“破”与“立”视域中的五四话剧新论 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书以五四话剧作为研究对象，从五四时期中国话剧“破”与“立”的角度出发，系统考察了五四话剧的历史生成与发展问题，全面深入地阐明了在此过程之中五四话剧所面临的历史境遇与经历的历史论争，以及五四话剧在现代戏剧的理念建立、理论生发、剧本创作、艺术探索等方面为中国话剧现代化所做出的历史贡献，同时对其所遭遇的历史困境进行了深度的思考。

绪论

第一章 未完成的现代化转型：五四话剧面临的历史境遇

第一节 从传统迈向现代：杂合形态中的早期话剧

第二节 站在“新”与“旧”的关口：南开学生演剧与《新村正》

第二章 打破旧营垒：五四话剧创生的基本前提

第一节 立场之战：旧戏批判

第二节 标准的纠正：文明戏批判

第三章 从“他山之石”到自我生发：五四戏剧理论的历史考察

第一节 西方戏剧理论的引进与探讨

第二节 理念与方法的确立：从“易卜生主义”到现实主义的创作理论

第三节 独立的现代戏剧理论的形成与发展

第四章 时代的“声音”：五四话剧的文本考察

第一节 模仿，是创造的基础：五四话剧中的模式剧与译编剧创作

第二节 现代理念与话剧启蒙：五四问题剧的主题选择

第三节 开放年代：五四话剧的多维视角

第五章 戏剧美学的表现与变化：五四话剧的艺术探索

第一节 现代舞台形象的确立

第二节 戏剧冲突的“外化”到“内化”

第三节 戏剧语言的朴素与诗化

第六章 身陷迷途：五四话剧的历史困境

第一节 政治化：不变的正题

第二节 小众化：实践的尴尬

第三节 “现代身份”与“中国身份”的龃龉：五四话剧现代化与民族化的艰难调适

结语

参考文献

后记

林树帅，男，生于1985年，山东青岛人。2017年毕业于山东大学文学院中国现当代文学专业，获文学博士学位。现为青岛农业大学人文社会科学学院讲师，主要从事20世纪中国文学整体研究与中国现代戏剧研究。目前已在《大学图书馆学报》《齐鲁学刊》《山东师范大学学报》等刊物发表有关中国现当代文学研究的学术论文十余篇，承担山东省社会科学规划研究专项项目、山东省艺术科学重点课题、青岛市社会科学规划研究项目等课题若干项。

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书籍介绍

本书以五四话剧作为研究对象，从五四时期中国话剧“破”与“立”的角度出发，系统考察了五四话剧的历史生成与发展问题，全面深入地阐明了在此过程之中五四话剧所面临的历史境遇与经历的历史论争，以及五四话剧在现代戏剧的理念建立、理论生发、剧本创作、艺术探索等方面为中国话剧现代化所做出的历史贡献，同时对其所遭遇的历史困境进行了深度的思考。

• 作者：Spike 发布时间：2020-06-11 00:34:27

  @2018-08-12 04:05:09

• 作者：风油精 发布时间：2024-03-19 11:47:46

  我的野生动物朋友：不只是值得青少年读，书中有一个个关于动物的故事，有同类的温情，也有人类与动物的爱，更有动物世界的残酷猎杀和逃亡，读这些故事提醒每个人，不只是人类生活在地球，人类可能在智力上更胜一筹，但人类不是，更不应该扮演上帝。万物有灵且美，人类如何放下过去的杀戮和野蛮，如何寻求平衡，让每一种生灵都平等、自由地生活下去，是我们当代的责任和应该思考和行动的。

• 作者：薛眉 发布时间：2019-08-07 15:33:14

  对论文帮助非常大，万千心理的书一般都不会失望

• 作者：不羁绊的石头 发布时间：2022-11-08 14:27:54

  部分观点还是不错的，但此书好不严谨。

• 作者：恶鸟 发布时间：2018-07-15 21:59:11

  《班门》是一本让人惊喜的杂志，以国际独立杂志的设计装帧排版做正式刊物，它从杂志logo和命名，栏目和内容，中英字体出处及讲究，不同内容纸张选择，及行距，图文混排都一一做到了细节考究。而选题定位，超越了建筑设计范畴，从建筑空间立意，涉及历史，博物，文学，艺术和时尚。

