Living with Books 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

　　Click on the Google Preview image above to read some pages of

this book!

A home filled with books can be a place of inspiration in more

ways than one. Bookcases, bookshelves, entire rooms: far from being

simple storage spaces, home libraries reveal the personalities and

lifestyles of their owners. They are always very personal and

unpredictable, whether they have been specially created in a

separate room or fitted into nooks and crannies all over the

house.

Artists, interior decorators, graphic designers, fashion

designers, writers, collectors, journalists, and business people:

all have different ways of engaging with books as a design

challenge. Here we see how they have built the libraries of their

dreams, and we explore the many ways of striking a balance between

style and practicality, modern trends and classic styling, strict

organization and carefree clutter.

The illustrations show how the right combination of shelving,

lighting, and accessories can be brought together with a dash of

imagination to create a truly unique interior.

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：Living with Books在线阅读

在线听书地址：Living with Books在线收听

在线购买地址：Living with Books在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

书籍介绍

Far from being simple storage spaces, bookcases, shelves and even entire libraries reveal the personalities and lifestyles of their owners. New in paperback, "Living with Books" explores the libraries of some of the top names in the worlds of art, design and fashion. Dominique Dupuich and Roland Beaufre take us on a guided tour of the home libraries of some passionate readers including Philippe Starck, Terence Conran, Manolo Blahnik, Paul Smith, Gilbert & George and Sonia Rykiel, discovering how they built up the libraries of their dreams and exploring the many ways of striking a balance between style and practicality, modern trends and classic styling, strict organization and carefree clutter. This book presents a world of inventive ways to showcase books at their best, as objects of beauty and fascination for all. The lavish illustrations show how the right combination of shelving, lighting and accessories can be brought together with a dash of imagination to create a truly unique interior. "Pretty, imagine a glamorous bookworm's version of Through the Keyhole and you're on the right track"). ("Image Magazine"). "Wonderful". ("The Irish Times"). "If you love books you will love this collection!". ("Hot Brands, Cool Places").

• 作者：白太玄 发布时间：2008-05-16 10:04:11

  很好的工具手册

• 作者：在树上唱歌 发布时间：2022-03-04 12:55:12

  谁来教教我怎么读日本文学，怎么读懂川端康成...

• 作者：six夢♫ 发布时间：2022-02-16 23:15:56

  记住了一句话～节食可以延缓衰老，延缓衰老可以减少癌症发病率

• 作者：舒妙 发布时间：2019-03-03 00:29:19

  并不是全书都在讲年轻人的处世情商，不过还是有看点的。很多年没有读过刘墉了，作为一个中年少女，再来读他还有种跟长辈对话的感觉。书中讲故事的方式依旧很刘墉，有些道理也确实很有道理。读完有收获。

• 作者：夜勋 发布时间：2024-02-27 19:46:32

  “但当开始阅读的时候，我们才明白自己仿佛进入了漫长的黑夜，可能只有专业的会计人士才真正喜爱这个过程”。

• 作者：莫颜云月 发布时间：2012-07-15 09:41:24

  第一次读古典哲诗挺好

• 救赎｜深渊｜2021-2-9

  作者：July 发布时间：2021-02-09 16:13:33

  “为什么有时候坏男人发生意外，而好女人却变成臭婆娘。”

  因为电影《闪灵》我以为斯蒂芬·金只是单纯的写悬疑惊悚的剧本或者小说，但是没想到，这本书会有着深刻的人性刻画，讨论女性的处境。

  这本书很巧妙，用的是第一人称，讲述的是一个有钱的寡妇为何自杀，把全部家产交给了一个管家。一开始是一个老太太讲述一些毫无头绪的事情，但看下去，就会发现，事情的经过就像打开画卷一般，思绪越来越清晰，这样的手法让读者读，真的就会让读者处在这位老太太的身边。这位老太太也就是女管家——多洛雷丝，多洛雷丝的讲述中，一大半都是照顾薇拉时与她斗智斗勇，互相折磨的情节，但看到后面，薇拉对于多洛雷丝来说，就像一个支柱，支撑着她挺过去。

  故事的核心就是“结婚”。在多洛雷丝结婚后，发现丈夫酗酒、家暴，甚至在后来挑拨离间自己和女儿，甚至后来对自己亲生女儿下手，被多洛雷丝发现后暗中夺取了属于孩子们的钱后，多洛雷丝在薇拉的建议下，在日全食那一天，让丈夫以意外事故而殒命。

