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• 作者：陆小媛 发布时间：2008-05-25 10:22:09

  纸质、印刷好好，内容都ok，不过如果係针对考试，个人觉得经科的比较好，尤其係它的辅导书

• 作者：浩星思光 发布时间：2023-11-09 16:44:48

  读的第一本专门写粟裕的书。

  相比之下，后半部分着墨比较多，对我这个门外汉读者来说，对各主要战役过程的描写已经是非常详细了，每每惊叹于粟总的智慧。只是没有地图，理解起来比较吃力。

• 作者：青山渚 发布时间：2023-12-10 11:57:22

  高中图书馆借的，相当于爽文

• 作者：yosef 发布时间：2023-11-11 15:06:41

  战神粟裕

• 作者：清风不堪酬 发布时间：2023-10-10 06:27:46

  看完以后觉得作者能不断出与粟裕相关的书纯粹是因为与粟裕后人相善，同文笔和史学水平无关。

• 作者：波波 发布时间：2022-02-28 19:42:31

  为什么没有评价呢？太好了！

• 我为什么要一星期看完所有卡森的书

  作者：李大可 发布时间：2022-08-08 11:40:54

  因为我爱她！！！

  看完卡森的五本书，不知道该从哪里说起。本以为只有情节跌宕起伏的书才会吸引我不断地读下去，没想到卡森的平淡描述会像有魔力一般，拽着我无法离开她的漩涡。

  在聊书之前要先介绍一下卡森的生平，因为每个作家的经历和ta的写作风格都大有关联。卡森算是天才型的作家，最有名气的《心是孤独的猎手》是她23岁那年出版的。这么年轻就写出如此成熟的作品，让我想到张爱玲。然而卡森并不高产，在世五十年只完成五部作品。十几岁时她就病痛不断，二十九岁时瘫痪。她的作品中充满了残疾人和患病者的形象，应该是切身经历有感而写。

  五本书中，贯穿始终的主题是孤独。一种永恒的孤独，无法用肉体接触打破的隔膜，和永远错位的爱。同样写爱情题材的残疾女作家是余秀华，她笔下的爱是澎湃迸发的，因肉体禁锢而更显热烈，像一把势要烧掉一切的火。而卡森笔下的爱幽微又执拗，当一方深沉而执着地陷入爱中，另一方却无所知觉，或压根不在乎。这种无法得到回应的爱，反衬了个体的孤独。卡森用小说这种载体告诉世人，人际关系不是救赎之道，个人有个人的苦难，彼此相拥并不能使苦难减少分毫。

  相比于高潮迭起后合家欢的结局，卡森更喜欢平平无奇的收尾。一个夏天过去了，一年过去了，南方小镇上一切如旧。然而我们知道，那些角色在内心打了一场仗，他们的心兵荒马乱，然而这个世界并不会因此改变一分一毫。没有什么比这更能凸显个体的渺小了。

  读女作家的书最快乐的一点是，不用时刻提防男性凝视的描写跑出来恶心人。卡森书里的女性角色并不都是讨人喜欢的，可是她们是真实生活中存在的人，而不是符号化的欲望对象。卡森书里的男性之间存在着若有似无的情愫，不是直白的同性恋情，而是一些人与人关系的试探。或许这是卡森对于男性友谊的美好幻想：关怀和忠诚。

  最喜欢的是卡森对于少女形象的塑造。不是蓬松柔软的棉花糖，而是丝绸包裹的刀。青春期的女孩子，憋着一股劲儿，要去建造什么，要去毁坏什么。想冲出烦闷的小镇，想搭建内心的城堡。她们不柔弱，不沉溺于粉红泡泡。她们思考人生，质疑现有的一切，渴望新知识，渴望更大的世界。我觉得这才是真实的少女，是我们都经历过十几岁的夏天。

  卡森的故事都发生在南方小镇上，夏天炎热干渴，无树无阴，冬天寒冷潮湿，肮脏贫穷。小镇居民闭塞又无知，被一时冲动主宰行为。几个拥有反思能力的人成为格格不入者，要么离开，要么同化。卡森关注种族问题，书里不止一处写到黑人的困境。黑人女佣是最常出现的形象，以及由她引出的黑人被歧视和打压的社会现状。同样是固定的地点写同一问题，斯坦贝克的《罐头厂街》和《煎饼坪》更有名气。可是，我觉得他还没有卡森写得好呢。

  女作家总是很难得到赞扬。写小人物就说题材不够宏大，写爱情就说着眼点太细微，总是能挑出一堆毛病来。然而卡森的文笔和写作技巧，比许多备受赞誉的男作家不知道要强出多少。她对写作技巧的运用是非常克制的，一切为了人物和情节服务。阅读过程中似乎有一根无形的丝拽着你不停地读下去，但是又随时可以停止。因为你知道那个小镇是一直在的，你无需惊慌，总会看到故事的结尾。读完一本书，你会觉得这就是唯一可能的结局。于是你决心明天要再看一本书，看看那个小镇上还会发生什么故事。这就是我一星期all完卡森·麦卡勒斯的心路历程。

• 对中国现当代舞剧发展的脉络有自己独到的见解，不错!

  作者：奢摩她 发布时间：2010-12-26 10:47:53

  作者对中国现当代舞剧发展的脉络有自己独到的见解，与最新出版的《中国舞蹈大辞典》中对中国当代舞剧发展脉络划分为五个历史阶段相比较，笔者更认同于平的“一长一短”（长：1966——1976、短：1989——1992）以及“三个十年”（1956——1965、1979——1988、1992——2001）的划分视觉。

  另外，无论从其另一部著作《中外舞蹈思想史论》还是《中国现当代舞剧发展史》的行文，都可以看出作者对舞剧音乐在舞剧中的地位和作用有较深入、肯定的认识，这与舞蹈界以“舞蹈”至上的另一派观点形成冲撞，从一个音乐研究者的立场出发，以于平、肖苏华为代表的“舞蹈交响化”、“交响舞剧”这派观点更符合当代中国舞剧音乐的创作模式，进而影响到舞蹈编剧的创作模式，现在只需从音乐本体分析角度给予技术上的支持！

  值得仔细研读！不错!