社会化媒体背景下中国电视媒体的融合发展路径研究 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书通过对社会化媒体和电视媒体的相关文献研究，综合 外学者对媒介融合的定义，阐述现有的社会化媒体背景下电视媒体融合发展的表现形式。本书有以下几个特色：一是从宏观、中观、微观三个层面分析社会化媒体背景下电视媒体融合的现状；二是从内容生产层面、媒介技术层面、受众行为层面和产业层面阐述社会化媒体背景下电视媒体融合发展的动因，厘清现阶段社会化媒体背景下电视媒体在媒介融合过程中应该关注的问题；三是通过科学方法建立社会化媒体背景下电视媒体融合发展的指标体系并进行效果分析，总结社会化媒体背景下电视媒体融合发展的传播规律；四是讨论宏观环境下这种新互动模式与政治、经济、文化之间的相互影响，总结 适应现阶段社会化媒体背景下电视媒体的融合发展路径，为当下的传媒体制改革和学术研究等提供一定的参考。

本书可作为传播学、新闻学、影视学等专业高校师生的参考书，也可供相关从业人员参阅，或为政府部门制定政策提供参考。

第1章 社会化媒体与电视媒体的核心概念与研究现状

1.1 主要观点与核心概念

1.2 外研究现状

1.3 社会化媒体与电视媒体融合的研究视角与研究方法

1.4 社会化媒体与电视媒体融合研究的意义

第2章 社会化媒体背景下电视媒体融合发展的表现方式

2.1 历史发展视野下的媒介融合模式探讨

2.2 国外常见的融合模式

2.3 社会化媒体背景下电视栏目的融合表现

2.4 社会化媒体与电视频道的融合表现

第3章 社会化媒体背景下电视媒体融合发展的动因分析

3.1 内容生产制作上的需要

3.2 媒介融合形态的技术实现

3.3 受众行为模式的变化

3.4 产业层面的改变

第4章 社会化媒体背景下电视媒体融合发展的指标体系建立及效果分析

4.1 社会化媒体背景下电视媒体一线从业人员业务素质的指标建立

4.2 电视媒体内容生成与社会化媒体内容发布的关系分析

4.3 社会化媒体背景下电视媒体受众的选择行为分析

4.4 社会化媒体背景下电视媒体组织机构和产业转型的切入点

4.5 电视媒体与社会化媒体融合模式的建立

第5章 新融合模式与经济、政治、文化的互动

5.1 社会化媒体参与与经济生活的互动

5.2 社会化媒体参与与政治生活的互动

5.3 社会化媒体参与与文化生活的互动

5.4 小结

第6章 社会化媒体背景下电视媒体融合发展的路径选择

6.1 提高社会化媒体背景下电视从业人员素养

6.2 扩大媒介间内容资源的跨平台共享

6.3 了解社会化媒体背景下公众的“使用与满足”需求

6.4 拓展社会化媒体背景下电视媒体产业链

第7章 结语：社会化媒体与电视媒体的融合发展

7.1 研究不足

7.2 研究展望

参考文献

附录

金海鑫，北京师范大学博士、清华大学博士后，主要研究方向为新媒体、品牌传播推广、信息艺术设计。博士后研究期间获得中国博士后科学基金资助，在《装饰》等 外期刊、会议发表多篇学术论文，主参 科技支撑计划、 社科基金后期资助项目等多项。

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• 作者：知鱼君 发布时间：2020-06-27 17:08:09

  前面几个打5分的都是托儿吧，这本书说是从源码角度，其实也就一个小节稍微沾了点边，它的定位依然是给小白准备的，完全没有亮眼的地方，还不如直接看官方文档

• 作者：搬不动的煤气罐 发布时间：2024-05-11 22:21:09

  除了几个冷笑话确实晦涩难懂。大多数笑话还是挺好笑的。

• 作者：ZOE 发布时间：2017-06-03 23:56:40

  看过的唯一一本乌龙院，笑点有点……

• 作者：lohoolo 发布时间：2009-03-04 10:57:42

  09.3.3

• 作者：相与步于中庭 发布时间：2022-12-02 20:16:16

  简约精要，有所受益

• 作者：叶风鸣廊 发布时间：2023-07-26 09:11:08

  本书叙述的史实，主要来自《三国志》（裴松之注引）、《后汉书》、《资治通鉴》等正史著作，参考了《世说新语》等笔记小说。对于正史记载有不一致的，作者根据自己的理解进行甄别、选择，文中不一一作以说明。《三国志通俗演义》和其他文艺作品对汉末、三国的历史事实进行了加工和演义，本书只冷静地叙述真实的历史，不对史书之外的文艺作品进行对比阅读和真伪评判。