  故事的高潮就是在日全食那一段，日蚀慢慢吞噬光明，多洛雷丝也正在将丈夫引导到古井里，在之前薇拉的内心就如日蚀，被丈夫的所作所为吞噬了所有的光明，而在太阳一点点渗透出来后，丈夫也已经坠落在谷底，多洛雷丝的内心也因此被阳光照射进来，享受光明的天空。

  但这样也是会有代价的，就像薇拉对多洛雷丝所说“当外面一片漆黑，里面只靠一个女人点灯，而且必须让灯不熄灭时，女人就不得不当个臭婆娘。可代价，要付出的代价真是可怕啊！”

  在大多数的书中部分的女性会经过如此反抗后，得到救赎，后来的生活会摆脱掉以往的阴影，开始新的人生，但是这本书中，薇拉和多洛雷丝并没有开启新的旅途，“尘土怪”就是薇拉代价，在多洛雷丝讲述薇拉精神问题时，一直困扰着薇拉的生活，这也是薇拉自杀的最重要的一个原因，还有时不时出现多洛雷丝丈夫掉进井底“砰”的一声，也时刻环绕在多洛雷丝的脑海里，挥之不去，这也就成为了多洛雷丝的代价。

  薇拉和多洛雷丝的遭遇十分相同，被家暴的女性和没有主权的女性就像深处在日蚀中，光明一点点的被吃透，安宁祥和的生活慢慢被吞噬，一点也不剩，在女性反抗过后，一般来说男性在家中会作为经济的主要来源，就像书中多洛雷丝有三个孩子，而且还处在年幼的状态，那么多洛雷丝如果要照顾三个小孩，就会非常吃力。那么在这样的情况下，女性反抗过后，可能会进入另外一个“深渊”。但是，反抗是最好的出路！现如今，女性就要独立，一定要有着属于自己的经济来源。

  我很欣慰的是，在多洛雷丝被她丈夫打后，她后来狠狠的反击了，她丈夫也因此不敢再打她。这是多洛雷丝第一次的反抗，她讲述到她的父母也是挺恩爱的，但有一次看到父亲打了她母亲后，那个时候称的是“纠正”，至此，多洛雷丝就在反抗男人“纠正”女人是天经地义的这个思想，多洛雷丝狠狠的反击那一段，看的真的很舒畅。许多被家暴的女性无法作出第一步，看到丈夫道歉后，心软，无法反抗，怀着“让步”的心态，而那才是对“家暴”的让步，一次次将自己推入深渊。

  斯蒂芬·金无论是对惊悚的环境描写，还是勾勒人性的黑暗实在是非常精彩，日全食不仅吞噬了环境还有人的内心，女人不得不当一个臭婆娘，试问女性，谁愿意变成一个人人嫌弃的臭婆娘呢！看到婚姻的变质实属无奈、心疼。

  在日全食中那一段，小说跟电影比较，可能较平淡些，我想电影应该会很不错，后面会找个时间看了。

  

  热泪伤痕

  (1995)

  8.6

  1995 / 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 / 泰勒·海克福德 / 凯西·贝茨 克里斯托弗·普卢默

  《日蚀》改编

• 读书记之“大唐西域记：五个西域古国的念想等”

  作者：lowendall 发布时间：2015-01-05 07:49:15

  读书记之“大唐西域记：五个西域古国的念想等”

  读玄奘《大唐西域记》。

  （一）5个唐代西域古国的念想

   1.屈支国。《大唐西域记》卷第一中记载：“东西千余里。南北六百余里。有粳稻。出蒲萄。石榴。多梨。萘。桃。杏。……气序和。风俗质。……管弦伎乐。特善诸国。……其俗生子以木押头。欲其匾匾[匚虒]也。”大概就在今新疆库车县，当地有克孜尔千佛洞。曾任英国皇家海军随军牧师，后为伦敦大学学院汉学教授的塞缪尔·毕尔[Samuel Beal，1825-1889]所译《大唐西域记》[Si-Yu-Ki: Buddhist Records of the Western World, by Hiuen Tsiang. 2 vols. Translated by Samuel Beal. London. 1884.]就音译为K'iu-chi。塞缪尔·毕尔精通汉语、梵语以及巴利文。1884年，该书一经付梓便风靡欧陆。这一年是中国的光绪十年，清政府设立新疆行省，承认法国为越南保护国，台湾刘铭传击退炮轰基隆的法国军舰，而美国纽约的自由女神像竣工。23年后，匈牙利人马克•斯坦因更是对此书手不释卷，于是在1907年怀着梦想、带着队伍来到了敦煌。“屈支、库车、克孜尔……”，我口中念念有词。尽管这些古今的读音彼此接近，可遥遥远去的历史意味却大不相同。顺便一提，子曰：“文胜质则史，质胜文则野”，法师兴许早有料见，“风俗质”的屈支国除了伎乐，更因千年后的乱世而知名。此春秋笔法！

