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《大河无声：李劼人评传》是一本关于李劼人的传记作品，由资深李劼人研究专家张义奇先生撰写，以其生命轨迹为线索，采取“传”与“评”相结合的方式，再现一个多重身份的文化巨匠形象。

李劼人是中国现代伟大的文学家、翻译家、社会活动家、实业家，林林总总的人生形态在他的生命中交会，他的文字更是这些奇异组合的生动而深刻的呈现，其长篇小说《死水微澜》《暴风雨前》《大波》等已成为中国文学史上的经典作品。

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【编辑推荐】

★ 本书是国内第一部有关李劼人的评传，以鲜为人知的翔实史料，讲述了一代文学大师的精彩人生。

★ 李劼人是二十世纪中国新文学史上不可忽视的文化存在。乡土与异域，现代与传统，官场与江湖，学界与商界，林林总总的人生形态在他的生命中交会，形成了如此奇异的组合，他的文字更是这些奇异组合的生动而深刻的呈现。《大河无声：李劼人评传》是张义奇先生收集资料并撰写的关于李劼人的传记作品，以翔实的文字勾勒出李劼人的人生经历和丰富的文学成就，展示了作家笔下激荡的时代历史进程和广阔的社会生活画面。

★ 作者张义奇先生为国内资深李劼人研究专家，曾在核心期刊上发表多篇李劼人研究论文，又曾为《李劼人全集》副主编，还曾撰写过《成都文学志》的“现代”部分。

小引：从成都走向世界

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第一章　移民的后代

一、李氏先祖入川

二、端娃子的童年

三、两次发蒙

四、少年远行

五、扶父灵柩归乡

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第二章　历经辛亥风云

一、退出华阳中学

二、高等学堂附中丙班

三、亲历保路运动

四、第一篇白话小说

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第三章　高擎新文化的旗帜

一、初涉民国官场

二、“老懒”声名大振

三、“五四”火炬接力

四、少年中国学会在成都

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第四章　法兰西岁月（上）

一、“李表哥”与“九小姐”

二、冲出夔门跨越重洋

三、从蒙达尔尼到巴黎

四、养病小城拉密尔

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第五章　法兰西岁月（下）

一、暂住格勒诺布尔

二、求学蒙彼利埃

三、重返巴黎大学

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第六章　海外归来

一、《川报》惹风波

二、为舒新城“代牢”

三、筹建嘉乐纸厂

四、受聘成都大学

五、资助贫困学生

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第七章　写实的讽刺与幽默

一、由旧到新的创作探索

二、短篇小说大收获

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第八章　法文翻译的嘉年华

一、《马丹波娃利》来到中国

二、勤奋的翻译家

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第九章　辞教开餐馆

一、与张澜共进退

二“小雅”夫妻店

三、儿子遭绑票

四、黑暗中的文学之光

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第十章　破碎的实业梦

一、为和平奔走

二、厂长的远大抱负

三、人文化的企业管理

四、打捞“万流”轮

五、功劳竟成过失

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第十一章　“大河”奔流（上）

一、“大热闹”中的《死水微澜》

二、“大河”流淌之间

三、《暴风雨前》来了

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第十二章　“大河”奔流（下）

一、《大波》初为稻粱谋

二、小说人物实与虚

三、掌握乾坤的女人

四、前线将领的惊喜

五、小说的地方记忆

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第十三章　抗战中的成都文协

一、遭遇当局刁难

二、文协的灵魂

三、辞旧迎新岁

四、长篇小说《天魔舞》

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第十四章　半生苦心营“嘉乐”

一、坎坷创业路

二、忙碌的董事长

三、鼎盛不忘初心

四、胜利后的艰难

五、向老友求援

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第十五章　“长袍市长”的政绩

一、进入新政府

二、“为地主、资本家说话”

三、主持市政建设

四、决策修复杜甫草堂

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第十六章　政治运动中

一、回归作家本位

二、为《草木篇》辩解

三、与“右派帽子”擦肩而过

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第十七章　书信中的饥馑年代

一、荒谬的浮夸风

二、社会的饥饿状态

三、困难中的亲情

四、家中进了盗贼

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第十八章　夕阳辉煌

一、最后两个短篇

二、成都城市的文化叙述

三、重写《大波》

四、两个版本两种评价

五、新《大波》未竟

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第十九章　附录：“菱窠”旧事

一、菱窠的格局

二、隐喻的“小菜园”理想

三、往来的客人们

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参考文献

后记

张义奇，成都人，评论家。20世纪80年代开始发表作品，有评论、小说、散文等200余万字发表和出版。长期致力于李劼人研究，多篇论文被研究者引用和辑录，系《李劼人全集》副主编，李劼人研究学会第四届秘书长。

