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《嘉德二十年精品录：古代书画卷（1993-2013 套装共2册）》为中英文对照的图录。力求以图片的形式全面展示中国嘉德20年来专场拍卖会上拍品的整体面貌，只标注作品的基本信息，不做考释。本次收入作品以其自身的历史价值和艺术价值为选取依据，兼顾其社会影响力及分类的全面性。

《嘉德二十年精品录·古代书画卷·一》

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《嘉德二十年精品录·古代书画卷·二》

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书籍介绍

《嘉德二十年精品录：古代书画卷（1993-2013 套装共2册）》为中英文对照的图录。力求以图片的形式全面展示中国嘉德20年来专场拍卖会上拍品的整体面貌，只标注作品的基本信息，不做考释。本次收入作品以其自身的历史价值和艺术价值为选取依据，兼顾其社会影响力及分类的全面性。

• 作者：斑点紫罗兰 发布时间：2015-05-05 12:51:47

  小岛的旅游别有一番滋味

• 作者：亲爱的猥琐猪 发布时间：2017-04-08 22:22:24

  ↑←！←↑！→←↑↓→←？？↑↑？！！↑↑→→↑↑←↑↑←？↑↑！！！

• 作者：聲聞 发布时间：2015-10-23 10:03:14

  豆友@郑人 说“哪位土豪能送我就最好不过了”，深得我心，哈哈哈哈

• 作者：威廉 发布时间：2012-03-02 00:31:28

  把自己当做公司经营，这个思想挺新奇。喂，你怎么经营自己噢

• 作者：沧海一粟 发布时间：2021-05-03 23:42:13

  非常好的一本指南，不仅适合城市规划专业的学生阅览，也适合不明白自己方向，又想做事的学生翻看。道理是互通的，在城市规划专业上的建议也可以迁移至别的专业。

• 作者：flagyan 发布时间：2016-08-02 22:47:32

  这本书并不适合有理工技术背景的人。

• 她的人生就像气球，看似饱满，其实一戳就破

  作者：单衫杏子红 发布时间：2023-10-07 14:49:02

  　　韩剧《安娜》周播的时候，我破例看了，这个精心打造了一个虚假世界的女子，会不会被揭穿？被揭穿以后会怎么样？这些悬念一直逗引着我，让几乎不追剧的我追了下去。

  

  　　我清楚地记得第6周之后，忽然哪里都找不到《安娜》了，我根本没有意识到，这仅仅是一个只有六集的故事。

  

  　　当我终于发现这韩剧只有六集之后，一直耿耿于怀，安娜靠着一场车祸和大火，摆脱了她那困窘的身份，后来呢？

  

  　　原著小说《第二个安娜》中文版一问世，我就抓紧时间入手了一本，我以为小说会给我一个答案。

  　　结果并没有。

  

  　　小说中安娜的经历虽然比韩剧中复杂许多，但是最终，他的未来，依旧是个未知数，是的，我写了男性的“他”，在小说中，安娜改变了好几次人生设定，远远多于韩剧只此一次，女大学生、女编辑、女医生……甚至，她伪装性别，变身男性小说家，并且成为一个女人的丈夫。

  

  　　和韩剧中安娜的一系列被迫不一样，小说中的安娜在改变中似乎更顺理成章水到渠成，一个人设崩塌就换另外一个。

  　　在这一点上韩剧并没有违背原著，也没有切割原著，安娜的困境始终是困境，一个和六个似乎也没有太大的区别。

  

  　　和韩剧中安娜的绝对主角地位不同，小说的叙事结构更饱满丰厚。

  

  　　女主人公“我”偶然间发现了自己年少时写的一本的关于沉船的小说被人冒用出版，这个冒用她的人就是男性身份的安娜。安娜在此时已经失踪，留下了一份非常具体的人生日记，女作家按着日记的线索，采访了曾经在安娜日记中出现的人，整个故事就按照这样的环节展开。

  

  　　安娜的人生就像一个个气球，她凭借自己的能力，能让气球很饱很圆很大，可是，这个世界到底是由空气组成的，安娜一直想摆脱身份的束缚，却一直不能够成功。不管她拥有怎样的能力，可是一旦身份被戳破，她的世界都会瞬间崩塌。

  　　什么都难不倒安娜，可是安娜也什么都留不住。

  　　安娜好像也一直在放低自己的标准，可是她好像还是无法把握住气球一样的人生。

  

  　　她和老头子的婚姻，我觉得当时她已经把那个当做了底线，可是她没有想到，底线上也有刺，照样会把气球戳破。

  

