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在本书中，作者把音阶与分解和弦汇编在一起，并冠以《音阶体系》的标题，这种做法似乎可以称得上是标新立异的。作者试图将流于刻板俗套的一般技术的上学练习纳入系统化的轨道，从而迫使学生不要出于自己的偏爱专练基本一条而忽视另一条练习，而是要把学习时间平均地用于最常用的技术组合训练。另外一个考虑，就是使现在这一代学生重新注重法国乐派中经典的流畅演奏法。即双音演奏的连续性。这本《音阶体系》由于内容广泛而简括，因而在某技术训练方面，是一种既节省时间又富于成效的方法。当然，有一个前提是必要的，那就是学生必须在每天改换音阶，即把某一基本音型逐个地转换到所有的调上去来进行练习。

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书籍介绍

在本书中，作者把音阶与分解和弦汇编在一起，并冠以《音阶体系》的标题，这种做法似乎可以称得上是标新立异的。作者试图将流于刻板俗套的一般技术的上学练习纳入系统化的轨道，从而迫使学生不要出于自己的偏爱专练基本一条而忽视另一条练习，而是要把学习时间平均地用于最常用的技术组合训练。另外一个考虑，就是使现在这一代学生重新注重法国乐派中经典的流畅演奏法。即双音演奏的连续性。这本《音阶体系》由于内容广泛而简括，因而在某技术训练方面，是一种既节省时间又富于成效的方法。当然，有一个前提是必要的，那就是学生必须在每天改换音阶，即把某一基本音型逐个地转换到所有的调上去来进行练习。

• 作者：tattuou 发布时间：2020-02-23 00:49:26

  从自卑到自闭

• 作者：波德莱尼禄 发布时间：2011-04-02 22:39:24

  每天都看见它，心情复杂

• 作者：羊 发布时间：2006-12-07 23:12:49

  必练

• 作者：FearlessgoGe 发布时间：2019-12-22 00:46:33

  豆瓣应当加个分类：“练过”。

• 作者：育树霖疯 发布时间：2020-02-02 09:55:43

  对比了彼得林奇和利弗莫尔之间的异同，林奇更加关注购买股票所代表的背后公司基本面，而利弗莫尔更关注股票价格趋势本身。这是价值投资和投机之间最大的本质区别。他们所研究的东西不一样，林奇研究上市公司，利弗莫尔研究股票价格趋势--或者说是市场购买情绪。林奇所坚信的有价值的公司最终会被理性市场认同（事实大概率如此），利弗莫尔坚信市场永远是对的，即便一个有价值的公司继续再下跌，那么说明公司并不被市场认同。他们在交易策略上也有相同之处：林奇说过，他看好的公司现在进行扩张，那么他会等待这个公司扩展成功，证明自己的经营能力之后，才出手购买（即便股价比之前更高）。利弗莫尔更加直接：他看好的股票，一定要通过上涨证明他的判断正确后，他才会买入。他第二次买入一只股票的价格，一定比第一次买入高。

• 作者：那晚饭怎么办呢 发布时间：2016-01-19 23:21:54

  本来想着Amazon结果居然找到pdf哈哈。。为啥一开始考试我就想干点其他事

• 这是，与神同行

  作者：荔枝枝 发布时间：2019-07-22 01:39:23

  《弦理论》，光听这个名字就觉得充满了作者学术性的趣味。其实，在此书之前，我不知道大卫·福斯特·华莱士还专门为网球著书，我只知道他为纽约时报写过费德勒，为哈珀杂志写过豪华游轮的旅行，以及用某种古怪的，高等数学的方式写过自己的家乡。

  可是，网球？

  老天，还是不要吧。

  多无聊呀。

  事实上，我猜对了。作为一个忠实的DFW的粉丝，我可以十拿九稳地告诉你，这本《弦理论》并不适合一般读者。如果你从来都喜欢读仙侠，玄幻，那你一定读不下去。因为行文过于九拐十八弯，并且无一句着眼与可见的永恒，字字句句皆是在讨论转瞬即逝的判断与探究。如果你经常在远离尘嚣的自我为主线的超级文艺书籍里游走，那你一定也是读不下去的。因为这显然不是一本文艺的书，没有印花布的裙子，没有死气沉沉的充满小装饰的房间，更没有恋物癖式的细软堆砌。每一篇都比你预料的要更深刻，更真诚，也因此更能惹得人潸然泪下。

