一日谈[巴西]法比奥·穆恩（Fábio Moon）、加布里埃尔·巴（Gabriel Bá）北京联合出版公司【现货实拍 可 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

　　这是一部“魔幻现实主义”题材图像小说，讲述了一个男人对于命运的种种假想，描绘了一场用死亡铭记生命的仪式。

一心想要记录“多彩生命”的布拉斯，却靠为逝者写讣告来谋生。不满生活现状的他，决心在每个夜晚展开自己的写作事业，然而写下的却是一个个为自己假想出来的死亡结局。

活在作家父亲荣耀之下的苦恼，宁愿将爱情扼杀在萌芽中的愤怒，友情被逼入绝境时的不甘，想在幸福结束前预先逃离的决心……当布拉斯将情感的爆发点设定为人生终点时，他才发现自己是多么地留恋这些瞬间，是这些“活过”的片段告诉布拉斯“他是谁”，是那些结束的时刻轻问他什么才是生命。

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　　法比奥·穆恩（Fábio Moon）与加布里埃尔?巴（Gabriel Bá），巴西双胞胎漫画家，拥有超过15年的漫画创作经验，其作品已在法国、美国、巴西、日本等多国出版。在2011年凭借《一日谈》一举夺得艾斯纳“ZUI佳限期系列”奖、哈维“ZUI佳单刊”奖及雄鹰“受欢迎新晋漫画”奖三大奖项。

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在追逐了多年错误的爱和不适合的工作之后，布拉斯・徳・奥里瓦・多明戈斯终于找到了它们。一份自己热爱的工作和一位可爱的妻子——他别无所求。

像他父亲那样的小说家，像他母亲那样的家人，如此成功的第一部小说，健康出生的第一个宝宝。不幸的是，他的父亲没有见到他的孙子，对于布拉斯的内心来说，他的死亡太沉重了。

所以，布拉斯再一次遵循着老人的足迹，在41岁的时候死于心力衰竭，留下了他深爱的妻子，安娜，以及他们刚出生的孩子，米格尔。

——那一年，他41岁。

根植于现实——最难的不是创造一个看起来真实的世界，

一定不是——最难的是建立一个感觉真实的世界。

每一份参考资料，每一张照片，每一抹颜色，每一个角色，

所有一切都在努力地去重现真实的感觉。

一个你活着的，幸福的，孤独的，恐惧的或爱着的感觉。

我们希望那种感觉，那种生活就发生在此刻，

发生在我们每个人身边，我们都身处其中。

而我们也确实如此。

并且有时我们还需要用死亡来证明我们活过。

布拉斯・德・臭里瓦・多明戈斯在游览萨尔瓦多期间，正好赶上了二月二日的耶曼娅庆典。

与数千人一起，他到里约韦尔梅柳为海之女王献上了自己的札物，但是这一次她的要求超出了他所能给予的。

每年在庆典期间溺水而亡的人数都会増加，和萨尔瓦多沙滩上孕育的孩子一样多。

耶曼娅在给予人类生命的同时，也能夺走他们。

这一年，布拉斯21岁。

布拉斯・德・奥里瓦・多明戈斯与他的父亲贝内迪托・徳・奥里瓦・多明戈斯一样,

都对文字充满着热情,如果不是在圣保罗市中心的一次抢劫事件中突然身亡,

他也必将受到世人的尊敬。

就像莎士比亚一样,布拉斯死于自己的生日——这一年,他32岁。

我们全都生来平等,我的朋友。穿得越少,我们就越相似,就像我们来到这个世界的那天一样。我们的身体并没有社会等级。

布拉斯・徳・臭里瓦・多明戈斯的生命从28年前开始，却被一辆卡车结束在一个周五的早上，那个时候他正在去喝早间咖啡的路上。他总是在朋友需要他的时候陪在他们身边，总是亲近家庭，就像所有人一样，总是在沙漠中寻找他的方向，寻找那片被叫做“爱”的……绿洲。

