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• 作者：芦苇茎 发布时间：2015-01-30 22:25:31

  ……

• 作者：大道寺知世 发布时间：2022-04-01 09:44:44

  好书！推荐！

• 作者：NER:D 发布时间：2021-05-04 18:36:30

  奉献是一种不容易理解的浪漫。守塔人在那里，守塔人的家人去到那里，于是新生的家庭就诞生在那里，与一般家庭无异。被需要的时候留在那里，不被需要的时候回到陆地。全本没有渲染痛苦孤独，没有歌颂责任辛勤，守塔人和海浪一起对世界说“你好”。奉献和牺牲是两回事。带着牺牲感做事是不幸的。

• 作者：长安 发布时间：2009-03-05 23:14:58

  作者爱得太深了，做传记不能爱太深

• 作者：Takumin 发布时间：2015-04-01 18:07:59

  花了好多时间在上面(⊙﹏⊙)b

• 作者：什么都嗑吃饱饱 发布时间：2020-12-06 20:49:23

  买到了译者签名本，所以就优先就翻译给分吧XD！翻译得挺流畅的（但不知道准不准确，有几篇和网上的译本表达不太一样），我这种白痴都能看懂

  但我对太宰本人的思想真是可以理解却无法共鸣啊！太丧、太矫了！我是个丧人，但还是更喜欢写快乐的东西（也可能是对太宰理解得不够透彻）

• 木兰辞

  作者：愛碧 发布时间：2007-07-30 11:52:50

  林语堂《京华烟云》里有一段论命格与婚姻的话：

  “人有五种命型，就用金、木、水、火、土来代表。男女婚配，就是这种命型配合的学问。命型若配得好，可以彼此相辅，彼此相成。有的两种命型，即使不是两者相克，渐渐也趋于两者相伤。”

  他说，木兰是金命，莫愁是土命，荪亚是水命，立夫是木命。配得好，金入于水则金光闪灼；土养木，木就滋长繁荣。配得不好，比如土若与水混和起来，结果只是软稀泥；金克木，而一个骨节外露，肌肉条纹横生，脸盘子宽，手指关节挺硬巨大的木命，就会把软嫩的金命弄得迟钝，失去锐利，变得单纯。所以，木兰配荪亚，莫愁配立夫，才是天作之合。

  这里说到命格，有点玄妙，其实更多是跟人的性格有关。木兰聪明伶俐，时常妙想天开；莫愁沉稳安静，拥有世俗的智慧；荪亚随和宽大，感觉有些迟钝；立夫则才气焕发，傲骨铮铮。在世俗的眼光里，莫愁若嫁荪亚，木兰嫁立夫，也必是佳偶；但莫愁是把丈夫往回拉，限制他，和荪亚在一起就是“和稀泥”，不过尚无伤大雅；而木兰则是推动丈夫，把他刺激向前，对于气盛才高的立夫，很可能招致灾难，后果不堪。

  林语堂深受老庄思想影响，在这一点上可见一斑。木兰内心里其实深爱立夫，林语堂自己也说，“倘若当年有由男女自行选择的婚姻制度，木兰大概会嫁给立夫，莫愁会嫁给荪亚”，但终于木兰是将一片情意深埋心底，“婚姻大事，命里注定”，听从父母安排嫁了荪亚。幸不幸福，旁观者其实无可置喙，但木兰此后一生里可能真的少了很多风浪。至少，她自己不会去惹什么祸，而荪亚又是向来纵容，任她随心所欲。如果她嫁了立夫，大概他们也能很幸福，木兰会改变立夫的家庭生活，使他多做逍遥之游，使他的日子过得更富诗情画意；不过却不会想到像莫愁那样要他明哲保身。也许她会成为像杨继盛太太那样的女人；杨继盛生值明朝末年，正直刚烈，弹劾权倾一时的恶相严嵩，被朝廷斩首，他监禁在狱中时，他太太曾经上表请求替丈夫一死。放在当时的背景里，木兰很可能会鼓励（至少不会反对）立夫参加爱国运动，最终导致合家被祸。

  命运有时候就是如此，如果让你自己作选择，未必是好；可是不能与深爱的人一起，心头始终有着遗憾，又算不算幸福？木兰是姚老先生最心爱的女儿，假如她当时有一点新潮的想法，要求退婚改嫁立夫，大概最终还是能得到父亲的谅解和支持，但日后可能命途多蹇，并得到像杨继盛一家那样的下场。我们都是平凡人，如果换作我，大概也会选择平凡的幸福吧。

