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唐浩明评点曾国藩书信（典藏版）书籍详细信息

ISBN：9787553806204
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2016-10
页数：暂无页数
价格：22.40
纸张：胶版纸
装帧：精装
开本：32开
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
豆瓣评分：暂无豆瓣评分
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更新时间：2025-01-09 23:20:24

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精彩短评：

作者：纸不知发布时间：2021-10-11 19:29:18
放佛是一部太空生活的日记，又放佛是航天飞船的说明书，仔细一想，原来是中国人民航天智慧的结晶
作者：happy@尼发布时间：2010-01-20 23:15:01
好
作者：burglaryod 发布时间：2011-12-23 14:39:25
除了“难看”之外再给这小说任何评价我都觉得是在侮辱自己智商了……
作者：随心听发布时间：2015-07-09 17:34:06
宋以朗是处女座吧…太考究严谨了。犀利！此书很八卦，最大感想是学者们有必要多认识宋家子孙这种富n代。
作者：沈入忘发布时间：2019-02-25 23:36:35
诗经真的是很妙。作为现代人来读，其中的字是艰涩的，但音律朗朗上口，人间风物更是与今日息息相关。或许是无论写下的文字如何变迁，生活总是如此生动真实。
这本书对我而言是重新解读了许多诗经的篇目，是一次非常美好的学习过程。
作者：小焕发布时间：2019-05-30 21:04:00
完成第一遍决战真题（一）夯实基础

