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亲爱的女孩，请别再沉默！

韩国文坛ZUI高荣誉“万海文学奖”获奖作品。

韩国读者一致好评：“让我又想起去年初看作家林奕含《房思琪的初恋乐园》时的感受了。”

“女性主义小说”全新力作，引发万千女性震撼共鸣！

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“应该是我做错了什么，都是我的错，没办法， 谁叫我是女孩子。

我希望有这些想法的女性能够阅读这本书。”——崔真英

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第一章

第二章

第三章

歌唱到最后的人，永不停止的故事

作者的话

[韩]崔真英

韩国文坛新锐小说家。1981年出生于首尔。

2006年于《实践文学》发表出道作品。

2010年，长篇小说《与你擦肩而过的少女的名字》获朴范信、孔枝泳、黄贤山等评审一致认同，获第15届韩民族文学奖。

2014年，《陀螺》获第32届申东烨文化奖。

2020年，《寒假》获第13届白信爱文学奖。

2020年，《李夕夜，不再沉默》获万海文学奖。

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可怕的

我好想撕碎今天。

已发生的事和纸不一样，不管怎么撕或烧都无法让它消失，也无法当作什么事都没有发生。尽管如此，我还是想让它消失。爸妈好像也和我一样，想当作什么都没有发生，可他们却在用一个很不可理喻的办法——他们把一切责任都推给了我，希望我从世界上消失。他们想把现在的我变成一个垃圾，扔进垃圾桶，嘴上却说是为了我好，为了我的未来好。明明应该被撕碎的不是我，可现实却是我快要被撕得四分五裂了。

他们只会怀疑我，指责是我的错，说得像是我的人生已经结束了。他们说，学习那么好又聪明的孩子、平常很能分辨是非的孩子怎么可能一点都不反抗。他们说，最近的孩子可狡猾了。他们说，孩子哭着说的话不能全都相信。他们说，我一定隐瞒了什么……他们一定以为我没听见吧？

当人们质问我觉不觉得羞耻的时候，我不理解。那时候我还没完全弄懂自己的感情，不知道自己是不是该觉得羞耻。现在写下这些我才能确定，我并不觉得羞耻，我很痛苦。和我说这些话的人也该去亲身经历一下。和我处在同样的情况和条件下的人才会明白，为什么我当时什么都做不了，为什么我不觉得羞耻反而觉得痛苦。你们无法理解这一切，为什么还要求我来解除你们的疑心？不管我怎么解释，你们只会觉得是辩解或借口。我为什么要辩解？辩解不该是加害者要做的事吗？难道在你们心里，我才是加害者吗？我一点都不觉得羞耻，那不是我的感情。我什么错都没有。什么错都没有。

有时候，我觉得好像已经把人生走过了一遍，有时候又觉得自己像被关在一个玻璃球里，而成年后的我正在球外面看着里头的我。这是我真真切切感受到的心情。

撕不碎，也不可以撕碎。撕碎了，就无法说明这一刻的我了。这一刻很重要，比美好的过去重要，比可期的未来重要。这一刻的我还活着，活着才有未来。我一定会有未来。

书籍介绍

亲爱的女孩，请别再沉默！

韩国文坛ZUI高荣誉“万海文学奖”获奖作品。

韩国读者一致好评：“让我又想起去年初看作家林奕含《房思琪的初恋乐园》时的感受了。”

“女性主义小说”全新力作，引发万千女性震撼共鸣！

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“应该是我做错了什么，都是我的错，没办法， 谁叫我是女孩子。

我希望有这些想法的女性能够阅读这本书。”——崔真英

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• 作者：棠棣之华 发布时间：2023-03-20 23:42:11