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书籍介绍

《大河无声：李劼人评传》是一本关于李劼人的传记作品，由资深李劼人研究专家张义奇先生撰写，以其生命轨迹为线索，采取“传”与“评”相结合的方式，再现一个多重身份的文化巨匠形象。

李劼人是中国现代伟大的文学家、翻译家、社会活动家、实业家，林林总总的人生形态在他的生命中交会，他的文字更是这些奇异组合的生动而深刻的呈现，其长篇小说《死水微澜》《暴风雨前》《大波》等已成为中国文学史上的经典作品。

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【编辑推荐】

★ 本书是国内第一部有关李劼人的评传，以鲜为人知的翔实史料，讲述了一代文学大师的精彩人生。

★ 李劼人是二十世纪中国新文学史上不可忽视的文化存在。乡土与异域，现代与传统，官场与江湖，学界与商界，林林总总的人生形态在他的生命中交会，形成了如此奇异的组合，他的文字更是这些奇异组合的生动而深刻的呈现。《大河无声：李劼人评传》是张义奇先生收集资料并撰写的关于李劼人的传记作品，以翔实的文字勾勒出李劼人的人生经历和丰富的文学成就，展示了作家笔下激荡的时代历史进程和广阔的社会生活画面。

★ 作者张义奇先生为国内资深李劼人研究专家，曾在核心期刊上发表多篇李劼人研究论文，又曾为《李劼人全集》副主编，还曾撰写过《成都文学志》的“现代”部分。

• 作者：丹AI 发布时间：2012-05-11 11:00:50

  香帅是装B典范，经常踏月而来。

• 作者：单衫杏子红 发布时间：2023-08-01 10:16:30

  　　开罗的骨头永远是硬的，他们不愿意屈服流行，不愿意随波逐流，这就让他们保持了自己的节奏，在纷繁芜杂中独树一帜，在同质化严重的文化中，保留了自己的特色。

  　　这样的开罗，虽然不再是领头羊，但也没有被别人的染缸洗成同颜色的工业化的布。

  　　开罗总还是与众不同的，诚如作者所说，“开罗持续散发着一座骄傲古城du有的、恒+久的、泰然自若的气质。”（p383）

  　　这本书里面作者一方面展现了自己对于开罗的熟悉，这一方面也大量引用了其他人对于开罗的评价，你可以看到一个立体的，多角度的开罗。

  　　这不是一本关于开罗的历史书，也不是一本关于开罗的地理书，也不是一本关于开罗旅游的指南书，这是一本关于开罗的过去与未来，繁杂与辉煌的写+真集。

  　　

• 作者：乌子虚 发布时间：2024-05-07 22:54:31

  还可以，能得知许多先前不知道的事情，比如李劼人和郭沫若是曾是同学，留法经历可补充勤工俭学运动。四川保路运动调集鄂军镇压，辛亥革命得以成功的一大因素，先前历史书上或许讲过，但不记得了。还有作为实业家的李劼人这部分都是可贵的史料，第十六、七两章格外难得。对作者有个不好的感觉，有点女性歧视，比如在写到王光祈和吴若膺自由恋爱关系破裂时，对吴颇多微词。还有点评李劼人作品中女性角色时，感觉也不太好，如评价龙兰君时详述夏姬故事，末了说“李劼人当然不会赞同女人是祸水的概念，但美丽女人的过分放纵会在一定程度影响历史，则是肯定的”不知道哪里来的自信，男的不行，就怪女性太美丽。三星半。

• 作者：东篱 发布时间：2023-07-28 19:56:13

  本书的可贵之处在于对建国之后的历史毫不避讳。如果按前几年的出版环境中的做法，这本书里建国之后的那几章内容十有八九会被阉割，内容到四九年就戛然而止了。可是这本书是在“百废待兴”的2023年出版的，书中建国之后的历史，如反右，大跃进，三年大饥荒等历史没有被阉割掉。相反，在“饥馑年代”那一章里，第一部分直接用“荒谬的浮夸风”作为标题，批判力度扑面而来。这在前几年的出版环境中是不可想象的，这种标题几乎是不可能过审的。看到这部分内容，让我仿佛回到了十年前的出版环境当中。也正因如此。这本书能让我们完整的看到李劼人的人生经历。今年似乎是某种开始，其他行业我不知道，起码在出版物这一块，我开始期待未来了。

