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  《四季歌》是典型的一段体。词作家田汉把春、夏、秋、冬分别放在每段的第一个字，按四季分了四段，这在当时是很有新意的，就算放在今天，构思也很巧妙，创意也很独特。这首《四季歌》是田汉的代表作之一，但是要说田汉的代表作，那当属《义勇军进行曲》。

  《童年》是罗大佑的早期作品，也是一首传唱度、翻唱度极高的经典歌曲。

  这首歌不仅曲子写得好，歌词也写得非常棒。歌词中的知了、秋千、蝴蝶、黑板、老师、放学、游戏、零售、漫画、神仙、好奇、幻想、蜻蜓、彩虹等词，把小孩子那种天真、烂漫、幻想的心理刻画得精准、到位。

  在会么样的歌词当中，用什么样的词汇，表达什么的意境和风格，这都是大有讲究的。这首词给我们提供了很好的例子，值得我们学习、研究。当我们要创作一首歌词，却感到有些迷茫、无从下笔甚至没有灵感的时候，可以写出一个主题，根据这个主题写出几个相关的关键词，然后根据关键词延伸开去，可能灵感就会在这个时候找到你了。

  这首歌词相对其他流行歌词来说要长一些，也因为这首歌词太长，有很多翻唱的歌手不得不从中选取几段来唱，很少听到有人翻唱它的完整版。翻唱听得不少，但听来听去，还是罗大佑的原版最经典！

• 契诃夫也可以是一朵玫瑰

  作者：ly的读享生活 发布时间：2021-10-28 09:26:52

  有一些美物，在世上出现那一刻起，就注定了它与爱它的人相遇的命运。

  十七世纪的德国诗人安吉鲁斯·西莱索斯写道：“玫瑰无由开了花，因为它开了花；它就那样自身无忧，也不图被见。”这句古典的诗歌，如果用现代派的表达，就是格特鲁德·斯泰因绕口令般的魔语：“一朵玫瑰是一朵玫瑰是一朵玫瑰。”“玫瑰”是任何事物，是无限的能指，也可以是文学，用来借代某位爱玫瑰如爱自身的文学家，他就是——契诃夫。

  

  注意到这一点，以此作为钥匙的传记作者，是了解契诃夫的，且是敏锐的、聪明的，掌握了解码的合适方式的。顾春芳为契诃夫立传，书名叫《契诃夫的玫瑰》，“玫瑰”是该书的重要意象，既指代契诃夫热爱自然、贴近生活的胸怀，也指代契诃夫如同玫瑰一般芬芳而又多刺的人生。

  如果不当作家，契诃夫说自己想做园艺师。全书从契诃夫的园艺生涯落笔，从伊利亚·爱伦堡《重读契诃夫》落笔，描写契诃夫在梅利霍沃的花园、菜地劳作的场景，契诃夫亲自照料土地、购买花种，挖掘池塘，栽种草药，观察记录植物的生长与小动物的田野活动，他从园艺中汲取养分，安定心神，寻找写作的契机。

  

  春芳说契诃夫拥有一颗园丁的心，称他是“俄罗斯的园丁”。在俄罗斯文学茂密深幽的丛林里，伟大的作家们占据了各自的一席之地，如苍柏，如青松，如白桦林，如宽广的绿野。契诃夫只写中短篇小说，作品在体量上不如别的作家，可是，在他的那块园圃里，契诃夫所花的心思、所下的工夫，一点不比别人少。

  传记穿插叙说了契诃夫的文学生涯。契诃夫在草原地区度过了少年时代，《蟒蛇与家兔》《在林中》《在春天》等作品，写的都是1887年少年南行的所见所闻，这些早期作品已经具有了与万物的共情与悲悯之感，自然的美赋予了契诃夫的心灵以美感和道德的最高体验。

  顾春芳谈到了小说《在峡谷里》（1900年），母亲拥抱着无辜的、小小的尸体，此情此景，契诃夫没有描写母亲绝望的心情，而是转笔写起了四周的景物，夜莺的啼鸣，池蛙的呼喊，顾春芳说，契诃夫以天地之间的无穷生机来反衬人间的死亡和母亲的绝望。而我的感觉，想起了鲁迅先生所说的，人类的悲欢并不相通。

