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《凶年》（HOMICIDE: A YEAR ON THE KILLING STREETS）是以巴尔的摩城为描写对象。巴尔的摩是全美犯罪率X高的城市之一，平均每三天就有两个人死于非命。这让该城警局重案组成为了政治、新闻、腐败和善恶的漩涡中心。大卫*西蒙是有史以来第一位被允许无限制跟踪报道巴尔的摩警局重案组的新闻记者。该书便是根据他于1988年跟踪报道写作而成，后被改编成美剧《火线》。据说奥巴马非常欣赏此剧。

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大卫·西蒙（Simon D.），美国著名电视剧监制、编剧及作家。前《巴尔的摩太阳报》记者。他的纪实小说《凶年》荣获1992年度爱伦坡纪实犯罪小说奖。根据《凶年》改编的《凶案组：街头生活》和《火线》都成为了经典剧集，被誉为美剧黄金时代的代表作，彰显了美剧在文学性及社会批评方面的可能性。

徐展雄，编剧，专栏作家，翻译。编剧作品有《功夫瑜珈》、《心理罪》等，译著有《黑色电影》、《重访希区柯克》和《眩晕》等。

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书籍介绍

《凶年》（HOMICIDE: A YEAR ON THE KILLING STREETS）是以巴尔的摩城为描写对象。巴尔的摩是全美犯罪率X高的城市之一，平均每三天就有两个人死于非命。这让该城警局重案组成为了政治、新闻、腐败和善恶的漩涡中心。大卫*西蒙是有史以来第一位被允许无限制跟踪报道巴尔的摩警局重案组的新闻记者。该书便是根据他于1988年跟踪报道写作而成，后被改编成美剧《火线》。据说奥巴马非常欣赏此剧。

• 作者：aaron 发布时间：2014-11-23 17:02:07

  虽然也是一本科普入门读物，但在趣味性及语言通俗化方面做的还不够到位，内容看似涉及很多，但言之有物的不多，很多地方还是很深奥，当然这跟我的知识储备也有关。总的来说，可以一看/

• 作者：kylegun 发布时间：2015-12-27 23:50:03

  飞帽硬币无聊游戏，钢琴曲下优雅死亡，最精彩的在日常。初看只觉得一点都不像纪实文学，不过是二流文笔的加油添醋，但越看越对味，各种现实案件的真实无稽是编都编不出来的，作者也越写越顺手，直到最后，俄罗斯小说般的大段感性独白之下，每章节都赋予了迥异丰富的叙述风格，几段尾声结语也很动人。一年的纪录，读着仿佛就在警车上跟着这群流氓硬派警探走街串巷，看着尸体胡侃生死冷笑话，很好

• 作者：大旗虎皮 发布时间：2015-10-31 17:03:33

  美剧《火线》的原作大卫·西蒙的长篇纪实小说，文风简洁，叙述老到，翻译精准，原文语感呼之欲出，可读性极强，为刑侦小说恢复名誉的作品。推荐！！

• 作者：平衡 发布时间：2017-01-16 08:45:10

  第一次和原文“伴随阅读”的译作，作为火线粉主观感觉非常糟糕，质量低于网上那些“非营利”的字幕组的平均水准。

• 作者：没 发布时间：2016-02-12 21:56:42

  春节五天看完非常过瘾。第一次读这种题材的非虚构作品，书里对体制和凶案组工作描写相当有意思。这么好看的书竟然只有三十三个人标记？

• 作者：范克里夫大尉 发布时间：2015-10-12 11:14:20

  小声告诉你们，译者文笔好，颜值更爆表，赶紧来膜。

• 巴尔的摩凶案组一年

  作者：老船长-JK 发布时间：2021-04-11 12:58:52

  之前看到过一条关于美国最危险的十大城市盘点，不出意外巴尔的摩.马里兰州赫然在列。这里的凶杀案仅次于圣路易斯，抢劫随处可见到甚至出门需要随身携带5-20美金以应付不时之需；毒品交易猖獗，吸毒与贩毒成为街头常态，如果想要在巴尔的摩安稳生活，至少我们都需要知道避开的一些街区——那些毒枭聚集的街区；高失业率、贫穷导致暴力行为不断，合法持枪则导致了暴力事件的升级，街区大多数孩子都在这样的环境中长大，逃学、辍学、混迹街头、青少年犯罪在这里已然成为一种常态。这也正是《凶年》一书中所揭露出的问题，阶级差距、种族隔阂、贫困、以及体制系统的弊端。

