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《现代英汉词典》致力于为读者提供一部真正意义上科学、实用和现代的英汉教学和翻译工具书。编者尽力直接或间接地纠正已经随处可见的杜撰，力求将释义和例证译得准确且符合用语习惯，本词典不仅大力提高了基本和常用词汇的收编质量，还广泛收录了各学科或各领域内的新词新语，做到了与时俱进。本词典不仅是一个巨大的语库，还是一个巨大的信息库，其中收入了大量各种形式的习语及派生词，因而大大丰富了词典的内涵，提高了词典的实用性，增强了词典的英汉或汉英翻译功能。此外，本词典还设有多种辅助标识和栏目，以利于读者的深入学习和灵活运用，比如，可数或不可数名词标识、美国特有用语标注，以及“同义词”和“反义词”栏目等。

《现代英汉词典》是一部博采众长，根据中国人学、教英语的特点和习惯自主编写的中型综合性英汉词典，由《现代英汉小词典（修订版）》历经8年潜心编写和校读后扩容而成。本词典是一部内容充实、准确可靠、值得广大读者信赖且能与时代基本保持同步的中型综合性英汉工具书。本词典拒绝一切形式的垃圾释义和翻译，力求将每一个释义和例证译得尽可能准确，使其对应和符合汉语使用习惯，对已经随处可见的杜撰予以力所能及的直接或间接纠正。在不断提高基本和常用词汇收编质量的同时，本词典还尽可能多地收录了各学科或领域的新词语；除收编单词、复合词、缩写词、词缀及构词成分等词条外，还收录了大量各种形式的习语及派生词，并设有大量经过仔细筛选的例证。本词典还设有对读者学习和使用英语有辅助作用的多种标识和栏目，以拓展读者的思路，使其产生联想并扩大词汇量，为其提供替代用语及助其应对TOEFL、GRE等国内外英语考试。对美国的特有用语、拼法、用法以及发音，本词典也予以标注，以助读者准确识别和区分。

前言

编写体例和使用说明

英语音标及发音例词表

略语表

词典正文

附录一　 世界各国和首都、面积

附录二　 美、英、爱尔兰、加拿大、澳大利亚和新西兰主要地名表

附录三　 英美常见姓名表

附录四　 化学元素及符号表

附录五　 英语数字及相关用语

附录六　 英美制（长度、面积、重量和容量）与公制换算表

附录七　 不规则动词表

附录八　 英汉译音表

编者

张福基，著名词典编纂专家。1962年毕业于复旦大学外文系。曾任国家“七五”规划重点项目《英汉大词典》编纂处副主任，参与了《英汉大词典》从筹备到出书的全过程，系该词典的主要定稿人之一，并于任内主持修订了发行量逾千万册的《新英汉词典》和《新英汉小词典》。独立研编的著作有：1.《英语新词语词典》（1987年9月，四川人民出版社）2.《新英汉双解新词语词典》（1997年12月，上海译文出版社）3.《现代英汉小词典（2008年1月，译林出版社）4.《英汉小词典》（2010年4月；上海外语教育出版社）。曾发表《从习惯用法看现代英语的一些变化》（1979年《外语教学与研究》第4期）等论文多篇。曾给世界著名的The Oxford English Dictionary(《牛津英语词典》）、The World Book Dictionary(《世界书籍词典》）以及儿童百科全书Our World(《我们的世界》）等英、美辞书指出并纠正过错误多处，得到了英国《牛津英语词典•补编》主编Burchfield博士、美国著名词典学家Barnhart父子，以及我国老一辈著名英语教授葛传椝先生等人的充分肯定和高度评价。

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书籍介绍

《现代英汉词典》致力于为读者提供一部真正意义上科学、实用和现代的英汉教学和翻译工具书。编者尽力直接或间接地纠正已经随处可见的杜撰，力求将释义和例证译得准确且符合用语习惯，本词典不仅大力提高了基本和常用词汇的收编质量，还广泛收录了各学科或各领域内的新词新语，做到了与时俱进。本词典不仅是一个巨大的语库，还是一个巨大的信息库，其中收入了大量各种形式的习语及派生词，因而大大丰富了词典的内涵，提高了词典的实用性，增强了词典的英汉或汉英翻译功能。此外，本词典还设有多种辅助标识和栏目，以利于读者的深入学习和灵活运用，比如，可数或不可数名词标识、美国特有用语标注，以及“同义词”和“反义词”栏目等。