   2.梵衍那国，梵语Ba^miyan，位于今阿富汗兴都库什山中，又称巴米安国，据载隋唐时曾来中国朝贡。《大唐西域记》卷第一中记载：“东西二千余里。南北三百余里。在雪山之中也。有宿麦。少花果。宜畜牧。多羊马。……淳信之心。特甚邻国。上自三宝。下至百神。莫不输诚。竭心宗教。……王城东北山阿有石佛立像。高百四五十尺。金色晃曜。宝饰焕烂。东有伽蓝。此国先王之所建也。”可见，5世纪的佛教在梵衍那国的兴盛地位。这段记载中“高百四五十尺”的石佛立像，即后来闻名世界的巴米扬大佛。梵衍那国后被成吉思汗征服，之后受伊斯兰教统治。2001年，不顾国际社会反对，巴米扬大佛被塔利班损毁殆尽。文字为历史拾遗补缺，遗迹为文字拾遗补缺，人通过历史认识自己，如果连历史都消失了，我们还能知道自己是谁么？

   3.犍陀罗古国。又称香风国，一说即如今阿富汗的坎大哈（Gandhara）省。《大唐西域记》卷第二中，玄奘曾写道：“健驮逻国。东西千余里。南北八百余里。……人性恇怯。好习典艺。多敬异道。少信正法。”健驮逻，又作“犍陀罗”，犍字可能在唐代念做“甘”，梵语发音也作Gandhāra，可以佐证。

  据说这里造像艺术风格即所谓希腊-印度式，曾极大地影响了中国敦煌、云冈的石窟造像艺术。人们所见的佛菩萨像，多披希腊式大褂，衣衫变薄，褶皱迎风，面庞圆融，唇须上翘。而汉译“香风国”名，也极富文学意境。就如同她千年前精湛高超的造像艺术一样，音乐舞蹈也是美得令人惊叹！可见艺术常常比宗教、思想，甚至普遍价值观更早通得人心。

  4.迦湿弥罗国。又称个失蜜国，即如今的克什米尔地区。玄奘在《大唐西域记》卷第三写道：“周七千余里。四径负山。山极峻峭。……土俗轻僄。人多怯懦。国为龙护。逐雄邻境。容貌妍美。情性诡诈。好学多闻。邪正兼信。”小时候就听说过印巴停火线，地图上一条蜿蜒的虚线总是跟克什米尔联系在一起。如今克什米尔三分天下，其一归巴基斯坦所有，其余归印度所有，即印度所谓查谟-克什米尔邦。原本一个远古的小国，便这样被瓜分了。

  顺便一提古代外来文字的汉语音译，令人迷惑不解的是，为何古人总喜欢将用一些奇形怪状的字词，诸如“个失蜜国”，难道此国中无蜜吗？再如“缚喝国”（古大夏都城，今阿富汗北部巴尔夫市[Balkh]，另有译作捕喝国、薄怯罗、缚叱等），是要捆绑起来骂一顿吗？又如所谓“秣底补罗国”、“阿难陁补罗国”、“狼揭罗国”等古代国号，所在多有，总令人见字联想处处荒蛮画面。当然好名字的也有，如上文所提“香风国”、“珠利耶国”、“信度国”、“活国”等，但数量与《大唐西域记》中所记139国相比，实在不足齿数。今人则大不同，诸如英伦、美利坚、法兰西、德意志、义大利等国号，也不胜枚举。

  5.波剌斯国。即波斯国，今伊朗。汉字发音令人抓狂：“刺”字有（腊）和（次）两种发音，完全不相干：随口字偏旁的念腊，如“喇嘛”、“喇叭”，但也有例外，如金庸在《射雕英雄传》中提到的“花刺子模”（波斯语音：Khwārazm）帝国。波剌斯注音Persīa，因此刺字或许唐代念作“蜡”。《大唐西域记》卷十一中记载：“波剌斯国。周数万里，国大都城号苏剌萨傥那。……引水为田。人户富饶。……人性暴躁。俗无礼仪。文字语言。异于诸国。……天祠甚多，乃提那跋外道之徒之所宗。”关于苏剌萨傥那，网上找了一些资料，季羡林认为梵语对音为surasthāna。故此也称苏邻国（Suristan），或说即巴比伦城（Babylonia），公元前539年前后波斯帝国的都城。所谓“提那跋外道”也是梵语音译，意为太阳。所谓“天祠”，即祆[音先] 教（又称火祆教、拜火教）神庙，在如今的印度、伊朗还有信徒。据说拜火教开创者为琐罗亚斯德（Zoroaster），被尼采写进了他的《查拉图斯特拉如是说》（Also sprach Zarathustra）。