• 作者：陆离 发布时间：2020-04-23 12:52:54

  翻译太太，爱您！编辑（游戏测试员）辛苦了简直！奶妈线让我学习红白机NPC逻辑。私家侦探罗瑟琳支线，见解有趣w

• 阅读有难度

  作者：一恒 发布时间：2010-01-07 02:15:40

  准备考试所以买了本原版的在做，阅读的词汇量很大，基本上第一遍做的时候大多是在猜，做完再查字典。但我觉得好事能掌握了阅读里的全部单词，TCF过400应该没问题。

• 《背叛》，21世纪第一部堪称伟大的讽刺小说

  作者：恰好是卷毛 发布时间：2020-10-12 10:45:55

  2016年，美国作家保罗·比第意外胜出，成为当年布克奖黑马得主。

  他用一部风格奇特的《背叛》，

  击败同年入围的诺奖及两度布克奖得主库切，跻身于玛格丽特·阿特伍德、伊恩·麦克尤恩、石黑一雄之列，成为历史上第一位获得布克奖的美国作家。

  布克奖评委会主席直接将保罗·比第和幽默大师乔纳森·斯威夫特、马克·吐温相提并论，她说《背叛》中有一种

  野蛮的机智

  ，“我第一次领略”。

  

  保罗·比第在2016年布克奖颁奖现场

  从黑泽明到李小龙，拒绝标签的喜剧天才

  那年布克奖公布后，人们问得最多的问题是，

  保罗·比第是谁？

  没多少人知道他。他不爱社交，不混圈子，对名气毫无追求，尽管出过四部小说，尽管评论界一致肯定，但就是叫好不叫座。直到他拿下布克奖，大家才发现，

  原来他是垮掉派领军人物艾伦·金斯堡的学生，是美国诗歌界和小说界的先锋人物，是第一部小说就被奉为“天赋之作”的喜剧天才。

  

  保罗·比第

  1962年，保罗·比第出生在洛杉矶的一个单亲家庭。母亲是一名热衷亚洲文化的护士，带孩子们去看黑泽明，送他们学武术。耳濡目染，保罗·比第爱上了日本文学、

  沟口健二

  ，也爱上了功夫电影和

  李小龙

  。

  家中没有电视，只有母亲巨量的藏书。和所有孩子一样，比第爱漫画书，崇拜蝙蝠侠；但同时，沉迷俄罗斯文学，珍视

  卡尔维诺

  、

  冯内古特

  、

  《第二十二条军规》

  。他读书，也听嘻哈、爵士，喜欢篮球和街舞。所有这些，日后都将在比第的文学星图中拥有属于自己的位置。

  1980年代末，在波士顿大学读了八年心理学的比第萌发文学梦，毅然扔下博士学位，去了纽约，进入布鲁克林学院，成为艾伦·金斯堡门下弟子。在一间满是蟑螂老鼠的地下室，比第专注写诗。

  1990年，他初入诗坛就拿下美国著名诗歌比赛“诗歌大满贯”第一届总冠军，以融入嘻哈音乐元素的创作惊艳四座，人称“嘻哈诗人”。

  

  保罗·比第1990年参加“诗歌大满贯”比赛，现场朗诵录像截图

  不出三年，比第对商业裹挟的诗歌活动感到厌倦，激流勇退，转投小说创作。《白人男孩曳步舞》于1996年出版，关注种族与性别，幽默大胆、语言独特，被誉为“嘻哈文学的先锋之一”

  （但他多次强调，他讨厌任何称号与标签）

  。

  再四年，《岩石》出版；又八年，《梦乡》面世；都与族群和身份有关，都以比第标志性的幽默与犀利著称。他的创作如此缓慢，仿佛完美主义的工匠，显然也很难维持财务。

  比第自述，之所以开工第四部小说，完全是因为穷到揭不开锅。

  一家基金会给他提供了资助，他用接下来的五年时间，完成了《背叛》。

  《背叛》一举拿下美国国家书评人协会奖、布克奖，横扫各大媒体年度榜单。保罗·比第再一次惊艳四座，在更大的地理范围。《纽约时报》称它是

  喜剧文学里程碑

  ，《卫报》说它是

  美国多年来最为尖锐的讽刺文学作品

  。

  NPR更加直接——

  《背叛》是21世纪第一部堪称伟大的讽刺小说。

  一部足足能让你笑一万次的小说

  《背叛》的笑料密度令人震惊。

  2016年布克奖评委、英国演员奥利维亚·威廉姆斯说，家人不准她在床上读这本书，因为她笑个不停，让人无法入睡。

  