  很难不与《房思琪的初恋乐园》做对比的一本书，然而同样的题材之下，这一本在重的故事面前却是薄的叙述，以至于如此清浅的文字几乎承载不住如此沉重的话题，几欲垮塌下来。

  作者崔真英借李夕夜之口直白地作了痛苦的陈述与呼告，以至于在我们都心知肚明却保持沉默的故事之外，仍能听到她这样的话语：“我真的会有二十岁那一天吗？我完全想象不出自己二十岁的模样”“我本以为自己最大的不幸是遭遇了强奸，原来并不是，我最大的不幸是出生在这样的世界、这样的人群之中”……

  房思琪里苦苦追寻的人生再解释与所谓文学的矫饰在这里难觅踪迹，而被赤裸展现于读者面前的是强者/弱者，多数/少数，男/女的天堑对比。李夕夜毫不怀疑只要我们仍生活在这世上一天，依然有随时被侵害的可能，她希望妹妹与任何的她做好准备，并向神灵许愿终有一天重回加害者面前

• 作者：述剑666 发布时间：2022-04-03 04:49:20

  如果真的有女孩的身上发生这种强奸的事情,应该是不会去说出口的

• 作者：mata 发布时间：2024-03-21 08:38:44

  如何向男性解释李夕夜受害后对所有男性的普遍敌意呢？

  对她而言，男人的品行道德性格都不重要，重要的是男的有伤害她的力量，前者只是束缚这种力量的紧箍咒。也就是说，但凡紧箍咒有一瞬失效（哪怕不到三分钟），这期间释放的邪念，足矣让她重新堕入地狱。

  只要对方下定决心要那么做，我们根本就没有办法躲过性侵。

  硬要类比这种不安全感，不是他被男同性侵（男同占人口比例远不及一半），而是被一个厌恶男性灵魂但喜欢男性肉体的陌生女性迷晕爆j之后（这个施暴者甚至可以弱不禁风，就像路上遇见的每一个女性），就能明白这种对普遍女性不信任的感受，因为一旦她想对你下药施暴，你就有可能受害。

  没有千日防贼的。

• 作者：樂人 发布时间：2024-02-23 21:38:22

  过了及川彻（仙道）这一关，县内决赛开始，迎来王者牛岛若利（牧绅一），直接打闷，都是这个套路呢，笑。

• 作者：红茶不拿铁 发布时间：2022-04-03 07:16:49

  看到一度很想哭。「兴许她来到这个世上就是为了从窗台上跳下去，兴许她之前的人生也都是为了今天从窗台上跳下去而存在。这一刻，时间好像都停住了，仿佛只要夕夜一刻不死，时间就一刻也不会再往前走一样。她感觉世界上的一切都在等待她迈向死亡的那一步。夕夜又想起了人们对她说的残忍话语，望着她时充满轻蔑和质疑的眼神」

• 作者：叶酱 发布时间：2022-02-20 17:25:44

  “伤口总会有愈合的一条，即便可能留点痕迹。可那件事却像寄生虫一样，像病菌一样，像一个活物一样一直影响着每一根神经。它并不是已经过去的事，经常会措不及防地挤入日常生活。”看完觉得最可怕的是，社会压力将女性从受害者变成一个引诱者，需要多么大勇气才能毫不羞愧地说出“是他强奸了我”，而自我意识却把自己变成了永久的二等公民。

• 大蒜，从山东特色，到蒜你狠的通胀利器

  作者：人月神话 发布时间：2011-01-15 23:58:59

  从山东生活养成的习惯，我很喜欢吃大蒜，尤其是吃肉和吃饺子的时候，来一点儿大蒜，真是回味无穷。

  看了这本书的介绍，才发现，原来大蒜还有这么多的辅助功效，的确值得一看。看来即便是蒜你狠，也要在餐桌上多增加大蒜的菜谱。

  如果再加上蒜苗的话，大蒜相关的美食菜谱还真是不少，像是手抓羊肉配合大蒜，蒜苗蘸面酱配合炸面鱼，炸鲅鱼配合捣蒜酱，肉馅饺子或者肉馅包子配合生蒜。。。想着想着，就直流口水，美味啊。