《现代英汉词典》是一部博采众长，根据中国人学、教英语的特点和习惯自主编写的中型综合性英汉词典，由《现代英汉小词典（修订版）》历经8年潜心编写和校读后扩容而成。本词典是一部内容充实、准确可靠、值得广大读者信赖且能与时代基本保持同步的中型综合性英汉工具书。本词典拒绝一切形式的垃圾释义和翻译，力求将每一个释义和例证译得尽可能准确，使其对应和符合汉语使用习惯，对已经随处可见的杜撰予以力所能及的直接或间接纠正。在不断提高基本和常用词汇收编质量的同时，本词典还尽可能多地收录了各学科或领域的新词语；除收编单词、复合词、缩写词、词缀及构词成分等词条外，还收录了大量各种形式的习语及派生词，并设有大量经过仔细筛选的例证。本词典还设有对读者学习和使用英语有辅助作用的多种标识和栏目，以拓展读者的思路，使其产生联想并扩大词汇量，为其提供替代用语及助其应对TOEFL、GRE等国内外英语考试。对美国的特有用语、拼法、用法以及发音，本词典也予以标注，以助读者准确识别和区分。

• 作者：一颗大豆 发布时间：2019-11-22 22:18:04

  主要是从各国的文化角度来梳理的颜色小传，还算是有趣。

• 作者：大桥哥的世界 发布时间：2020-12-12 11:03:01

  作者倒是没有照抄市场上大同小异的书，而是结合了个人经历和思考，适合那些去台湾企业的年轻人

• 作者：某某朋友 发布时间：2023-02-20 17:59:43

  粗略的读了一下，偏游记，大众点评类型的书籍。要是想在美国游玩还是值得一看的。

• 作者：不知 发布时间：2020-05-22 22:48:45

  写到最后开始讲“没有孩子的好处”，真是令人肃然起敬的一本书！

• 作者：恶魔的步调 发布时间：2019-01-07 23:11:10

  大家肯定听过马伯庸的陨石遁吧，实际上《混沌武士》山本沙代磕蘑菇那集也算，乔治·R·R·马丁就动过这样念头：“如果我当真觉得压力太大，我就让那个已经出现的红色彗星去和维斯特洛相撞，让维斯特洛大陆上的一切都死掉。”……而《建筑师》里的陨石遁则是我见过的最浪漫至极的完美落幕。也许你觉得不可能跟一个人浪漫到老，因为日常总是会冲淡爱意，令它断断续续，但你可以选择在任何一个浪漫时刻用陨石将它画上句点啊。你可以选择任何时刻，无尽的选择。

• 作者：稼轩门下走狗 发布时间：2014-09-13 20:23:17

  有些材料

• 孩子成长与冒险的话题，来看看是放手好还是引导好

  作者：一景 发布时间：2023-04-25 17:40:59

  如果说童年带给我的财富，那就是家后面那片森林里的冒险。

  我长大后经常会做一个梦，不是在松林下捡菌子，就是在树枝上荡秋千。如今生活完全城市化，不仅我回不去童年的森林，我的孩子也没法在森林里自由玩耍了。

  当我在图书馆遇到这本关于大树与冒险的绘本时，我想都没想就买下。想和豆宝一起共读一场爬树的冒险，分享我小时候爬树的快乐，更重要的，它是我一直的梦。

  也许爬树，真的可以让一个人感受到来自于身体的力量，激发起内心升腾而起的热血。

  这些，不就是我们渴望孩子拥有的精神么？

  《喂！我是小老鼠》，一只本来生活在树洞下的小老鼠，某一天它要登上非常非常高的大树时，它会经历什么，它放弃了吗?