   

  （二）记录故事的习惯

  古印度人不喜欢记录历史，大概跟他们的宗教情怀有关。婆罗门教热衷于与天神对话，而小乘佛教则以个体的极致圆满为追求。相传，阿罗汉圆寂时会说：“生死已尽，梵行已立，所作已办，不受后有。”这四句话令我震撼不已，常常感慨万分。试想若能达到如此境界，难道还不足以称之为圆满成就之人？所以说，实在了不起！出生入死，宛若出入门庭。既如此，则俗事和日常事务自然无需挂碍，更不必记录了。相比之下，中国人则大为不同。历史意识似乎很早便萦绕在中国人的心头，无论是尚书春秋史记，编撰者都很自觉。即使是信而好古，述而不作的孔子，也曾认真做过历史编纂的案头工作。中央权力机构也很早就对记录历史有一种强烈的责任意识。唐代刘知几的《史通》曾有记载：“史官之作肇自黄帝，备于周室。”不啻如此，这些记录故事的官员后来还成了有权上谏皇帝、下察官员百姓行为的监察御史。修史的文人成为帝国庞大官僚体系的核心机关，这也是中国一大特色吧。所以，这么深沉的历史分量，有时也会让人为之受累。

  记录故事的习惯，其实是一种历史意识。事实上，历史意识并非自古就有，有些方面则要待到近代才有，譬如艺术史。以音乐为例，古典乐迷津津乐道的巴赫、海顿——他们同时代的人（包括作曲家本人）对自己的音乐是毫无历史意识的。至少可以说，当时还不存在真正意义上的艺术史或音乐史的观念。甚至连“作品”这个概念都尚未被音乐家们统一认识，譬如作曲家常常会写信说：“哦，我的主人，最近为您谱写了一首音乐（而不会说“一部作品”）。至于演奏家，对他们来说，表演更类似于某种服务或巧技，这就不难理解为什么海顿身为宫廷乐队长，却仍要身着仆人的工作服了。作品通过历史家的叙事，成为被书写的对象，进而转化为书写了的历史。历史书写固化了学者普遍认可、或仍有争议的知识、观念（比如天才、作品、艺术水准）。而我们如今端坐在音乐厅或歌剧院，正襟危坐地聆听巴洛克、维也纳古典音乐大师的作品，想象自己所体验的是17-18世纪欧洲人的音乐精神世界。但事实上，这恐怕是聆听者脑海中的幻象。因为，巴赫显然并不知道自己写的作品叫做德国巴洛克音乐，海顿也不认为他的弦乐四重奏与古典风格有什么关联。甚至直到1880年，艺术评论家E·T·A·霍夫曼还认为海顿、莫扎特和贝多芬的音乐是一种“浪漫派”的代表。不妨想象，假若霍夫曼的观点被主流历史学所接受，当我们今天坐在音乐厅里聆听海顿的时候，头脑中风起云涌的诸多风格标签、作品观念，就不是“古典”二字所能统辖的了。

  当然，历史意识所导致的另一种极端的情况，恐怕也要归咎于欧洲人对历史的态度。20世纪50年代以后，西方开始挖掘音乐表演中历史维度的最大潜能，一种建立在历史音乐学、考古学基础上的观点认为，19世纪浪漫主义扭曲了古典音乐的原本面貌，当代应当致力于还原巴赫，甚至更早时期音乐的真面目。于是，人们开始热衷用古代的乐器、演奏方法、服装道具、音乐环境，乃至所有一切能够仿制或复制的东西，倾力打造出回到某个作曲家时代的“系统的人工制品”——一种为了申明原教旨而苦心孤诣的行为。极端主义者甚至连听众有时候都不放过，最好男人们穿上燕尾服，戴上假发；女人们则把腰部勒紧，盛装打扮，缓缓步入歌剧院。假设这些一切条件都已具备，乐队、演员、听众（其实也是“演员”）、全体演职人员完美配合，默契合作，那么在听完《费德里奥》之后，这些绅士淑女们能说自己如同贝多芬时代的听众一样，真实不虚地聆听了他伟大的歌剧吗？

