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尹水京编著的《优秀父母都是故事大王》内容介绍：每一个人在孩提时代，都非常喜欢听故事，而孩子也把听父母讲故事看成一种有趣的游戏。儿童教育专家早已指出，苦口婆心重说教、又怒又吼乱打骂的教育方式已经落伍了。只有正确地帮助、引导孩子充分实现自我才是父母的责任；只有充分尊重孩子天性，采用启发式教育才能走进孩子的心灵世界。

优秀的父母都是“故事大王”。将枯燥单调的说教变成轻松灵动、富于激励的教育方式，是每一个优秀父母的责任，也是父母送给孩子最好的礼物！

《优秀父母都是故事大王》是一本修炼“故事大王”的速成宝典，通过良好的亲子互动，家长就会发现：听完故事后，孩子会发自内心地改掉劣根性，不由自主地向“优秀”前进！

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书籍介绍

尹水京编著的《优秀父母都是故事大王》内容介绍：每一个人在孩提时代，都非常喜欢听故事，而孩子也把听父母讲故事看成一种有趣的游戏。儿童教育专家早已指出，苦口婆心重说教、又怒又吼乱打骂的教育方式已经落伍了。只有正确地帮助、引导孩子充分实现自我才是父母的责任；只有充分尊重孩子天性，采用启发式教育才能走进孩子的心灵世界。

优秀的父母都是“故事大王”。将枯燥单调的说教变成轻松灵动、富于激励的教育方式，是每一个优秀父母的责任，也是父母送给孩子最好的礼物！

《优秀父母都是故事大王》是一本修炼“故事大王”的速成宝典，通过良好的亲子互动，家长就会发现：听完故事后，孩子会发自内心地改掉劣根性，不由自主地向“优秀”前进！

• 作者：阿丘 发布时间：2015-05-06 16:50:56

  又是一套，来啦！

• 作者：夏日终年 发布时间：2022-05-29 17:48:13

  我怀疑我纯粹为了增加读书量。我已经成年许久，也没有孩子，其实没有道理看这个。

• 作者：零点三六 发布时间：2023-07-07 13:11:09

  1 一开始引言部分就很好，解释的明明白白。

  2 这本书的字体，实在是太细，看着费眼。

  3 眶额皮层对抑郁症的成因有重要作用。

  4 奖赏和惩罚的神经通路，是两套不同的通路及各种脑区：抑郁症患者，奖赏和积极感受&记忆相关的脑区与眶额皮层的功能性连接降低， 惩罚和消极感受&记忆的相关脑区与眶额皮层的功能性连接增强。这就使得感受快乐的能力比正常人更低，感受悲伤的能力比正常人更高。此消彼长。

  5 这本书也许可以算是认知行为疗法在神经科学层面的最新理论依据吧。推荐喜欢溯源的人配合认知行为疗法一起看。

  6 值得反复阅读，并一起读读作者的其他新书。重中之重在第9章。

• 作者：陆亦慈 发布时间：2022-04-05 21:26:01

  沈念作为当年70后“湘军文坛五少将”之一，成名很早。我关注他有二十年了，一直在读他的文字，他的文字确实越写越好。作为他的同乡，可以深切感觉到他文字里所描述的那些熟悉的场景。洞庭湖畔，那片有着悠久历史与文化的土地值得我们去书写，沈念就是这样的担当者。本书中《塔叙述》一文尤为精彩。

• 作者：机油豆奶 发布时间：2014-09-20 12:36:20

  框架清晰，讲得很细致。

• 作者：金池夜雨 发布时间：2022-04-13 09:07:01

  这套书收录的各类画学资料很全面，但我还是喜欢于安澜先生编的《画史丛书》、《画品丛书》、《画论丛刊》。

• 教育孩子要注意方式方法

  作者：蓝宁读书 发布时间：2012-05-13 20:30:05

                              教育孩子要注意方式方法

      父母是一个没有选择的工作岗位，也没有专门培训的机构。父母们，尤其是年轻的父母们面对顽皮的孩子总是手忙脚乱，甚至手足无措。即使有很多的育儿书，但因为每个孩子和每个孩子的情况不一样，在成长过程中遇到的具体问题也不同，教育方式自然也不能复制。