深度书评：

“我们已经有一个弗兰克-盖里了”
作者：赵松发布时间：2013-06-01 14:37:08
“我们已经有一个弗兰克-盖里了”
赵松
《纽约客》杂志的建筑评论家保罗·戈德堡（Paul Goldberg）曾经说，弗兰克·盖里是“世界上最有名的建筑师”。这话听起来似乎也没什么不对，盖里不仅设计了毕尔巴鄂古根海姆博物馆、迪斯尼音乐厅等闻名世界的经典建筑，还获得过普利兹克建筑奖、Wolf建筑艺术奖；风靡一时的美国动画片《辛普森一家》里专门有一集是以他为题材和主角的；他还曾是苹果电脑的著名广告里的主角；此外作为设计师的他为蒂凡尼设计的“盖里典藏系列”珠宝也给人们留下了异常深刻的印象……他已经不可能更有名了。可是耐人寻味的是，戈德堡为什么不说盖里是“最伟大的建筑师”或之一呢？
　　作为一位建筑师和设计师来讲，弗兰克·盖里的出身和经历多少显得有点杂，说起来既不是很精英，也不是很艺术。他出身于一个加拿大普通犹太家庭，直到二十一岁才成为美国人，此后他当过兵，早早地结婚生子，拖家带口地读了哈佛，然后艰难地创业，很长时间默默无闻。他的代表作，西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆落成时（1997年），他六十八岁。种种经历证明，他是个非常有耐心和毅力的人，即使在那段作为建筑界无名小辈而不懈努力的漫长时期里，他也没有过动摇，始终都清楚地知道自己要的是什么，该干什么。通过这部对话录式的《建筑家弗兰克·盖里》，我们不难发现，尽管作品会给人以离经叛道的感觉，但就一个人来讲，弗兰克·盖里留给读者的是异常平和、谦虚的印象。从他的轻松而平静的叙述里，如果读者足够细心的话，就会觉得里面始终隐约着一个很早年的影子——那个在帮外公照看五金铺子时喜欢自己安静地动手做东做西的少年盖里。
　　当我们知道成名之后的弗兰克·盖里被誉为“建筑界的毕加索”时，其实并没有什么特别的感觉，因为新闻界的恶习之一就是总喜欢轻率地把一个刚出名的人跟非常有名的人跨行绑在一起。但是，当我们得知弗兰克·盖里曾为意大利画家乔治·莫兰迪的作品而疯狂——尤其是后者画的那些瓶子让他喜欢得不得了的时候，却会有种“原来如此”的感觉。因为那位以画瓶子著称的绘画大师莫兰迪的作品里所弥漫的那种宁静而孤独的日常生活气息，跟弗兰克·盖里早年生活的环境气息几乎是处在同一个波段上的。更为重要的就是从莫兰迪对色块和线条的使用特点和结构方式上，可以发现盖里建筑创意方面的精神亲缘特质。当然用他的建筑话语来形容就会是另外的感觉了，他会这样去表述：“莫兰迪画的瓶子，基本上就是许多无隔间的单间建筑，他用画创造出很多的‘瓶子群落’，我真的很喜欢。”
　　如果说莫兰迪的影响还比较直观正面的话，那么极简主义艺术家卡尔·安德烈则曾从另一面深深地刺激了他的艺术观。在他以为自己喜欢并看懂了那件名为《137块砖》的装置作品的时候，卡尔·安德烈却毫不客气地告诉他：“你根本没懂。”安德烈在本子上画出了一块块耐火砖，然后解释说：“关键在于，拿起一块耐火砖，再放在正确位置上的触觉质量。”直到此时，盖里才明白了安德烈作品所呈现的“绘画性”究竟是怎么回事，而此前自己对于艺术又是多么的无知。这个非常特别的人生插曲对于理解盖里的建筑艺术是异常重要的。尽管盖里在建筑方面曾受柯布西耶、赖特的很多影响，但在他的创作实践进入成熟期之后我们几乎很难看到这种影响的痕迹。他所追逐的，始终都是变化中的空间与人的复杂而微妙的关系，他很早就喜欢观察研究人与人之间的空地、建筑间的留白、人与建筑之间的空白地带，对于他来说，“整片建筑群落就是一场空间游戏。”
　　弗兰克·盖里的建筑风格是如此的特别，在这个世界上几乎看不到同类，而他的名气又是如此的巨大，我们不能不说这两者之间确实存在着“强烈的张力”。人们真的会像习惯性地欣赏那些经典建筑那样欣赏他的作品吗？当毕尔巴鄂古根海姆美术馆落成并产生轰动效应之后，当有人问到当地媒体还会不会有盖里的其他作品出现时，人家的回答是简单明了的：“我们已经有一个弗兰克·盖里了。”盖里知道这是怎么回事儿，这是因为人们“有一套错误的判断系统”。从这个意义上说，芭芭拉·伊森伯格的这本《建筑家弗兰克·盖里》既是对话式传记，还可以当成建筑社会学著作来读。它会告诉你，一个名声大到无以复加的建筑大师在面对社会误解的时候同样是无法幸免的，对于他来说，除了需要明白妥协的意义之外，更重要的是不必在意别人说什么，并且始终能保持旺盛的创作活力。
http://epaper.bjnews.com.cn/html/2013-06/01/content_436591.htm?div=-1
（刊于《新京报—书评周刊》2013年6月1日）
如何精心毁掉一本历史著作
作者：羽落弦发布时间：2020-12-20 20:28:17
首先一句话总结：毁掉这本书的并不是常见的翻译问题（相反，从译注可以看出译者很用心查资料），不是纸质或排版，而是“精心”的策划与图书设计。
一开始，我是听说这本书里有大量史料图片才买的，它的宣传也都是在强调“选用了大量原始资料”“知名高校图书馆珍藏”。虽然豆瓣评分不高，但心想它作为一本较为专门的纯史料，也可能是读者群偏倚所致。然鹅打开第一页，就有一种不祥的预感：
书中的错误插图，仔细看就能发现图下面写着1656