  巴尔的摩虽然乱，但是作为马里兰州最大城市，乱也只是他的一部分。很多中产及上层阶级的人大多搬离了市区选择居住在郊区，这样想来郊区的环境还是要远比市区好的。大卫.西蒙的《凶年》书中也有对这种情况也有简单描述，大多数警局警探、法院检察官、律师、以及有正当职业且是良好纳税居民大多居住在郊区。

  

  巴尔的摩的凶年对于警探意味着什么？

  这种问题就仿佛问每一个人本命年对于其有什么影响，概括起来想必就是：

  诸事不顺

  。具体体现在：破案率创下了历年新低，于是从警长到警司再到警探每个人都亚历山大；对探员最直接的影响则是加班费压缩、红球案件升级、凶杀案越来越多、未破案件越来越多、白板上的红字也越来越多。毫无疑问大卫.西蒙为我们呈现了一个非常真实的警探办公环境，一个由所谓的现代数据化考核机制构成的国家组织，无论这些警察要加多少班，无论其案件有多复杂，可是最终呈现的也不过是一个数据，一个影响其是否可以继续在凶案组待下去的数据——破案率，既指破案效率，也指破案结果占比。

  虽然每个人都知道这种操蛋的考核机制有多不公平，毕竟有人幸运到每个案件都轻松告破，有人则困在一起案件中长达一年，始终无法走出阴影；无论怎样，对于无法改变现状的警探们而言也只能遵守这一数据规则。

  正如美国小说家、编剧理查德.普雷斯所述：“《凶年》是一个日常生活中的战争故事，是一部日复一日的记事本”。

  它真实记录了巴尔的摩警探们忙碌的一年——1988年的巴尔的摩。跟随作者的文字一起走进巴尔的摩的警局，仿佛亲临现场，看着一群警探插科打诨、嬉笑怒骂；看着他们接起一个又一个电话；看着他们一次次勘察犯罪现场、审问目击证人、提取微量物证、等待弹道试验对比结果；看着他们轮值夜班有时呼呼大睡，有时忙碌到焦头烂额；看着他们为了一点加班工资而欣慰。

  同时我们也在作者笔下见证了一个鲜活的、真实的、底层的巴尔的摩。

  8月的巴尔的摩就像进入了杀戮的狂欢月，到处都在流血，就像一出现实版《自杀小队》，随处可见的暴力，很难说到底是因为炎热还是贫穷让这个生活在城市底层的人变得更躁动。有的街区群众对待警探是事不关己高高挂起的漠视态度，对待案件要么谎话连篇、要么闭口不谈。有些街区则像开放的八点档茶话会开启了八卦模式，民众不会敌视警探，也会将所知所见悉数告知，只是最终警探会发现这些信息中有用的少之又少。有些街区的危险程度则连警探都需要时常结伴而行。

  

  火线中的巴尔的摩街区

  《凶年》中有几起令人印象深刻的案件，分别是唐纳德.沃尔登负责的拉里.杨案件、汤姆.佩勒格利尼负责的拉托尼亚案件、瓦尔特梅耶负责的格拉尔汀案、以及里克.詹姆斯负责的幼童谋杀案。

  

  凶年中人物架构图

  唐纳德负责的拉里.杨案件是一场政治丑闻

  ，一出闹剧，案件起因只是因为一个响当当的政治人物编造了一个谎言，于是警探们就得忙着为这句谎话圆谎。案件随着警探和政治家达成共识后原本可以完美落幕，可最终却因为警局高层之间的队伍倾向而被曝光，让一个警探陷入两难之地。这场闹剧已经足以让我们一窥这些组织内部中的阴暗面。

  佩勒格利尼所负责的拉脱尼亚案也是贯穿全书始终的一个案件

  ，一个小女孩被强奸被杀案；这个案件困扰了巴尔的摩警局一整年，也困住了佩勒格利一整年，甚至有可能成为其警探生涯中留下挥之不去的影响，在这场解谜的过程中，我们看到了一个警探的执着，也许有过很多次曙光咋现的时刻，却最终发现并非拼图所需的碎片，随着时间流逝拉脱尼亚案也只能成为一场悬案。

  瓦尔特梅耶负责的格拉尔汀案是一场非常出色的骗保案。对

  此案件关注是因为近几年的骗保案层出不穷，包括2018年泰国杀妻骗保案。虽然犯案者行为并不可取，但是并不影响对于格拉尔汀的个人评价，这是一个及其聪明且出色的演员，即便已经进入法庭审理阶段，依然在尽职尽责演戏的人。出色的另一层面则是其高超的控制力，对人的控制、对人心、以及对人性的控制。能将行骗做到如此地步，也是一个人物。

