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• 作者：Angela 发布时间：2013-12-05 19:51:49

  软文啊软文

• 作者：WanaWan 发布时间：2024-03-18 12:33:55

  小时候特别特别喜欢的图画书，看了好多好多遍。

• 作者：心有骄阳 发布时间：2009-10-13 18:22:43

  超好，还没看完，在拉萨的小家里呢

  内容很好，图片很经典

• 作者：小學教授 发布时间：2023-01-20 21:10:49

  前两天碰巧在知网看了，没想到年底刚好出版了。“礼学”的学说到底如何构成一种“礼学思想”，这个问题值得所有礼学研究者坐下来交流。

• 作者：橘子一方 发布时间：2014-08-30 11:07:09

  呵呵，谁特么关心作者你开什么会了，除了扒来的内容都是一团糟

• 作者：豆瓣儿 发布时间：2017-02-02 21:06:06

  智者见智

• 真实还是虚构

  作者：抚顺读书人 发布时间：2018-04-27 21:00:03

  真实还是虚构《催眠师手记2》

  从《天才向左疯子向右》开始喜欢上了高铭的书，当时还没读完就进入到那种兴奋的状态，觉得好久好久没遇到这样能够让人心动的书了。后来又读了他的《催眠师手记1》觉得同样很精彩。不过却也产生了点疑问。难道这都是真实的吗？

  网络中很多人攻击高铭，都认为他的书不过是小说。高铭的书是纪实还是文学？查了半天，最后看到高铭自己的回答，说这里面的故事都是真实的，只是同一类病例进行了合并，也就是说高铭的书并不是纪实，而加入了文学成分。不过其实这并不重要，重要的是无论纪实还是文学，到底写得好还是不好。

  我觉得高铭的确是一个天才，能把故事写得这么精彩，精彩到让人都很难去怀疑这不是真的。高铭的书这么精彩，一方面是因为他文学功力深厚，以前是一个影视策划。但是另一方面是他为了完成《天才向左疯子向右》，用了四年时间去精神病院和公安局搜集素材，花费大量的时间去寻找故事，正是这些真实的细节，才让这本书显得非常真实。所以无论在真实还是虚构，高铭的书我都喜欢。

  这本《催眠师手记》是这个系列的第二本了。和第一本一样，和《天才向左疯子向右》一样都是由一个一个小故事组成一本书的。高铭就适合这种方式的写作，高铭其实还真写过一本完整的长篇小说，名字叫《谋杀记忆》，可是感觉照比这几本就差很多。为什么呢？其实也不是他的长篇就比别人的差，只是读他的长篇就知道是在读小说，怎么离奇都觉得能够接受。而读这几本，你总会觉得这就是真事，现实感太强烈了。

  高铭的这几本书，看似散乱，每篇故事都没有联系，但是仔细想想你却会发现，和别人的短片中篇集不同的是，这里面每个故事都不弱，都很精彩，而且更重要的是每篇故事的结构都不一样！高铭不重复自己。能够做到这一点真是太困难了。所以读他的书你不觉得累，很多中短篇集都是越读越没有味道，作者把最好的放在最前面，越往后就越没法看。而高铭的书，你就是看到最好都精彩，而且每一篇都在变化，每一篇都让你感觉出乎意料，不是新的结构，就是新的角度，或者新的场景。虽然在一个催眠诊所中发生的故事，却古今中外，什么都可能发生！这就是高铭的魅力所在。

  《催眠师手记》这是第二本了，按理来说，都是同样的场景，一个作家的才华应该挥霍得差不多了吧。好的段子都用在第一本上了。第二本就是乘车，赚点钱。可是《催眠师手记2》完全没有这种感觉，你就吧这本书当成一本独立的书就可以了。故事的水平绝对不在上一本之下。这就是才华，佩服高铭。

• 何处是家园！

  作者：湘言 发布时间：2009-11-13 17:25:29

       最初喜欢《夜火车》是因为它的图书封面。小开本封面被平均分为两半，一半白昼一半黑夜。白昼部分站立一个人，长衣长裤，一手雨伞一手公文包，俨然一副中规中矩的别里科夫模样；黑夜部分，火车在星空旷野下呼啸而过，一名男子站在轨道旁张开双臂，似乎马上要跃上火车扬长而去。

      事实上封面设计已经透露出这是一个关于双重人格的故事。青年知识分子陈木年从小渴望乘坐火车浪迹他乡，但是小城的封闭与经济的艰难使这种渴望成为一种奢侈。大学毕业前夕，陈木年因为一场虚拟的杀人事件而被扣留学位证，沦为学校花房临时工。在没有地位、没有尊严、没有爱情的境况下，他仍然坚守原地、等待领证、重新考研，因为他有一个精神导师，即大学者沈镜白教授。不过枯燥压抑的日常生活并没有磨灭“出走欲望”，陈木年常常在旁人的瞠目结舌当中扒上火车扬长而去。

       夜火车是一个符号，象征着摆脱庸常生活以及获取自由。躺在堆满黑煤或者松木的夜火车上，陈木年仰望浩瀚星空、倾听火车汽笛，获得了极大的自我认同和精神慰藉。讽刺地是，虽然陈木年极度渴望出走，也确实多次离开，但在短暂的精神放逐之后，他总会回归现实、回归体制，他并没有勇气真正“出走”、彻底“出走”。一个知识分子的双重人格由此展露无遗。

       在陈木年“出走”“回归”的反复无常中，另一幅关于知识分子的清明上河图在我们面前徐徐展开。坚持理想的画家金老师疯掉了；与世无争的许老师死掉了；虚伪的室友小日本堕落了、贪婪的大学同学魏鸣干起强奸勾当，而德高望重的沈镜白则是欲望与谎言的化身……青梅竹马的爱情也变得遥遥无期。外人看来光鲜亮丽的大学殿堂实则充满谎言与阴谋。

      作者徐则臣身处学院多年，对知识界的生态自然谙熟于心。他通过写个体的精神危机，进而道破了整个知识分子阶层的生存境况。1990年代以后，知识分子们不约而同地放弃了政治理想和启蒙欲望，躲进学院小楼，将精神寄托于象牙塔中的纯学术研究。不过，知识分子数千年的浪漫情怀和价值追问惯性，又使得他们不甘于体制的枯燥、寂寞、压抑，渴望像陈木年那样乘上夜火车，在旷野星空下进行一次精神放逐。可以说，忍耐现实与放逐精神的拉锯战是当下所有知识分子共同面对的生存境况。

       更为严重的是，知识分子们后来慢慢发现，他们所寄望的“纯学术研究”事实上并不“纯”。陈木年最初将理想寄托于老教授沈镜白，他想，即便没有金钱、没有地位、没有女人、没有学历，他仍然有沈镜白所代表的伦理支撑和精神至高点，沈镜白就是一个精神符号，一个神。可是最后，他发现沈镜白竟然是个伪君子和假道学，欲望充斥着沈镜白整个精神世界。的确，在这个价值紊乱的社会里，“学术研究”已经被商业洪流和个人私欲所包裹，无论是刊发论文还是评职称，似乎都与纯学术没有太大关系；在这个社会里，经济资本与权力资本轻而易举便可以转变为学术资本，而学术资本要转变为其他资本则显得步履维艰。于是，陈木年们失去了最后的精神家园。

       最为吊诡的是故事的结尾：陈木年后来真的杀人了！杀了情敌之后，陈木年连夜狂奔扒上火车，这一次他永远不会再回来了！不过毫无疑问，从扒上火车的那一刻起陈木年也永远失去了自由！