医学史圈的许多人都知道，这张鸟嘴医生的画像，正是混淆最多的“中世纪疫医”——
实际上这幅画出自17世纪
，画的是当时鼠疫时期的疫医，与中世纪黑死病无关。
wiki上的资料
一开始觉得可能是设计方加错了，也没有太在意。毕竟经常会有设计方出于美观，加一些错误的医学图片（比如误用双蛇杖）。但随后，这幅图就出现在了正文的插图中……
书中的错误插图
然后我又看到了另一幅鸟嘴医生……
书中的错误插图
但这根本不是英国黑死病医生啊！！是18世纪德国对马赛疫医服饰的讽刺画！！！
正经的文献如下：
正确资料
正确资料
作为医史打工人，我不得不警醒了。这种低级错误反复出现，对史学书籍来说是不可容忍的。如果这本书如其所称是专业的史料，作者不可能会搞出这样的乌龙。
于是我开始怀疑这本书的插图是不是出版社自行添加的
。
接着我搜索了原著的电子书，的确——
原著是没有插图的
。至少我查到的版本如此。而这个中文版，却是以“插图众多”为卖点。其中没有任何一副插图标注了出处，显然不是一本正经的史学书籍应有的状况。
我大致翻阅了书中的插图，
其中错误之多，令人瞠目结舌
。例如，在写道奥地利黑死病状况时的配图：
书中的错误插图
这副插图的原图实际上是Nicolas Poussin（1594-1665）的《阿什杜德瘟疫》（The Plague of Ashdod），又名《达贡庙中的约柜奇迹》（The Miracle of the Ark in the Temple of Dagon），1630年所作，卢浮宫藏。
正确资料
首先，Poussin画的是圣经中的阿什杜德瘟疫，
根本不是什么黑死病在奥地(?)肆虐
；其次，普桑的参照是1629-1631的意大利鼠疫，
与中世纪亦毫无关系
。
还有对马赛黑死病状况的配图：
书中的错误插图
原图为Michel Serre（1658-1733）的《1721年马赛鼠疫》（The Plauge in Marseilles in 1721），从标题就知道，
根本不是中世纪
。
正确资料
至于这一副
书中的错误插图
是 Rita Greer 在2009年的画作 The Great Plague 1665, 先不说根本不是中世纪而是17世纪，我就想知道出版社
向画家购买版权了吗？
正确资料
还有这幅图
书中的错误插图
原图是Charles Sprague Pearce 的
Religion（1896），
托马斯·杰弗逊大楼的一副彩绘
正确资料
Wikimedia的描述是：Religion mural in lunette from the Family and Education series by Charles Sprague Pearce. 至于它跟黑死病有啥关系，我不想评价，怕忍不住说脏话。
还有这一副据说是焚烧患者的？？？
书中的错误插图
实际上它描述的是1349 burning of Jews-European chronicle on Black Death，对犹太人的迫害。
正确资料
而这一副同样错得离谱：
书中的错误插图
原画是A girl suffering from
yellow fever，黄热病
。
正确资料
这一副什么庄园的：
书中的错误插图
原画是Felix Nussbaum（1904-1944）的 Triumph des Todes (Triumph of Death),
1944年作品
。作者是一名德国犹太人，完成该作品不久后，就被遣送并死在奥斯维辛集中营。这里的death指的是什么我就不多说了。
正确资料
顺带一提，这副作品还在版权保护期内。
就举这几个例子吧，再查我怕血压升高。
那么，就没有正确的插图吗？有还是有的，但其中
绝大部分都来自《死神之舞》（Dance of Death）
的插图，被很有心机地拆开，放在了不同的章节里。（你甚至可以在死舞的wiki页找到这堆分散在各处插图：
https://en.wikipedia.org/wiki/Danse_Macabre
）
实际上是死舞的插图
实际上是死舞的插图again
死舞的插图占了全书“精美插图”的大部分。怎么不干脆把死舞翻译出版了呢？只用插图不翻译文字就不用额外买版权了是吗？
说回来，这本书作为史料出版本身是没什么问题的。非要添加这么多插图，除了哗众取宠，真不知道是为了什么。可能一方面是增加了三分之一的页码，另一方面大概是吸引想要读故事的读者吧。然而读了正文就会发现，这不过是枯燥的史料而已，读者的打分自然是偏低的。大量与原文无关的插图割裂了文本，严重干扰阅读，想要寻找史料的读者也会不堪其扰，完全是图书策划的反面教材。
看看这些对原著的评价，试问这个“
凡其所画，皆无出处”
的中文版对得起作者吗？
再来看看出版社的前言：
书中的前言
我只看到，
这些插图全方位、多层次、宽视角地反映了出版方的无知与不负责任
，误导性的插图与文字无法结合，毁掉了文字的内涵。无疑是
对读者的欺骗，对原著的亵渎
。
书籍可以传播知识，更可以传播谬误。如果一本书翻译不佳、编纂不善，很容易被读者识别，进而减少因内容错误带来的危害。而一本书，打着正版的招牌，行盗版之事，其装帧越精美、旗号越权威，危害就越大、越不易察觉。因粗制滥造而毁掉的经典书籍有很多，而如此“精心”的毁书之举，真可谓缔造出版界耻辱的新方式。