  最后是詹姆斯负责的幼童案，

  非常典型的恋童案，一个两岁孩子肛门被撕裂，凶手则是孩子母亲的男朋友。令人难以接受的是孩子的母亲还认为她的男朋友是爱她的孩子的。之所以此案令人印象深刻是因为其荒谬性远远超过了多数人的认知。但是这就是生活的真相，甚至有时候真相会更加残忍，而近几年不断曝光的学生性侵案、娈童案、也一再让伦理话题也逐渐成为舆论中的一个重要话题。

  此外《凶年》中还有一个非常喜欢的人物——艾杰尔顿警探。

  像孤狼的一样的人物，总喜欢单枪匹马。尽管巴尔的摩每个警探都有自己的办案风格，但是艾杰尔顿依然是很抢眼很迷人的人物，他可以和罪犯打成一片，也可以获得街区大部分底层民众的信赖，在街头他可以混的如鱼得水，对案件本身着迷，但对办公室政治，大概所有同事只能摊摊手说一句：“算了吧”。试想一下如果连破案这点乐趣都被剥脱，真的要同情一下这位警探了。

  但是从另一方而言，艾杰尔顿虽然不被多数同事所喜爱，但是他拥有所有好警探的特质，这种形象仿佛所有电影中的英雄人物，这些人物多数都不被周围的人物所喜爱与接纳，也是这种特质最终成就了一个英雄。在艾杰尔顿身上相信很多人会看到英雄主义的色彩，有些浪漫，有些天真，还有些与周遭格格不入。这就是艾杰尔顿，很矛盾，生活中不被同事所爱，却被知道他的读者所爱。

  最后聊一聊美国的陪审团制度、以及美剧《火线》与《凶年》一书的关系。

  身处制度其中的人总会体会到制度本身的弊端要远远大于其有利的地方。也许这种制度体现了表面的民主，也有一定的普法教育，同时就定案结论也会缓解公众的不满。但这也是其弊端所在，所有的陪审团成员均为普通公民，就专业性而言很难有过高要求，其次这种制度对于司法程序而言、对于想要将凶手绳之以法的警探而言都是一种阻力，而对于那些凶手、以及为凶手做辩护的律师而言，这些陪审团成员显然成为了他们脱罪的工具。

  

  火线海报图

  美剧《火线》则是根据《凶年》改编而来，剧中所有的人物角色在巴尔的摩警局基本都可以找到对应的原型。看了《火线》有一条剧评大概是酱紫的意思：“此剧最大的卖点就是真实，人物选角也丑。但是仍然是年度佳片”。鉴于对书中角色的喜爱，接下来要去追一下美剧了。

  回归现实，当年写《凶年》的小记者已成长为一个成功的美剧编剧，而达达里奥警督的团队也早已物是人非。连达达里奥警督本身都已成为过去，说不定因为客串美剧会成为一份主职，杰.朗兹曼已经退隐，儿子选择子承父业，原来的手下塞鲁迪、法勒泰齐已经调至别的部门，在巴尔的摩警局这方小天地中，每年都在上演同样的剧情，有人离开，有人留下，尽管有些黯然，但依然需要接受现实从来都不尽人如意。

  最终所有的改变，真正起到作用的是时间本身。

  2021.04.11

• Witnesses 丨 见证

  作者：Eva 发布时间：2021-03-22 17:41:58

  

  “就破案本身来说，我们的工作和大卫·西蒙在的时候并无太大区别。我们依然会来到犯罪现场，依然会走访排查，依然会审讯嫌疑人，也依然相信人性的劣根会露出它的马脚。我们永远相信。”——特里·麦克拉尼。

  大卫·西蒙曾在1988年一整年时间跟随巴尔的摩凶案组进行贴身报道。当时的分队队长麦克拉尼曾说西蒙像“隐形的蟑螂”一样跟在他们附近，巨细靡遗地记录他们看到的画面说过的玩笑话还有面对办公室困境时的处理方式。大卫·西蒙痴迷于“见证”。当然，他没想到最开始写信给巴尔的摩警局局长迪尔曼请求对他的警员们做长达一整年的报道，能得到迪尔曼许可的回应。

  他估计也没想到，他这个酒量不好的人会被警探们灌醉，他能亲身作为实习警探到达现场同步侦查，去法医解剖尸体的现场切身驻足在警探们的“第二办公室”。他亦没想到这一整年的惊心动魄的报道，是那么珍贵又值得回味的回忆。他更没有想到的是，他的作品不仅仅在巴尔的摩受到关注，还被改编成影视剧，备受期待和青睐。