  作者和译者都非常不赖。获得过纽约时报最佳插画书和纽约书展最佳童书奖，签约爱马仕、皮福尔卡的插画师，法国绘本作家克里斯蒂娜.优达尼埃 ，译者是傅雷翻译出版奖得主、法语翻译大家李玉民。专业生动的画面，成熟的绘本语言，专业的分镜设计，不仅是孩子，它也画出我梦里对森林的向往，那种美与浪漫，那种沉浸式的阅读，是非常好的体验！

  

  当有的孩子生来就在云端，你是否在意你的孩子生来只能站在地上？

  同一棵树上，同一片天地，小老鼠住在最下面的树洞里，它需要辛勤的劳动才能获取食物。

  它从来没有到过高高的树端，也从来没有欣赏过高空的美景。

  别的小动物都很悠闲，在树上来去自如，从树项到地下，也就是倏地一下飞翔或者跳跃几下那么简单。

  可是小老鼠从来没有攀上过树顶，那棵树太高了呀，它没有翅膀，没有灵活跳跃的四肢，更没有一架辅助它的飞机。

  

  小老鼠内心忐忑

  不管是意外还是内心渴望的怂恿，某一个时机，孩子就会想去冒险

  小老鼠站在树下遥望树端时，它的向往只是向往，它与树上甚至树端上生活的小动物们毫无瓜葛，也无来往。

  可是某一天，它遭遇了意外。它生气地想：你可以偷吃我辛苦收集的食物，也可以住在高高树上，但是你不能往下高空抛物，你不能随手一扔就砸我脑袋！

  于是它也顾不上树的高大，顾不上它还没有飞机，顾不上它平时的忙碌。它只有一个信念：要找到那个高空抛物的家伙，找它讨个说法！

  

  某一个动机，小老鼠就行动了，它可不管大树有多高

  人人都有第一次，只要出发，一切都不会太困

  小老鼠一直往上爬，经历了别人的冷淡和不理会，从树枝上摔了下去，遇到那个“不仅偷吃了食物还高空抛物”的家伙。

  它终于爬到了树项，参加了一场奇妙的宴会，看到了树下想象不出的美景，站在树项凝望硕大无比的月亮，它和会飞的，能跳跃的的小动物都坐在一起，它们之间没有什么明显差别。

  这一次的冒险，不再只是出发的意外，是一次全新的自我挑战，经历和成就都会刻进血液里，在一次次成熟或不成熟的经历中，不知不觉，就会闯入另一番不同的世界。

  那个时候，你不再是只站在大树下遥望高高树项的小老鼠，你是凭着兴趣就出发的自由探索者。

  

  哇，看到摔跤的小老鼠，我心都要跳出来了

  我们每个人，都能从平庸的生活里，抽身出来，去做自己想做的事，实现自己遥望的梦

  。

  我小时候爱在森林里淘玩，每一棵树都去爬过。摘过树顶上的果子，掏过树洞里松鼠，睡过能当床的树桠，荡过能当秋千的藤枝。

  豆宝看完这本绘本后，我怂恿她去爬树，于是我们从爬小区的树，到森林公园里去爬树。

  每一次只要爬到不同的高度，豆宝就感受到一种全然不同的挑战和成就。她大叫着：看我，快看我，我爬得很高了。哇，天啦，小鸟拉屎在我肩膀上了！

  “哇，这叶子上好多毛毛虫了吧！啊……”

  在她尖厉的叫声中，我在另一棵树上狂笑，经历了鸟屎，经历了毛毛虫，她会经历更多，恐惧、受伤、美景、快乐……

  都是我们一起经历的爬树旅程，我想把冒险经历的挫折和成就的快乐都融入到她的血液中，因为这也是我童年经历的财富。

  这是我陪孩子另一种成长的爱吧！

  我想说，如果你想让孩子“强壮有力地成长”，不想把孩子困于温室里，去看看这本《喂，我是小老鼠》吧。

  朋友说：其实孩子真的想去独立成事了，我是真的应该放手了。

  同事说：我没想到孩子大热天的帮她外公摘樱桃卖，一声不吭，摘了大半天。

  是的，孩子无论以何种方式独立成事，都值得记录，都值得放手。

  孩子能独立成事，不就是我们父母想要的么。

  

  当我们看到了不同的风景，会促成我们更多地去自由探索

• 陷入泥沼的星空——记莱妮•里芬斯塔尔

  作者：独行瞎 发布时间：2008-05-08 17:59:52

                  她的一切罪，根源于她对美的耽溺。

                                 ——题记

  有一则讽刺哲学家的故事：哲学家在路上行走时，仰望星空，沉迷于形而上的思考，全然不顾脚下前方有个泥坑，结果扑嗵掉了进去。这则故事可以借用为德国女导演里芬斯塔尔一生的隐喻：她沉迷于对美的追求，却不意在现实中深陷罪恶的深菽，至死也不肯直面她的唯美与罪恶间丝丝缕缕的联系。