• 动画业界的制片、剧务、场务——制作进行

  作者：yasha001 发布时间：2022-02-04 09:45:15

  1961年，日本漫画之神手冢治虫创办了虫制作株式会社，他首先把自己的漫画作品《铁臂阿童木》制作成了电视动画，并从1963年元旦起在电视台播放。这是日本第一部真正意义上的电视动画，这部动画在电视台连续播放四年，创下并保持未曾有过的高收视率，卷起了一股巨大的热潮。在这之后60年，日本的动画产业发展越来越庞大，仅最新的2022年1月的动画新番就达到了39部之多。而在《制作进行》这本书中，作者舛本和也也说到了2014年时每周的动画作品就已经有50部，可见动画产业在日本的蓬勃发展。

  虽然有那么多人每天都在追看着TV动画，但是观众们最熟悉的动画制作相关人员恐怕只有声优这一职业，毕竟在日本声优已经完全偶像化了，所有的声优事务所都不遗余力地推销着自己家的明星。退一步说，次一级熟悉的职业就是动画监督，特别是一些名导演，观众也都非常熟悉。再往下，可能就是原画、脚本、设定等等不同的职业。

  但不客气地说，在动画《白箱》开播之前，普通观众一般都不知道动画制作中还有一个名叫“制作进行”的职位。而在舛本和也口中，这个岗位人员素质是否优秀，会左右动画的品质。不管有多优秀的动画制作者，能否充分发挥其力量，都取决于制作进行的能力。而《制作进行》这本书，正是专门针对“制作进行”这一岗位的浅显易懂的说明书。

  

  书腰、外封和本体

  多亏了《白箱》这部动画，“制作进行”这一动画制作岗位才得以广泛传播。制作进行基本上不会站在前台上，一般在动画制作的工作人员采访中也没有提到过制作进行，完完全全属于幕后人员。非常凑巧，《制作进行》和《白箱》都是2014年的作品，两者正好可以互相对照。而事实上，在2014年之后，有越来越多的普通观众切切实实地了解了“制作进行”究竟是干什么的。

  如果单独看《制作进行》，可能获得的感想是只知道制作进行需要做哪些事情，毕竟在这本书中，作者舛本和也非常详细的以流程图形式介绍了一集动画制作过程中制作进行必须完成的各种琐事，也能感受到制作进行这一岗位对于动画的完成度有着举足轻重的作用。但是这些都仅仅单独提到了制作进行这个岗位上的人的艰苦，也仅仅提到了第一步该做什么，第二步该做什么之类的程序性东西，而缺少了从制作进行这个岗位对整个动画制作的思考以及制作进行和其他动画制作人员之间的互动。毕竟这本书的本质是说明书，而说明书的副作用就是缺少了情感交流。

  但如果是看过《白箱》之后再来看《制作进行》这本书，就一定会有更多的不同认知。《白箱》把原本比较乏味的动画业内知识悄悄地融合进了剧情的主线中，观众们把注意力放在主角宫森葵（她的职位就是制作进行）东奔西跑的同时也在潜移默化中了解到了动画流水线上的作业流程，期间会有哪些突发情况，又会有什么样的争执，这些都是对《制作进行》枯燥的文字的具象化表述。虽然《白箱》是娱乐作品，在细节上有很多夸张和笑话，但正因为是娱乐作品，所以有很多地方更容易打动人，让观众理解动画制作中各个岗位的重要性。

  

  制作进行这个职位需要做的工作

  回到《制作进行》这本书上，本书的优点在于作者舛本和也所说的“关于动画制作，我想传达包含了隐含知识的本质和实务”。而本书设想的目标读者群是立志制作动画的人，因为就现实层面来说，据日本动画业界的从业者所述，一起工作的制作进行，共计约150~200人左右，这些制作进行分别从属于不同的公司，而且非常可悲的是，其中有很大一部分还是缺乏制作进行的基本理念和信念，只是按照上面的指示按部就班地完成自己的工作而已。而如果看了本书之后，能让更多希望从业的人稍微了解一点制作进行的工作范围和应当遵循的规则，也能使更多从业者有着“将动画制作作为一生的东西”的觉悟和信念，那日本动画的黄金期还能继续持续下去。

