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• 作者：Ruth 发布时间：2008-10-13 10:38:17

  我们、我们、我们？

• 作者：Sindre 发布时间：2011-08-13 12:51:35

  侧访了什么?一个建筑摄影师本身来访问就不合理...问的问题也很浅层次,每篇访谈都很短小，也没啥特别的启发性，不过唯一坚持问的问题是 你心目中的"Shelter"是什么样，这个问题还不错...反正也是一本随便看看的消遣的书

• 作者：大路 发布时间：2023-10-24 15:31:28

  她笔下的故事都是跨时间跨地域，形成更广阔的历史与记忆的空间，让叙事与思索的格局提升。人的挣扎在这样庞大的时空背景中更显黯淡微渺。正如作者提到过的一个意象，碎片。每个人一生的经历也不过是组成这个世界的一个微不足道的碎片，有没有都不会太明显。尤其喜欢她描写情感的方式，寂静，哀而不伤。经历时间的淘洗，内在曾有的激烈也变成云淡风轻。这是我一直喜欢的小说类型。九个故事保持了一致的基调与水平，每个故事都是一部意味深长的电影，说尽人生。

• 作者：朱颐钊 发布时间：2022-02-21 11:51:47

  作为了解这些学者学习与研究经历的参考，有其价值，以资自相鼓励。不过得需要费一番工夫，才能总结出值得借鉴的方法论。

• 作者：穆豆 发布时间：2012-11-08 15:39:32

  。。。

• 作者：神头鬼脸小青年 发布时间：2020-08-27 22:51:39

  2020-NO.12

  介于还行和推荐之间的分数……不是学术书，更多的是作为华人移民对美国社会观察的随笔集。里面有很多高中历史教科书的结论，只是相对而言增加了分析，精华也在分析部分。如果已经读过很多关于美国的书，那就没啥看头了。

• 终于窥到法医的世界了

  作者：雾茧 发布时间：2016-05-17 15:19:09

  法医秦明系列与我以往读过的大部分推理小说一样，都含有推理元素，也都围绕凶杀一类刑事案件展开，但这系列却又有明显不同。比如，一般推理作品都符合推理十诫，其中之一便是“凶手一定要在出场人物之中”。而凶手则多是有预谋，就算没有预谋，也具有异常强大的反侦察意识和超高的心理素质，甚至超好的运气。他们杀人不必花费太大气力就可以成功，可以完全无视杀人的难度。多数情况下，不论男女老少都能一击必杀，就算死者反抗也不会留下明显证据指向死者。如果凶手采用某种机关，那么也一定成功的刚刚好。他们会采用各种手段来掩饰犯罪痕迹和制造不在场证明，其他人甚至老天都会有意无意帮他们。所以，这类作品最大看点在于揭穿诡计。

  而在法医秦明系列中（其实也是在现实世界中），这样的人并不多，有些反侦察意识的凶手都会成为每一部书的大BOSS。警方可以在现场或者尸体上发现各种各样的有效痕迹，甚至DNA指纹这种关键性证据，但证据怎么用却是难题，总不可能全市几百万人口挨个比对吧。所以其侧重点则是放在如何缩小搜查范围最终锁定凶手，看点是对凶手的侧写。因此大部分情况下，凶手都是完全不理会推理十诫直到最后一刻才会出镜，并且读者其实对真凶究竟是张三还是李四并不会太过在意。这是因为，法医秦明系列是作者从其真实工作中凝练而成，比较写实，每一个案件都是从法医（警察）角度着眼，事件进展顺序基本都是“接到报案——勘察现场——检查尸体——分析推理——凶手排查——案件告破——（犯人自白）”。所以这种纪实模式会使得情节比较贫乏，整个事件的前因后果进展过程等等并不会详述也没必要详述，最多就是在最后犯人告白的部分略有提及吧。既然不会像一般作品那样讲述完整的故事甚至大篇幅介绍登场人物的每一个细节，那么其实在读者的心中并没有形成鲜明的形象，所以凶手是谁其实不过是路人甲与路人乙丙丁的差别罢了。但是必须说明的是，少情节绝对不等于不精彩。我想这点从法医秦明系列能如此畅销就足以说明了。其实从各种蛛丝马迹找寻线索最终发现真凶这样的过程就足以吸引读者，也没必要刻意去丰富什么案件背后的故事，既然从警察视角出发，又何必关注凶手与被害人等之间诸多爱恨情仇，只要说明动机就够了。

