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本书由Adobe 公司的专家编写，是Adobe After Effects CC 软件的官方培训教材。 本书内容共分为15课，每一课先介绍重要的知识点，然后借助具体的示例进行讲解，步骤详细，重点明确，让读者尽快学会如何进行实际操作。本书是一个有机的整体，涵盖了After Effects 的工作流程、使用效果和预设创建基本动画、文本动画、使用形状图层、多媒体演示动画、制作图层动画、使用蒙版、使用人偶工具使对象变形、使用Roto 笔刷工具、颜色校正、创建动态图形模板、使用3D 功能、使用3D 摄像机跟踪器、编辑技术以及渲染和输出等内容，并在适当的地方穿插介绍了After Effects CC 版本中的功能。 本书语言通俗易懂，并配有大量图示，特别适合After Effects 使用的新手阅读；有一定使用经验的读者也可以通过本书学到大量功能和After Effects CC 的新增功能。本书也适合作为相关培训班的教材。

第 1课　了解工作流程 0

1.1　准备工作 3

1.2　创建项目与导入素材 3

1.3　创建合成和排列图层 7

1.4　添加效果与更改图层属性 10

1.5　制作合成动画 14

1.6　作品预览 22

1.7　After Effects性能优化 24

1.8　渲染与导出视频作品 25

1.9　自定义工作区 25

1.10　调整用户界面亮度 27

1.11　寻找更多的After Effects资源 28

1.12　复习题 29

1.13　答案 29

第 2课　使用效果和预设创建基本动画 30

2.1　准备工作 32

2.2　使用Adobe Bridge导入素材 32

2.3　新建合成 35

2.4　处理导入的Illustrator图层 37

2.5　应用效果到图层 39

2.6　应用动画预设 41

2.7　预览效果 44

2.8　添加半透明效果 45

2.9　渲染合成 45

2.10　复习题 49

2.11　答案 49

第3课　文本动画 50

3.1　准备工作 52

3.2　关于文本图层 54

3.3　使用Adobe Fonts 安装字体 54

3.4　创建并格式化点文本 57

3.5　使用文本动画预设 60

3.6　使用缩放关键帧制作动画 62

3.7　使用父子关系制作动画 64

3.8　为导入的Photoshop文本制作动画 66

3.9　制作字符间距动画 70

3.10　为文本不透明度制作动画 71

3.11　使用文本动画器组 72

3.12　为图层位置制作动画 75

3.13　调整图层动画的时间 77

3.14　添加运动模糊 79

3.15　复习题 80

3.16　答案 80

第4课　使用形状图层 82

4.1　准备工作 84

4.2　创建合成 84

4.3　添加形状图层 85

4.4　创建“自激发”（self-animating）形状 87

4.5　复制形状 89

4.6　创建自定义形状 91

4.7　使用对齐功能定位图层 93

4.8　为形状制作动画 95

4.9　从路径创建空白对象 98

4.10　预览动画 104

4.11　复习题 106

4.12　答案 106

第5课　多媒体演示动画 108

5.1　准备工作 110

5.2　调整锚点 113

5.3　建立父子关系 115

5.4　图层预合成 116

5.5　在运动路径中添加关键帧 118

5.6　为其他元素制作动画 123

5.7　应用效果 127

5.8　为预合成图层制作动画 130

5.9　为背景制作动画 133

5.10　添加音轨 134

5.11　复习题 137

5.12　答案 137

第6 课　制作图层动画 138

6.1　准备工作 140

6.2　模拟光照变化 143

6.3　使用关联器复制动画 146

6.4　为窗外景物制作动画 148

6.5　调整图层并创建轨道蒙版 152

6.6　为投影制作动画 156

6.7　添加镜头眩光效果 158

6.8　添加视频动画 160

6.9　渲染动画 161

6.10　重置合成时间 162

6.11　复习题 169

6.12　答案 169

第7课　使用蒙版 170

7.1　关于蒙版 172

7.2　准备工作 172

7.3　使用钢笔工具创建蒙版 173

7.4　编辑蒙版 174

7.5　羽化蒙版边缘 179