  极致的女性魅力

  莱妮•里芬斯塔尔，一个曾为希特勒拍纪录片的女导演，一个曾与希特勒私交甚笃的女人，在二战后，面对潮水般的指责、谩骂，她始终拒绝忏悔，直至101岁去世。她被称作“纳粹婊子”、“迷人的法西斯主义”、“堕落的电影女神”。在一切恶名的“光环”背后，藏着怎样的一个女性呢？

  看她的回忆录记述的早年生活，你不得不感叹：上帝实在太厚爱她。当她还是那个叫莱妮的小姑娘时，已经魅力四射。她美貌出众，极具天赋，不喜欢学钢琴，却在柏林音乐厅学生音乐会上技惊四座；不喜欢学绘画，却在国家艺术学校的入学考试中，从一百多名学生中脱颖而出，成为两位入学者之一。

  对不感兴趣的事情尚且表现得如此出色，兴趣所在则可想而知。莱妮对生活充满了主动性，这与她的家庭环境有关。莱妮的父亲专横暴躁，母亲在父亲的强权下战战兢兢地生活。从幼时起，她便暗暗发誓：长大以后一定要把命运牢牢地掌握在自己手中，一切必须遵从自己的意愿。

  对生活充满了主动性的莱妮，一旦抓住了自己的兴趣，便投注持久的激情，她的第一个持久激情是舞蹈。明知道专横的父亲不会同意，她仍然瞒着父亲，偷偷学习舞蹈。即使父亲发现了，强行将她送到寄宿学校，她仍把舞鞋偷偷带上，每天练习数个小时，直到最后感动了冷酷的父亲，出资为她举办个人舞蹈晚会。

  这种非同寻常的执着、专注，在她人生的每次激情中，都表露无遗：剪辑电影时，可以连续两个月每天工作十五六个小时；为了说服看中的人选参与电影拍摄，可以十天半个月地同他们磨蹭、接触，直到最固执的人也被她打动；为了去非洲摄影，经历了无数挫折仍然百折不挠，以七八十岁的高龄数次深入非洲腹地。在这些非凡执着的背后，潜伏着一丝可怕的极端：她为了自己的目标，可以不顾一切。那么如果这目标是发动战争，又或统治世界呢？也许在伟大和罪恶之间，真的只有一线之隔。

  当然，在莱妮的早年生涯，生活还是一阙华彩乐章。优秀的天赋加上超常的执着，使她的舞蹈事业取得了巨大成功。但生活中的一个挫折扭转了莱妮命运的方向：她膝盖受伤，舞蹈事业难以为继。这时她再次展现了自己对生活的主动性：她在站台上偶然看到一幅电影《命运之山》的海报，一下被击中了。几分钟后，她坐进了电影院看这部电影。在被电影震撼的同时，她打定主意要亲自去登山体验。而当在山上邂逅电影剧组时，她毫不胆怯地主动请求自己参演下一部电影。遭到拒绝后，她又锲而不舍地写信，辗转同导演联系，最终深深打动了导演，走上了电影之路。这一连串的瞬间决定，使莱妮的命运之车来了个180度的大转弯，这是浓墨重彩的一笔，也是惊心动魄的一笔，因为如果说舞蹈是纯粹的艺术，那么电影多少将她导向了现实，乃至导向了政治宣传之路。

  在莱妮•里芬斯塔尔的人生航程上，每次关键的转向，都是她主动掌舵的结果：向左转，向右转，向前冲！在演员道路已经走上正轨时，一次电影拍摄期间，因为导演的中途缺席，莱妮果断地变卖首饰，争取资金，自己当起了导演。从这时起，可以称她里芬斯塔尔了，从此她将以导演里芬斯塔尔的名字传世。在导演事业蒸蒸日上时，她邂逅了希特勒的演讲，于是主动写信结识，迈出了她人生最危险的一步。在战后，无数次拍电影的努力失败后，因为被海明威的《非洲青山》所深深吸引，她毅然决定：孤身奔赴非洲，开始了她后半生最长久的激情之旅。