  全书5篇散文，总共只有小巧而精致的197页。但说实在话，要读完它们，不容易。“读完”并不仅仅只是确保眼球扫过所有排列整齐的字符，也不是你“感觉”你理解了它。因为DFW太过敏感，其行文也相当敏感，当你说“读完”的时候，你的感受应该是，我知道每一篇说的是什么，我理解它的字面意思，我跟理解力透纸背的某种感觉。一种快乐，一种悲凉，一种超越世俗的似乎根本不可能存在却真实的因DFW而存在并展示在你面前的巨大而磅礴的真诚。

  它会给你全新的阅读封赏：原来读一本真正值得的好书时，你是需要付出的，你是需要不断精进你的阅读技巧与功夫的。《弦理论》（DFW代表作合集之一）需要你这么做，甚至要求你这么做。

  而这么做有什么后果呢？

  相信我，当你结束阅读这本《弦理论》，当你真的合上那标注着197的页面，你应该感到：你变成了一个更好的人，一个更聪明的人，甚至，两者都是。

  这就是后果。

  不仅《玄理论》如此，DFW几乎所有的写作都有这种推动作用。但关键就在于，你要认认真真读完它。

  其中四篇，我都在别的地方看过，翻译略有不同，有的通篇充斥着网络行文的气息（比如，亦人亦神的费德勒）有的则充斥神性启迪一般的气息（比如：伤我心的特雷西·奥斯汀），但此次合集很幸运地把所有的好文章都聚在一起了。我不知道出版社是否给文章的排序给予了严密的考量，是否是因为读者的阅读的愉悦程度来安排文章的先后，但这本《弦理论》的排序，显然是相当好的。

  一开始，它就让你走进DFW的家乡：旋风谷——这是他给美国中西部，伊利诺伊州法洛取的戏谑的名字。之后，让你知道他在那里做什么：打网球。更具体一点来说，作为一个真正的专业级别的少年网球手在打网球。整个文章充斥着微积分的计算，令文科生头痛的勾股玄的说辞，缺少博人眼球的兄弟情、少年恋爱，只有越来越令人烦躁的龙卷风，敏感的青春期。DFW会给你一种阅读感受，让你感觉到这种青春期的躁动和惶惑。而不是写在那儿：诺，这就是青春，看见了吗？

  第二篇，写天才网球选手特雷西的。没人知道她，至少在中国没人。DFW似乎也无异将她和盘托出，通身介绍一番，他写她，只是为了讨论一个重要但几乎没有拿到台面上来讨论过的问题（DFW一贯如此）：伟大的天才身上是如何将彻底的卓越与木讷完美结合的。他们对自己的天赋的表述为何充斥着陈词滥调？她们到底是天才还是白痴？

  DFW在最后给出了答案，木讷正是运动这种天才的精髓所在。

  在这里，如果你真的读完了这篇文章，你会感到一阵说不清道不明的黯然神伤。是呀，如果朝这个方面去理解那些相同的人，我们就能很好的收敛起自己的傲慢与急躁，不是吗？这不就是成为更好的人吗？

  第三篇，全文很长，全篇只说一个人，1996年时，世界排名76的，意气风发的网球选手迈克尔·乔伊斯。这篇与上一篇说特雷西的，更好相得益彰，成为催化泪水的好哥俩。乔伊斯，22岁了，有着通常职业网球选手都有一边粗一边细的胳膊，正征战于各路竞标赛、巡回赛与资格赛的路途中 ，为了谋生也为了自己。通常，陈词滥调里会写他如此从一团乱麻的原生家庭中崛起，从童年一路杀到青年，年纪轻轻就有了世界级别的排名，等等。这只有恨他的人才会这么写。而真正爱他的理解的人，比如DFW，只会徒手拨开迷雾，直击问题核心：日复一日地为网球而活，到底是什么感觉？