7.6　替换蒙版内容 180

7.7　添加反射 183

7.8　创建暗角 186

7.9　调整时间 188

7.10　调整工作区域 189

7.11　复习题 191

7.12　答案 191

第8课　使用人偶工具使对象变形 192

8.1　准备工作 194

8.2　关于人偶工具 199

8.3　添加位置控点 200

8.4　添加高级和弯曲控点 201

8.5　设置固定区域 204

8.6　为控点位置制作动画 205

8.7　使用人偶工具制作波浪 207

8.8　记录动画 208

8.9　复习题 211

8.10　答案 211

第9课　使用Roto笔刷工具 212

9.1　关于动态遮罩 214

9.2　准备工作 214

9.3　创建分离边界 215

9.4　精调蒙版 221

9.5　冻结Roto笔刷工具的调整结果 223

9.6　更改背景 224

9.7　添加动画文本 226

9.8　导出项目 228

9.9　复习题 231

9.10　答案 231

第 10课　颜色校正 232

10.1　准备工作 234

10.2　使用色阶调整色彩平衡 237

10.3　使用Lumetri颜色效果调色 239

10.4　替换背景 241

10.5　使用自动色阶校色 246

10.6　跟踪云朵运动 247

10.7　替换第二个视频剪辑中的天空 249

10.8　颜色分级（Color grading） 254

10.9　复习题 261

10.10　答案 261

第 11课　创建动态图形模板 262

11.1　准备工作 264

11.2　准备主合成 264

11.3　创建模板 270

11.4　向Essential Graphics（基本图形）面板添加属性 270

11.5　提供图像选项 274

11.6　保护指定区域的时间 277

11.7　导出模板 277

11.8　复习题 281

11.9　答案 281

第 12课　使用3D功能 282

12.1　准备工作 284

12.2　创建3D文本 285

12.3　使用3D视图 287

12.4　导入背景 288

12.5　添加3D灯光 289

12.6　添加摄像机 293

12.7　在After Effects中挤压文本 295

12.8　3D通道效果 297

12.9　在After Effects 中集成C4D 图层 304

12.10　添加音频 305

12.11　复习题 306

12.12　答案 306

第 13课　使用3D摄像机跟踪器 308

13.1　关于3D摄像机跟踪器效果 310

13.2　准备工作 310

13.3　跟踪素材 312

13.4　创建地平面、摄像机和初始文本 313

13.5　添加其他文本元素 317

13.6　使用实底图层把图像锁定到平面 320

13.7　整理合成 323

13.8　添加公司logo 324

13.9　添加真实阴影 326

13.10　添加环境光 327

13.11　添加波纹效果 328

13.12　预览合成 328

13.13　复习题 329

13.14　答案 329

第 14课　高级编辑技术 330

14.1　准备工作 332

14.2　去除画面抖动 332

14.3　使用单点运动跟踪 338

14.4　使用多点跟踪 344

14.5　创建粒子仿真效果 348

14.6　使用Timewarp（时间扭曲）效果调整播放速度 358

14.7　复习题 363

14.8　答案 363

第 15课　渲染和输出 364

15.1　准备工作 366

15.2　关于渲染和输出 367

15.3　使用渲染队列导出影片 367

15.4　为渲染队列创建模板 371

15.5　使用Adobe Media Encoder 渲染影 片372

15.6　复习题 379

15.7　答案 379

附录A　常用快捷键 380

附录B　自定义键盘快捷键 381

制作笔记 383

贡献者 384

致谢 384

布里·根希尔德（Brie Gyncild）旨在让对技术有需求的人能够更容易地获取到相关技术。她写作了多本与Adobe软件产品相关的图书，其中包括Photoshop、InDesign、After Effects等。 丽莎·弗里斯玛（Lisa Fridsma）一直热衷于为他人讲解Adobe产品的使用方法。在过去15年以来，她供职于Adobe公司，先后编写、编辑和设计了许多“Adobe经典教程”。

