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• 作者：*Mimosa Hsu* 发布时间：2008-04-01 19:13:02

  只是特别讨厌倪匡这老头子每次写大了收不了尾了 就拿外星人说事。。。

• 作者：马掰掰 发布时间：2019-08-27 16:37:49

  应该说尼尔森创造的是一种末世景象，人更加孤立地存在，通过与泰迪熊对话、与野狗群依偎入睡、与鹿群搏斗等等让“人”（作品中的男主）显得更为异化，而这段凶险的旅途，充满了掠夺、迷茫、孤独、死亡……被认定为“存在主义式悲剧”很合理。图像小说的好处就是不用太多旁白，每次遭遇挫折就会出现一片蓝色海域的图像表达也颇为精妙，与干渴贫瘠的沙漠相比，这片海域则沮溺窒息。看完好堵啊，人生如逆旅！

• 作者：momo 发布时间：2019-12-07 15:40:54

  画的很好，造型和配色，装饰性的花纹，当代克利姆特的感觉。图像小说就是探寻文字用视觉艺术表现出来的效果，非常富有激情，引人入胜，看完掩卷叹息。

• 作者：用户6nkieaans4 发布时间：2022-02-14 15:16:28

  “人情莫道春光好，只怕秋来有冷时。”

• 作者：李斯本 发布时间：2017-12-27 17:32:14

  特别好。太古这地方，就像小咖啡磨，或任何一样物品，无数双手抚摸过它，它也旁观了代代更迭的青春、磨难、巅峰、死亡。

• 作者：剩闲之人 发布时间：2018-06-15 18:55:24

  花样多，挨个试。

• 《保险常识100问》创作谈

  作者：揽尘 发布时间：2023-12-14 18:53:18

  一铭老师做读书会，选中了我跟啸哥合作的《保险常识100问》，说要带大家认认真真、掰开揉碎读透它。

  我当然很开心，也很支持，就拉拉杂杂讲了些我们创作这本书时的一些故事、一些想法。

  这些话当然难逃“王婆卖瓜”的嫌疑。但就算是“王婆”，我也是真诚的王婆，说的都是真事儿，都是心里话。

  新知读书会的朋友们，大家好，我是《保险常识100问》的作者吕征。应懿铭老师的要求，让我跟大家聊聊这本书背后的故事。从何讲起呢？就从一个难忘的夜晚说起吧。

  那是2022年6月3日零点14分，我结束了这辈子最长的一次线上会议，总共持续了12个小时44分钟。参加这次会议的就俩人，我跟《保险常识100问》的另一位作者、知名讲师谭啸老师——我叫他啸哥。会议的主题，是《保险常识100问》第四稿的改稿会。

  改稿会是怎么进行的呢？啸哥在视频那头，一个字一个字地读，读的过程中感觉有哪儿不对，或者不顺，不管是我俩谁有这种感觉，停下来，查资料、讨论，商量怎么改，我来执笔当场修改。改好之后再读一遍，没问题，过，接着往下走。

  这是这本书的第四稿，第四稿完成之后，我们又各自顺了一遍，形成第五稿。五易其稿之后，才交给编辑，由责任编辑进行三审三校的工作。

  后来我给这本书写序言，中间说“书中的内容，虽不敢说如杜甫作诗‘无一字无来历’，但里面的每一个观点，我们都有所依据，并反复推敲”，这句话我说得很有底气。

  当然，我们写书的时候这么谨慎，可不是为了在序言里吹这句牛，有两个原因。首先是因为我俩都好面子，书出出来后白纸黑字，万一被发现有问题，被打脸，脸上挂不住。第二个原因，也是更主要的原因在于我们对这本书的定位。

  在我们的考量中，这本书首先是一本入门读物。无论是卖保险的，还是买保险的，想要了解人身险的基础知识，都可以从这本书入手。既然是入门读物，就不能让读者一开始就得到错误的信息，咱良心上过不去。而在保险行业，这样那样的错误信息，可以说是泛滥成灾。几个月前我还在朋友圈吐槽，某个专业的保险行业杂志，他们的公众号发了篇文章，上面赫然写着“大陆保险公司不会倒闭”，真是让我都不知道该怎么评论。