  作为一个孩子的母亲，我也常常为孩子的教育头疼，有时甚至感到身心俱疲，不知道该怎么去做，才能保证把孩子培养成一个“人才”。所以，也去看很多的育儿书，这些书里有父母的亲身经历，也有育儿专家的理论。但看别人的成功经验，总是感慨别人家孩子怎么就这么听话呢？怎么人家的孩子一讲道理就通呢？看了专家的理论，又觉得基本原则是对的，但大而空，没有可操作性，所以是隔靴搔痒，收效不大。尤其现在，独生子女是家里的宝贝，家长自然望子成龙，望女成凤，孩子一家独大，又身兼好几个人的理想，教育起来还真是让人头疼。我曾经一度大喊大叫，就怕孩子不能记住我的话。结果，孩子因此更不愿意和我交流，有什么事都闷在心里不说，连亲近都很少了，这让我很是挫败。

  其实，每次大喊大叫后，心里都很后悔，为什么那么刻薄呢？那是自己亲生的孩子又不是仇人，为什么不能慢声细语地给孩子讲道理呢？于是，每次看到孩子犯错，我都会先努力地告诫自己：不要生气，不要生气。待想清楚了，才脸色缓和地和孩子讲道理。这些道理也不是假大空，而是找孩子的兴趣点，不要一味批评。反复几次后，还真是有效果，孩子也肯和我一起玩了。教育要讲究方法这句话原来我一直都知道，但要说亲身体验到，这次感受最深。

   《优秀父母都是故事大王》这本书其实也是讲这个道理。不论是纠正孩子的坏习惯，还是引导孩子改正错误；不论是安全教育还是性格培养；不论是锻炼独立还是灌输实践，每个话题都有一个案例，案例里都有一个故事。看了案例里的父母，你会知道，原来每个父母都有育儿方面的挫折或者说问题，关键是我们怎么用有效并且孩子乐于接受的方式去引导。这从一定程度上拉近了和读者的关系。针对问题，作者都给出了一个小故事，在故事后面附上了对孩子这种现象的透析，利于家长更好地理解和关注。

  当然，教育孩子的方法千种万种，并不是只有讲故事这一个途径，例如，里面也提到了可以让孩子看喜欢的动画片，利用动画片来教育孩子。里面的故事虽然不是个个都合适精到，但是我们还是能从中悟到一些有利于我们育儿的一些方法：那就是耐心、细致，利用孩子对故事的兴趣，适时加以引导，千万不要急于求成，唠叨和喊叫甚至体罚不仅于事无补还会恶化亲子关系，得不偿失。

   孩子的教育史一项长期而艰巨的任务，每一个父母都必须把孩子当成朋友，不要利用成人的优势去命令孩子，也不能包办代替，无条件地服从，而要弯下腰，平视孩子，善于具体情况具体分析，从孩子的实际情况出发，以爱为基础，循序渐进，这样才有可能达到教育的目的。孩子在不断成长，父母也要随着一起成长，并且教育方法也要与时俱进，这样家长和孩子才能共同进步！

    

• 卫西谛：林芙美子与成濑巳喜男的女性

  作者：慕鸥 发布时间：2011-02-10 15:44:39

  文/卫西谛

  一

  从1951年到1962年，这十年里成濑巳喜男拍摄了改编自女作家林芙美子小说的六部作品。一位导演如此热衷于同一位作家的小说，无非是后者的故事与风格引起了共鸣，但也很少有人一连拍上六部(大家最熟知的一个例子是英国导演詹姆斯•艾弗里改编E• M福斯特的作品，也只不过《看得见风景的房间》、《霍华德庄园》、《莫里斯》三部)。这亦说明，成濑的电影和林芙美子的小说在主题与思想上的契合度非常之高。如果追溯一下的话，他们对人生的悲观消沉的看法。是来源于两人相近的人生经历。

  林芙美子，幼时父母离异，生活可以说颠沛流离，摆过地摊、做过货郎、当过女佣、做过酒吧女招待，生活一度赤贫，而和第一任作家丈夫的婚姻也极其不幸。这些都写在她的成名作品、 “日记本”小说《放浪记》里面，在1962年被成濑搬上银幕。