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书籍介绍

本书由Adobe 公司的专家编写，是Adobe After Effects CC 软件的官方培训教材。 本书内容共分为15课，每一课先介绍重要的知识点，然后借助具体的示例进行讲解，步骤详细，重点明确，让读者尽快学会如何进行实际操作。本书是一个有机的整体，涵盖了After Effects 的工作流程、使用效果和预设创建基本动画、文本动画、使用形状图层、多媒体演示动画、制作图层动画、使用蒙版、使用人偶工具使对象变形、使用Roto 笔刷工具、颜色校正、创建动态图形模板、使用3D 功能、使用3D 摄像机跟踪器、编辑技术以及渲染和输出等内容，并在适当的地方穿插介绍了After Effects CC 版本中的功能。 本书语言通俗易懂，并配有大量图示，特别适合After Effects 使用的新手阅读；有一定使用经验的读者也可以通过本书学到大量功能和After Effects CC 的新增功能。本书也适合作为相关培训班的教材。

• 作者：伊瑟 发布时间：2019-07-30 15:43:42

  终于有一天也看这种书了。曲例可以，文字依旧记不住。

• 作者：安徒生 发布时间：2022-11-18 17:24:58

  随手翻翻，虽然说的不算多，但挺有实际效用

• 作者：Camille 发布时间：2023-01-31 09:19:18

  看了确实无法评价，怪不得没有评分。当文献看看还行，直接看真有点看不进去。而且这本书好贵啊

• 作者：JX 发布时间：2020-05-02 14:10:58

  小时候一眼就相中这本小书了，很有趣而且挑战脑力

• 作者：红拂夜奔 发布时间：2024-01-16 20:17:43

  这本感觉变成民国故事会了，差了点风味。

• 作者：Minar 发布时间：2021-04-02 20:34:16

  可爱的阿嬷，让我想起奶奶了。我的童年也是在没有电脑，没有手机的乡下度过的喃。奶奶用她的智慧和勤劳给我变出了各种美食，小伙伴们带着我体会了撒欢的童年。

• 一个关乎朋友的故事

  作者：鄧嘉宛 发布时间：2013-12-21 13:22:53

  這篇是寫給晶報深港書評的文章，刊出時因字數限制而有所刪改，原文如下：

  《魔戒》是一个关乎朋友的故事。书中如此，现实中整个翻译的过程，我实实在在经历了一次同盟的情谊与力量。

  同盟（fellowship）这字词，由于我从小在教会中长大，因此我对这字词的认识是：一个群体，有共同信念，互相帮助、接济，每个人看别人比自己强，一同朝一个共同目标前进。

  故事中，远征队九名成员历尽磨难，分头完成了打怪与毁戒的任务。现实中，三位译者、两位责任编辑与一位封面设计，同样历尽艰辛，经过一年半的努力，将这个可以无愧于托老和华文读者的译本呈现出来。

  先说故事，再说现实经历。

  故事背后的友谊

  托尔金读高中时结交了三名死党：魏斯曼（C. Wiseman）、吉尔森（R. Gilson）和史密斯（G. B. Smith），他们组了一个小社团叫T. C. B. S.（Tea Club, Barrovian Socity），四人经常聚在一起谈论兴趣、抱负与未来。

  他们读大学时世界第一次大战爆发，四人毕业后都被征召入伍，派赴前线。1916年7月1日，英国对德国一场战役开战的第一天，吉尔森阵亡。托尔金得知消息后，写信给史密斯说：“我觉得自己不再完整了；我真的觉得T. C. B. S.已经结束。”但史密斯回信给他说：“T. C. B. S.并未结束，而且永远都不会结束。”

  一个月后，托尔金跟史密斯碰了一次面，那是他们最后一次看见彼此。史密斯在该年十二月阵亡。四个好朋友同时上战场，不到一年就折损了一半。史密斯在死前写过一封信给托尔金：