  泪点，会有真实的悲伤催化而出：是的，当我们所有人都在惊叹于网球选手那不可思议的天赋时，我们很少能考虑到他本人，也陷在网球的世界里了，他没有读完高中，朋友也都是通过打网球认识的，无论从哪个方面看，都像是被玻璃箱隔离到静默动物：付出太多，陷得太深，木已成舟了。幸运，也不幸。

  略过没有中心人物的篇章，第四篇。我们终于迎来了最气势磅礴也是最具娱乐精神的一篇：“亦人亦神的费德勒”。在网络上，这篇译文的标题叫做《费德勒：一场宗教体验》。如果你已经被之前的四篇的学院气质熏陶得跌宕起伏，不知所以。那么，这一篇对于你来说是真正的：冰镇可口可乐+加料热狗+年少轻狂暑假午后，意思：从头爽到尾。

  我不愿“剧透”太多，但我敢保证，这篇绝对是《弦理论》的主打之一。当年我第一次读，那种全3D式的沉浸式的阅读感受，我至今再也无法获得。我记得，我背对着自己家的窗户埋头苦读，DFW说道风，我就感觉到风在我耳边刮，DFW说到小男孩，我就真的能看见小男孩从人群中穿过。他说到人声，我就真的听见了此起彼伏的呐喊。

  我还记得——这是真事——读完之时，我似乎嗖得站起来，摇摇晃晃，我看看周围，就像做梦一样，自言自语道：怎么会在这儿，在自己家里，我不应该在赛场上吗？观众的呐喊与风声渐行渐远，但我依然能依稀分辨。过了好一会儿，我才反应过来，刚才是陷在DFW的字里行间了。

  意识到这一点后，周围开始失色，暗淡，凋零成它本来的日常的样子，过于乏善可陈，以至于我感到一阵阵不自觉的愤怒，我想要回去，回到书中的赛场上去。但不可能了，那种引人入幻的阅读体验已经消失了，就像魔法，就像爵士乐，就像转瞬即逝的幽默。

  《弦理论》把这篇放在最后，显然不想让你太过兴奋，以至于忘了书里还有其他的瑰宝。或许，就像它的名字《弦理论》一样，五篇文字，打着转转，向你袭来，企图将你的一般性的阅读神经打造成真正的专属于DFW的高速髓鞘质，从而实现交流、阅读、学习技能的大幅度提升、探索并得出人之成为人的关键所在，而你真的体会到这一点时，费德勒出现了，微笑着，奉上真正的最令人目瞪口呆的阅读体验，说着，“你付出了这么多，身体与精神都焕然一新，是时候来点高级享受了。”

• 我只是出海太远罢了

  作者：滈池 发布时间：2011-02-27 09:40:42

  这世界仿佛巨大的海洋。它似乎与你亲密无间，又迅即离你而去。我们身处于无比复杂的种种琐事之中，从生到死，面临的是一样的难题：人从来无法摆布自己的命运。就像老人的船，无助地随大鱼漂流，离那温暖的港湾，越来越远。我们可以选择放弃，也可以在真实的血中与伤中，背上沉重的钓索。我们如果足够勇敢，就要与这痛苦作战，不对它让出一步。仿佛老人孤独地揉搓自己痉挛的左手，坐在船头，看天上璀璨的繁星。

  钓鱼不成，反被巨大的猎物拖着驶去远方，我们最终将被挫败，因为无人能抵抗衰老。无人不会死亡。老人住在海边，他于某一个清晨出海，经过四天四夜的拼搏，终于猎到巨大的鱼。他以顽强的征服者的姿态，勇猛地杀死巨鱼，内心却怜悯它。他发现，鱼与他其实是相似的，他们一同浮游于无际的世界，为自己的生命奋斗。最后他带着大鱼的尸体返航，一路上他试图与它交谈。最后大鱼被路遇的鲨鱼吃光，只剩巨大雄壮的骨架，他累到在自己的小屋中，外面是渔人们惊叹的目光……