  木兰深受父亲的影响，姚老先生是道家的信徒，因此她也相信万物有道。她很乖顺地听从了父母的安排，并平静地接受了命运。在其后的一生里，虽然没有断过对立夫的爱，但她始终没有背弃过她的婚姻，她也从没有怀疑过对荪亚的喜爱，虽然两种爱的层次大不相同。甚至当丈夫偶然出轨时，她也不是一味激怒怨愤，反而反省自身，并釜底抽薪，另想妙法解决。因为木兰从不埋怨命运，并欣然面对生活，享受着一种平静的安然，我们也不能说她是不幸福的吧。

  只有一次，当立夫面临生命危险的时候，她差点失去了这种冷静和安然。立夫被仇人诬为“共党”，锒铛下狱，眼见有性命之忧。木兰天性里的勇气和热情一下子被激发出来，孤身深入虎穴，利用直奉两派的嫌隙，巧言说服直系任命的司令官，终于救出了立夫。这是她唯一一次为爱情抗争，其间忧急伤心，真情流露，引起了丈夫的怀疑，为日后荪亚的变心埋下了一条隐线。

  木兰出生富家，嫁入豪门，一生衣食无忧；但她一直向往的却是幽雅山居，“摆脱朱门之生活，度渔樵之岁月，荆钗布裙，相夫教子”的生活，这也是道家典型的归隐田园的思想。不过即使她与荪亚移居乡下了，她在物质方面仍然一直是不匮乏的，山居之乐对她而言，只不过是情趣，而非真实的生活。直到后来，抗战初起，木兰举家逃难，融入到广大逃难的群众当中，她才真正感到自己是民众的一分子，真正成为了她所向往的普通老百姓，真正征服了“自我”。林语堂很喜欢木兰这个人物，他曾说：“若为女儿身，必做木兰也！”可见木兰是他理想中的女子。

  人可以有两种，一种是同命运不懈斗争，无论最终能不能赢，精神上始终是一场胜利；另一种是随缘而往，随遇而安，安然地接受命运的安排，不怨不嗟，享受生活，就像木兰一样，这是一种平凡的幸福。对我们普通人来说，后一种幸福比较容易获得。只要拥有一颗平常心，我们都可以是幸福的。

• 故事里的事&作者路易莎·梅·奥尔科特（Louisa May Alcott）自己的故事

  作者：诺桑觉寺 发布时间：2020-02-07 23:59:35

  一直以来，乔和劳里为什么没有在一起是曾经阅读过这本书的我们最大的问题，当然也有很多解释，类似乔和巴尔教授这种成熟男性才合适之类，最近看完了2019版本电影，十分喜欢这一版导演改编的结局——原作作者路易莎·梅·奥尔科特(Louisa May Alcott)和乔一样，是一个远超越时代的女性，她终身未婚，热爱自由，本用自己手中的笔为自己乃至家庭打拼出一条道路；她本来也想让乔和她一样独身，但不得不屈从当时的出版商，女主要么结婚要么死，从而创造出书中唯二两个没有原型的人物之一巴尔教授，并且让乔嫁给了他（另一个没有原型的人物是马奇姑姑）；当时中二期看到这里的我十分不氛，乔拒绝劳里的理由就是她热爱自由，不会和另一个人在一起来改变这一点，怎么这么快就变卦了？后来看完了作者生平，终于理解了这一点，毕竟为了出书。当然，后来续写的小男人，乔的男孩子们里面，巴尔教授还是很可爱的，虽然存在感不强

  