  “我最大的安慰是，如果我在今夜阵亡――我再过几分钟就可卸下勤务了――伟大的T. C. B. S.依旧还有人活着，还能说出我始终梦想的，能阐明我们一致同意要去行的。我非常确定，T. C. B. S.中任一成员的死亡都不能使它解散。死亡会使我们个人感到厌恶与绝望，但它不能终结不朽的四人组！今晚睡前我要探索出跟吉尔森沟通的方法，你也写信把这事告诉魏斯曼。愿上帝祝福你，我亲爱的约翰啊，如果我运气不佳，愿你在我不在了许久之后，仍能说出那些我想说却再也无法说出的话。”

  1955年，在史密斯去世将近四十年后，《魔戒》全书出版，四名霍比特人从此扬名天下，永垂不朽。

  故事中的友谊

  《魔戒》精彩纷呈的故事内容，可以呈现出多重的阅读面向，其中最简单也最基本的，就是友谊。魔戒远征队的九名成员，彼此间那跨越种族、阶级、年龄，跨越漫长的时间、空间，能够生死祸福与共，能够至死不渝的情谊，是经过重重考验才建立起来的。

  陪伴

  朋友最大的用处是什么？我认为是陪伴。

  故事一开始，就是三名朋友陪伴弗罗多踏上冒险之路。弗罗多自幼父母双亡，幸运的是，他一生都有非常真诚的朋友陪伴他。弗罗多从一开始就不愿把朋友拖下水，他隐约知道自己走的是一条有去无回的路，他不要朋友跟着他一起去送命。

  话虽如此，当他们四人都被古冢尸妖逮住时，弗罗多的第一个念头是戴上魔戒独自开溜。患难考验友谊。我们绝大多数人都希望忠于朋友，也常常认为自己是忠信之人，但是“当友谊介入我们自身渴望达到的目的时，我们可以轻易找到理由来终止或缩短我们的承诺”。陪伴朋友不难，但要做到忠诚信实的陪伴，实在不如想象中容易。

  书中有许多感人的陪伴，比如莱戈拉斯和吉姆利，梅里和皮平，但陪伴得最彻底的，当然是山姆对弗罗多。山姆义无反顾、不计一切的陪伴，实在令人羡慕弗罗多有这样一个忠心的朋友。不过，山姆那看起来似乎十分理所当然的陪伴，其实是经过考验的，他不是从来没有动摇过。

  第一次，在墨瑞亚的西门前，山姆在小马比尔跟主人之间很快做出选择，这个考验不算难。第二次是在洛丝罗瑞恩，他在加拉德瑞尔的水镜中看见家乡被毁、老父遭难，他立即的反应是回家，可是弗罗多怎么办？这个选择，真的非常难。第三次，在奇立斯乌苟高塔底下，这回弗罗多怎么看都是死了，他大可落跑不用选择，绝不会有人怪他无情无义的。但在经过一阵撕心裂肺的挣扎，克服孤单与恐惧后，山姆做出了惊人的抉择，也因此挽回了濒临失败的任务。

  山姆待弗罗多的深刻友谊，是在面对危机、经过思考与选择才奠定的。生死不渝的友谊不会从天上掉下来，山姆愿意坚定地扶持弗罗多到底，立下这个心志后，还得经过一步步操练，才达成矢志不渝。

  一起承担失败

  托尔金笔下的九人远征队，之所以让我百看不厌，一心向往，最重要的一点是他们能够互相担当彼此的失败。朋友能共患难已经不容易，共患难之后还能一起承担失败，这样的朋友千万珍惜。想想看，若朋友犯错失败会连累你的身家性命，你还能接纳他与他共同承担吗？

   远征队成员中第一个犯错与失败的是谁？是伟大的巫师甘道夫。他先是延误了追捕咕噜的时间，让索隆得知了夏尔跟巴金斯这两个名字。接着，他委托客栈主人黄油菊送信给弗罗多，黄油菊忙碌健忘，导致弗罗多太迟出发，一路被黑骑手紧追到差点没命。承担甘道夫这两项错误后果的弗罗多，身受重伤，虽然及时赶到幽谷被埃尔隆德所救，却终身难以痊愈。远征队上路后，面对艰险的雪山，甘道夫坚持走墨瑞亚矿坑，结果与炎魔一同跌落深渊，使整个远征队失去了领导人。这场失算跟挫败，后果由其他队员承担，领导的担子落到了阿拉贡身上。