——那一年，他28岁。

书籍介绍

“魔幻现实主义”图像小说，一场用死亡铭记生命的仪式

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※编辑推荐※

作为一部“魔幻现实主义”图像小说，《一日谈》没有将全书的悬念留在最后，而是用“时空交错”的艺术手法，将亦真亦幻的场景贯穿故事始末。男主人公布拉斯毕生追寻着“生命”的真谛，在思索过程中，他摆脱了时间与空间的束缚，不断重生于自我的意识流里，最终领悟到自己一直回避的“死亡”一词，才是对于“生命”真正的铭记。

★ 美国田纳西大学推荐读物

★ 运用“魔幻现实主义”创作手法，跨越时间与空间的既定概念，穿梭于过往记忆的男主人公不断将故事推进至高潮。故事进程越接近尾声，“意识流”形态越加明显，值得反复品味。

★ 巧妙的情节设计暗藏作者的细微心思。男主人公“布拉斯”一名取自巴西现实主义文学的开山之作，《布拉斯•库巴斯死后的回忆》，这不光是向巴西文学的一次诚挚致敬，更暗示了主人公在故事里的命运走向。

★ 色彩大师戴夫·斯图尔特运用不同基调的颜色，烘托出不同情怀的十个故事。

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※内容简介※

这是一部“魔幻现实主义”题材图像小说，讲述了一个男人对于命运的种种假想，描绘了一场用死亡铭记生命的仪式。

一心想要记录“多彩生命”的布拉斯，却靠为逝者写讣告来谋生。不满生活现状的他，决心在每个夜晚展开自己的写作事业，然而写下的却是一个个为自己假想出来的死亡结局。

活在作家父亲荣耀之下的苦恼，宁愿将爱情扼杀在萌芽中的愤怒，友情被逼入绝境时的不甘，想在幸福结束前预先逃离的决心……当布拉斯将情感的爆发点设定为人生终点时，他才发现自己是多么地留恋这些瞬间，是这些“活过”的片段告诉布拉斯“他是谁”，是那些结束的时刻轻问他什么才是生命。

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※名人推荐※

穆恩和巴为我们精心描绘了一个令人心碎的故事，它将那些决定“我是谁”的瞬间缠绕在一起，编织成一幅生与死的画作。《一日谈》中的情节是那么的抒情，富有诗意，且令人难忘，当你合上这本书，阅读时的感触依然会萦绕心头。

——贝姬·克鲁南（Becky Cloonan，漫画家）

当两个孩子带着他们的作品集，踏遍了半个世界的展览之后，加布里埃尔·巴和法比奥·穆恩终于认定了他们愿为之奋斗终身的工作，那时的他们还是那样的年轻。《一日谈》言辞优美且华丽，深深地吸引了我。更令人震惊的是，对他们来说，这仅仅是个开始。

——杰拉德·威 （Gerard Way,“我的化学罗曼史”乐队歌手、漫画家）

这个故事坦诚而引人入胜，加布里埃尔•巴和法比奥•穆恩作品的每个细节都如此的性感——甚至是在灰暗和孤独的情节时。当我翻开《一日谈》时，我就无法将它放下。

——杰夫•史密斯（Jeff Smith，漫画家）

《一日谈》是我读过的漫画中最吸引人的作品。加布里埃尔•巴和法比奥•穆恩所讲述的这位巴西作家生与死的故事，是艾斯纳奖和费里尼导演的最爱。尽管故事里充斥着魔幻场景，但却是在描绘一段建立在绝对现实下的爱的故事。《一日谈》是我希望用整个余生来思考的迷人难题。