  而且由于制作进行接触到的动画业界的人员众多，也非常适合自己成立动画公司。本书的作者舛本和也就是从制作及逆行开始做起，最终和大冢雅彦、今石洋之共同创立了现在的动画制作公司Trigger。而说到从制作进行到成为名人的人，还有一位更著名的人物，就是ProductionIG的社长石川光久。石川光久原本是TATSUKO所属的制作进行，他的工作非常优秀，甚至有人说“石川不在的话现场就无法运转”、“因为有石川在，所以才保证了品质”。很多动画制作者都说“如果是石川成立公司的话，一定会去”。这些例子都表明，如果制作进行非常优秀的话，就可以获得动画从业人员想要跟随的人望。也由此可见制作进行这一岗位的重要性。

  对于一部动画来说，没有好的制作进行确实会影响了动画的品质。制作一部动画需要大量的金钱和时间和人手，制作进行并不仅仅是在每个制作环节收集一下画稿就可以的工作，他必须掌握动画制作者各自的操练度，事先安排好日程。这样才能有效率地完成高品质的动画。在日本业界，也只有少数的一些导演可以离开制作进行。例如最为国人熟知的宫崎骏，他在业界被称为“不需要进行”，是因为他在制作分镜的阶段，就已经有“这个设定应该是那个人来做”“这个镜头应该是那个人擅长的”之类的想法，在脑海中就几乎可以想象出要让哪个动画制作者来完成。但是并不是所有的导演都那么了解动画制作者的情况，在这种时候就一定需要有热情又有人脉且有经验的制作进行来帮助了。

  

  设定资料的汇总也是制作进行的工作之一

  

  本书中这样的草图是有着连续的几页的，完整表达了人物的一个动作过程

  不过说实话，我对于现在日本动画业界的制作能力还是持悲观的态度，虽然现在每个季度还是会有很多新番出来，但是和过去相比，现在TV动画的制作能力和素质有了明显的下降。其中很大的一个原因我认为是本书作者舛本和也提到的制作进行应该掌握的技能之一：“追踪最新动画业界的动向，当要关注时下流行的电影、音乐、电视节目、游戏、书籍、活动、网络等所有内容，了解观众的喜好是很重要的。”如果所有的动画从业者都从观众的喜好出发，那最终的作品就缺少了制作者自己的个性。在我看来，制作者更多的应该有让自己制作的动画能引起流行的决心，而不是现在流行什么我就做什么。而专门针对大众的口味创作作品，这也是我对现代的日本动画感到失望的原因。

  而且，现在由于网络的发展，日本动画业界的制作有很大一部分全都外包到中国、韩国乃至东南亚进行。大家如果习惯看动画片尾的制作人表的话，和十年前相比，现在非日本人的名字的数量和所承担的职位越来越多。这是日本动画业界目前最大的问题之一“不能很好地培养后继者”造成的。制作进行大多数都是和动画制作公司签订“业务委托契约”来工作的。也就是说，如果不完成自己的工作就要自己负责，如果没有工作的话就和被炒鱿鱼没多大差别。在这种制度下，制作进行是不热衷于培养后继者的，如果在教学上花了很多功夫，而让自己负责的作品落选的话，那不是得不偿失了吗？长此以往，本来就很少有人担任的制作进行这一职业会越来越疲惫。把工作通过转包给国外的从业人员，认为这样可以减轻成本和检查，只要能顺利完成业务指标就好，从而缺少了凭自己意志去寻找合适的相关工作人员的热情。

  无论如何，本书都是对每天辛苦工作的年轻的制作进行们极好的声援，也希望这些制作进行们能够快速成长，真正实现他们当初进入动画业界的梦想。

  

  本书每一章的标题非常有动画的风格，我特别喜欢

  

  最后还附赠了一篇八页的短篇漫画