诗词声律启蒙 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

该书为王力先生一生有关诗词格律研究成果的汇总，内容包括诗歌的起源及其流变、格律诗的传统、诗词格律的概念、诗韵、诗律、五言绝句和七言绝句、五七言律诗和长律、平仄的变格对仗、词牌和词谱、词韵和词律、词的拗句和对仗、诗词的节奏和语法特点等方面，从一般常识到比较高深的知识，从前人研究的成果到作者自己的一些心得，堪称汉语诗词声律的经典之作。本书内容丰富，文字通俗易懂，既能带你领略传统诗词歌赋的抑扬顿挫之美，更能教你掌握传统诗词创作的基本技巧，为诗词爱好者学习传统诗词的枕边必备读物。

第一章 诗歌的起源及其流变

第一节 诗歌起源

第二节 诗歌及其他韵文的用韵标准

第二章 中国格律诗的传统和现代格律诗的问题

第一节 什么是格律诗

第二节 技巧与格律

第三节 关于新格律诗

第四节 怎样建立现代格律诗

第五节 时代特点与现代格律诗

第三章 关于诗词格律的一些概念

第一节 韵

第二节 四声

第三节 平仄

第四节 对仗

第四章 诗韵

第一节 平水韵

第二节 今体诗的用韵

第三节 古体诗的用韵

第四节 一韵到底和换韵

第五节 首句用邻韵，出韵

第六节 柏梁体

第五章 诗律

第一节 诗的种类

第二节 律诗的韵

第三节 律诗的平仄

第四节 律诗的对仗

第五节 绝句

第六节 古体诗

第六章 五言绝句和七言绝句

第一节 五言绝句

第二节 七言绝句

第七章 五言律诗、七言律诗和长律

第一节 五言律诗

第二节 七言律诗

第三节 长律

第八章 平仄的变格和对仗

第一节 平仄的变格

第二节 对仗

第九章 词律

第一节 词的种类

第二节 词谱

第三节 词韵，词的平仄和对仗

第十章 词的律句、拗句和对仗

第一节 律句

第二节 拗句

第三节 对仗

第十一章 诗词的节奏及其语法特点

第一节 诗词的节奏

第二节 诗词的语法特点

结语

附录一 诗韵举要

附录二 词谱举要

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诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵。

字数多的叫宽韵，字数少的加窄韵。

五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以

任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能是例外。处处拘泥格律，反而损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的；我们不能反过来成为格律的奴隶，我们不能让思想内容去迁就格律

假如学写格律旧体诗词，就应该以格律为准绳，而不能以突破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄，如果写出一种没有格律的“律诗”，那就名实不符了。词的平仄本来就比诗的平仄更严，如果一首词没有按照平仄的规则来写，就不成其为词了。旧体诗词的好处在它的音韵优美，而不在于字数的固定。假如只知道凑足字数，而置音韵于不顾，那就是买椟还珠，写旧体诗词变成毫无意义的事情了。格律本来就是适应艺术的要求而产生的，我们要先熟谙格律，从而才能做到得心应手驱遣格律，而不为格律所束缚。

书籍介绍

该书为王力先生一生有关诗词格律研究成果的汇总，内容包括诗歌的起源及其流变、格律诗的传统、诗词格律的概念、诗韵、诗律、五言绝句和七言绝句、五七言律诗和长律、平仄的变格对仗、词牌和词谱、词韵和词律、词的拗句和对仗、诗词的节奏和语法特点等方面，从一般常识到比较高深的知识，从前人研究的成果到作者自己的一些心得，堪称汉语诗词声律的经典之作。本书内容丰富，文字通俗易懂，既能带你领略传统诗词歌赋的抑扬顿挫之美，更能教你掌握传统诗词创作的基本技巧，为诗词爱好者学习传统诗词的枕边必备读物。