  　　女作家是用来和安娜做对比的，她的世界平凡而细碎难过，但是，当她一步步脚踏实地走过去的时候，一条真实的路出现在脚下。

  　　我一直不太知道，自己是否读懂了安娜读对了安娜，后来我想开了，就像安娜的人生也会给不同的人不同启示一样，这本书也是一样。

  　　只要你从中有所得，已经值得。

  　　

• 价值观和职业精神

  作者：NULLAND 发布时间：2011-10-25 13:44:44

  麦克尤恩早期的作品都是些带有恐怖和邪恶气氛的小说，这些小说追求结构的完善、内部一致性和细节上清晰的自我指涉，就像物理学家构造出来的封闭性实验空间。小说中的角色大多思想放纵、行为出格，摒弃了所有的道德喻意。中期的麦克尤恩逐渐在写作中加入他对社会、政治、道德的思考。虽然他的故事仍然那么形式精致、条理清楚，但视野已变得非常宏大。他已从一个讲述狭小空间+复杂故事的天才，变成能绘制细密人物+壮阔画卷的大师。

  从《黑犬》开始，麦克尤恩就对那些两两相左的价值观感兴趣，这似乎与英国人的党派政治传统有关。《阿姆斯特丹》中的两位分别把守着两种原则，代表着两种从根本上对立的价值观：作为报社总编的弗农认为社会公德是第一位的，个人无论处于什么情况都应该担负起自己的社会责任；而作为艺术家的克利夫则认为个人权利是第一位的，任何以牺牲个人权利达到目的行为都是卑鄙无耻的。他们之间的对立既代表着社会观念上的对立，也体现着社会价值的演变。

  把守原则通常是社会精英们的份内的事，社会的真相也体现在他们采取的立场和态度上。鉴定一个社会的好坏也只要度量一下社会精英中正直人所占的比例。这部《阿姆斯特丹》中的所有角色：报社总编弗农、作曲家克利夫、外相加莫尼、出版商乔治都属于社会精英。弗农和克利夫都是忠诚正直的人，加莫尼伪善，乔治•莱恩则阴险。他们之间形成一种互相制衡的微妙状态，最接近于真实，结局因而才具有很强的讽刺意味。

  实际上麦克尤恩这些中期作品中的人物都是社会精英，像《黑犬》中的夫妇琼和伯纳德；《爱无可忍》中“我”和“克拉莉莎”，以及之后《星期六》中的神经外科医生亨利•贝罗安。这些角色精通各自的职业，就像麦克尤恩精通于写作。麦克尤恩不仅极其精通这些人的职业技能，而且用职业精神巧妙地来描划出角色价值观形成，同时也就塑造出了他们的人格。所有这些都会让我们这些一生都在接受职业教育的现代读者感到惊奇，就像莎士比亚将王室人物的心理描绘得惟妙惟肖也曾让历史学家感到惊奇。

   

  书里几处描述克利夫作曲的段落，麦克尤恩将创作技巧写得非常具体，用奇妙的视听联觉勾勒出了“灵感”的飘逸、迅捷的形象，这当然也是麦克尤恩创作时的心理轨迹。在刊发“外相色情照”那天，弗农在报社中的经历被描绘成一场小型的“战役”，文笔井井有条，几乎可以和托尔斯泰在《战争与和平》中的描写奥斯特利茨战役相比，而在写外界民众对这件丑闻的反应时，麦克尤恩仿佛带着读者摸到时代的神经末梢。

  当然，说麦克尤恩在文学上的才能已接近于莎士比亚和托尔斯泰是过于夸大。与这些大师们相比，麦克尤恩的作品缺乏深沉的诗性和戏剧感染力。他的写作构思很少出自对某类型人物命运的关注，而是一些小的偶然而生的模仿动机。比如《黑犬》来自于一次人狗遭遇；《爱无可忍》来自于一张精神病历，这本《阿姆斯特丹》也来自于一个“安乐死”的玩笑。

  不知道麦克尤恩自己有没有意识到这一点，但我们似乎从《赎罪》中看到他已经在关注命运和宽恕，这是一个值得注意的转变。麦克尤恩是个不断重塑自己风格的作家，这种作家本身就是一部“超小说”。如果我们跟着他的书读，会看到一个与世界接触得非常宽广的精神，其关注的重心怎样缓缓的移动；如果我们从他最新的书来解读他以前所写的书，则可以学会如何对自己的精神进行总结和修正。这两者都能帮助我们更好的认识自我。