  远征队的第二个大失败，是两名人类犯的。阿拉贡和波洛米尔都不是泛泛之辈。从《魔戒》的附录中我们知道，阿拉贡曾在刚铎和洛汗当过将军，为刚铎宰相和洛汗国王领军打过胜仗，他还是北方努门诺尔人后裔的族长，行事决断满有经验，不是啥都不懂的。但远征队在他的率领下，结果分崩离析不说，波洛米尔也付出了生命的代价。

  远征队一行人从墨瑞亚逃出生天，阿拉贡担起领队的任务，他一路逃命，竟然忘了受伤的弗罗多和山姆。一行人逃到洛丝罗瑞恩休养生息，无论他们待了多少天，他竟然始终没拿定主意――在情感上他想跟波洛米尔往西去救米那斯提力斯，在理智上他知道自己有责任陪弗罗多往东去魔多，但他的意志迟迟难以决定。阿拉贡的犹豫不决是远征队崩解的主因，加上一夫当关万夫莫敌的刚铎大将波洛米尔出来搅局，大家只好散伙。

  波洛米尔以命赎罪，证明了他是真英雄。波洛米尔是个勇毅自信的大将军，守护米那斯提力斯城，对抗如潮水般一波又一波的奥克大军，从来没失败过。但他的自信给了魔戒可乘之机，魔戒蛊惑他，让他下手抢夺，让他想要以子之矛攻子之盾。论到糊涂，阿拉贡跟波洛米尔可说是半斤八两。大步佬名不虚传，他在阿蒙汉山坡上一心想看祖先光荣，先是三两步甩了山姆冲上山顶坐上王座，然后又因无法及时赶下来援助遭到奥克攻击的队友，而使得梅里皮平被掳，波洛米尔身死，弗罗多山姆孤身深入险境。

  两名大有能力的人类的失败，所导致的后果在梅里和皮平身上却是极好的。这两个不知天高地厚的小霍比特人，经历了做梦都没想过的痛苦折磨，结果是获得成长，有了力量。本事强大的刚铎统帅波洛米尔，舍命捍卫他们两个可说是微不足道的小霍比特人，这对两个少不更事的小家伙震撼至深，从今以后，他们必须以自己的性命来证明波洛米尔的牺牲有意义。因此，他们首先唤醒恩特，痛宰萨茹曼；随后梅里陪同伊奥温杀了戒灵之首，皮平则冒死抗命救下法拉米尔，否则这对金童玉女早就呜呼哀哉了，哪里还有命在刚铎相识成婚啊。

  书中第三个，也是最惊心动魄的一组犯错与失败，发生在山姆与弗罗多身上。

  在蜘蛛希洛布巢穴的洞口，山姆鲁莽责怪咕噜鬼鬼祟祟，简直是不可原谅的错误。原本心中灵明闪现，几乎悔改的咕噜，在这一声斥喝下，那个善良的斯密戈从此一去不返。我每读至此总是扼腕叹息，久久难以释怀。甘道夫、比尔博、弗罗多对咕噜所累积起来的无数怜悯，在濒临成功的一剎那，被笨山姆一句话轰得烟消云散。山姆的这项错误，后果由弗罗多承担。他们被咕噜出卖给希洛布，弗罗多再次受伤，永不痊愈。

  弗罗多的失败，众人有目共睹。无论是甘道夫、加拉德瑞尔、埃尔隆德这些智者，还是阿拉贡、莱戈拉斯、吉姆利，并梅里、皮平，他们看到他少了一根手指，不需要多说，都会立刻明白发生了什么事。弗罗多的失败，赔进去的是世间所有良善生灵、整个西方大军、夏尔乡亲父老，以及所有这些与他出生入死的朋友的性命。但没有人责怪他，因为智者们都明白，没有任何人能在索隆的老巢腹地抗拒至尊魔戒的力量。

  整本书中这场光明与黑暗、善与恶的大战，能够几次绝处逢生、情势逆转，良善一方最后能赢得胜利，关键在远征队一行愿意接纳与承担彼此所犯的错误与失败。否则，早在甘道夫丧命时大家就可分道扬镳，各自逃命去了。