  因为他书中笔下的警督警司警探们都那么鲜活。他们都在自己当主责警探／案件副手时都各施奇招：威严震慑、循循善诱、过目不忘，痴迷与执着等。在巴尔的摩这个被上帝遗忘的土地上，他们坚持为案件受害者寻找线索、目击证人和动机，走访附近的人，锁定嫌疑人，提供确凿线索给检察官，一举将凶手绳之以法。

  然而，我越读《凶年》就越觉得从案件发生到最终凶手得以惩治至最终完满结案这条道路一点都不好走，崎岖无比。

  很多时候，破案的部分可能来自于凶手不够干练（绝不是因为警探有天分。这世上有无处侦查的完美犯罪）、凶手吹嘘自己（旁敲侧击）还有法医实验室的检验结果。若是碰到没有目击证人（区别于“比利兰德人”，巴尔的摩人面对警探的态度是避开对方的视线投射以及什么都说没看见没听到）、没有线索也没有作案动机的案件，凶案组的“板儿”就无法把红色字变成黑色字了。甚至警探已经锁定嫌疑人后，仍有可能因为确凿证据不足以及陪审团不认为被告长得很像坏人这点，宣告失败。

  ⭐大卫·西蒙在本书中稍稍讽刺了陪审团的成员。这些被选进来参与庭审判决的陪审团成员，他们深受电视剧的影响，认为没有十足充分有确凿的证据，是不能把被告投票有罪的。他们也会想着早点下班而草草投票跟随大流做出自己的决定。他们的投票结果很重要。可惜的是，他们不重视。

  书中有不少值得读者切身关注的案件。正是这些案件，成为刻画警探们各自独特行事和办案风格的背景，成为他们凶案组工作职业生涯不可磨灭的回忆：

  ○拉托尼亚·瓦伦斯案

  ○吉尼·卡西迪案

  ○勒娜·卢卡斯案

  ○拉里·杨案

  ○格拉尔汀·帕里什案

  当然还有夏日高温无厘头无动机的大小案件。它们多且繁杂。可曾想两位朋友因为十五美分的冰激凌就把对方给害了。客观因素的炎热致使人们内在的躁动爆发出来了。连警探们也无力招架巴尔的摩炎热的夏（外面温度比室内低10度）。

  还好，巴尔的摩凶案组的警督警司警探们都在坚持他们心中的公平与正义，不辞劳苦，不畏寒热，不屈不挠。

  ⭐达达里奥

  在手下的警司警探眼中，达达里奥是个非常好的庇护。他也能看得到“板儿”上面的红字和黑字，没有急忙催促同事们赶紧出门找线索。他并不是放任，而是信任。用人不疑就是他相信的。他也顶住破案率低+上头的压力去护住他可信的警探们。（只是最后迫于无奈在一次案件中以沉默抗议了上面的决定。还好最终还是扳回来了。）有趣的是，达达里奥还是《凶案组》剧组战术小组指挥官。在我脑海中的印象，他就是个开得起玩笑也非常能干的警督。

  ⭐朗兹曼

  第六感非常强的人。无论是他还是警探的时候，还是现在作为警司，他负责的很多案件之所以会最终告破完全是因为他跟着感觉走。同时他也是个暴脾气的人，暴风骤雨，脾气来得快去得也快。印象最深刻的是清洁公司食堂管理员被害案。朗兹曼觉得带回来的三个嫌疑人，要么是坏透了的说谎的凶手，要么就是不折不扣的蠢蛋。当他听到食堂的钱不见了的时候，那两个食堂男员工的谎言就被识破。他直接跟其中一个说，另一个男员工已经招认了（其实只是引诱这一个爆料）。咆哮和使劲，成为了震慑嫌疑人的又一重招。

  ⭐麦克拉尼

  麦克拉尼是个非常重情义的人。特别是在他知道卡西迪在现场倒下时，他悔恨自己在喝酒而不是在卡西迪身边帮他躲掉那致命（令卡西迪失明又失去味觉和嗅觉）的子弹。他更痛恨自己不能如愿让行凶者弗雷泽尔判重刑。他为了此案寝食难安。卡西迪是麦克拉尼的同事，同时也是挚友。倘若麦克拉尼当时没在喝酒，是否一切都不再一样呢？他有否间接毁掉了朋友珍爱的事业和后半生呢？更扎他心窝的事情是，卡西迪的妻子在悲剧发生前刚怀孕。卡西迪将永远无法看到孩子的样貌，“看着”孩子长大。相对值得庆幸的是，凶手最终判刑，卡西迪学着接受盲人方面的网络培训。