  所以作为入门读物，不出错，是我们写书时对自己最低的也最严格的要求。

  作为入门读物，不仅不能出错，还得让人能读得下去。事实上，真要全面、深入地学习保险知识，读保险学的教材肯定是好的。问题是，保险学的教材，有几个人能读下去？对于初学者而言，如果说兴趣是最好的老师，那么，枯燥就是最大的拦路虎。我们不能把《保险常识100问》搞得跟教科书或者法律条文那样，让人咬紧牙关、硬着头皮才能啃下去。为此，在写作过程中，我们刻意加进了很多通俗化的解释。比如说，在讲附加险跟主险的时候，我们打了一个比方，把附加险比喻成点外卖时那些“单点不送”的便宜小菜，这样一来，对于附加险的特性，大家就能有直观的理解了。

  这是我们对这本书的第一个定位：学习保险知识的入门读物，不管你是想买保险，还是要入行卖保险，都可以从这本书入手。为此，我们尽己所能地做到内容的严谨和通俗。

  我们对《保险常识100问》的第二个定位是：有保险基础的人阅读它，也能获得提升。

  我跟啸哥的自尊心都比较强，不想让它仅仅是一个入门读本，这显示不出我们的水平。我们希望，哪怕你在保险行业已经干过很多年，读这本书，照样可以“开卷有益”。

  为了实现这个目标，我们着重从两个方面着手，一是系统、全面。光听书名，“保险常识100问”，你可能会觉得这本书就是罗列了100个各种各样的问题。并不是这样的。对于选择哪100个问题，这100个问题又要怎么排列，我们是有非常深入的思考的。这100个问题，大致可以分成四类，一类是基础性问题，比如人身保险的核心概念跟知识点，想了解保险的人必须搞懂它们；第二类是行业内部存在广泛误区的问题，比如前面说的保险公司会不会倒闭等等；第三类是要买保险的客户特别关心的问题，比如出现保险事故怎么理赔，买保险怎么挑选靠谱的保险顾问等等；第四类是社会大众对保险行业的普遍误解，比如保险跟庞氏骗局、跟传销、跟赌博的区别，比如保险骗人、保险条款看不懂等等。

  这四类问题穿插于全书的五个篇章，仔细看一遍目录，你会发现，这100个问题涵盖了人身险各个领域、方方面面的知识，从理论到实操，从投保到理赔等等等等。整本书从头到尾读下来，你能获得对人身险的系统理解。哪怕你从业很多年了，我相信，总有一些问题是你之前没有关注过的，总有一些分析能给你带来新的知识和启发。

  为了让这本书对资深从业者有帮助，在分析相关问题的时候，我们不仅仅是讲表面的、浅层次的内容，还会深入问题背后的原理和历史，让你对这些问题有透彻的了解，不仅知其然，还要知其所以然。

  举个例子吧，对保险稍有了解的，都知道现金价值这个概念。为什么很多保单会有现金价值？要搞清楚这个问题，就得知道“自然费率”和“均衡费率”，保单的现金价值，就来自均衡费率下早期投保人多交的那部分保费及其投资回报。可是，仅仅了解到这一步还不够。接着往下思考你会发现，如果按照均衡费率的原理，现金价值一定会呈现“由低到高，再由高到低”的抛物线状。可是在实践中我们知道，现在市面上的很多保险产品，现金价值不是抛物线，而是随着时间的推移一直升高，这是为什么？这是因为，保险公司在设计这类产品时，除了收取风险保费，还会收取储蓄保费，这个储蓄保费就是现金价值能一直增高的秘密所在。

  再举一个例子，两年不可抗辩条款。我们都知道这个条款的存在，但为什么会有这个条款？这就需要从历史中寻找答案。对这个问题感兴趣的，可以翻阅《保险常识100问》的第68节，这里我就不啰嗦了。

  这就是我们对这本书的第二个定位：有保险基础的人阅读它，也能有所收获。为此，我们在问题范围上尽量做到系统、全面，在分析相关问题时尽量把它的内在原理和历史渊源都揭示出来。

  总结来说，我跟啸哥对这本书的期待是：它足够严谨、通俗，适合入门的人看；它足够全面、深入，适合有一定基础的人看。

  我们的这个目标有没有达成，我们说的不算，正在或者即将或者已经读过这本书的你，最有发言权。这本书从出版到现在将近一年了，期间我跟啸哥都收到过不少反馈。其中最打动我的一个评论，我想给大家念一下，不是因为它对我们这本书的表扬，而是这位朋友完美地领会了我们写作这本书的意图。它的原话是这样的：