  作为一个对推理写作也颇有兴趣的推理迷，在见到各种手法桥段都颇感似曾相识时，也会跟许多人一样感叹世界上各种手法已经被挖掘殆尽，推理作品早已系统瓶颈难以创新。此时能遇到法医秦明系列不得不说让人眼前一亮，豁然开朗。哦，原来其实也可以这样。推理不一定要是从给定嫌疑人中挑选出凶手，限定嫌疑人范围的推理一样精彩。更进一步想，其实每一个推理条件都可以作为一个推理结论再引出新的推理，如此发散下去，总有那么个点，会闪烁不一样的光。

  因为作者本身就是法医，这部书写的就是他的工作，破案依据也都从实践提炼，我想应该不会出什么大的推理上的瑕疵，如果真的有，凭我这样的外行也不可能发现就是啦。书中对法医知识的科普着实让人受益匪浅，赞叹之余也会觉得自己以前玩推理犯的错误着实可笑。举个栗子，犯人为了制造不在场证明，试图通过改变尸体温度来混淆死亡时间，就会有推友采用冰冻尸体的方法。可是法医秦明告诉我们，冻过的尸体皮肤通透性会改变，而且解冻后会加速腐败，所以理论上冷冻处理尸体不可能法医看不出来的，更不会因此把死亡时间推迟好几个小时而浑然不觉。何况推断死亡时间的方法还有通过胃容物的消化程度以对比次进餐时间之类的呢。所以，法医傻傻的错判时间，侦探则通过尸体周围水迹之类的推断尸体因为被冰冻过而时间不准这样的小聪明，从专业角度看其实会是很低级好笑的错误了。再举个栗子，还有一个常见的桥段是凶手用钝器打击死者头颅致其死亡，而后让其从高空坠落，以伪装成意外或自杀。可是法医秦明告诉我们，根据死者是否有对冲伤能很轻易判断出其是被打死的还是摔死的，所以这种伪装毫无意义。再比如，在做推理谜题的时候，大部分情况下都有法医出现，但是龙套法医除了给出死亡推断时间和死因之外，并不会再给出什么线索（啊，也许偶尔会指明一下特别明显的凶器）。看完这系列书后就明显感觉我们实在是太小看法医了，他们实际能提供的线索要多得多。很多谜题还把关键设置成死者是自杀还是他杀的，甚至用所有嫌疑人都排除这种方法来得出死者自杀的结论。可是法医秦明告诉我们，这种设置实在不科学，因为法医的首要任务就是要判断死亡性质究竟是自杀或是意外或是他杀，因为这个判断很重要，会直接影响后续侦查程序。如果确定不是他杀，许多侦查就可以省去了，也直接节省了警力。可以说类似这种看似合理其实与现实违背的例子在我们写的推理中真的是不胜枚举。这不免让人有些丧气，毕竟自己辛苦想出来的那点儿小聪明很轻易就被推翻了，而且若是真的把法医警察写的那么厉害，那侦探的位置往哪里摆呢。可现实生活中本来就没有那种帮警察破案的侦探啊，破案靠的还是警察啊。既然侦探的出现就已经那么不写实了，出现笨蛋法医笨蛋刑警也无可厚非了吧，小说毕竟是小说嘛，我也很想这样安慰一下自己，但总觉得能最大限度尊重事实的作品才是好作品，尤其在推理谜题方面，如果本身就是不可行的手法，那还拿出来挑战读者就太不知趣了。其实人设不合理这种问题很好解决，比如根本不安排法医出场，就可以规避“法医不专业”这样的槽点了，可是在专业知识上的漏洞，还真没什么很好的办法来补足，毕竟作者不太可能去真的实践杀人或者其它一些机关啊。大概只能希望读者不要对作者脑洞太过吹毛求疵吧。但还是要说，在对待证据的态度上，我们应该更严谨一些。很多时候，写作为了增加推理难度，会把凶手包装的近乎滴水不漏，而最后揭晓真相的时候，不得不把一些其实很弱的条件强行扯为证据，这其实是不可取的。证据之所以重要，就是因为它能决定一个人的命运，对于这样的东西，我们应该像法医秦明那样，非要让它具有明确指向性和完美排他性不可。

  最后再补充一点缺点吧，作者文笔果然还是有待提高啊...