• 作者：徐晋如 发布时间：2022-09-14 18:52:32

  因为香港三联书店要将王力先生这本《诗词声律启蒙》与我的《诗词入门》一起出繁体版，我才注意到这本书。在此之前，我一直跟学诗的青年说，要学诗一定得先把王力的《诗词格律》拉黑。我又说《诗词格律》这本书，连书名都是不通的，因为格和律是两件事，《诗词格律》只讲了律，一点也没讲到格。而且只讲了声音的戒条，就是声律。中华书局非常有情怀，组织了专家，把王力先生讲诗词的分体、声律的文字重新编排，遂成此《诗词声律启蒙》。这本书于诗词的声律讲得非常细，诗词分体的客观知识也简明扼要。如果你不想学习诗词的创作，只是要了解诗词的文体知识，这本书是极好的。

• 作者：张彬 发布时间：2024-05-10 18:29:51

  对王大师来说是启蒙…书中大量引用某伟的诗词，特别的时代特别的操作

• 作者：你背影很温柔 发布时间：2023-07-04 23:20:28

  平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

• 作者：零四 发布时间：2024-03-02 04:05:40

  继续补课。

• 作者：青果读书 发布时间：2023-12-21 15:26:51

  这本《奇妙的基因世界》让孩子了解了什么是遗传？什么是DNA？明白了人类遗传学的很多秘密与知识，是不错的科普绘本，值得每一个孩子认真阅读、学习。

• 作者：疏狂老鬼 发布时间：2018-08-21 23:30:56

  五味太郎就是戳不中我

• 会写古诗就好了

  作者：小世界 发布时间：2014-08-05 17:19:57

         他们说“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”

  　　我知道他们胡说，唐诗一共不到五万首，起吗一两万首我是读过的，但是，不会写！不会写！不会写！

  　　他们说“何必拘泥平仄韵调呢？”

  　　我知道他们站着说话不腰疼，不懂怎么写？

  　　

  　　著名语言学家、诗人王力先生说过：“不在青年人中提倡写古体诗。”

  　　所以在图书馆看到王力先生的这本《诗词格律》倍感亲切，而且薄薄一册，不象是吓唬人的样子。对于我这样的白纸一张来说，果然能读。

  　　

  　　本书共分四章：诗词格律的概念、诗律、词律、节奏和语法

  　　一、诗词格律的概念里要了解的是韵、四声、平仄、对仗。

  　　韵：

  　　1、在诗词中用韵，叫做押韵。

  　　2、拼音里前面是声母，后面是韵母，韵是拼音里的韵母，同韵母算押韵。

  　　3、古人押韵是用韵书的，现代可以参照手机里的app协助。

  　　四声：

  　　1、 古代汉语有四个声调：平声、上声、去声、入声。

  　　2、 辨别四声，是辨别平仄的基础。

  　　3、 平有阴平阳平、其它还复杂，因为古代语言与现代发音不同，总之，初学难以明辨四声。

  　　平仄：

  　　1、 平就是平，仄就是不平。

  　　2、 平仄在本句中是交替的。

  　　3、 平仄在对句中是对立的。

  　　4、 在四声里晕了的我，在这里同意了投机取巧的办法-------

  　　把汉语拼音的前两声看做平，后两声看做仄。

  　　对仗：

  　　1、 诗词中的对偶叫做对仗

  　　2、 对偶就是名词对名词，数词对数词，形容词对形容词，还有颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词，对号入座。（前5个比较重要）

  　　3、 出句和对句，要求：平仄对立、字不重复。

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  二、诗律要了解的是诗的种类、律诗的韵、律诗的平仄、律诗的对仗、绝句、古体诗。