• 作者：开着坦克去南方 发布时间：2023-08-18 21:40:12

  曾读过李劼人《死水微澜》等作品，语言很有特色，这本评选大笔如椽，既打捞又抢救，蛮有意思，好评

• 作者：胡桑 发布时间：2024-02-03 23:10:18

  材料翔实。我感兴趣的部分是李劼人写出《死水微澜》之前的翻译生命，他译福楼拜和普鲁斯特，获得了许多视野。

• 大河无声，大音希声

  作者：冷暖自知 发布时间：2023-10-11 22:43:43

  说来惭愧，对于李喆人先生这位文学大家的了解竟然是开始于一本美食相关的书，也是四川籍编辑记者车辐先生的川菜杂谈，在一种文化名人中谈论吃食风物，掌故轶事，兼及文化。被其中谈到李喆人夫妇在解放初期一段开餐馆的经历，被这段经历所打动，当时先生为了自己的理想和信念坚持，抵抗当局的黑暗高压统治，从学校辞职，遵从自己的理想，经营一家餐馆，教授餐馆，独创几个拿手好菜，有着学人独特的魅力，当然味道也是精妙绝伦。

  

  当时就对李教授这种老派文人的坚守和风骨所折服，慢慢去了解先生的生平和作品，陆陆续续阅读了大波，死水微澜，随着阅读的深入，更被先生的才华品行所折服，对于这位才华和品格都在线的大师，并没有享有对应的荣誉和知名度，当然这些都是李先生不屑的。但是对于我们读者来说，这是个遗憾。五四一代的大作家里面，还没有深入的研究和专门传记的少之又少，李先生属于这里面的例外之一。可能是鲁郭茅老曹这几位大家的光芒太盛了， 李喆人这位一路从新文化运动走过来的实业家，文学家，革命者缺少一个深入和相对详实的传记，先生富有传奇经历的一生，那些历史大事件背后的真实，那些曲折精彩的传奇故事，让这些慢慢消亡散逸在风中，确实是个遗憾。

  

  还好有张义奇这位民间学人，这位李先生热心的川籍老乡，借着整理李喆人全集的机会，遍及史料，钩沉书信，其他友人的记录等资料，没有一般理论学者研究的学术理论论述，也摒弃其他追求学术高峰的高深研究，本着真性情给我们尽可能的给我们呈现出这位大家的真实足迹，更多接地气的真实和自然。

  

  用丰富的细节给我们呈现出一个多重身份和不同性格特质的李喆人先生，更是把被大家忽视的新闻人，实业家这些多重身份一一展示出来，让我们认识这位丰富深厚的大家，也通过李先生的跌宕起伏的人生故事给我们展现出来那个波澜壮阔的时代和历史巨变。

  

  对于这么一位丰富而伟大的文化大家，短时间内不可能面面俱到，深入理解。选取一个自己感兴趣的角度切入，会有更深入体会和收获。作为一个吃货，我更多关注先生有关美食和文化轶事部分，慢慢品味，逐步理解。大河无声，先生之风，大音希声。

  

• 作家场记丨从《大河无声》，重新认识李劼人

  作者：四川文艺出版社 发布时间：2023-09-18 15:56:24

  8月26日下午，《大河无声：李劼人评传》作者张义奇，《李劼人往事：1925-1952》作者龚静染，成都锦城学院教授、作家谢天开，相聚成都一苇书坊，进行了一场关于李劼人的对谈。

  

  （以下内容整理自现场录音，顺序略有调整）

  　

  大河是“奔流”还是“无声”

  张义奇：

  我就从书名说起吧。昨天有一位李劼人研究专家跟我说，觉得这本书的书名不太好，不应该叫大河无声。他说，李劼人先生以前是“无声”，但现在已经比较“热”了，应该改成“大河奔流”“大河滔滔”之类的。我不太赞同这种说法。“大河无声”这个名字是这样来的：“大河”是一个法国文学概念，也就是“大河小说”。大河小说是指相互有联系，但是内容又不同的几部作品。李劼人也有“大河三部曲”（《死水微澜》《暴风雨前》《大波》），我起这个名字的目的，很显然就是为了指李劼人的大河小说。