  欢聚

  共患难的朋友最后能举杯共欢乐，人生何等快意。科瑁兰原野上的庆功宴，仲夏之日刚铎城中的婚礼，想想看，终于当上国王的阿拉贡若是没有了四名在布理遇见的霍比特人，没有跟他奔行千里的莱戈拉斯和吉姆利，没有害他当个烂领导人的老甘道夫，他在这些欢庆中会是何等落寞。

  事实上，他们一行人那历经生死的友谊到死都不散。在中洲，有梅里跟皮平陪着阿拉贡；在西方仙境，有甘道夫、比尔博、莱戈拉斯、吉姆利、弗罗多跟山姆。随着时间流逝，比尔博、弗罗多、山姆跟吉姆利也会相继离世，小莱最后只有老甘爷爷可以聊天。但是，在托尔金所设定的神话世界里，有一天中洲与时间都会结束，邪恶将永远绝迹，那时，万物都要在至高神伊露维塔面前聚集，远征队的九名成员将再次聚首、拥抱、话当年。

  现实世界的友谊

  故事中的魔戒同盟圆满落幕，现实中的魔戒同盟，我该感谢上帝让我遇到了同样身为魔戒迷，可以同心共事，一同肩负起任务，在互相扶持鼓励中完成翻译重任的伙伴。

  托尔金动笔写《魔戒》时45岁，完成时已年过60。这16年光阴，是一个学者、作家一生中最成熟最精华的岁月。面对大师融其一生信仰与哲思的力作，正因我熟识多年，更加不敢掉以轻心。石中歌（负责翻译前言、附录，编纂索引，校订全书）和杜蕴慈（负责诗歌翻译）是我2003与2004年间，在互联网上认识的魔戒迷，这次若非她们鼎力相助，我将跟霍比特人弗罗多一样，纵使有心，也无法独力完成。

  翻译难题

  翻译托尔金的中洲神话，有三大难题要克服。一、没有可参照的中文范本；二、托尔金独创的特殊语言；三、无数细腻细致的描述，那些细琐到了令人崩溃的细节，必须如数译出。

  做翻译二十年，翻译文学作品我有个取巧的方式，找相似或同类的中文著作做为译文风格与词汇的参照。正确定调，是成功的一半。托尔金的中洲神话，在中文世界里，无论古典还是现代文学，都没有相应的范例，译者必须自己创新。2002年我翻译《精灵宝钻》时，思考良久，最后行文风格和语汇是参照了《圣经》的旧约。书籍出版后，多数读者给我的正面回应，让我知道自己做对了。相较于《精灵宝钻》，《魔戒》的叙述风格与难度，可谓文言与白话之比，定调不算难。

  至于托尔金独创的精灵语、矮人语、奥克语等等的破解，有了谷歌的搜索以及懂精灵语的朋友的帮忙，都不再是大问题。

  要把《魔戒》译好，对我真正困难的是第三点，托尔金花了16年时间描绘出来的无数细节，那绕晕人的冗长英式英文，以及好些老先生有意无意的语焉不详之处，都让我隔三差五跳脚挠墙，说句不敬的话，崩溃抓狂时我连刨坟的心都有了。

  是在这些时刻，我的同盟伙伴，石中歌、杜蕴慈，以及张铎和朱艺星，给了我最大的支持。

  扶持

  若非石中歌自告奋勇拔刀相助，并杜蕴慈答应帮忙翻译诗歌，中文版《魔戒》重译的重任，我独自一人是担不起来的。这样的合作史无前例。石杜二人的中英文造诣皆在我之上，但她们谦和无私地配合我的翻译风格和语感，我也听从她们的建议接受她们的修改，务求全书的行文语气如出一人之手。翻译过程中，我跟石中歌经常在Gtalk上彻夜讨论译文或译名，务求翻译准确。我想，面对许多合译失败的前例，我们之所以能成功，靠的是对这个中洲世界强烈的爱，以及对同盟的共识——有共同信念，互相帮助、接济，看别人比自己强，一同朝一个共同目标前进。