  诗的种类

  1、种类分为：古体诗和近体诗

  （凡不受近体诗格律束缚的都叫古体诗，一般所谓古风属于古体诗。）

  2、字数：四言诗、五言诗、六言诗（很少见的）、七言诗

  3、唐代后，一般分五言和七言

  4、近体诗以律诗为代表。讲究韵、平仄、对仗，格律很严。

  5、律诗每首限定八句，字数少一半的叫绝句。

  6、汉代的乐府诗，有的是古体诗，有的是近体诗。

  7、五言：五个字一句

  8、七言：七个字一句

  9、五言律诗是五个字的八句诗，叫五律。

  10、五言绝句就是五个字四句诗，简称五绝。

  11、七言律诗简称七律，七言绝句简称七绝。

  12、古风分为五古、七古（含杂言诗，也就是长短句诗）

  律诗的韵

  1、清代人一般查阅《诗韵集成》《诗韵合璧》等韵书

  2、诗韵106个，大多指每两句的最后一个字押韵。

  3、律诗一般只用平声韵。

  4、平声韵共30个韵。

  5、虽然1234都灰常复杂，但可忽略，今天我们写律诗，只要朗诵起来谐和，都是可以的。

  律诗的平仄

  1、平仄是律诗中最重要的因素

  2、五律的平仄：

  仄仄平平仄，平平仄仄平

  平平平仄仄，仄仄仄平平

  （其它格式也是此基础的变化，遵循只要朗诵起来谐和，都是可以的）

  3、七律的平仄：（五字句的上面加一个两个字的头，仄上加平、平上加仄。）

  （平平）仄仄平平仄，（仄仄）平平仄仄平

  （仄仄）平平平仄仄，（平平）仄仄仄平平

  （其它格式也是此基础的变化，遵循只要朗诵起来谐和，都是可以的）

  4、律诗要“粘对”，就是平对仄，仄对平，出句和对句，要求：平仄对立、字不重复。

  5、粘对规则很严格，使声调多样化，如果不对，上下两句的平仄就雷同了。如果不粘，前后两联的平仄又雷同了，失联失对都是诗人们留心避免的，看到这里，深觉还没有深究的水平，先跳过看下去再说。

  6、孤平是律诗的大忌

  7、在唐人的律诗中绝对没有孤平

  8、在五言“平平仄仄平”第一个平若用了仄，就是犯了孤平。

  9、在七言“仄仄平平仄仄平”第一个平若用了仄，也就是犯了孤平。

  10、犯了孤评当然还有其他补救方法，比如有特定的平仄格式，有平仄不依常格的句子“拗救”还有所谓“一三五不论”

  11、律诗的八句里（两句为一联，分为四联：首联、颔联、颈联、尾联），一般三四句和五六句对仗就可以了，其他句对仗也是可以对的，单联对仗的话就是五六联。

  看到这里，“只要朗诵起来谐和，都是可以的。”这句也救不了我了，打从心底向自己倡议：

  我们不写律诗好不好？

  好！

  我们去跟绝句玩~

  去！

  大书翻页。

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  绝句，四句也，这个好，嘻嘻~ 分为律绝和古绝。

  先搞字数最简单的五言。

  律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，讲究平仄和粘对。

  （五言绝句）共四式

  （1）第一式，仄起式

  仄仄平平仄，平平仄仄平。

  平平平仄仄，仄仄仄平平。

  总感觉，对于我们初学者来说，平仄更有用在“马后炮”，做对了字数，再来寻找理论支撑，不然不好意思拿出手啊，既然如此，总归是多些变化好，再背：

  （2）第二式，平起式

  平平平仄仄，仄仄仄平平

  仄仄平平仄，平平仄仄平

  （3）第三式，仄起式的第一句改为仄仄仄平平，其余不变。

  （4）第四式，平起式的第一句改为平平仄仄平，其余不变。

  掌握以上这些，这就能写五言绝句了。今个儿立秋，应景早上写出一堆字，配上平仄拿来拼凑：

  凉风至，白露降，寒蝉鸣，立秋日不沐浴。

  平平仄 平仄仄 平平平 仄平仄仄仄仄

  炖清汤，煮普洱，加枸杞，补我容颜昳丽～

  仄平平 仄仄仄 平仄仄 仄仄平平平仄

  试作：五言绝句平起式 《画秋》

  平平平仄仄，仄仄仄平平。

  新楸袭老虎，降秋露寒蝉。

  仄仄平平仄，平平仄仄平。

  持羹蒸调煮，梧桐绚烂悠。

  楸[qiū] 落叶乔木，干高叶大，木材质地致密，耐湿，可造船，亦可做器具。楸树：古时候人们会剪楸树叶戴在头上，以象征秋意。

  试作：五言绝句仄起式 《煮秋》

  仄仄平平仄，平平仄仄平。

  沁露凉风至，寒蝉露降秋。

  平平平仄仄，仄仄仄平平。

  清汤与枸杞，补我颜昳丽。

  昳[dié] （太阳）偏西：“诸客奔走市买，至日～皆会。”

  [yì] 〔～丽〕美丽，如“邹忌脩八尺有余，而形貌～～。”