  如果我不是推理迷，不是对法医工作极度好奇，我可能不会追这系列的书...

  抛开案件，我会觉得这系列书里的每个人都好假好假...

• 黄子平评西西《飞毡》：“百科”香港，“童话”香港

  作者：译林文学 发布时间：2022-05-16 11:13:38

  【本文首发于《新京报书评周刊》】

  如何讲述一个（现代）都市的百年沧桑生长史？依了长篇小说的传统，可以采用“家族史”的方式。通常是一个野心勃勃的乡下穷小子出来打天下，居然就与体面人家联了姻。叙述的线索由此蔓延交错，穿梭于华厦高楼穷街狭巷社会各行各业各阶层，借着金钱、权势与情欲的主题结构，叠加家国、种族、性别与世代的文化价值冲突，由是编织出芸芸众生的恩怨情仇、盛衰荣辱、升降浮沉。一个都市“人间喜剧”的发育迁变，于焉而“立体地”呈现。

  乍一看西西的《飞毡》，卷一开始不久，家具行业老板的独女叶重生，便嫁给卖荷兰水的花顺记的独子花初三，你以为下来这卷一卷二卷三，必是肥土镇上“花叶重生”，花家叶家“家族史”的展开。细读才知道，花家三代的赓续绵延在书中根本无法视为传统意义上的“家族史”。“家族史”太沉重太浓烈太斑斓也太立体了，西西编织的是另一类平面织物。花初三某次被叶重生手中的斧头吓得飞跑，一直跑到德国去学完了考古学才回来，回来答应不再跑了也就相安无事，继续其为人夫为人父的角色。除了这一大为弱化了的事件勉强可算作“恩怨情仇”，书中的各式人等之间，甚至没有多少明显的利害冲突。

  

  飞毡

  9.0

  西西 / 2022 / 译林出版社

  关于“肥土镇”的“百科全书”">

  关于“肥土镇”的“百科全书”

  平淡若此，如何支撑一部长篇小说的结构？其实人物并非此书的“主角”，他们之间无冲突的松散关系，反而织就了另一“主角”的基本背景。这主角无以名之，大约可唤作“知识”。

  书中“人物”大致可以分为两类。一为各行各业的平民，士农工商，无不敬业守恒，孜孜兀兀，终为肥土镇的繁荣打下基础；一为不太为谋生计着急的“痴人”，如人称“花家二傻”的花一花二，或养蜂、或种草，翻书查资料。前者提供了广泛的都市人类学和地域民俗学的“知识”，从茶楼的“一盅两件”，到大排档的炒粉炒饭，从南音《客途秋恨》到早年的“番文课本”，从红木家具的样式到当铺内部的坚固格局。后者在书中的功能便是普及必要的科学新知：昆虫的种类与习性、地毯的编织与保管、货币的性质与银行的职能，乃至小行星的发现与命名、碳十四的测定及其作用。简言之，西西把《飞毡》写成了一部与“肥土镇”有关的“百科全书”。

  “百科全书”是西西所喜爱的拉丁美洲作家博赫斯的重要喻象，但在博赫斯那里，“知识”是“象征符号”与“专家系统”相互作用的结果，是虚构和想像的产物，其权威性是值得质疑的。《飞毡》里的“知识”却过于结结实实了，似乎非如此便不能支撑一幅“清明上河图”式的精细画面，非如此不足以为肥土镇居民的琐碎平凡的感性生活提供一知性的理解基础，非如此不足以为“地图上针眼大小”的地域民俗史联结起辽远的后现代视野。