  纽约时报点评历史学家传记作者凯瑟琳安东尼1937年出版的Louisa May alcott 传

  小妇人之所以如此生动，描写对话栩栩如生充满了趣味，很大程度因为其实都来自于作者的生活；梅格的原型是路易莎的姐姐安娜，她在一场康科德业余爱好者戏剧表演中爱上和她演对手戏的约翰·布里奇·普拉特并与之结为夫妇。小说中对梅格婚礼的描写应该是基于安娜的真实婚礼。而在这场婚礼时，Louisa写下日记:"多么甜蜜的一对，但是，我还是宁愿做一个独身者，划着自己的独木舟"。因为，就在这个时候，有一位比她大一岁的富有的丝绸帽商向她求婚，Louisa差点就准备为钱结婚，因为此人可以帮她还清家里父亲办学失败欠的6000美元债务以及三妹治病欠的医生的钱。(现在的人民币150万) 。但是她咨询了自己的母亲，她妈妈是个了不得的女性，出身波士顿上层阶级，但嫁了个不愿工作养家糊口的空想家，不得不成为是当时波士顿第一个有自己办公室帮助穷人处理事务的女性职业工作者。她妈妈要她考虑清楚，不支持女儿为了家庭债务牺牲自己。Louisa听从了妈妈的意见后写了一封拒婚信——为了给这位绅士留面子，她从没提及，直到100多年后被传记作者在海量资料里找到。姐夫也是在12年后1870年底突发急病去世，也就是约翰布鲁克的原型；当时得知姐夫突然逝世，Louisa担心姐姐安娜没有收入，立刻2月里写成小妇人续集little men, 将此书的所有收入送给姐姐。贝丝的原型是老三伊丽莎白，她于1856年感染了猩红热。尽管康复了，但这场病让她从此以后身体一直很虚弱。1858年3月14日，丽兹死于心力衰竭，死时不到23周岁。和贝思一样，她是从母亲帮助的一个穷困家庭那里感染了猩红热。 艾美的原型是老四梅（艾米是梅的变位词），她比作者小8岁，她的画作曾在巴黎艺术沙龙展出；艾美确实十分幸运，因为作者1868年以及1869年写作小妇人拿到版权1871年后成为富有的女作家，梅以后所有的欧洲的学画以及旅行费用全部都是作者支付，一家子过上了舒适的生活，但老四梅又是不幸的，她在38岁时，就像原著一样不回去探视垂死的姐姐贝思(Louisa竟然提前十年预料到)，母亲重病她一直待在欧洲不回美国看望，直到母亲去世后1878年嫁给一个比她年轻16岁的瑞士德裔商人，结果一年后怀孕生下一个女儿7周后就去世了,她生产后一个月还是健康的，但是丈夫和婆婆在她发烧生病后一直不请医生就诊，一直都是助产士来看，她死后被葬在巴黎的一个已经找不到的坟墓群。而这个商人在Louisa去世后和大姐安娜打官司争夺遗产，对她进行了恶毒的诅咒，并且要求Louisa馈赠给安娜二儿子小妇人的版权给自己，勒索自己女儿，被后代传记作者证明他当时娶比自己大16岁的"艾美"很大程度上是看上了她有钱有名姐姐Louisa的财产。

  作者十分之有个性，当时在写第二部《小妇人》时，粉丝们强烈要求让乔嫁给邻居劳里。路易莎在她的日记中写道：“女孩们写信来问小妇人嫁给了谁，似乎这是一个女人一生的唯一目标和结局。我不会为了取悦任何人而把乔嫁给劳里。” As a compromise—or to spite her fans—Alcott married Jo to the decidedly unromantic Professor Bhaer. Laurie ends up with Amy. 作为折衷方案——或许是为了让粉丝们气恼——路易莎让乔嫁给了一点也不浪漫的巴尔教授。劳里最后和艾米结了婚。当然劳里的原型和作者的妹妹是没有任何关系的

  劳里的原型是一个年轻的波兰音乐家，Ladislas Wisniewski.这一次的电影导演按照作者原意拍的结尾就是乔本来应该像作者一样独身，乔就像作者一样拒绝了劳里。 作者于1865年做陪护时在瑞士的韦威遇到了这位年轻的波兰音乐家，并称呼他为"Laddie" ，这也是Teddy这个昵称的由来；并和他一起度过了一个多月的时光互相学习英语和法语，为了能和Louisa顺利交流，已经会四门语言的大三学生Ladislas 在一个月的时间里就掌握了第五门语言英语。期间两人还一起度过了Louisa的生日，Ladislas 为她演奏，在作者日记难得未被删除的这一段生日感受写的很优美——“Laddie（Laurie）向我演奏了他最甜蜜的礼物。那是一个温和的大风天，就像我一样，日照和阴影都发生了适当的变化。通常我在生日那天很难过，但这次不是；虽然没有什么非常令人愉快的事情发生，但我却是幸福而充满希望的，并享受着一切与众不同的享受。我已经三十三岁了，虽然年龄相当大了，但还有很多东西可以让我保持年轻，并希望永远不会随着时间的流逝而衰老” 。更有意思的是，在度假酒店，Ladislas 每天晚餐时都会给她准备好玫瑰花束放在她的位置上以及经常写很多法语英语夹杂的小纸条，他说：“这是我们书写伟大历史的开端。”