  谢天开：

  我来解读一下《大河无声：李劼人评传》这个书名。为什么是大河无声呢？

  第一，在10年前，甚至15年前，各大学常用的那本《中国现代文学史三十年》，没有专章提及李劼人，甚至连专节都没有，只是附带说了几句，这个是第一个“大河无声”。第二，美国汉学家夏志清后来接触到李先生作品的时候，他感到很遗憾，因为当时他把沈从文推荐出来了，把张爱玲推荐出来了，结果发现还有个更重量级的作家没推荐，而且当时很难找到李先生的相关资料。而张老师这本书正好弥补了这个空白，如果夏志清先生在天有灵，肯定会感到欣慰，这是第二个“大河无声”。第三，中国现代文学三十年的主流是写实，是以批判现实主义为主，再来就是浪漫主义。而李劼人是在第三方，是自然主义，是受法国文学的影响的，自然主义讲究的是那种瞬间的真实性，写的小说具有文献性质，所以也叫文献小说。比如辛亥保路运动资料史成了他写作时的参考，他的作品讲究的是像照相一样还原，还原当时的场景，具有科学性和实验性。我觉得张老师写《大河无声：李劼人评传》时也很重视持证，任何事情都要持证一番，考证一番，接着再持之有据地说。我发现不管是当代的还是现代的四川作家，都喜欢写实证的东西，这可能和地理状况有关，因为成都真的是雾天和阴天比较多，所以反而就想把握那种看不清楚的东西，而李劼人正好把写实这种自然主义的东西推上了一个顶点。

  另外，在中国现当代文学里面，长篇小说的分量才称为真的小说，拿现在的评奖来说，比如茅盾文学奖，它是最高的，为什么呢？因为它主要是评长篇小说，长篇小说有足够的分量，在空间和时间上它都有这个分量，而李劼人恰好是这种分量的一种体现，所以张老师在开篇前言就写到了，就像张爱玲之于上海，老舍之于北京，沈从文之于边城一样，李劼人之于成都，真的是把成都乃至四川的那种文化水准往上面提升了一步，这也是一种“大河无声”。

  张义奇：

  谢教授说得比我更透彻。的的确确有段时间李劼人先生在中国文坛几乎是“无声”的，这个是表象，但是我觉得还有一个更深的东西。这个“无声”不光是指过去李劼人先生受到冷落，更重要的是李劼人先生创作的独特性。他既不是京派，也不是海派，他一直是独立的，坚持在成都，用他自己感悟到的文学形式写他的小说。所以我觉得“无声”里面也包含了一个独特的写作状态在里面，所以我坚持用了“无声”。

  

  李劼人

  复杂人生：李劼人的多重经历

  张义奇：

  写一个人的一生，最麻烦的是结构。李劼人一生当中有低谷，有高潮，该怎么去写呢？写文章就是这样，一旦你构思好了，写起来就很快，但是在构思过程中想怎么下笔的时候最麻烦。当时我想了很久，最后决定采用两种写法，对人生经历用历时性的写法，而对他的作品采用共时性的写法。但是历时性和共时性不能截然分开，它有些时候会有交错。因为李劼人他有多重身份，一个是文学家，因为一般人都知道他是文学家，基本只知道这一个身份。但是李劼人还有另一个很重要的身份——社会活动家。

  李劼人中学时代参加保路运动，但毕竟那个时候还太年轻，不算最突出，最突出的是在“五四”时期。可以这样说，没有李劼人他们这一批人，不光李劼人一个人噢，他们有一批人，包括书里面谈到的王光祈等人。如果没有这一批人，新文化运动很难在四川展开。这就是李劼人作为一个社会活动家在“五四”时期很重要的一点，不光是他“五四”时期写了很多具有新思想、新文化的小说、随笔、杂文，更关键的是他创办了少年中国学会的成都分会，他是少年中国学会成都分会重要的负责人，同时还创办了少年中国学会分会的机关刊物《星期日》，影响很大的。你们看巴金的回忆录，也提到了《星期日》，这个刊物在“五四”时期可以说是思想领先的刊物。那么少年中国学会、《星期日》这些都是李劼人一手创办起来的。他发表的大量小说在当时是具有新思想的，当然这个早期小说我们可以斟酌和商榷，但是他的思想至少是充满新意的，所以对传播新文化是有贡献的，这是一个大方面。

  还有一个大方面就是“五四运动”。“五四运动”在北京爆发后的第二天，成都的报纸就登了一个消息，但在当时没有引起反响。大概过了10天左右，王光祈就发了关于北京“五四运动”的长篇通讯，这个通讯把“五四运动”的来历和走向都说得非常清楚，李劼人拿到一看，就觉得这是大事发生了。李劼人是办报的，是新闻人，所以他立即就把王光祈的通讯稿编了小标题和编者按，发在了报纸上传播，结果成都的运动就逐渐发展开来了。“五四运动”就把新文化运动在西南整个推广开了，这是李劼人作为社会活动家的一面，而这一面很多人过去不太注意。

  李劼人作为文学家的一面，就不用多说了，大家都知道他的三部曲，还知道他的一些短篇小说，我就不多讲。第三个身份就是作为企业家，这一点龚老师来讲会比我讲得精彩。

  