——特里•摩尔（Terry Moore，反传统系列漫画家）

来自巴西神奇双胞胎的新作《一日谈》是他们最好的作品。作者向我们展示了一个充满异域情调却又真实的世界，让你想与他们一同身处其中！

——保罗•波普（Paul Pope，漫画家）

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※获奖记录※

★ 2011年艾斯纳最佳限期系列奖

★ 2011年哈维最佳单刊奖

★ 2011年雄鹰受欢迎新晋漫画奖

• 作者：后浪 发布时间：2016-07-28 14:57:12

  作为一部“魔幻现实主义”图像小说，《一日谈》没有将全书的悬念留在最后，而是用“时空交错”的艺术手法，将亦真亦幻的场景贯穿故事始末。男主人公布拉斯毕生追寻着“生命”的真谛，在思索过程中，他摆脱了时间与空间的束缚，不断重生于自我的意识流里，最终领悟到自己一直回避的“死亡”一词，才是对于“生命”真正的铭记。

• 作者：ABin 发布时间：2015-10-07 15:52:59

  金教授大概每本书都是这点水水，讲的都一样，出书就是为了赚钱，看完之后就三字：然并卵！

• 作者：aka 发布时间：2016-08-28 01:05:42

  也许我们的人生总是不够完美，但足以让爱我们的人感到骄傲。十个故事，感受沧桑人生与命运起伏，读完久久不能释怀

• 作者：维城乱马 发布时间：2016-08-17 12:39:51

  第一次读巴西的漫画，

  也是我第一次从漫画书中摘抄下如此之多的引人深思的句子。每一天都有可能是生命的最后一天，

  面对那个突如其来的时刻，

  每个人都应该有所准备。

  死亡是生命的一部分，

  同时它也提供了另外一个角度来看待生命，

  如果你能够借此看清生命的本质，

  你就会意识到很多东西其实都没那么重要，

  你曾经为之争风吃醋打到头破血流的人和事，

  回过头来就会发现是如此滑稽可笑，甚至可以说愚蠢。

  而真正值得珍视的，又错过了，再也找不回来。

  你没法选择怎么死，

  至少你可以选择怎么活。

• 作者：远子 发布时间：2018-03-15 11:05:00

  一个写讣告的记者/作家在每个章节里都经历一次死亡，结构很有趣，画风也很喜欢。可惜最后来了一个好莱坞式的大团圆结局……

• 作者：danyboy 发布时间：2016-08-20 17:42:31

  这是一个故事，也是十个故事，每个意外的死亡都会令人放下书来，想想自己。这个漫画我唯一不满的地方，就是将生与死的意义落脚在家人、亲人的爱上，因为其实这并不够。

• 死亡是漂浮在生命河流上的数片落叶

  作者：雾港 发布时间：2016-11-12 13:09:28

  今年夏天刚举办了奥运会的巴西，民风热情洋溢，但治安问题始终是人们心头大患：稍不留神就会撞上凶悍的劫匪路霸，有相当一部分还是荷枪实弹的！在那里，防弹背心居然成为了人们日常生活的标配用品，几乎人手一件，销量高居世界第一位。

  入夜以后的巴西城市街头处处凶险，几乎找不到步行的路人，而来往于马路上的汽车司机们也颇怀忌惮之心，闯红灯对他们来说是家常便饭，因为一旦为了等待绿灯而在路口停下来的话，极易招惹上埋伏在附近的劫匪。这类案件往往层出不穷，也导致了巴西的车辆对红绿灯几乎视同无物，交通事故频发。

  每天打开报纸，总是有抢劫、械斗、火并和事故的各种报道，牢牢占据着首页，几乎人人都认识几个死于非命的名字。生活一旦陷入这版混乱的剧情当中，人们挥之不去的焦虑感可见一斑，于是更加义无反顾地纵情声色。但是，死亡始终如同一枚巨大的石块悬在头顶，那根吊线不知何时就被上帝给剪断了。就像我数年前读过的一个巴西小说《星辰时刻》一样：一无所有的孤苦女孩玛卡贝娅为了寻解自己的命运，跑去向算命师求助。然而，就在刚被许以灿若星辰的光明前途之时，一辆疾驰而去的汽车将她撞死在马路上，故事也戛然收束于此。

  《星辰时刻》的作者克拉丽丝是颇具盛名的当代巴西小说家，在她的文本探讨中，生与死仿佛变成了一个令人哑然的玩笑，是“上帝之手”所随意挥出的笔墨，无人可以幸免。于是见识了悬崖风光的巴西作家们干脆以此为题材，熟练地玩起了反转手法。