  ——是什么打败了你？他问他自己道。

  ——什么都不是，我出海太远罢了。

  海明威的小说里充满了生命的孤独感。老人仿佛是他的化身，要强，处处想着证明自己。他们会为了一条大鱼，孤军深入、不要性命。他们又清醒地懂得战胜命运的不可能。世界用它的鱼饵引诱了他们，把他们拖离陆地。最终它又收回这馈赠，似一个无情的嘲讽。为什么要如此冒险？只是，不愿屈服于这条鱼，人可以被打败，但不能屈服。对于老人，这是存在的底线。于是他执拗地与必败的命运抗争，留下一个孤傲的背影。

  我们终将被世界深深地伤害，它如此强大，创造了我们又毁灭我们。我们如同蝼蚁，听任它残忍的摆弄，无论反抗与否，结果早已成为定局。我们之所以没有绝望，因为老人曾说，绝望是一种可耻的情绪。是的，只要失败还没有到来，我们就要勇敢地作战，因为屈服于情绪和命运，都是可耻的。在死去之前，我们要活得像一个人。只有如此，我们才有资格与世界对话，思考它出的谜题，最终高高兴兴地死在它的火焰里。

  世界本来是这样残酷啊，正因为如此，人才得以拥有价值。

  如果持有这样的决心，再一次看这条寂寞的小船。这一切便不再坚硬。读者不知道老人的妻子怎样，有没有孩子，甚至不清楚他的具体年龄。读者却真切地看到了他。“老头儿后颈上凝聚了深刻的皱纹，显得又瘦又憔悴，两边脸上长着褐色的疙瘩，那是太阳在热带海面上的反光晒成的肉瘤。疙瘩顺着脸的两边蔓延下去。因为老是用绳拉大鱼的缘故，两只手上都留下皱纹很深的伤疤，但是没有一块伤疤是新的。那些伤疤年深日久，变得像没有鱼的沙漠里腐蚀的地方一样。”……

  如果无惧于命运，生命是那样温柔。他在海上与鸟儿谈话，“你多大了呀？”他问它。 “这是你初次的远游吗？好好休息一会吧，小鸟儿。”他又说，鸟儿，乐意的话，请到我家里去吧。他想念一个同是渔人的小孩子，徒然地希望他在身边帮助他，消解海上的孤独。杀死大鱼的时候，他看到它“凌空一跃，高出水面，又长，又宽，又雄伟，又宏美”，它是它的兄弟，他尊敬的对手和朋友，活着从来是疼痛的，但是这并不影响世界的壮美。因为它的强大和残忍，它的壮美显得更加宏大。

  为什么出海太远？是为了一笔巨大的收入吗？不是的。他渴望自我实现，并且想看一看，这强壮的鱼是什么样子。他要与它一较短长，内心又深深地敬佩它，因为强者总是热爱强者。如果没有如此的艰难，武士和懦夫本没有区别，因为存在了苦痛，老人才发现了自己的勇悍，因此他看着条鱼，仿佛看自己的一个兄弟。

  自然本是美好的，人为了生存，与它搏斗不止。老人说，幸好人不用刺杀星星！这种鲜血淋漓的斗争，却不会减低人对自然的感情，因为他和自然紧紧相连，自然的强大是他的荣耀。自然滋养了他，给他非凡的勇气。再说，海上的风光多浪漫啊。

  老人啊，为什么你不把钓索砍断呢？为什么，你不去保有自己的生命。任何人活着都有如这次航海，危险、孤独，各有不同的只是作出的抉择。如果及时返航，你就看不到大鱼生命的伟岸，就无法领略世界的奇伟。而老人坐在远海的船上，流血不止，一边思考自己的生命，与别的什么。

  无论如何，我们是不准备战胜的，甚至不希望战胜自然。只要战斗继续，我们就与自然同在。人生本来艰难困苦，它是否美丽，只是取决于你是否面对。最后疲倦的返航时刻，我希望我能平静地说：“我只是出海太远罢了。”——其实出海是永远不嫌远的。