  在日复一日的翻译过程中，我们培养出来的合作默契好到一个程度，我赶稿时无暇中断思路只在某个名词或事件后标明“写注”，打算事后完成的地方，人在北美与我有时差的石中歌，经常在我一觉醒来时已经把注写好了，并且多数时候写得比我所想的更详尽。至于那些我翻译得不够妥贴的地方，经过她殚精竭虑的巧妙剪裁，完全呈现出了中洲迷人的原貌。

  闭关埋首工作的十个月里，在数不清的烦闷沮丧时刻中，是石中歌的妙言妙语逗我开怀，让我可以振作精神，继续努力前进。杜蕴慈尽心竭力的诗歌翻译，让我在看到那些精彩的译文时，知道托对了人，可以完全放心。而责任编辑张铎容忍我一再延迟交稿，忍耐我发脾气，总是好言好语哄劝，让我后来每次见他都如皮平愧见甘道夫。

  完成任务

  这部被西方读者选为20世纪最伟大的著作的《魔戒》，就在我们彼此担待，团结合作——大陆制作团队、台湾与北美译者、香港设计师——的努力下，终于在今年10月面市。这个集合华人之力，献给全球华文读者的译本，魔戒同盟成员所费的一切心血是向大师托尔金致敬，是继往开来，感谢过去译本给我们的启发，也为将来的华文译作开启新例。

  如今，同盟小队任务完成，盼托老满意，读者喜欢。

• 全書概要

  作者：Ben 发布时间：2010-04-28 21:28:29

  【文獻摘要】

  一、從過去到現在

  編輯和發行人有什麽不同？很簡單，編輯負責挑選書稿，而發行人則負責挑選編輯。

  一位優秀的編輯人員必須能像幷發行人一樣思考、規劃、和作決策；相反的，發行人也必須能像編輯一樣的思考。編輯人在“文學品味”之外，還必須具有數學概念。他不能有色盲，必須分得清楚赤字（虧損）和黑字（盈餘）的差別。

  1.

  編輯都在做些什麽？

  編輯的第一個角色——搜獵者，是編輯能否建立聲譽和步步高升的最關鍵因素。作家研討會、寫作班、大學校園、文學和通俗雜誌、旗下作家認識的其他作家、挖掘新人的國內外出差，以及外國出版商，都只代表一部份編輯需要耕耘的園地。當然這中間會有一點運氣的成份。

  編輯的第二個功能是扮演絮聒不休的治療師或化平凡為神奇的魔術師。編輯要做的就是細心閱讀每一個字，詳細而坦率地說出評語，並且建議應該修改之處。他無形中點出了未來書評家、讀者和市場對這本書可能出現的反應，因此作者可以據此修改作品。編輯應該問作者兩個根本問題：你是不是已經表達了所有你想表達的東西？你是不是盡可能的把它表達的很清晰，而且前後呼應？

  編輯的第三個功能——扮演雙面人，佔據了編輯大部份的辦公時間，結果編輯得在下班後才有空真正的閱讀和進行編輯工作，而且大都在晚上和週末。再重複一次：你必須熱愛編輯工作，才能當編輯，永無休止的報告、聯繫、電話、開會、商業早餐午餐晚餐、赴公司內外的約會等等，都令活躍的編輯在居中協調作者和出版社時，變得好像快速運作的旋轉門一樣。和出版商打交道時，編輯室作者首要的支持者……如果編輯必須向作者傳達出版社的意見，就是扮惡人的時候了。

  2.