  上溯到久远的十九世纪，文学经典《布拉斯·库巴斯死后的回忆》便已经抹去了生与死的对立，让死人开口讲述自己生前种种经历，现实冲突与诗情片段如影随形，铺陈出一幅鲜活的里约热内卢都市风情画。这部立足本土的杰作在中文世界里几乎不为人熟知，但它作为巴西现实主义小说的开山之作，已渗入了一代又一代读者的血液之中，成为他们思索生死哲学的重要起点。

  巴西葡语文学的重要作家若热亚马多有一代表作《弗洛尔和她的两个丈夫》，用笔诙谐，亦真亦幻，一开篇就让弗洛尔女士的第一任丈夫猝死在狂欢节庆典上。而等到她再婚之后，热情又放荡的故夫却脱离了阴阳之限，屡屡还魂与弗洛尔相会，更加扩大了人处在生死边境上的无限自由，其魔幻笔法几乎接近于我国的《聊斋志异》。

  说过这些，再来欣赏巴西近年来的漫画佳作《一日谈》，就不难理解其中处理生与死的界限时，所采用的表述手法了。全书分为十个章节，每一章节讲述主人公布拉斯人生中值得纪念的一日，并不按照线性顺序来排布，而是东一榔头西一棒子，成年经历与童年回忆互相夹杂，仿佛主角早已跳脱于时间法则之外，引领读者穿越虫洞，把这些四维坐标轴上的孤立节点一粒粒连缀成珠串。而将其中每一个节点拆下细看的话，会发现无一不在讲述生命的脆弱。

  主人公是一名生活在圣保罗的作家，这并没有什么好大惊小怪的。不过，稀奇的是他成名以前，一直在报社从事撰写讣闻的行当：每天收集各种病终或横死之人的各种资料与图片，将他们的生前事迹与评述梳理清楚，编订成稿。既然巴西是各种不测事故的高发地区，他每天工作中所要面临的人生终局也比常人多出数倍，这逐渐对其人生观产生了重大影响。

  他也曾经无比厌烦这份成日与死亡打着交道的工作，不仅毫不惹眼，还会一点一滴蚕食掉自己的精神与活力，让他与自己的人生理想渐行渐远。不过，在一次飞机坠毁事故之后，他蓦然明白了这份工作所蕴含的使命感：每个死亡都是一次难以言说的别离，逝者已去，而生者仍然陷入难以自持的悲恸当中，一时无法将自己的生活与逝者剥离开来。讣闻的作用就是带给他们一条分水岭，帮助生者接受眼前所发生的一切，帮助他们继续在这个世界上界限清晰地生活下去。

  对了，主人公的名字叫布拉斯，这是一个注定要在生与死的分界线上反复徘徊不休的名字。如前文所述，它取自巴西第一部现实主义小说《布拉斯·库巴斯死后的回忆》，它不仅提醒我们每个人都终有一死，还意味着每个死者都曾拥有一段私密无比的人生经历。沿用此人名的《一日谈》便是要将这两者结合起来，所以，作者给每一章结尾都赋予了几近相同的结局：布拉斯每每面临人生转居之时，便会突然遭罹不幸，撒手人寰，在瞬息之间抽离了自己原本热火朝天的人生。

  抢劫、车祸、心脏骤停……每一章的结局都是类似这般的突发灾难，像一记沉闷的拳头，摔打在细致入微的日常人生片段上，碎屑乱溅，连读者用来翻书的手指头都能感受到阵阵冲击力呢——不过，只要再次抬起这几根微微晃动的手指，把书翻到下一页去，所有的一切便恢复了正常，又会有一个新的布拉斯出现，接续前文。他于死亡与重生间的数次反复，像是存在于平行宇宙中的无数个自己在联袂献演，有时甚至带给读者突兀之感，但结合布拉斯的身份——讣闻撰写者来看，这也许是他在为遥远光年之外的那无数个自己，编织了最为匪夷所思的不测命运，成为一种不露声色的魔幻笔法。

