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古玩收藏投资确实存在着巨大的利润空间，这个空间让所有人闻之而心动不已。于是乎，许多有投资远见的实体与个体（无论财富多寡）纷纷加盟古玩收藏投资市场，成为古玩收藏的强劲之旅，古玩投资市场也因此而充满了勃勃生机。

《紫砂壶鉴藏全书》作为“零基础玩收藏”系列图书之一，全书不是高深的、枯涩的理论描述，而是作者多年的实践总结。一招一式皆真知，一看就明白，一学就会用，是紫砂壶收藏爱好者值得拥有的入门级工具书。一书在手，即可真正做到明明白白学知识，轻轻松松玩紫砂壶。

第一章紫砂壶概述

一、紫砂壶的形体结构

1.壶钮

2.壶盖

3.壶嘴

4.壶把

5.壶身

6.壶底

7.气孔

二、紫砂壶的造型之美

1.几何形体造型

2.自然形体造型

3.筋纹器造型

4.博古器造型

5.水平壶和茶器造型

三、如何给一把紫砂壶命名

1.象形命名法

2.引申命名法

3.拟人命名法

4.用典命名法

5.装饰命名法

四、紫砂壶是最理想的茶具

1.紫砂壶与其他茶具优劣比较

2.什么样的茶适合紫砂壶来喝

五、紫砂壶分哪些档次

1.大路货

2.细货

3.特种工艺品

六、紫砂壶为何盛产于宜兴

1.经济富饶

2.盛产名茶

3.文人荟萃

4.盛产陶泥

5.悠久的烧陶历史

第二章紫砂壶历史发展

一、紫砂壶源头是茶文化

1.古代饮茶之风

2.饮茶的方法茶具的变迁

二、紫砂壶的时代发展特点

1.宋代的紫砂壶

2.明代的紫砂壶

3.清代的紫砂壶

4.民国的紫砂壶

5.新中国的紫砂壶

三、历史上的紫砂壶艺术名家

1.供春：宜兴紫砂壶的始祖

2.时大彬：紫砂壶之集大成者

3.陈鸣远：开自然型紫砂壶之先河

4.陈鸿寿：书画与壶艺之结合的代表

5.邵大亨：一壶千金难求

6.顾景舟：近现代的壶艺泰斗

第三章紫砂壶的鉴别

一、紫砂壶赝品流行

二、紫砂壶鉴定的内容

1.断代

2.识别制作者

3.辨伪

三、新壶做旧的方法

1.新壶刻老款

2.老壶改款

3.人造包浆

四、泥料的鉴定

1.听声音

2.看密度

3.看质感

五、工艺的鉴定

1.看壶的整体感觉

2.看壶底和壶壁结合处

3.看身筒内的纹理

4.看内壁印章

5.看壶嘴到壶把中间处

6.看泥料成分

7.看价格

六、器形的鉴定

1.器形鉴定的三大好处

2.认识紫砂壶器形的历史演变

3.从器形风格辨作者

七、光泽的鉴定

1.明清紫砂壶的光泽特点

2.新旧紫砂壶的光泽特点

八、款铭的鉴定

1.款铭辨伪的窍门

2.老壶改款铭的辨识

九、拼凑伪品的鉴定

十、气质神韵的鉴定

十一、名家仿品另当别论

第四章紫砂壶的投资

一、青年陶艺家作品的投资

二、现代工艺大师作品的投资

三、当代名家作品的投资

四、古代名家作品的投资

五、无名氏壶也值得投资

六、名家书画壶的投资

七、研究成功的投资者

八、初级收藏投资者注意事项

1.先学习后出手

2.先低价再高价

3.先模具壶后手工壶

4.收藏名人壶也要注重艺术质量

5.学会鉴别

6.慎买高价获奖壶

7.寻找自己喜欢的壶

8.树立正确的投资理念和心态

九、哪些紫砂壶是投资首选

1.名家制作的紫砂壶

2.艺术价值高的紫砂壶

3.有鲜明时代特征的品种

4.纯手工壶

……

附录一历代著名紫砂艺人

附录二历代紫砂专著简介

附录三明代至民国初年常见紫砂款识一览表

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书籍介绍

古玩收藏投资确实存在着巨大的利润空间，这个空间让所有人闻之而心动不已。于是乎，许多有投资远见的实体与个体（无论财富多寡）纷纷加盟古玩收藏投资市场，成为古玩收藏的强劲之旅，古玩投资市场也因此而充满了勃勃生机。