  好消息是古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗，如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。

  总结一下近体诗五言绝句的格律问题（五言古诗和乐府不在此列）：

  五绝用平水韵，网上一查就都是的

  第二、四句必须用韵。如不入韵，则以仄声为宜。

  第三句末字必不入韵，定为仄声。

  第一句可入韵，也可不入韵，也偶有压临韵。

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  七言绝句，也是四式，仄起式（以及另一式）平起式（另一式），啪啦啪啦。

  古绝，可以不依律句的平仄，也可以不粘不对。

  古体诗的平仄就更好了，没有任何平仄规定，对仗极端自由。

  然后是词，词的特点就是全篇用律句或基本用律句。好在APP下个词CI，一切似乎就能搞定。

  有意思的是发现三字句、四字句、六子句、八字句、九字句......这些个特点是，只要你对仗简单的平仄，不用等到白头、不能折腰就能像模像样搞出来呢。

  我知王力的书好，但果然再扁的一个小册子也不是看一遍能搞懂的。以后还要重新读过，手头恰巧一本《诗词读写丛话》先去受受熏陶。作者张中行写道：“本书的目的微乎其微，不是培养诗人和诗论家，而是让活动于街头巷尾的一般人，如果有幽微的情意，也可以利用这神州的敝帚，或读活写，取得或多或少的境的化。”

  “境的化”----阅字向往中。

  中国曾经是诗的国度，区区几十个字，背后蕴含的人文厚度，是我们终其一生，也难以穷尽其一角的。因为无垠，所以足够痴迷其间，乐而忘返，各中滋味，识者自知。

• 长知识没那么容易

  作者：鲁比科 发布时间：2009-08-03 11:03:27

  在我饥渴读书的年代，家里连本《唐诗三百首》都没有，遑论宋词、元曲了。

  那种情况下，接触的诗词主要来自课本，更没有人告诉我什么是押韵、平仄、对仗。

  我也从没有做过作一首旧体诗的美梦，看这本书纯粹就是想长点知识而已。

  看完本书，感觉只明白了一点点，糊涂之处就更多些，更不会尝试去作诗填词了。

  诗词要押韵。

  韵大致可以理解成拼音里的韵母，同韵母算押韵。

  原来可没这么简单，作诗用字只能严格按照韵书里来--《红楼梦》里作海棠诗就提到过。

  据说唐朝时，韵书和口语基本相符，后来口语慢慢变迁，翻韵书作诗离普通人越来越远。

  声调分为四声，古时的四声和现在普通话拼音的四声分类都不同，南方人的方言里声调还不止四声，怎么搞清楚它们的分别让人头大。

  几乎可以这么说，不查韵书，大部分情况吃不准。

  平仄，平指平声，其它上去入三声算仄声。

  讲平仄就是诗词用字符和平声和仄声的节奏，容易吗？

  平仄不合的句子叫拗句，许多时候前面拗句后面还要在平仄上补偿，叫“拗救”。“拗救”也很灵活多变，我就不敢多研究了。

  对仗简单说和对对联差不多。

  律诗最讲对仗，有工对、宽对、借对、流水对等讲究，更有常规的中两联对仗、首联对仗、尾联对仗等用法。

  古体诗是格律很宽松格调很朴拙，唐朝演变到严谨的律诗差不多算今体诗。讲究多了当然更显水平，可是路子也就越来越窄了。

  王国维老师说，古诗发展到今体诗差不多就到顶了，唐人的高峰连艺术水平极高的宋人都没有超过。于是大家开创新行当写词玩，可是宋朝牛人太多三百年不到又给基本上写绝了。

  老鲁老师（就是区区在下了）说，元人更操蛋，好好的曲子不到百年就折腾得后人没得玩了。

  王力老师说：

  任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能是例外。

  不能让思想内容去迁就格律。

  假如我们学写旧体诗，就应该以格律为准绳，而不能以突破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄。（老鲁老师注：这很可能是在提前影射“兆山羡鬼”的王副主席老师）

  旧体诗词的好处在它的音韵优美，而不在于字数的固定。

  格律本来是适应艺术的要求而产生的，我们先要熟谙格律，从而才能做到得心应手地驱遣格律，而不为格律所束缚。