  讽刺的是，就是这样一个牢牢把握自己命运的女人，却被拖进了极权政治的泥沼。

  唯感觉＋唯美：与极权的契合

  在里芬斯塔尔的回忆录中，她完全是被动地被拖上政治宣传的道路，其实她并不像自己说得那么无辜，里芬斯塔尔自己也坦承：她与希特勒相互吸引，而这其间有许多必然的因素。除了他们同样具有尼采称颂的“超人意志”外，里芬斯塔尔对美的沉迷，和唯感觉是从，是她被希特勒所深深吸引的重要因素。

  严谨是人们对德国人的印象之一，因此有人不解：如此严谨的民族，为何会为希特勒而狂热？其实这是将严谨混同于理智。严谨不等于理智，真正理智的民族，恐怕是英国，而德国人与其说严谨，不如说认真，他们对目标总是认真得近乎狂热。所以德国人的激情多于理智，但他们的激情是持久的狂热，而非法兰西的激情那般，是浪漫的飘忽不定。

  里芬斯塔尔说：“我一生总是相信感觉，很少跟从理智。”感性的人总是情感经历丰富，里芬斯塔尔也不例外。她会轻易陷入迷恋中，而她最激烈持久的两次情感，更是伴随着山呼海啸般的激情。更有意思的是，这两个男人的激情，都带有强暴的成分。初恋情人强行占有了她，事后塞给她二十元钱；她的丈夫也是破门而入，强行占有了她。里芬斯塔尔偏偏对这两个男人最为念念不忘，她似乎迷醉于带有强权色彩的激情，而这与法西斯美学，或曰极权美学的气质不谋而合：高亢、不容分说的感情裹挟，不假思索的迅速卷入。

  里芬斯塔尔爱哭，在遇到困难，功亏一篑时，她多次当众嚎啕大哭。有趣的是，这颇为奏效，男人们面对这大哭，都在惊愕之余，纷纷投降，心软让步。眼泪是女人最好的武器这句话，在这位“超人”女导演身上也未失效。她在充满着强力男性色彩的同时，也具备了女人爱哭的天性。她始终是一个十分感性的人，甚至常常让强烈的愿望蒙蔽了理智。这其中最大的一次错误，便是因为被希特勒所吸引，而渐渐卷入希特勒的政治事业中。

  林贤治说：“里芬斯塔尔不会不知道，只要与这样一个政权沾上边，所有的工作，是没有不带政治性的。”的确如此，在结识希特勒后，希特勒和纳粹党的每次邀请，都让她犹豫不决。她知道，与政治人物的交往会带来不可预测的危险。但想进一步了解希特勒的愿望与好奇心，使她忽略了内心的理智之音。里芬斯塔尔在回忆录中，多次反省愿望蒙蔽理智的错误，唯独对这一次，却未能自省。她最珍视自己对命运的掌控，但因为被一个政治家吸引而卷入政治，这位艺术家的命运落入了别人的手中。

  如果说对事业的执着还算是可贵的品质，而感性高于理智也只是性格的弱点，那么里芬斯塔尔对美过分的沉迷，则是她与极权主义最可怕的一个契合点。

  里芬斯塔尔从小就对非功利的美，有着深沉的热爱。她迷恋星空，幼小的她常常在月圆之夜，站在屋顶上长久地遥望星空；她依恋山川和大海，在她遭受挫折和病痛时，她总是在群山环抱和攀岩的激情中重获力量，或者徜徉于海边、潜泳于海底，来平复心底波澜；她热爱非洲和非洲的原始部落人，她的后半生就是一次次深入非洲的激情之旅，即使在非洲暴乱时，她也孤身涉险。她说，只有在那里，她才能找到内心的平静。

  无论是大自然，还是原始非洲，都有一种纯净、深邃的气质，这与里芬斯塔尔的内在气质、追求是契合的。但她毕竟生活在人间，而且是两次世界大战这样的大时代，更何况她已经沾染上了这个时代罪恶的核心。在这样的情境中，她仍然沉迷于对美的追求，对身边的一切苦难、罪恶视而不见。在对美的沉醉追求中，她的罪之花也沿路绽放。