《紫砂壶鉴藏全书》作为“零基础玩收藏”系列图书之一，全书不是高深的、枯涩的理论描述，而是作者多年的实践总结。一招一式皆真知，一看就明白，一学就会用，是紫砂壶收藏爱好者值得拥有的入门级工具书。一书在手，即可真正做到明明白白学知识，轻轻松松玩紫砂壶。

• 作者：郊山果园 发布时间：2019-05-31 23:12:58

  提到的两位沟通心理学学家需要重视，艾瑞克.伯恩写有《人生脚本》《人间游戏》，史蒂芬卡普曼《人间无游戏》。

  基本思路就：信息共享是形成功能型组织的必要条件。

  沟通就是面对困难，面对困难就是成长。

  1.能面谈就不要打电话，能打电话不要发文字信息。

  2.控制情绪，有情绪是因为自己掌握的信息片面。

  3.分清事实与想法，自己设想，对方设想。

  4.共识，目标，执行步骤。

  不推荐买这个书，可以借看一下，日本有个词“现场力”。

• 作者：晓·熟 发布时间：2022-07-10 19:17:11

  原文多为大家作品，品质有一定保证。结合一年级上拼音学习使用。儿歌简短，押韵，学习相关拼音的时候可以作为拓展儿歌使用。

• 作者：席缪 发布时间：2021-05-10 11:29:40

  罗新，确实是一位被耽误的小说家——试试嘛，写小说吧，绝对比研究贡献要大……

• 作者：Ann. 发布时间：2012-03-21 20:39:53

  考研的时候用的最多的一本书吧。虽然还是有不少的错误，但是编得蛮认真，内容很丰富，用它再加上自我总结，进步还是蛮大的。

• 作者：momo 发布时间：2023-05-14 16:25:01

  中日双语

  语言风趣幽默，充满人生哲理。

  在现代也能产生很多共鸣。有日语原文真的太赞了。

• 作者：Christian Dior 发布时间：2023-02-23 02:01:24

  图还可以

• 【地铁絮语】01 翻译日志

  作者：小黄豆 发布时间：2019-06-18 21:31:39

  历时两个多月，终于将两本小说翻译并优化完毕。

  先简要说一下说我是怎么做的。

  《2033》翻译的很没效率：我看的版本是贴吧发布的翻译接力版本。我先看到了第五章，发觉对车站的翻译完全乱七八糟，所以花了一下午做了一个中英版高清地图，按照地图一点点往下看，看到17章左右，发觉小说缺了一大块翻译，又找来英文版补缺。在对照着英文的前提下一直翻译到小说结束。在这个过程中，发现旧翻译版本错字连篇、错误百出、缺漏很多而且多处语句不顺，所以决定调头从第一章对照着再重译一遍。于是完整走了一遍整本书。这样的好处是因为第一遍看过，第二遍再翻译就能前后对应。缺点就是速度很慢。（当然，我虽然两本书校对了好几遍，还是没法避免100%没有错字，各位多担待吧。）

  每一章我可以最少补充出2000字，有时候是3000字的缺漏。而比较极端的是两次1万字和一个8000字的缺漏，这样加起来我大概增加了最少4万字的内容。

  因为有了经验，《2035》则选择了从一开始就中英对照翻译。因为有些部分比如人名发音问题信不过英文版，我又找了俄语版的小说进行对照。也是因为前人翻译水平相对《2033》高很多，进展就快得多了。这之后，因为一些原因，又把《2035》完整走了第二遍，又趟出一堆雷。

  说真的，好累啊。每次都是空闲时间一直到半夜，每天能推进2章就是好成绩了。

  在翻译初期，我是想按照专业翻译的思路进行工作的，但是查询网上关于文本翻译的规则，除了“信达雅”这种外行片汤废话以外，就再没相关文章了。所以我只能在翻译过程中总结出一些规则。以下说一下我对翻译的认识。

  1、小说是小说，游戏是游戏

  因为国内认识《地铁》系列小说完全得益于游戏，所以在翻译小说的时候，之前的翻译者总是或多或少受到游戏影响，造成不尊重文本的问题。我本人对此是极度反对的。比如说人名问题。大都会the order的指挥官无论在俄语版还是英文版的《2033》里都叫“梅尔尼克”，只有游戏中称为“米勒”。（英文版2035在这方面同样十分不专业，以至于我必须对照俄语版翻人名）还有就是游戏中主角阿尔乔姆的朋友叫“尤金”但在小说里一直叫“甄亚”——当翻译者把小说里的“甄亚”全部换为“尤金”以后，就出现了一个特别蛋疼的问题：小说中部确实出现了一个角色叫尤金，这就造成了混淆。如果没有英文文本作对照，我是不可能发现的。