  編輯學在美國的演變

  在1930年代，有關編輯的種種文化深化逐漸醞釀成型……編輯既像挖礦人/魔術師，又像一個愉快的夥伴。綜合起來，就形成了二、三十年代和四十年代“天才編輯”的典範形象——而這位編輯的典範就是波金斯……（波金斯）認為，編輯工作的一部份意義在於盡己所能的挖掘、塑造作者的才華。從一九二零年到四零年，這種對於作者和書籍永不懈怠、英雄式的專注和投入，是卓越編輯的鮮明標記……新起的猶太出版社把編輯工作帶到兩大方向：更自由的言論，以及更廣大的讀者群（也就是過去新教徒精英分子所鄙視或忽略的讀者群）……對某些出版社而言，傳統的文化使命感逐漸退位，取而代之的是有系統的和滿足讀者對實用知識的需求。

  掌握市場的智慧成為聘用編輯的重要條件。編輯人花在編輯工作上的時間越來越少，而必須集中心力在競標書稿上。慢慢地，編輯文稿的實際責任就落在許多不同的人身上，這群人包括助理、經紀人、文稿編輯、作家集團、圖書醫生、製作人和好心的朋友。今天的編輯人必須像發行人一樣思考。作者和他們的經紀人都必須交出更精緻、但不需要太多編輯工作的作品。今天在媒體集團中的編輯作業，看起來更像南北戰爭前的浮誇宣傳或十九世紀後期的讀物，而不像二十世紀中葉英雄的下苦工了。

  編輯的未來如何呢？有些出版社已經把編輯、作者、美編和電腦結合成一個專案小組。出版社不再由不同部門組成，向發行人和總裁報告的組織搖身一變為一個個只對手邊的出版計劃負責、分攤工作的團隊所組成的聚合體。這種由作者組成的鬆散團體借由電子形式來編輯文稿，他們的功能仿佛大出版社的盟友。出版社可能只提供技術支援，和擔負行銷和發行的責任，而購買版權和編輯文稿的工作就完全由這些半自主的團隊包辦，他們唯一的責任就是要傳達到雙反共同擬定的財務目標。

  未來，當《編輯人的世界》這本書的第十個版本以電子形式呈現在讀者手中時，身為讀者兼編輯的你將可以比較所有不同的版本，而且根據不同的道德標準、語言偏好、市場需求、藝術品位等，重新編輯手稿，並且把你喜歡的藝術表現形式剪貼到版面上。這種種不同的風格都可以像電子琴上預設的節奏按鈕一樣，供你選擇，而且電子編輯還會提供其他團隊的編輯方式供你參考，以節省你的時間。屆時只要我們願意，每個人都可以當編輯。

  二、編輯工作現場

  面臨今天出版業的種種變革，編輯還剩下什麽工作可以做呢？

  答案是，幾乎每一件事都需要編輯。今天的編輯和老一輩編輯不同的是，他們必須十八班武藝樣樣俱全，既要精通書籍製作、行銷、談判、促銷、廣告、新聞發佈、會計、銷售、心理學、政治、外交等等，還必須有絕佳的——編輯技巧。

  許多編輯人的特質是無法被取代的，例如個人的品味、辨別能力、情緒反應、做事的條理、決斷力、投入的熱情，以及溫柔的關愛。在這些層面上，沒有任何人或物能取代編輯的地位。經紀人也無法取而代之，因為他們是局外人；電腦業不能取而代之，因為它們沒有感情。

  三、類型出版面面觀

  非小說類圖書室個廣闊無邊、變化萬千的天地。從政壇回憶錄到文學傳記，從真實的犯罪故事到養貓須知，從科學新發現到歷史課題的探討，簡單地說，所有已經發生的事、正在發生的事，以及可能發生的事，都是非小說類作家及編輯可能面對的題材。而編輯最大的挑戰，是看到靈光一閃的同時，也能找出可以出版的角度。

  能成功地打入女性市場的小說，無論談的是在男性世界中力爭上游所面臨的挑戰，或是刻畫舊時代純純的愛，以提供女性暫時的逃避，都能觸及當時大多數女性最關心的議題，打動她們的內心。

  至於男性市場，重要的書強調的還是男人關心的問題，以及陰謀。男人都愛讀驚悚小說，因為他們喜歡冒險。假如一本書能夠把男性讀者推入一個他們從未經驗過的世界——不管是在高爾基公園裡，或是在《獵殺紅色十月》的潛水艇中，這本書通常都會大賣，因為很多男人的日常生活都平淡無奇，能夠逃避到另外一個世界里，是他們從這類書中得到的最大閱讀樂趣。