  里芬斯塔尔是完美主义者，宏观如人生选择，微观如电影拍摄，她的完美主义处处展现。当戈培尔要求她将《奥林匹亚》中黑人运动员的镜头剪掉时，她一口回绝，而当法国要求她剪去希特勒的镜头，否则就不能在欧洲巡回公映，她同样拒绝，因为她的作品是完美的，不容丝毫减损。在战后，她的生活穷愁潦倒，拍电影的努力屡屡失败，这时奥委会主席邀请她拍摄1952年奥运会纪录片，这是个天大的喜讯，她却谢绝了，理由是：她不可能拍出比《奥林匹亚》更好的奥运会纪录片，因此——她也不想拍出更差的。

  在电影拍摄上，里芬斯塔尔要求所有的画面都要确保在最美的光线下、最美的角度下以正确的曝光与拍摄角度加以拍摄。替纳粹党拍摄党代会纪录片时，她完全不顾纳粹党内的排名座次逐个拍摄，而是根据自己的镜头美感来拍摄，对那些纳粹夫人们，她也只是把漂亮的女人拍进画面。当纳粹第二号人物鲁道夫•赫斯指责她时，里芬斯塔尔大胆地说：“要是那些大人物娶美一些的女人结婚就好了。”

  这一幕令人心惊。美是她的最高法则。作为艺术家，她可以把不美的人驱逐出镜头外，那么作为政治家，她也可能把不美的人驱逐出世界外。尽管里芬斯塔尔不认同希特勒的种族主义，但希特勒的种族清洗与里芬斯塔尔的唯美拍摄是有同构性的，只不过一为艺术家的追求，一为政治家的决策。对美的热爱可以走到这一步，实是罪与美的吊诡。

  抗争与妥协：艺术家与政治家

  面对纳粹党，里芬斯塔尔不是没有抗争过。她大胆向戈培尔推荐一个共产党导演，并为这位导演的才华辩护；她当面指责反犹周刊《冲锋队员》的主编，称他的行为极其卑鄙；面对希特勒一再邀请她帮纳粹党拍纪录片，她也一再拒绝。

  但这些抗争相比于她的妥协，显得太过苍白。在艺术家与政治家的正面交锋中，艺术家总是太过弱小，里芬斯塔尔也没能逃脱这个悲剧。她既具有非凡的勇气和胆量，同时在内心深处，又有着强烈的被征服的渴望。因此她既惧怕希特勒强大的慑服力会让自己失去最珍视的自我，但又不由自主地被他所吸引。当她终于接受希特勒的邀请，为党代会拍纪录片后，她的抗争便只限于对艺术完美性的捍卫了。

  或许一个电影导演要脱离政治的干系，比舞蹈家、音乐家更难，更不用说比作家难。作家是单人运动，舞蹈家、音乐家也只是小型集体活动，而电影是大型的集体活动。导演要成就一部作品，需要巨大的人力、物力、财力。如果没有希特勒政府的鼎力支持，里芬斯塔尔又如何能完成她的电影史诗《奥林匹亚》呢？另一方面，电影比任何其他艺术形式更具有宣传效应，更蛊惑人心，电影理论家格里尔逊称电影为“雄辩术”。

  就这样，电影艺术家需要政治家的支持，政治家需要利用电影为自己服务，在艺术家与政治家的合作中，只能是前者向后者低头，因为政治家可以操纵艺术家的命运，艺术家却没有多少制衡的筹码，最大的筹码恐怕就是流亡。这当然是里芬斯塔尔没有想过的，她愿意为那些无奈屈服的同行们仗义执言，却没敢将目光投向那些在黑暗年代里，主动选择流亡的人们。

  里芬斯塔尔在接受采访时说：“我本能地着迷于任何美丽的事物。也许这种对构图的关注，对形式的追求本身就是非常德国式的。但我自己确实不知道这些……这不是从意识而来，而是从潜意识而来。那些纯粹写实的、生活断面的东西，那些一般的、平庸的东西，我都是不感兴趣的……而美丽的、强壮的、健康的，充满生气的东西，都会使我着迷。”

  诚然，追求美是没错的，甚至是高贵的。但如果耽溺于美，将它凌驾于其他一切价值之上，那将是非常，非常危险的。