  当然不能。诚然，有许多东西是可以精确复制，或真实再现的（譬如数学、某些逻辑概念），但有一个东西不在此列，那便是个体意识。我们不可能回到历史，即便在艺术经验中也是如此。历史就是过去了的一切。具有历史意识的聆听，意味着（比如）像巴赫时代的听众那样去听巴赫的作品（想象我们成功回到那个时代），就要进入一种非历史意识的聆听状态，但是不要忘记，此处标榜的是一种具有历史意识的表演运动——这简直矛盾得不可理喻。

  “一切真历史都是当代史”——克罗齐的话在艺术经验中再次奏效。我们只能听见自己的声音。后代人也不可能听到我们的声音。即便用逼真的艺术幻象唤起历史想象，也是以个体经验所构筑的世界。当阿罗汉说“生死已尽，梵行已立，所作已办，不受后有。”我想，这是最真实的历史话语。

  （三）国民性的差评与点赞

  最后谈一个有趣的，即玄奘对各处民风的点评，它们读起来也令人饶有兴味。

  有形容民风比较野蛮的，如阿耆尼国“风俗质直”，屈支国“风俗质”，梵衍那国“风俗刚犷”，迦毕试国，“人性暴犷。言辞鄙亵。”梵衍那国“风俗刚犷”。毗罗删拿国，“风俗猛暴。人知学艺。”半笯嗟国，“风俗勇烈。……人性质直。”波理夜呾罗国，“风俗刚猛。不尚学艺。”婆罗吸摩补罗国，“风俗刚猛。少学艺。多逐利。人性犷烈。”

  有形容喜爱计较利益的，如羯霜那国，“志性恇怯。风俗浇讹，多行诡诈。大抵贪求。父子计利。”

  有形容人民性情狡诈的，如滥波国“国俗丰乐。人尙歌咏。志性怯弱。情怀诡诈。更相欺诮。”乌仗那国，“人性怯懦。俗情谲诡。”钵露罗国，“人性犷暴。薄于仁义。无闻礼节。形貌粗鄙。”僧诃补罗国，“人性猛。俗尚骁勇。又多谲诈。”乌刺尸国，“俗无礼义。人性刚猛。多行诡诈。”

  有形容喜爱艺术，追求知识的 ，如健驮逻国，“人性恇怯。好习典艺。”曲女城国，“风俗淳质。容貌妍雅。……笃学游艺。谈论清远。”阿逾陀国，“风俗善顺。好营福。勤学艺。”劫比他国，“风俗淳和。人多学艺。”

  说人家长得漂亮，但喜欢耍小聪明的，如迦湿弥罗国，“土俗轻僄。人多怯懦。……容貌妍美。性情诡诈。”

  有骂人不讲理的，如磔迦国，“风俗暴恶。言辞鄙亵。”

  说人家长得丑的，如阇烂达罗国，“风俗刚烈。容貌鄙陋。”睹货逻国“志性恇怯。容貌鄙陋。粗知信义。不甚欺诈。”

  说人家长得丑，还喜欢骂人的，如曷逻阇补罗国，“风俗猛烈。人性骁勇。……形貌粗鄙。性情猥暴。语言庸鄙。礼义轻薄。”

  形容人民淳朴善良，勤学好问的，如秣菟罗国，“风俗善顺。好修冥福。崇尚德学。”秣底补罗国，“风俗淳质。崇尚学艺。深闲咒术。”设多图卢国，“风俗淳和。人性善顺。上下有序。敦信佛法。诚心质敬。”瞿毗霜那国，“风俗淳质。勤学好福。多信外道。求现在乐。”垩醯掣呾逻国，“风俗淳质。”阿耶穆佉国，“人淳俗质。勤学好福。”鞞索迦国，“风俗淳质。好学不倦。”

  当然，拼拼凑凑这么多，并不是意在总结中国人自古如何批评别人，而是想说，即便有人认为这体现了自诩礼仪之邦的高傲，或认为这仅仅是为了完成一份皇帝交代的任务，我都喜欢其中的真切可爱。我们能从字句间体会到他内心深处的一种真诚和认真。——至少，这些评价还有着地理人文的参考价值吧。其实，即便今日，我们何尝不是带着不同的文化价值观念观看着那些他者？以上所记之处，既然是对俗人俗世的评价，就必然要以“俗里俗气”的标准来予以打量了。