  我在银行工作，银行经常请一些讲师培训保险营销技巧。

  可是讲真，我不需要技巧，我需要的是能把“保险”给我讲清楚，我先学会了，才能给客户讲清楚，很多银行人其实保险产品的基础知识都不清楚，这样下去，再多技巧也没有用。

  我想把我的工作做好，我就在网上找了很多关于保险的书，只有两本书能让我真正读下去、让我学到知识、让我爱不释手。一本是《保险常识100问》，一本是《七堂保险金信托课》。

  在这里，非常荣幸地补充一句，《七堂保险金信托课》也是我们出版的。如果您也觉得我们这本《保险常识100问》把保险给您讲清楚了，也能让您读得下去，我跟啸哥五易其稿、几百个小时的辛苦，就全都值了。

• 哥萨克赞歌

  作者：书海本海 发布时间：2023-03-21 21:55:44

  远航季第60海里:《

  静静的顿河

  》，米哈伊尔·肖洛霍夫[苏] 著 ，果麦文化 出品。

  想了很久该怎么开头，来和大家聊《静静的顿河》这样一部伟大的作品。我决定还是先从一众名人的嘴里听听对它的描述。央视名嘴崔永元先生曾在一次公开演讲中提到了《静静的顿河》，很惭愧那次就是我首次听说这本书，他谈到曾设想开办一档读书栏目，但浮躁的时代又怎会有电视的时间档期留给他，为此在《小崔说事》节目“危在旦夕”时，他一口气采访了毕飞宇、刘震云、陈忠实、阿来等25位知名作家，他称这些是他人生的一笔宝贵财富。

  

  崔永元总结道，这些作家成长的过程中都有一个重要的过程——读书，他表示不知道是不是在世界上毫无例外，每一个作家都要有一个阅读的过程，没有阅读是不可能凭空写起来的，写起来也不会怎么样，那时候他们能读到的有限，启蒙读物都是《静静的顿河》。可见这部作品的分量，也正是在听了这段演讲，我便在记忆中有了一个重要的标的，未来必将拿出一段专属于《静静的顿河》的时光来阅读，而转眼就是十几年后才鼓起勇气发起“挑战”。

  作家曹文轩老师也不止一次在采访中谈起《静静的顿河》，他说这部作品对他的文学对他的人生产生了巨大的影响，曾阅读过许多遍，在为学生讲小说创作的艺术时，也总会讲起《静静的顿河》这部长篇，作品里头所有的文学应该有的元素、基本方法它都有，比如风景、人物、细节的描写，大规模的故事的结构，《静静的顿河》是一本文学教科书般的存在。作为长篇作品，不止有一副骨架，还有丰盈的躯体。

  《静静的顿河》可以说这是一个热爱读书的人，在人生阅读跋涉中绝不可能绕过的一场阅读。自前两部作品出版到今天，近百年的岁月中，那片辽阔的草原没有变，在草原辽阔的怀抱里，顿河也恒久未变，一直静静地奔流着，带走岁月与过往，成为无数阅读过这部作品的人的精神家园。这样一部作品是有一定阅读难度的，为此在阅读前我做了大量准备，最令我震惊的一点是，《静静的顿河》与中国读者间的过往。

  翟秋白、戴望舒等文学大家竟都曾进行过翻译引进。鲁迅先生也曾约请贺非先生进行翻译，并在出版前亲自校订，撰写后记，编入了自己主编的“现代文艺丛书”中，更是预见到《静静的顿河》将对中国作家产生的影响，“将来倘有全部译本，则其启发这里的新作家之处，一定更为不少。但能否实现，却要看这古国的读书界的魄力而定了。”可想有多少普通的读者、有多少有写作梦想的作家的人生，因为这部作品而改变。

  就算是在风雨飘摇的那段岁月中，即便是《静静的顿河》被视作了“毒草”进行批判，而作为今天的读者，你会发现在莫言的《红高粱》、玛拉沁夫的《茫茫的草原》等作品中，都有着《静静的顿河》的深刻烙印，更不必说刘绍棠、陈忠实这两位米哈伊尔·肖洛霍夫的忠实崇拜者的作品中，有多少与《静静的顿河》的渊源关系。打破语言与民族之间的界限，在世界文学之林中，《静静的顿河》这部长篇文学作品，散发着耀眼的光芒。

