忆 发布时间：2015-11-22 10:27:51

  心灵鸡汤没有用…翻译更是不敢恭维…只能落在一边等废旧报纸回收了…

• 作者：momo 发布时间：2021-04-19 20:35:07

  还是好用的～

• 作者：可心 发布时间：2024-01-13 12:06:51

  很不错的一套书知识很广，教会孩子热爱学习、善良正义、勇敢坚强

• 作者：林染 发布时间：2023-08-14 13:34:58

  字体小 内容删减 但是翻译了

• 作者：恶鸟 发布时间：2014-05-01 23:01:29

  给了不少启发，联邦走马将开始自己的策展行动

• 爱永远不能被定义，只能在故事里慢慢体会

  作者：ly的读享生活 发布时间：2021-12-01 10:51:51

  “也许，爱永远不可能被定义，它只能在某个故事中被慢慢体会。”

  这是英国小说家朱利安•巴恩斯（Julian Barnes）全新作品《唯一的故事》里的一句话。全书即将结束之时，男主人公保罗从抽屉里拿出他很久没有使用的小笔记本，试图罗列他所想到的爱的定义：爱是个布娃娃，是只小奶狗，是这个，是那个……最后，他把笔记本放了回去，在他心里，浮现出了上面的那句话。

  一起浮现的，大约还有他和苏珊这么多年的故事。很久以前，当时他19岁，是个有点叛逆的长发青年，苏珊48岁，是个家庭主妇，他们结识于网球俱乐部。这场脱离常轨的爱情，注定成为一场丑闻。他们私奔，在离家不远的地方定居，一起生活了十几年，她坠入酗酒的深渊，容颜老去，神智丧失，而他逐渐变成了从前他不认可的那些冷漠的中年人。

  这样一个故事，似乎有些肥皂剧的性质，可是，一个高明的作家，能够让写烂了的题材焕发光彩，赋予它打动人心的魅力。巴恩斯，就是这样的作家。

  小说写得细致入微，感情的发生、变化自然而然，水到渠成。作品完全采用保罗的视角，从保罗的角度去讲故事，而有意识地把苏珊视角的事物模糊化，所以，情节显得高度凝练，同时留给读者想象的空间。巴恩斯的写作技巧很高明，小说的三个部分，分别采用了“我”“你”“他”的多种叙述人称，但叙述者始终都是保罗，这样的写法有什么好处呢？

  以“我”的身份叙事，一切都是以“我”为中心，符合年轻人自以为是的心态。“我”对父母老套的婚姻、对周围伙伴随意散漫的性行为，很不以为然，“我”觉得唯有自己和苏珊才是真的爱情，苏珊的婚姻不幸让“我”仿佛成了守护骑士的罗曼蒂克角色，所有的禁忌让“我”的情感变得更加富有激情，获得了与社会常俗抗争的勇气。年方十九的“我”不想去理解爱，“理解”爱是之后的事，“理解”爱趋向于讲求实际，这时候，“我”只想去感受，感受爱的浓烈，感受对事物本身的聚精会神，感受错综复杂，感受爱的绝对真理……

  第二部，从“我”逐步移向“你”的叙事，意味着情感逐渐退场，从内部抽离，在一定距离之外，“我”与自我对话，回顾、审视之前和正在发生的一切。“你”相信自己的爱情是独一无二的，“你”不断寻找各种证据强调爱情的珍贵，但是，显然，这种强调和寻找本身就意味着爱的褪色，激情转化为责任和义务，“我”让一位女性抛弃了家庭，“你”在道义上就从此与她捆缚在一起了，爱仍然存在，但是，爱变得复杂，不再只是一男一女彼此的吸引。小说没有直接描写苏珊的心理状况，两位主角，一实一虚，保罗对于苏珊的看法，是否就是真实的苏珊呢？而苏珊又是怎样看待保罗的，是什么让她感到绝望？

  第三部，开头就落笔：“他有时会问自己一个关于生命的问题。快乐的记忆，或不快乐的记忆，哪个更加真实？最终，他认定这个问题是无法回答的。”他有一本保存了几十年的笔记本，记录着人们对爱情的看法。爱情，如今已经从行为变成了抽象的、理论的研究，他完全从现场撤离，成了外部的审视者，冷淡、平静，对爱情不以为然。在小说结尾，“他”去疗养院探望彻底失智的苏珊。在这里，小说巧妙地用“我”替代了“他”，“我”原来以为自己可能会有些激动，但是，“我”只是平静地与不能辨认来者的苏珊吻别，“我”的脑海闪过了多年以前苏珊穿着网球服大笑的模样，但这个场景很快被“车里还有多少汽油”取代了。

  小说最后一句：“在往外走的时候，我在接待处停了下来，问最近的加油站在哪里。那小伙子耐心地做了回答。”从“我”到“你”到“他”，最后回到“我”，小说完成了一次轮回，一次社会化的规训和自我规训。所以，这部表面上讲述“爱情”的小说，实际上可视为“成长小说”的变种。经典成长小说都在处理青年的理想与现实的冲突，强调以获得社会化人格为目标，有时候也可以是反对成长，拒绝归化，向世界大声说“不”，不过，主人公一定有追寻自我、建构自我或反向的消解自我的要求。我们看到，保罗的故事正是经历这样一个社会化的过程，张扬的个性和奔放的情感，最后消融于无形的社会常规。保罗成长了，成为了完全意义的，通达的、圆融的“社会人” ，“爱”是“成长”的一场试炼。