  而成濑的父亲是个缝衣工，家庭经济状况拮据无比。小学毕业想上中学，没有钱，只好去技校学手艺；后来想上大学，父亲恰好离世也没能如愿。15岁时，成濑只好出去工作帮大哥养家，所以成了蒲田制片厂的道具员。和林芙美子住在租来的房子里，既艰难又孤独。据说，他直到成了导演，由于薪水低微，仍然要和下层员工一起在售票窗口排队买自助餐票。

  在《放浪记》里，林芙美子两三度成为酒馆里面不堪的陪酒女侍；而成濑呢，长期在片厂旁边一家价钱低廉的饭馆里泡着，长时间地观察那里的女侍。后来一个女招待爱上了成濑，因为成濑没回她的情书，导致了女孩自杀，由此成濑背上“冷酷”恶名，变得尤为孤僻、沉默，由于懒得与人打交道，在酒馆里的那些女招待们成了他唯一的交流对象。

  正是如此，艺伎、女侍、以及那些在生活底层挣扎的女性，成为成濑巳喜男一辈子最热衷的描绘对象。林芙美子的小说里的那些女性角色，给了成濑深长的震撼与共鸣。

  林芙美子的小说，语言并不华丽，非常实在，没有什么形容词汇，一般是直截了当地交待人物身世和生活背景、直截了当的描写心理和对白。成濑的朴素风格或许和林芙美子的文风接近，但在改编上，成濑有自己的主张。

  《晚菊》(1954)是将林芙美子的三个短篇揉杂在一起改编；《闪电》也将林芙美子无情的结局柔化了许多。总的来说，最直接的印象是，成濑的电影没有原著那般冰冷直接、也强调对现实状况的表现。成濑在改编井上友一郎的《银座化妆》时，因为御用编剧岸松雄过于忠实于原著而将其推翻，最后结合两人长期在“银座后面的穷街陋巷的酒吧生活经验”，重新改写才开拍。

  二

  我们从成濑巳喜男整个1950年代的电影里看到了什么景象?是日本战后那种惨不忍睹的社会状况：从前的情人会为一条棉被而争来夺去，就像现在离婚的男女争夺孩子的抚养权一样(《浮亏》)；而妻子每个月都得为米发愁，来个亲戚多住几天更是愁上加愁(《饭》)丈夫只有一双像样的鞋子，被偷了之后就连上班都去不成了(《饭》)；因为贫穷，母女之间、兄妹之间、情人之间，往往为了一点钱感情就在瞬间冷却(《闪电》)。

  普通的日本家庭基本上都家徒四壁，没有任何娱乐活动，饭菜只够勉强度日，一遇过冬还要为棉被发愁。这是成濑强调的“现实性”。他觉得没有这种现实性，改编出来的故事再好看也毫无意义。

  这种“现实性”，是拍中产家庭的小津不去触碰的，这种“现实性”犹如汹涌的洪流，成濑和林芙美子的女性主角们处境之艰难，似乎时刻都有被吞没或卷走的可能。女性在男性世界里被倾轧最直接的表现是家庭内部、夫妻之间。成濑首先改编的是林芙美子的“夫妇三部曲”：1951年的《饭》、1952的《闪电》(日语为“稻妻”)、1953的《妻》。都是写女性在家庭生活中处境的低微和委屈。其中有句台词讲到日本战后的男女比例是1：23，本来就处劣势的女性，在这种情况下更无地位可言。

  生活艰难之下去从事色情业的比比皆是，年龄稍大就有嫁不出去的可能，结婚之后又要面临丈夫外遇的情况。所以，林芙美子在《放浪记》比喻女性的境遇说：“花的生命是短暂的，而人世的苦难却是漫长的”。

  但是拍出女性的艰难生存、凄凉命运，又不是成濑最终的目的，亦不是他的可贵之处。他最终让我们看见的是那些女人们在“汹涌的洪流”面前往往可以逆流而上，坚忍不拔，去追求属于自己的爱和生活，说到底就是女性之独立。