  

  经过对几个版本的比较，特别是从译制的层面及装帧的设计，我最终选择了果麦文化出版团队于2023年1月再版的力冈译制版本。我喜爱他在译制中贴近生活、走进人物内心世界的语言质感，普希金曾说过：“译者是文明的驿马。”力冈老师就是这样一匹砥砺前行的“文学驿马”。力冈老师苦行僧般的译制，以他的作为告诉我们，文学翻译是一项可以托付终生的事业，是一种燃烧生命的举动，是他的翻译意志奏出的一曲凯歌。

  纵观整部作品，我不想仅仅是粗浅的为你复述故事的剧情，那显得太过浅薄，当然，我的初衷是希望如此对伟大作品，能由您亲自去书中阅读和感受，在此尽量不剧透，谈几点我浅薄的认识与理解。首先最明显的感受就是整部长篇作品中大量呈现的景物描写，这在其中有了重要的地位，哥萨克在历史中的命运似乎正是以自然景物的变化来呈现，这像是肖洛霍夫笔下“史诗态度”的外化表现，即是强大的创作能力，更是满含深意的存在。

  景物的描写具体且细腻，阅读到第二部便恍然领悟，这其中更是代表着故事的发展方向，是一种带有“功能性”的景物描写，景物代替了作者的叙述，以前后不同时间节点不同的景物状态，用“无声”的方式在讲述着令人痛心的巨变，映衬了哥萨克的命运，呈现出的是景所寓的精神，但大自然拥有着巨大的自愈能量，而生活在自然中的人却不能如此，他们多舛的命运和被外界裹挟、难以抵抗的人生际遇，又该如何去补偿和谁来负责。

  除了代替了叙述，《静静的顿河》中复杂的人物设计也与环境的描写息息相关。景代替他们以抒情，生活在顿河河畔的人们的喜怒哀乐，似乎一景一物是最佳的“观察者”和“关心者”，他们的遭遇也改变着景物，例如安乐生活十分，人之间的情与景交融。同时，景更是他们的记忆，顿河边的景物是最佳的记忆点，此去经年，曾经被这片土地和这段顿河哺育的儿女再次回到“她”的身边，唤起了记忆中因景而深的记忆，情感于此处最浓。

  日月星空、山川河流，气候变化、四季轮转，草木鱼虫、鸟禽花卉，在他笔下，栩栩如生，寓意深远。肖洛霍夫似乎也在这部史诗的巨著中埋藏了什么，他也像一位生活在顿河畔的哥萨克，热爱着家乡，饱含着对养育了自己的土地的热爱，景物的描写并不是简单的情景塑造与场景展现，更不是简单的一种审美体现，是景物意象的丰富塑造，是写作技能的高度锤炼，作品中发挥伟大的作用与价值，是无数读者感叹及无数作家望尘莫及的存在。

  

  景物的描写使《静静的顿河》有了极高的艺术品格，而肖洛霍夫笔下的人物塑造更是一种创作中的“登峰造极”。文学是“人学”，作品中的一切创作技巧，不过是为了人物的塑造服务。和朋友聊起本书，不少人说起在阅读中被“劝退”的理由就是人物太多太复杂，其实这里的复杂或许是指的人物的数量和名称的复杂性，就名称这一点而言，与其民族的文化相关，就像是很多人在《百年孤独》的阅读中的感觉。

  宏大的故事架构中，又怎能少的了庞大数量的人物支撑，人物的多就成为了对作者的一大能力考验，而要塑造什么样的人物，用他们表达什么？这个问题还要从历史的角度谈起，不仅仅是在中国，在孕育其的本土，《静静的顿河》也经历过一段“寒风袭来”的岁月，当然时间会带走一切，春天总会到来，一场变革之后，我们可以更加自由的去阐述对作品的理解，更多更高更广阔的范围会看到这部作品，并给予评价。

  为此1965年的诺贝尔文学奖将目光聚焦到了俄国文学，更是看到了这部值得全世界人知晓、阅读的史诗，“《静静的顿河》以艺术的力量和正直的创造性，反映了俄罗斯人民的一个历史阶段。”这里的“正直”既能理解为对肖洛霍夫在创作中“风雨不动安如山”的品格与操守，初心不改更不受外界所扰，又能理解为笔下人物因其品格而也被塑造的正直，以自身在颠沛流离的外界环境中的人生走向选择与作为，客观、真实、准确的反映了时代与历史。