  本书作者朱利安·巴恩斯是近年来英国文坛颇为活跃并多产的优秀小说家。1946年生于英格兰中部的列斯特，1968年毕业于牛津大学，此后从事媒体工作、评论和小说写作。巴恩斯的小说多次获得大奖和褒扬，其中包括两次获得布克奖（1984年因《福楼拜的鹦鹉》，1998年因《英格兰，英格兰》）。《唯一的故事》这部小说，也获得广泛好评。

  巴恩斯小说中最重要的主题之一，就是讨论“爱的定义”。比如，《福楼拜的鹦鹉》，绘声绘色地描述放荡不羁的寻芳行为带给这位文学大师的创作灵感；《终结的感觉》，揭示“中等就好”这种平庸生活的无聊与空虚。即使仿史诗类的实验小说《10½章世界史》，巴恩斯仍然在探索，其中一则《插曲》，叙事者发表了坦率朴实的独白，引用了加拿大作家梅维斯·加兰特的话：“关于夫妻实情的奥秘几乎是我们仅剩的真正的谜，如果连这个谜也被我们穷尽，就再也不需要文学了——真是那样，也不需要爱情了。”《唯一的故事》是巴恩斯迄今为止对“爱的定义”最直接、最全面的思考的结果。

  巴恩斯小说另一个重要的主题，就是时间。在他看来，很多问题是无法立刻得到答案的，随着时间的流逝，才能渐渐沉淀。在《终结的感觉》里，艾德里安以自我终结的方式，保证了人生的清晰澄明，很多年以后，在暮晚时分，在走向终结的时候，掀开时间的迷障，托尼渐渐靠近他的朋友那永远年轻的生命所隐藏的真谛。《唯一的故事》也是一个时间抻长的、不断延展的故事，小说细致地刻画保罗在不同阶段的心理衍变过程。在小说里，巴恩斯写了这么一段话：“他曾以为，在现代世界，时间与空间已不再与爱的故事相关。回望过去，他发现，时空在他的故事中扮演的角色比他想象的更为重要。他已屈服于古老、持续、根深蒂固的幻觉：不知怎么回事，爱侣们身处时间之外。”

  每个人都有自己爱的故事。爱，无法定义。证明爱的，只有时间。这才是唯一的故事。

  爱永远不能被定义 只能在故事里慢慢体会-北京青年报

• 撒哈拉的魅力与三毛的文学印记

  作者：沐心 发布时间：2023-12-02 19:03:07

  每次提及撒哈拉，人们总会想起中国著名女作家三毛与她深爱的荷西的爱情故事。

  三毛曾说：“虽然我住在沙漠里，可是因为荷西在身边，我觉得这里繁花似锦。”

  她将这片荒漠视为自己的归宿，并在这里寻找到了无尽的创作灵感。她在这片土地上留下了独特的文学印记，成为了永恒的传说。

  三毛还说过：“沙漠之所以迷人，正因为不知道她在何处藏着我们看不到的水井。”

  这句话揭示了撒哈拉的神秘魅力，也表达了她对这片土地的痴迷和热爱。这种魅力并不仅仅在于沙漠的广阔与壮美，更在于它所承载的历史、文化和人民的生活态度。

  蔡适任的新书《沙漠化为一口井》为我们提供了一个全新的视角，带我们重新认识撒哈拉这片神秘而富饶的土地。

  书中以她在摩洛哥和西撒哈拉的旅行和工作经历为素材，通过对撒拉威人的交往和西撒哈拉的历史背景的叙述，展现了西撒哈拉的自然景观和人文风情。

  作者通过追踪三毛在西撒哈拉的生活轨迹，为我们揭示了这位伟大女作家对这片土地的痴迷和她在这里留下的足迹。

  她深入了解了撒哈拉的自然环境和历史背景，与撒拉威人进行了深入的交流和交往，揭示了这片土地上人们的生活态度和传统文化。

  作者的文字充满了对这片土地的热爱和对这里人民的尊重。她的深入田野调查和独特的视角，为我们揭示了撒哈拉的魅力和神秘。

  她通过追溯三毛的文学遗迹，试图理解三毛对这片土地的痴迷和她在这里留下的足迹。三毛的生命和文学传奇故事，无疑为这本书增添了更多的深度和魅力。

  《沙漠化为一口井》不仅是对西撒哈拉地区的深入探索和研究，也是对三毛文学的一次独特解读。

  这本书为我们带来一场难忘的文化之旅，对于喜欢三毛和三毛作品的人来说，这本书犹如沙漠里藏着的那口井，充满了惊喜和感动。它为我们展示了撒哈拉的美丽与神秘，同时也让我们感受到了三毛的文学力量和魅力。