  ⭐诺兰

  诺兰，给我的第一感觉就是偏爱，偏爱挑案子办事的（还上班迟到的）艾杰尔顿。他是个正直又善于人才管理的人。当然，因为他对艾杰尔顿的偏爱，会让其他警探觉得被忽视了。贾尔维却异常忠诚于诺兰。诺兰放手自己的手下按自己的速度和风格办案。这种方式很适用于艾杰尔顿。

  ⭐沃尔登

  天才型警探。警司为自己分队有沃尔登在倍感安心。沃尔登过目不忘（见过的人/卷宗总能立马从大脑数据库调出来），且时常巡视巴尔的摩各大小区域。他外号“大人物”，也让同事们甘心帮他跑腿买三明治。他观察明锐，发现同事们没发现到的单独放一边角落的杯子碗碟，找到过洗手池里的刀。他做了二十五年的警探，总是找同事给他硬币。这并不是什么借钱不还（笑）只是他用硬币（二十五美分）来提醒自己作为凶案组警探的职责。他爱他的这份工作。他不可能主动放弃它，只会是它放弃他。拉里·杨案一度让他对这份工作失望至极，还想过要当工匠，还好他的热爱和使命感把他拉回查案的大路上。

  ⭐佩勒格利尼

  我不知道瓦伦斯一案是不是这位当年刚进凶案组的警探这一辈子无法忘记的“败笔”。他需要红球事件（gov和媒体都很关注的事件）去证明自己的能力。瓦伦斯案也是他本人的“红球事件”。即便他很快破了其他的案子，他还是对瓦伦斯案耿耿于怀。毕竟当年仅有十一岁的拉托尼亚·瓦伦斯惨死并被开膛破肚，换做是他的孩子，他想象那种悲痛就该拼尽全力追查。很可惜的是，上帝并没有给他指示。他认为的嫌疑人也只是嫌疑人。他拿不出确凿的证据。瓦伦斯案过去了八个月十个月了，当大家都开始重点关注眼下手头的案子了，佩勒格利尼还忘不了瓦伦斯的死。他为此颓丧、咳嗽、沉迷，又专门研究审讯技巧。他已经痴狂于寻找答案。他寻求结案与解脱。

  ⭐贾尔维

  贾尔维有着他的先天优势：黑人，不会有压迫感的帅气，平易近人（融入巴尔的摩排屋里面完全没问题）。他明白到单独深入巴尔的摩西区很危险，但他也知道一个警探去走访让对方没有强弱明显的压迫感。他深谙此道。勒娜·卢卡斯案是他的高光时刻。他的亲切让勒娜的小女儿主动留下来跟他说母亲和新男友之间的纠葛关系。他的坚持和迂回令案件终于水落石出。快到年末，贾尔维的好运还在持续。他也许能感知到他的好运气，也还在秉承自己的守则去查案，不放过一点细微之处。

  还有不少我没有写到的警探们，他们不断求新求变，加班加点地走访凶案现场附近的排屋，写下多少能有益于案件破获的记录。那些发生在警署里的奇异故事，那些完全可以会变成一本百科全书式的故事。警探们身体力行，用行动说话，遵循凶案组办案手册的十条守则，为那些无辜丧生在巴尔的摩的受害者抓捕逃脱的凶手。

  

  或许有人会说，大卫·西蒙写的只是巴尔的摩凶案组的一年，这可能与他们无关。并不是这样的，西蒙的确写的是巴尔的摩凶案组的一年。他贴身见证着凶案组全体成员顶住低破案率的压力日夜奔走，为的是那些冤屈而死的亡者。也许只有凶案组“板儿”上的那些红字和黑字，记录那些曾经活过的人。巴尔的摩这片“来了就走不了”的城市给人带来贫穷、死亡，还有被随意埋在胡乱记录的墓地上，也是只有凶案组所有成员，记住了那些无辜被害的人，那些城市没有给予他们活下去的理由也在他们死后把他们遗忘的人。同样地，巴尔的摩以外的区域，所在地的凶案组警探们亦是如此。

  大卫·西蒙正是因为这一点，为警探们发声，为他们正名。他们真的永远在为维护公平与正义付出自己的所有。

  虽说如今的作案手法比大卫·西蒙笔下的1988年高明不少，警探们还是会继续侦查审讯下去，也相信人性的劣根终会露出马脚。他们永远相信。

  我也是。