  

  这类评析体现了顾春芳对契诃夫的独特理解。她抛弃了文学评论的普通范畴，进入作家内心思考的最深处。学院式综合论述的形式固然有条不紊，却难以畅所欲言，如果不是为了让读的人与写的人达到默契，又何必来谈文学呢？文学的审视是有距离的，本能的靠近最能触及根本。所以，这部传记注重情景交融的心理抒写，用文学化的笔调描摹传主的心灵活动。说起《带阁楼的房子》《第六病室》《套中人》等契诃夫的作品，顾春芳要强调这些作品里的景物描写，强调它们诞生的背景，强调它们是在梅利霍沃完成的。

  契诃夫的作品，融入了他对生活、对自然的感受，对人类、对万物的关爱。顾春芳选取了《海鸥》作为论析的重点之一。《海鸥》的构思源自真实发生的事件。1892年春天，契诃夫与朋友列维坦在梅利霍沃打猎，一只受伤的丘鹬坠落在他们的脚下，大眼睛露出惊慌痛苦的表情。这只小鸟烙印在契诃夫的心里，后来化身为《海鸥》里命运多舛的女主角。契诃夫对于人类、对于自然的感情，是相通的。

  

  把《海鸥》作为重点，还有一个原因，是因为《海鸥》与契诃夫的恋情有着密切的羁绊。曾经的女友丽季雅·米奇诺娃（丽卡）是《海鸥》中陷入情感纠纷的少女妮娜的原型。契诃夫与丽卡在梅利霍沃共度了一段美好的时光，回到莫斯科后通信依然频繁，但不久之后，丽卡又与契诃夫的朋友列维坦热烈交往，以至于几个人的关系变得扑朔迷离，互相伤害。在那之后，丽卡又转向了契诃夫的另一位朋友、音乐家波塔宾科，在怀孕后被波塔宾科抛弃。契诃夫对丽卡既同情又不屑，同时为她的命运感到懊悔和自责，认为这与自己对丽卡的疏忽有关。契诃夫把这种复杂的滋味融入了创作之中，《海鸥》后来排演为戏剧，大获成功。

  也因为《海鸥》，契诃夫和女演员克尼佩尔结缘，倾心相爱，成为夫妻。克尼佩尔陪伴契诃夫度过了疾病缠身的最后岁月。契诃夫长相俊朗，文质彬彬，为女士们所喜爱追逐。传记当然会讲述传主的爱情、婚姻、家庭生活，这是构成人之为人的基本面。从少年到青年到中年，契诃夫的几段恋情，构成了他作品的人物形象。在顾春芳有意识的描述里，有时这些女士们像玫瑰，美丽但刻薄，有时契诃夫本人也像玫瑰，对那些不喜欢的或者厌倦了的女人们挥舞着冰冷的尖刺。玫瑰开了，玫瑰也会萎谢。

  

  顾春芳还用“玫瑰”指代契诃夫生命里的其他重要女性。顾春芳说，“母亲是契诃夫生命中的第一朵玫瑰”，母亲叶甫盖尼娅·雅科夫列季娜恬静可爱，温柔贤淑；妹妹玛丽雅终身未嫁，是契诃夫最亲密和信任的助手，是他“最忠实的玫瑰”；契诃夫人生最大遗憾是失去了“一朵珍贵的、尚未开放的小玫瑰”，那是他和克尼佩尔早夭的胎儿。玫瑰的意象遍布字里行间，是否每一个女人都可以是玫瑰呢？显然，顾春芳首先有了一个想法，再去寻找适合的材料，有时略微显得勉强，幸好，基本上是妥帖的、鲜活的。

  这是一部独特的文学传记，玫瑰绽放的过程正好与契诃夫的生命趋向大致吻合。在文学的花园里，我们徜徉，我们漫步，期待与美的更多相遇。

  北京青年报2021.10.22