• 未必能称经典，但堪称启蒙

  作者：SEAN 发布时间：2009-07-31 13:57:47

• 冷眼旁观“自由”邦

  作者：豆友1033641 发布时间：2008-06-28 17:08:52

  【读品】罗豫/文

  为检验文学出版业编辑的水平，英国《星期日泰晤士报》曾做过一个实验：他们把某位诺贝尔文学奖得主的一部重要作品（曾获布克奖）第一章换用假名，寄给了20家英国出版社，结果所有出版社审稿编辑都发出了退稿信。这一实验，简直成为文学领域一个小小的“索卡尔事件”。评论界对此唏嘘不已，大叹文学出版编辑的鉴赏力有问题。

  被《星期日泰晤士报》拿来做实验的，就是2001年诺贝尔文学奖得主V.S.奈保尔，和他的代表作之一《自由国度》（In a Free State）。诚然，奈保尔的实力毋庸质疑，然而《星期日泰晤士报》选择奈保尔，选中他的《自由国度》，恐怕也是费过一番心思的。《自由国度》的叙事极其稳重克制，几乎不涉情感和判断，力道缓缓发挥，更没有先声夺人之势。实验始作俑者寄出第一章时，出版社编辑的被涮，恐怕已在预料之中。

  《自由国度》包括序曲、尾声、两个中篇和一个长篇共五个故事，均以异族之间的文化冲突为主题。中篇《孤独的人》和《告诉我，杀了谁》说的都是第三世界青年到英美两国打工的故事。逼仄的住房、超负荷的工作、与老鼠为伴的生活、银行里慢慢上涨的存款数额、文化差异带来的尴尬和灼痛，让人不禁联想到35年后也获布克奖的印度女作家基兰·德赛笔下的《失落》。虽则后者对本族文化感情颇深，而奈保尔更认同大不列颠风气，但这两个中篇背后的东西，却和《失落》有太多相似。当然，奈保尔写这些打工仔，似不如德赛生动亲切，反而有些刻板，多多少少在迎合一般人对第三世界打工仔的期待，让人想起那些从小在国外长大的华裔作家笔下的中国。

  篇幅占去大半的长篇《自由国度》，是这本书的重头戏。某非洲国家内乱期间，殖民政府的公务员鲍比，在去异地参加一次会议后，和同事的妻子琳达一同驱车返回工作地。琳达身上多是殖民者的优越、冷漠和谨慎，鲍比却更同情黑人。琳达的言行让鲍比恼火，鲍比善待黑人的良好远望却总难实现。琳达在旅途中期待一次婚外关系，同性恋的鲍比却想和一名黑人男孩达成交易。琳达在患难之际表现出女性特有的温存，鲍比却在屡屡受挫之际对黑人大为光火。二人的状态不经意间发生了有趣却又符合逻辑的逆转。

  一路上，他们遇见了形形色色的黑人：小兽一样的孩子，被军队伙食养得膘肥体壮的士兵、牛马一样受奴役的仆人、羔羊一样待宰的平民……经历了殖民时代的非洲，甘受压迫者有，残忍自负不亚于殖民者的也有。正如故事里的上校——一位态度强硬的殖民者所言：“他们说任何地方都有好人和坏人。可在这里没有好坏之分。他们只是一群非洲人。他们为所欲为。你得记得这点。你无法去恨他们，甚至你无法对他们生气。无法真的生气。”把这句话里的“非洲人”换成“人”，算是这篇小说力图描写的一种状态。

  至于“自由”，正是奈保尔虚构的这个“自由之邦”里影儿都没有的东西。殖民者行将离开时的内乱给非洲人带来的灾难自不必说，连条件优越的白人公务员，连怀着善意到非洲寻求心灵家园的鲍比，都只落得满身伤痛。自由，在缺乏根基的国度，某种意义上意味着混乱。奈保尔式的反讽，最终着笔于鲍比的心态，那便是“我一定要离开”和“我一定要炒卢克（按，故事中鲍比的童仆）的鱿鱼”之间的焦灼。

  在同是来自第三世界的诺奖获得者库切眼中，非洲是一块罪恶之地。他在《青春》里写道，“如果明天大西洋上发生海啸，将非洲大陆南端冲得无影无踪，他不会流一滴眼泪。”奈保尔《自由国度》中的南非，则是一片爱和恨都没有依托的无奈之乡。无怪乎奈保尔笔调冰冷，不着任何明显的情感色彩。这种节奏缓慢、立场不明朗的作品，不受当代读者和编辑的喜爱，似不为怪。《星期日泰晤士报》算是打了一张必赢的牌，至于当代文学出版编辑的水平究竟如何，大概还得另找证据。