  在这部漫画作品中，人物的命运是天马行空、随时断线的，但他们的生活与情感则亦步亦趋，与现实世界贴得很近。跟随作画者的灵动线条与鲜活色调，我们仿佛一时漫步于缭绕着咖啡香气的圣保罗街市上（别忘了巴西可是咖啡豆之乡，这里咖啡馆林立），一时泛舟于喧哗而富于浪漫情趣的萨尔瓦多海滨，一时嬉闹于田园牧歌般的宁静乡野……所有的情节都恰逢其时地发生了，如同我们切身所感的人生一般。穿插其中接连而至的死亡事件，变成了漂浮在生命河流上的数片落叶。

  除此之外，作者其实还玩了些有趣的小花样。比如本书中有好几处出现了日本风物，出镜率最高的是布拉斯办公桌上的达摩小摆件，会在每个与工作有关的段落中反复露脸，几乎成为了主人公的象征性物品。其次，是悬于空中迎风招展的鲤鱼旗，也在与布拉斯梦境有关的篇章中铺天盖地。鲤鱼旗是日本人用来庆祝男孩节的挂饰，用在这里是为了表达祖孙三代的家族传承，并认为这种传承是人们用来抵御死亡之痛的唯一良方。可以说，这本书的内核所在，是与东方传统极为近似的家族观念。

  其实，本书与古时的中国叙事文学另有一个相似之处，就是作者特别留心于与人物有关的“象征性物品“，除了常跟主人公布拉斯一同出现的达摩摆件之外，还有两处体现了这一点：代表布拉斯前女友的海神节祈福娃娃，和代表其妻子的八音盒跳舞娃娃（他妻子甚至给这个娃娃取了个名字“艾米莉亚”）。在全书打乱时间线的叙述手法中，这几个频繁出镜的小物品撑起了人物的情感锚点，让他们在每一段情节中游移不定，而又保持住了情感状态的一致性。

  情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。而本书主人公布拉斯的穿越之旅，让人不辨其真实年龄与处境何在，生与死的航行路程究竟行至哪一个阶段。以这种四维人生观为依托，关于“一日谈”的故事，也就可以拉至无限延长，永远不尽地讲述下去了。

• 讣告所承载的人生

  作者：奥德赛的暗流 发布时间：2016-08-11 09:44:33

  这书的叙事真是不明觉厉，让我想了好一阵才感觉自己想明白了——毕竟主角在开头第一章就死了，以后每一章在他人生的不同阶段他又分别死了一次ORZ

  作为秩序主义者，我努力在看完这本叙述上极其脑洞的作品之后整理出一个符合逻辑的剧情:

  （下面这一段涉及剧透，非战斗人员请迅速回避）

  剧情可以是这样的，布拉斯脑袋里面有肿瘤，当他进入老年期以后，开始出现幻觉，在一次睡梦中，他经历了自己过去人生所有与死亡擦肩而过的时刻，而作为一个给很多人写过出色讣告的作者，他潜意识里思考着如果在这些生命中的每一次危机中死去的话，他自己的讣告该怎么写——这就是前面那些章节的死亡梦境的成因——而最终，梦醒来，他还活着，过去所经历的一切最终有了解答，而他与自己漫长的人生达成了和解。

  但是想到这里我忽然发现，当明白了故事的主题是以死亡衡量人生的分量之后，剧情本身的连贯性其实已经不再重要——布拉斯可以在任何一章中真的死去，这都能完成人生衡量这个仪式，这个故事也可以是无数个平行世界中唯一活下来的那个布拉斯的超时空心灵感应——这些其实并不重要——重要的是作者试图通过这一次次的死亡、衡量、和解、勾清欠债的仪式向我们传递的信息。

  至少我可以写下我自己的思维中映射出的那条信息：

  如果你能想好自己的讣告该怎么写，你就能面对接下来会发生的一切。