  这些人物又是谁，以格里高力·潘捷莱耶维奇·麦列霍夫为原点，顿河畔延展出他的亲情线、爱情线、友情线、革命线，静静的流水见证了他的欢乐、爱情、仇恨及消逝。他为人真诚直爽，即便是一些行为上有着习性自来的粗鲁，但不缺乏柔情，在爱情中走失了方向，青春的懵懂，但当战争来临，为哥萨克的荣誉而战，又显得十分成熟。他历经了反反复复的人生选择，而那些选择引发了不少正义，但我看来他的选择是不被裹挟而忠于自我。

  整部作品阅读来下，他像是奔驰于顿河畔丰润草原上的烈马，帮助我塑造了什么是真正的哥萨克，他似乎被肖洛霍夫独爱，坐稳了“C位”，私奔、从军、立功、易帜，每一步都展现出个人的直率性情，体现出为人的坦荡勇敢，表现出天资的聪敏智慧，而爱到深处、走到极端，最终用了整个故事最大的悲怆和彻骨的绝望加于他的身上。当然，作为读者，又有谁能不爱敢爱敢恨的格里什卡，当然简单几句是数不清楚这个人物的。

  

  顿河的河畔还有许多丰富的人物，我本想以勇敢、善良的某某，温婉、质朴的某某，来介绍梳理，但整个故事看下来，你会发现无法对他们进行简单的定义，随着时间的推移，每个人都在自主或不自主的改变。风云激荡的年代中他们以不同的角色，演绎了一场悲剧。值得一提的是，这样一部战争色彩比例较多的作品，没有忽视女性角色的塑造，各具特色、栩栩如生的女性角色，展现了她们的坚毅。

  肖洛霍夫在谈起人物的塑造时，曾在报纸上公开表示，“对于作家来说，——他本身首先需要的是把人的心灵的运动表达出来。”这一点是我们在看待书中塑造的一众人物时不可缺少的一个角度。他们是生活中的英雄，但钢铁般的他们外在即便是锈迹斑斑，但内心纯粹、璀璨。即便是没有什么文化教养，但拥有着丰富的精神世界。肖洛霍夫不仅善于捕捉人物瞬息万变的心理活动，也善于以人物的举动来衬托心理的活动，揭示心理动机。

  侧重点则是肖洛霍夫并不是以人物的心理活动描写直接展现他们的心理，而是以外在的语言表达、行为举动、神情变化来体现。每个人的形象做到了极致的立体感，真切的袒露自己内在的情感，内心的矛盾和痛苦，用这样的真实性形成了一种感染力，就像是你身边从不藏着掖着的朋友，你和他在一起才最舒服。在阅读中精彩的部分就是那些直接的表情包括眼神变化的呈现，你若亲临现场，以表情的变化感受到不同的情感倾诉。

  这些像是电影的镜头语言，一个又一个人物近距离镜头的特写，让你在细微处洞悉变化，以这样的“特写”将人物的本质显著的、清晰地带给读者，在此基础上，一并挖掘出任务的潜在意识，这是一个前后贯通融合的手法，无法直白的直接用语言描写，但十分能抓紧读者的心，同时潜在意识中才是最真的人心。可见，人物在作品中“活生生”的存在，“立体”的呈现，带有“精神”的存在，并不是简单的写作技巧与手法。

  以丰富手法的心灵呈现，让人物表现出独特的魅力。表达出了人物情感的深度，同时也有人性的深度，成为了一种艺术感染力，让读者强烈共鸣。肖洛霍夫有着自己内心坚定的价值指引，坚信选择的真理，以作品的人物，特别是在不同情境下人性选择散发出的光彩的选择，来表达平凡普通的个体为平凡普通的生活理想而顽强抗争，即便这是痛苦的，也无法阻止我们仰起头颅，走在我们的路上，从未停止，《静静的顿河》是人性魅力的宽广大路。

  