  在六部林芙美子电影之中，拍得最好的是《闪电》和《浮云》都是讲女人在世道艰难面前这种可贵的生命力。《闪电》里面的少女，不断想摆脱自己低贱又烦扰的家庭环境，虽然她最终难以抛下自己母亲，结局模糊，但仍然让观众觉得她找到了不依附家庭的出路。

  《浮云》(1955)里面的女人一生都爱一个已婚的男人，不论这个男人如何卑劣与不堪，最后终于得到“太太”的身份，却客死他乡，结局极其悲凉，但又很难说她不是赢得了她所要回的爱情——连绵不绝的下雨的小岛就像他们最初热烈时的越南。

  当然不能用“胜利”这个词来形容成濑电影里女人最终的结局，成濑的人生观和林芙美子一致，都是觉得生命是虚无的、而幸福是虚幻，在这种消极的态度之下，却更凸显出女性的高贵和尊严来，她们远比电影里那些西装革履的丈夫们活得有毅力。

  这是成濑影片最终的能量。我个人也非常喜爱小津，虽然两人的生命态度都是很消沉的，但区别却很大：小津是将人视为物，人的生活视为自然的规律，他是写超越“现实性”的“自然法则”；而成濑的女性角色却如此鲜活，在她们那里能望见人性与情感深处最美的光辉。 三

  和许多影迷一样，我接触成濑远比小津二安二郎晚，原因很简单，小津在东西方的鼓吹者很多；这也是因为小津的电影有风格，形式感非常强；甚至像侯孝贤所言，“死得都有风格”，去世之日是自己六十岁的生日，墓碑上写个“无”字。但是成濑为人低调，电影语言也力求简洁。

  据研究者所言，他喜欢在摄影棚工作，日式房屋的内景限制摄影机的运动和角度，这样“所有的焦点就集中在人物和表演的层面上”。小津热爱榻榻米高度的摄影角度，成濑则更为客观与直接，无论坐或站摄影机都比较平视(背部的四分之三高度)：而场景给人的感觉，空间只留给演员所需要的部分，按照导演筱田正浩说：“对于成濑，令人称奇的是，他的电影中从来没有他自己的空间”。这是成濑的简练，这和小津总是用固定机位拍下属于自己空间剖面来制造哲思和余韵是不同的。

  成濑简炼的另一个例子是导演冈本喜八回忆自己跟着成濑做助理时的情形：“他和同辈的小津安二郎风格完全不同，小津喜欢水平的构图，而成濑在对话段落里总是大量用垂直的镜头来拍单个演员。他的技术叫做去掉中间镜头，就是整个场景他会把一个演员的全部台词一次性拍下来，根据需要将摄影机推或拉，直到满意为止……成濑导演插入切出镜头的本领也让我大为钦佩。例如，他用一个某人在门口打理木屐的特写镜头，来完成场景转换，或者暗示时间的流逝。”25年演了17部成濑电影的高峰秀子在回忆录里这样写，成濑在离世而去之前曾向她说很想拍一部“没有布景、没有色彩、清一色自背景的电影”。

  这是要将人的情感(捕捉女性表情细微的变化)放在首要的位置。

  成濑总是要拍凄风苦雨来衬托女性的命运和心境，《浮云》自然不必说，《闪电》的结尾是如此，《晚菊》中也是如此。这些场景直接来自林芙美子的小说，成濑强调了这种自然现象的变幻，来暗喻人生的无常之感。

  话说回来，林芙美子笔下的女性确实为成濑提供了拍摄杰作的素材与灵感。在我心目当中，也许这两个人的小说和电影作品的结合，才是“电影改编”的最高境界。在他们的作品中，你可以发现“知音之感”。

  据拍过《浮云》和《饭》等作品的摄影师玉井正夫说，成濑将林芙美子的大部分重要作品都改编成电影以后，脸上曾浮现一丝苦笑，叹息道：“我没拍过的林芙美子作品，已经没有了吧?”——这语气当中颇有知音远去的没落。(本文很多素材采用连城兄译的Audie Bock之《日本电影大师•成濑巳喜男》一章，特此说明与感谢)

  2009.23.105 卫西谛专栏