  当代美国，加州洛杉矶，有个名叫“狄更斯”的小城，长期贫穷，犯罪横行。某日，洛杉矶决定从地图上抹除这个脏乱差小城，以保声誉。

  面对家园“被消失”的魔幻现实，一个年轻农民决定抵抗。

  这个在心理学家父亲一系列怪异的精神实验中长大的男孩，先是在大学三年级时遭遇父亲的横死，又在毕业一年回到狄更斯务农时遭遇家乡的消失。失落中，他开启“找回狄更斯”的另类计划。有人热烈支持，说他是个天才；有人却以死抗议，骂他是个叛徒；而他最终坐进最高法院，成了这个国家的罪犯……

  这个疯狂的故事，保罗·比第的讲述方式同样疯狂。

  《背叛》的情节推进，是无数笑料严丝合缝、首尾相接，堪称句句皆有笑点，包袱信手拈来。

  他站在马克·吐温、约瑟夫·海勒和冯内古特的肩膀上，为幽默的文学事业注入了嘻哈音乐和单口喜剧的灵魂。

  凭借超常的知识视野，比第仿佛炼金术士，把自童年时代就兼收并蓄的哲学、历史、法律、心理学和漫画、音乐等流行文化炼入同一个智慧的丹炉。

  他可以在插科打诨的长篇讽刺中，同时谈论卡夫卡和李小龙、荣格和巩俐、二战和瘸步舞、孔子和文身。《背叛》的幽默，智识丰富，可上天可入地。

  

  《背叛》实物照

  《背叛》的幽默也极度直白，

  保罗·比第不怕冒犯任何人。

  上至总统、法官、警察，下至学校教育、城市规划、职场潜规则，《背叛》百无禁忌，朝哪儿都敢开火。

  他嘲讽五角大楼——

  并不意外，在五角大楼，你除了启动一场战争之外，完全无事可做”；嘲讽迪士尼乐园，“如果迪士尼乐园真是地球上最幸福的地方，那你要么对此保密，要么免费开放，而不是一张门票的价格相当于撒哈拉沙漠以南一个国土面积相当于底特律的非洲小国的人均年收入。

  《背叛》是当之无愧的黑色幽默强旋风。每一个长句、每一个段落都一气呵成，仿佛智力的托马斯大回旋，让人头晕目眩。正如保罗·比第自己所言：

  “我很邪恶。我觉得所有事情在某种程度上都挺好笑。”

  用放声大笑，吵醒那些装睡的人

  幽默，是对现实的复仇。

  《背叛》直指我们的时代。

  保罗·比第对美国和林肯开玩笑，对身份和财富开玩笑，甚至对民权运动和马丁·路德·金开玩笑，玩笑背后，隐藏着这个世界的灰色地带、沉默隐情。

  如果林肯能够重回人世，他会发现他所拯救的那个联邦现在成了一个功能失调、富豪掌控的国家，发现他所解放的人民现在屈膝成了节奏、说唱和掠夺性贷款的奴隶吗？

  

  这个看似荒诞的故事，道出了当下社会的荒谬本质：“法律面前人人平等”醒目地刻在最高法院的门楣上，

  但当小说主人公Me成功实施他的怪诞计划，一切都现出了原形。贫富差距、阶层固化、种族藩篱、性别不公、教育分化——平等，只是一个谎言。

  《背叛》充满笑声，即便触到感情柔软之处，就要溢出眼泪时，保罗·比第也总是笔锋一转，在神不知鬼不觉中将句子引向一个玩笑。然而，它犀利，却并不刻薄；它冷眼注视一切，但并不冷血。他全力讽刺，为了刺破假象、刺破幻觉、刺入真相。

  如此，我们才能真正看见那些无法发声的人，看见那些无权无势者、贫穷者、落后者受到的隐形压迫与人为区隔。

  我们总喜欢把历史想成一本书，这样我们就可以翻篇，然后他*的向前走。但历史可不是历史印刷于其上的纸。它是记忆，而记忆是实践、情感与歌。历史是那些与你如影随形的东西。

  《背叛》放声大笑，吵醒那些装睡的人。