  不过由于她要陪护的病人需要去尼斯，不得不分开，Ladislas 一直从韦威把她送到了洛桑，再“难过地离去”，在来年1866年5月Ladislas 邀请Louisa单独来巴黎和他一起度过，没有其他人陪伴，在当时的维多利亚时代这是相当可怕的。她的大删的日记里提到他和作者在巴黎度过的半个月“极大的快乐”，并且称呼他为“My boy”但没有描述任何细节，就话锋一转“不得不来到伦敦”接下来就再没有提到过；1872年写的My boys 里详细描写了最后两人巴黎火车站吻别(无视旁边一群严肃古板的英国妇女们)，lasdilas送的礼物一瓶科隆香水被她紧紧抓在手里，遗憾自己却没有什么美丽的礼物送给他。后来，按照Louisa的要求，Ladislas 一直用英文和她通信。再后来，这一位劳里的原型为她远渡重洋从欧洲来到美国再次找她，但是最终还是回到了自己的祖国。第一本传记作者找到她的日记本，发现Louisa曾经详细描写了在瑞士，特别是巴黎这一段两个人的亲密相处，但是在去世前把它们全部毁掉，并且在日记边缘写上“could not be”（不能）。上所有来自于作者的传记/日记/信件记载的内容。而在最近2008年最新发表的传记:The woman behind little women, 传记作者哈利证实了双方一直有联系。到了1885年底，Louisa临死前2年还在答读者问说到:laurie是个真实的男孩，现在活着的人只有Meg,Jo,Laurie/Laddie/Teddy,他定居在巴黎。而就在Louisa死后没多久，Ladislas接受了唯一一次采访，采访者是个德高望重的美国牧师，正好在巴黎，文章发表在一本不对外的教堂通讯杂志上，120年后才被人发现——Ladislas叙述了自己后来"回到祖国波兰以后结婚后成了有钱人，想在美国纽约发展事业，到纽约后去波士顿拜访了Louisa,在1873年的维也纳大危机中破产一无所有，Louisa救了他，帮助他回了欧洲，现在他再次成为了有钱人"。

  Louisa要求所有朋友烧掉她的信件，唯恐被之后的人挖掘私生活，但是只有她自己和Ladislas做到了，他们互相确保对方的任何信件和私人物品都被销毁，但是其他的人或多或少留下了Louisa这个女作家的通信。当然都是经过了筛选，"安全"的信件。

  按照时间推论和感觉上是：作者十分喜爱这个男孩子，就像乔喜欢劳里那样，但是两人年龄相差十岁以上（My boys 一文中提到相遇时作者路易莎Louisa32岁，拉迪Laddie21岁），性格爱好出身贫富都有差异(1865年Louisa还一一文不名，家里负债累累)，以及自己已经决定了独身，所以即使对方为她远渡重洋来找她，也依然选择拒绝——很好地解释了乔拒绝劳里那一段为什么说自己又老又不优雅，喜欢乱写乱画，不适合他，两人经常吵架，他应该找一个端庄漂亮又崇拜他的女孩，本来原著里面乔比劳里还小一岁，也没有怎么吵架过，怎么会说自己老？以及两人在一起这么不合适，但是如果带入作者的实际年龄经历，就很好理解了。

  她在去世前半年，也就是小妇人发表接近二十年后还在一本约稿的杂志解释婚姻的意义时同时也回答为什么不让Jo和laurie在一起，也许是她自己的选择原因——年轻人和成熟女性即使相爱也不是结婚的理由，婚姻应该由于原则主导而不是激情。只有气质投和，生活目标相差不大才适合婚姻。但如果为了结婚而结婚，结局基本都是痛苦。

  作者一生未婚，遵循了自己的诺言，其实在她20多岁这一段时间里，有一些求婚者，也咨询过自己的母亲（马奇太太原型），但由于觉得自己根本不爱这些人选择了放弃婚姻。八卦一下，据说提议要Louisa写小妇人的出版商Thomas Niles先生(现实中的这位出版商比电影里年轻的多)1870年代向Louisa求婚但也被拒绝了，有趣的是，他一直没结婚。Louisa由于他的提议接受了保留小妇人的版权从而发家致富，虽然很感激他，但绝对不会嫁给他。她用手中的笔，写完了小妇人三部曲，带来了20万美金(现在的5000万软妹纸币)的收入一跃成为成功的作家和富人

  纵观路易莎梅奥尔科特的一生，有很多感受，150年前的她，如此坚定又清醒，对于自己坚持的绝对不退缩无论多难也要写作；一直支持女性独立工作，从而可以支配财产，认可双方平等的婚姻，成为波士顿地区第一个争取女性投票权的人。即使在现代人眼光中，有一个劳里如此优秀又深爱她，也可以因为对于双方认为不合适，舍弃的很决绝，拿得起放得下，当浮一大白，不过作为读者，还是希望她能听从下内心的声音，到了现代，贝思不会死去，因为猩红热能被治好，能够幸福地过一生；乔也不需要为了贝思或者是马奇太太的话急着拒绝劳里，可以试一试在一起，不合适分开也不需要背负道德的压力，这是现代人才有的便利和快乐