  有一个令我印象深刻的是人物间的爱情。风云莫测的时代里，巨变的社会背景下，弥漫着战争火药味的硝烟，人们依旧要生活，依旧需要爱情，也定会有爱情的发生。故事中有打破世俗陈规的爱恋，不在乎一切流言蜚语的爱，这其中并不是简单的冲动，当然也造就了两个女性的悲剧，极端的拉扯我一时不明白这其中的寓意，但我想这就是爱，搞不懂或许就对了，只需要看到这其中义无反顾追求真爱的勇气，学会那带有理智也少些理性的爱。

  而想起这部作品中的爱情故事，我又想到了这其中的女性角色，她们代表了对陈旧的叛逆，代表着意识的觉醒，我们不做过多的展开，而这些也令我们意识到，《静静的顿河》闪耀着丰富多彩的光辉。又从一个侧面的表现了，哥萨克曾一度的处于一个愚昧落后固化的传统之中，小生产者意识让他们严重被束缚，这导致了目光的短浅，也造成了他们只能任人左右。肖洛霍夫用了太多前后紧扣联系的结构，内在互应的手法，让故事编织的紧密。

  如此伟大的作品，肖洛霍夫究竟在表达什么？我试论，一是反战的表达，《静静的顿河》可以说是一部战争小说，叙述了自1912年起，未来十年间一系列的重大历史事件，在这其中肖洛霍夫并没有其他的作品那样大量歌颂英雄，而是以审视的目光去看待，表达了对战争的诅咒和自我内心的一些质疑。如果没有这些，原本美丽的顿河及丰饶的河畔草原就不会变得荒芜，河畔的人们也会安居乐业，不会仅仅剩下老弱妇孺。

  而这些不正是书籍开篇的那首颂歌的内涵吗？无论是什么目的的战争，都像是一个漩涡一样，吞没了美好的所有，故事中的人们也因为无法逃避的战争干扰，失去了青春、爱情、亲友，最终变得浑浑噩噩，原本那样充满丰饶精神的哥萨克青年，也变得迷茫、悲伤、困惑。哥萨克成了一个饱含深意的存在，生活在当下的我们也要去思考，今天的哥萨克们又怎样了？当原本拿着工具劳作的手举起了枪杆，必然是悲剧。

  幸好肖洛霍夫笔下的格里高力人性坚定，没有完全因战争变为恶兽，丧失了人性。《静静的顿河》以这些战争的巨大灾难性、破坏性的描述，带给人们内心巨大的创伤的揭示，谴责了战争及发动战争的战争贩子们，我们期待着曾经顿河畔那样平静的日子，只关心土地、粮食、牲畜，以劳动富足生活，以爱美好彼此。我想这也是《静静的顿河》为何能成为苏联文学史上不朽的经典，成为无数作家及文学爱好者心中沉甸甸的存在，必读的著作。

  

  整部作品没有什么特别的逻辑引人，就是正常的生活与艺术逻辑呈现，陈述了河畔一个普通的家族及息息相关的人们，他们历经了时代中能去经历的一切，史诗的巨著却最终落在一场回归之中，哥萨克的回归，精神的回归，故土的回归，依旧是对“战争”与“和平”的思考，也可见这些对那一代人有着多么深重的影响。有趣的一点是，即获得了斯大林文学奖、列宁文学奖”，又获得了西方世界的诺贝尔文学奖，似乎是得到了两个“阵营”的共同认可。

  “战争是不能容纳唯美主义的，在战争中，只有冷漠、无耻的人才会成为唯美主义者。”肖洛霍夫曾这样表达对战争的厌恶，我们要感谢这位在那个现实主义文学受到挑战和质疑，先锋文学崭露锋芒的时代中，依旧选择坚定的站在现实主义阵营的文学战士，以十四年的创作成果，带给后世一代又一代人这部伟大的文学著作。同时，唤起了人们心中的爱，引发了人们对战争的抵制与反思，渴望着更美好的生活与世界，追求着心灵的纯净，

  为期近一个月的阅读，是一场无法替代的阅读体验，整部作品的故事特色鲜明，十分吸引人心，我甚至在许多安静的时刻，都在回想故事的内容，串联其中的情节，思考作者的布局及人物塑造用意，不禁感叹怪不得那么多世界级的著作，都在向《静静的顿河》致敬。这部现实主义文学的巅峰之作，我不希望任何一个热爱文学的人错过。穿过历史，顿河依旧静静地流淌，河畔的人们今天又在经历什么样的命运？