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• 作者：ikaru 发布时间：2021-09-28 08:44:08

  很友善的册子，右页的解说用语真的很漂亮，恨不得全部背下来

• 作者：小棉被 发布时间：2021-04-01 16:22:09

  很普通……

• 作者：yuouiu 发布时间：2014-11-30 00:51:42

  产品形态有很多种，不要局限在点播中

• 作者：国家特级壮女 发布时间：2017-12-01 21:25:14

  没什么用吧，小区里的树就查出来一种还是在百度帮助下

• 作者：Miss Tiger 发布时间：2018-06-23 21:55:17

  法国人总是有办法系列

• 作者：soso 发布时间：2019-10-26 11:25:03

  作者把手稿从0到1的过程都展示了，灵感这东西吧，还真是难说，最难琢磨的是甲方爸爸的心思

• 世間好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆

  作者：徐江屏 发布时间：2005-04-29 13:45:10

  讀完楊絳先生的《我們仨》好一陣子，一直沒敢多寫心得，怕一寫觸動了心頭上脆弱的神經，對老人形單影隻的處境湧上不可收拾的哀愁。有時整理書架，一眼望見台灣時報繁體版和北京三聯簡體版的《我們仨》並列，就只想見分別在封面及封底楊絳微顫的筆觸寫下的：「我一個人思念我們仨」，刻骨的心酸湧得人心疼。鼻頭一酸，眼睛就模糊了。硬忍著就是不讓淚流下來，一把年紀了，再這麼輕易就流淚，怎麼說都覺得「不要鼻子」。

  才剛讀了季季在中國時報人間副刊上登出的〈九五楊絳〉，頭段裏寫到：

  新舊交替年間，照例給深居簡出的前輩文友打電話，閒談近況，兼賀新年。歲月一年年為他們添壽，卻也一年年減損他們的健康。有的前輩往事模糊，言語困難；有的則衰弱多病，時常臥床。九十五歲的楊絳，年齡最長，思路卻最靈敏，談起一些我們共知的往事，以及一些我所不知道的新事，一件件不疾不徐，層次分明。後來說到生活，問她是否仍吃得不多，她答：但也不少。迂迴、含蓄，標準的楊絳語法。問她是否仍每天在大院裡散步，她答：耳朵有點背，怕人家同我招呼沒聽到失禮，不出去了，但是每天在家裡走七千步。思慮周密，毅力堅忍，典型的楊絳性格。

  說楊絳一個人的生活有多精彩，恐怕是不可能的。但要說有多悲戚，相較於其曾經歷過的風風雨雨，為錢鍾書、錢瑗，這三個人的家庭所共同經歷的悲歡歲月，諸般體會，恐怕楊絳在窗畔燈下回憶過往種種，仍能笑得出來。那苦放在心裏，是對不能一起共同生活的遺憾，對楊絳先生這般年紀，總要看淡，才有面對明朝太陽的勇氣。否則鑽了牛角，淨往悲裏走，楊先生恐怕也沒能活到如此的年紀。

  雖然《我們仨》問市已經有好一陣子，仍能不時讀到新的書評或感想文字，讀著讀著，老覺得讀者反而比楊絳先生更傷心，更感懷於如此孤單的境地。那古驛道上的追逐，後來走失了，只留下老人孤單身影的場景，無論如何都把人逼得心酸起來，熱淚盈眶自是免不了了的。只是對照起楊絳在《幹校六記》裏寫被當成牛鬼蛇神的慘狀，楊絳居然還能輕鬆以對，就不免讓更加對楊絳的堅忍毅力，有更深刻的體會。而在清華讀書網中讀到署名雪中伊人所寫的〈走近《我們仨》〉，從讀楊絳寫到憶自己故世的父親，兩段懷想，幽幽的牽動起相同的情愫，引起我留意的，卻是文章一開始所引楊絳在《我們仨》中寫到的詩句：

  世間好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆

  一時好奇，覺得楊絳所引的這詩句必有所本，而句法與錢鍾書自撰的詩句不太相符（錢鍾書甚少用如此淺白的譬喻），查了一下資料，白居易有首題為〈簡簡吟〉的詩，最後兩句是：「大都好物不堅實，彩雲易散琉璃脆」，寫蘇家小女早逝的事。全詩如下：

  蘇家小女名簡簡，芙蓉花腮柳葉眼。十一把鏡學點妝，十二抽針能繡裳。十三行坐事調品，不肯迷頭白地藏。玲瓏雲髻生菜樣，飄搖風袖薔薇香。殊姿異態不可狀，忽忽轉動如有光。二月繁霜殺桃李，明年欲嫁今年死。丈人阿母勿悲啼，此女不是凡夫妻。恐是天仙謫人世，只合人間十三歲。大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆。