  肥土镇的生长史，无疑伴随了这一套源自欧罗巴的“百科全书”式知识系统的全球化过程。反讽的正是在于：这套知识系统将肥土镇居民卷入现代都市化的进程，一方面为他们的日常生计提供了无数新的挑战与机会；另一方面却日渐摧毁着他们的风俗民情。前者体现于花顺记荷兰水作坊的绝处逢生，后者不但体现为叙述者详尽记录保存民俗资料的苦心孤诣，更体现为叙述中难以掩映的丝丝怀旧情愫。然而两者在叙述中的不平衡仍是很明显的，知识系统的优势地位借了肥土镇的繁荣起飞而炎炎煌煌，譬如写到彩姑的鞋底打“小人”或心镇的“正宗野味”时，“百科新知”压倒“民俗旧情”的权威性便经由讽刺的笔墨而俨然呈现。

  如果对“知识”这位主角在长篇小说中的尴尬地位作以上方式的解读是可行的话，你就会对“百科全书”中的某一明显的不“全”而感到遗憾。譬如经由盎格鲁王御准并获巨龙国担保还将持续半百年的“跑马”，对肥土镇的经济民生文化心态的影响至巨，正是探讨多元“知识”冲突交融的大好所在，却被叙述者轻轻放过，几乎未匮一词，殊可惜也。

  

  西西，原名张彦，广东中山人，一九三七年生于上海，一九五〇年定居香港。著作包括诗歌、散文、小说等三十多种，代表作有《我城》《飞毡》《我的乔治亚》等。二〇一一年获香港书展“年度作家”，二〇一八年获美国“纽曼华语文学奖”，二〇一九年获瑞典“蝉文学奖”。

  成年人的童话与寓言

  抗衡冷冰冰的现代后现代“百科新知”的，不但靠感性亲情和民俗怀旧，更靠与科学飞行并列的另类飞行——“神话的魔力”。百科全书被置于神话的整体框架中来编织，更重要的是，被置于一种返璞归真的童话语调中来叙述。西西回到《我城》年代麦快乐天真无邪的口吻与眼光，来讲述肥土镇小民百姓的百年日常生活史。一种顺其自然的语调，一种相信凡事否极泰来的语调，一种几乎是信天由命却又不乏好奇的语调。在这种语调中自是无法安置传统“家族史”的主题结构诸如国恨家仇之类，甚至讲到灾难时（洪水、木屋大火、银行挤兑等），也是九分天灾一分人祸，每每淡淡带过。被三把火烧光了身家的花顺记老板说，只要人还安在就好。

  西西曾一再探讨童话与小说的关系，更以这种所谓“次文类”的叙述方式来消解长篇小说的“史诗”幻觉。但是，甚至小孩子读的童话温馨美丽如《白雪公主》《小红帽》者也难免丑陋的情感乃至凶残暴戾的事情，反而像《飞毡》这种成年人的读物可以大胆略去“现实”中的种种“太沉重”。残忍的事情却正好是，快乐的肥土镇童话在在反证了：“快乐是一种今天最缺乏的情绪。”

  童话叙述令西西有效地处理肥土镇百年史中一些棘手的时段。卷三的开头数节，空间突然跳到子虚乌有的飞毯岛，花里耶回到肥土镇已见物换星移。花艳颜参加“货不对办”的“乌托邦之旅”旅行团，回来才发现真正的乌托邦可能就是生于斯长于斯的肥土镇。肥土镇不在地震带上，却受了巨龙国广泛地震区的影响，满城纷纷讨论防震事宜。这些若即若离的寓言式叙事，令卷三最具知性思考的深度。但“即”与“离”的分寸一向难于把握，飞毡的翺翔有利于我们俯瞰肥土地形地貌，甚至到冰山雪谷一赏北国风景，却也可能令我们失去关心肥土镇百年命运的那个“焦点”。

  其实，童话也可以仍然直面现实与人生的。西西的“肥土镇的故事”系列，初时或许产生于“子夜时分马车变回南瓜”的童话意念。十余年后，你却发现，譬如在《肥土镇灰阑记》里的忧患与张力，莫非也服食了花一花二用“自障叶”配制的药糖，在读者面前愈褪愈淡，愈退愈远，飘然逸去了么？