  “大河三部曲”：《死水微澜》《暴风雨前》《大波》

  龚静染：

  按成都话来说，李劼人就是一个有文化的“街娃儿”，因为他是一个很复杂的人，它的复杂性在中国可能很难有作家超过他，也正因如此，才有了他那种博大的作品。

  张义奇先生写这么厚一本书是非常有难度的，需要花很大的心血。因为我也是一个写作者，也写过李劼人，在大前年也出了《李劼人往事》这么一本书，写作中的崩溃我深有体会。所以我看到《大河无声：李劼人评传》这本书能够出版，真的觉得不容易。李劼人其实是一个非常复杂的作家，他跟一般的作家不一样，因为李劼人他既是一个文人，又是一个商人，而且他还是一个政府的高级官员。从文也好，经商也好，从政也好，他的人生主要是由这三大部分组成的，要把这三部分都要写好很难。

  我的《李劼人往事》主要是写他经商这一块，也就是1925年到1952年这27年。首先是经办嘉乐纸厂，这是四川当时第一个机器造纸厂，而在这整个过程当中李劼人的经历太多了，非常丰富曲折。解放以后，他到成都市当副市长，直到他去世，有大致10年左右的时间。经商和从政两部分都不太好写，特别李劼人最后50年，整个中国处在一个变革的大环境之中，关于这一时期李劼人的资料太少了，所以我在写《李劼人往事》的时候不敢去碰，觉得很多东西其实我写不好，所以我就宁愿不写，确实有很多东西也不好写。

  

  李劼人评传：补平研究的缝隙

  张义奇：

  生平部分我采用了历时性，根据他生命的轨迹来写，还原他的几个身份，这个是这本书的一大部分，就是“传”的部分，然后还有个部分是“评”。

  “评”这部分是针对他的小说，我分了几块：短篇小说做一个评述，翻译做了一个评述，长篇小说做一个评述。但是他的小说创作于不同时期，所以我在采用共时性评述的同时，也采用了历时性评述。比如最后的短篇小说我就不能把它放在前面去，因为这些小说的内容、风格整个都不同，重点抓的还是他的长篇小说部分。因为他长篇小说的研究资料比较多，每一个人可能都有自己的观点，比如说郭沫若称其为“中国左拉”，指的是他受法国文学的影响较深。但前些年我发表过一些论文，将其从法国文学移到了苏俄文学，我觉得他受苏俄文学的影响也比较大。但我写《大河无声：李劼人评传》这本书时，基本跳开了文学荐语这种评论，我就想回到作品本身。

  谢天开：

  对于“传”的部分内容，我给他一个评价——是全方位的。这个全方位一个是全过程的，包括时间和空间两方面，但大家也不要以为他把李劼人写完了，其实没有写完。李劼人太复杂了，写他基本上只是点到为止，根本不敢展开，因为李劼人的经历复杂到你会觉得他简直就是个超人。而且，李劼人本身所包含的内容体量也是巨大的，比如他600万字的全集，相关研究也很多。我们当前的研究，多半是研究李劼人的大河三部曲，但是对他前期的小说以及翻译作品研究得都比较少。

  在“评”的部分，张老师对李劼人的著作，也就是小说中的人物，真的是用了中国的传统批评方法，就是知人论事，即把这些人的历史搞清楚。李劼人需要创造的那种小说人物，我觉得无非就是参考几个方面。第一是他本身的经历，因为每篇小说中的人物恰和经历有联系；第二，李劼人真的对中国文学非常熟悉，中国文学上有很多母题和原型，他都可以用。李劼人教过书，还专门写了中国文学史，但写到魏晋南北朝差不多就停了，后面的内容不是不知道，只是没有时间写；第三是国外的、法国文学的。李劼人之所以是大家，是因为他创造的人物至少以上三个来历，他把它们融合在一起。所以你乍一看李劼人，会觉得他“土得掉渣”，但你深挖进去，你会发现有很多东西包含在里面。

  像龚老师说的，把握李劼人非常不容易。我第一次知道李劼人是在读大学的时候，川师大狮子山下面就是李劼人故居纪念馆。当时我就想着，这个人也太复杂了，有这么多经历，还要写小说。现在研究李劼人，很多东西依然给我很新的感觉，还有很多没有接触到的东西，现有的东西很多又是片段，中间是有缝隙的。而张老师正好把这个缝隙就补平了。

  所以《大河无声：李劼人评传》这本书出来之后，真的是把李劼人研究往上推了一步，现在李劼人的研究者们也都比较兴奋，因为研究了这么久，终于有这么一整条线理出来，这个很不简单。