  而楊絳所引的應該是引自《金瓶梅》第二十六回「來旺兒遞解徐州　宋蕙蓮含羞自縊」潘金蓮計唆孫雪娥羞辱宋蕙蓮，宋蕙蓮含羞自縊一節的題詩。想到這層淵源，頓生「好景不常」之慨。楊絳先生隻身孤影在家裏走七千步的身影，想來更寂寥了。

  也許楊先生不這麼認為，身為讀者，沒有如此堅毅的意志，只能在閒讀《我們仨》時，自淫在想像的溫情裏，慶幸自己享有的幸福生活。

• 从《十八岁》看冯唐和王小波

  作者：错别字 发布时间：2010-10-30 03:52:39

  读《十八岁》之前偶然读了冯唐评论王小波的《王小波到底有多么伟大》，里面列举王小波1有趣，2说真话，3.个人主义边缘化的优点，也指出王小波1.文字寒碜2结构臃肿的不足。这篇文章激起了我对《十八岁》的无限期待。

  读完《十八岁》以后却不免感叹一番，没事儿把王二挖出来评头论足的人，冯唐不是第一个也不会是最后一个，但是里面写得过王二的人没见一个。就让我们从冯唐评价王二的几个方面来对比下他们的异同。

  1.王二写的有趣，这个有趣不但是形容词还是个名词。王二写有趣的想法做法活法，有趣的事情写得有趣，无奈悲伤愤懑的事情也写得荒唐而有趣。不但成了某种态度，而且是一种追求和世界观。爱智慧，爱有趣这是他的小说杂文向我们传达的东西。

  《十八岁》有趣吗？我粗读一遍没回想起什么有趣的乔段，性，暴力，逆反和痴爱几乎是全部内容，让人不禁要问这是小说还是摇滚乐？人家摇滚乐里面这些主题都传达出改变世界的想法，《十八岁》里面对这些东西的描述在告诉我们什么？

  答案是冯唐同学在北京读中学的时候很酷。全校最美的两个姑娘一个明恋一个暗地里喜欢他。为此他找来2个正面好友的角色正衬他；还找来班长这个油头粉面的家伙反衬他。

  但是冯唐同学酷的什么呢？有反抗精神，爱读古书，嘴皮子好，和一本正经的木鸡学生们处处不同。这是七零后啊还是九零后非主流？显而易见，二者没有大的区别。如果说非要有什么区别，冯同学毕竟不靠文字吃饭，是麦肯锡的人，作为七零后成功人士杀入文坛。但是作品无关乎那些，曹雪芹兰陵笑笑生就不提啦，王二写黄金时代的时候家里经济来源还基本靠老婆呢。好文出自清贫，显贵流于浮华。至于冯同学，浮华都算不上，他的华尔街经历体现在这篇小说里面只有一个狐狸精给他做blowjob的描写，重复句子在不同的闪回中多次出现。关于他的文笔，咱稍后再说。

  荣格说过，虔诚的宗教信仰者和无神论者其实是同一种世界观的两个不同方向而已，本质上没有区别；我觉得，冯唐的性，反抗，暴力展现和冯唐所鄙视的按部就班规规矩矩也没有区别，而他们共同的地方是，从来没有过思考，为一个价值观贡献了全部精力体力和头脑却从未有过理性非理性的任何反思。

  2.文笔，《十八岁》里面重复的描写太多，“流光水滑的头发”描写适用于里面N位女性角色，每次出现N遍，我到现在分不清朱赏小翠大车二车长得有啥区别。咱能不能哪怕换个形容词儿？

  3.结构臃肿，王二的书刷刷读完了没觉得长，不同场景的转换如飞一般，从文革转到埃及女王的场景变迁如同当头给人一闷棍，看着那么眩晕而舒服。《十八岁》会突然从少年时代的某个场景强势插入进将来的某个剧透，不是小狐狸在宾馆里找穴位就是第六代导演和七零后大富翁如之何。这已经超出了转换的好不好的问题了，而是您插进来这么一杠子写将来这些人如何飞黄腾达是为滴神马？和本小说有关没？

  答案早就说了，为的是说这帮人都很牛逼，然后大家都很牛逼为的是衬托冯唐本人最牛逼。因为大家的牛逼也只是有钱，有地位而已，冯唐的牛逼如今已超越金钱，因为他已不在乎钱而在追求艺术表达；他竟然在小说里写自己当年如何评价毛姆，劳伦斯，马克吐温，柳永，又是如何炼字。

  唉，怎么说他好呢，装逼都装的这么肤浅。还好意思在后记里面列举了王二余华的名字，一面写着自己要纯粹得表达艺术，一面却不在乎自己有没有艺术要去表达。读者只好庆幸，还好文学不是华尔街。

  最后的最后，再说下《黄金时代》和《黑铁时代》。大家说《黄》是王二最牛的作品，而我却觉得《黑》才是王二第二口气喘过以后的力作，是超时代的时代感受，是我之所以肝肠寸断的原因。而冯唐，连一个王二心灵相通的读者都算不上。