  玩家因为一份自己的喜好，就很粗暴地将游戏人名嫁接到小说里。但是我想请问诸位有没有考虑过一个问题，为什么游戏制作组在改编小说的时候，特意选择更换人名？而且是有的换了有的没换，比如主角阿尔乔姆、继父苏霍伊、猎人、波旁、可汗等等这些都没有变化，但其他重要角色却进行了巨大更改。这是为什么？我的理解是，因为制作组对于部分人物的理解是不同于小说的，所以为了强调“我和小说不同，请不要混为一谈”所以故意改名。这个最好的两个体现就是梅尔尼克及其女儿阿妮娅的改名。梅尔尼克在小说里的形象是迂腐而且愚蠢的，而游戏中从《2033》到《离乡》都是英勇、固执和可爱的形象。而阿妮娅在小说《2035》里戏份比较低，在大多数时间里跟阿尔乔姆的理想也是对立的。但在游戏中，阿妮娅的对应角色为安娜，从《离乡》开始就高度配合、支持阿尔乔姆，两人无比亲密；同时安娜和父亲米勒的关系也要亲密的多，在进入亚曼托堡垒的时候，女儿还为即将面见国防部长的父亲正一正衣服。如此种种。

  相反，没有更名的角色其性格还有定位和小说完全一致，比如说可汗，虽然可汗在小说里和大都会没什么瓜葛，也没有那么重的戏份，但是他确实像一个充满智慧的巫医一样引导了阿尔乔姆面对问题。尤其是在小说结尾给予阿尔乔姆重要叮嘱和暗示。这一点游戏完全继承了，所以不需要更名。其他也一样。

  混淆游戏和小说的恶果就是，玩家在看小说的时候会代入游戏的经验，而小说读者如果去玩游戏又会受小说的影响。这样一来于游戏于小说都是不尊重。何况制作组还专门提醒大家了“要分开啊！”

  我不反对人物对比，但是我坚决反对混合二者。游戏只是从小说中吸取需要的素材和营养的再创作，而非改编，或“游戏化”。所以游戏诞生之初，它就与小说走在了两条线上，这两条曲线或有交集，但无论路径还是颜色都是截然不同的。

  游戏将“the order”替换成了“游骑兵”，然后又被翻译回小说里。这一点我是相当反对的。因为“rangers”一词有专门指代，就是美国特种部队。而之所以用了“ranger”是因为该部队形成与打击印第安人时期的骑兵巡逻队，巡逻队之间保持的距离长度叫做“ranger”，于是该骑兵队被大家昵称为Rangers，而因为该骑兵队作战骁勇，且战术多变纵横迂回，所以其地位被保留下来，在建立特种部队的时候就直接使用了其绰号。而the order是莫斯科人的组织，跟美国佬八竿子打不着。order有“秩序、命令、xx教团、xx团体、xx会社、xx隐修会”等含义，这就是为什么《the ordr 1886》叫做《教团1886》。所以最终，我将“the order”翻译为“兵团”。如果有人疑问为什么不用“斯巴达”，可以查阅英文版，该词在英文版《2035》中仅仅出现两次，而the order高达上百次。斯巴达可以说也是一个被游戏发扬光大的称呼，但在小说里并没有多大分量。

  2、站名、人名必须尊重事实并照顾小说世界观

  这一点英文版也难辞其咎。

  2.1

  《地铁2033》翻译起来毫不吃力，虽然我采取的是效率比较低下的翻译方式，但整个过程很享受。前人翻译版本里的错误对我来说就像棋盘一样清晰，前后对照的修正可以说信手拈来。累主要是因为字太多了。而《地铁2035》则吃力至极。大致因为这样几个原因：网上流传的两作英文版本我猜测不是同一出版社的，或者不出于同一翻译之手，因为语言组织和专有名词的翻译不一致。《2033》的英文版很老实地按照俄语思维翻译车站名，大多数车站都按照俄语翻译为xxxxskaya（站）的设计。好处就是当我搜到任一版本的莫斯科地铁站英文地图的时候，所有的词汇都能对应上。另一个好处是，《2033》英文版照顾到了世界观问题，在车站命名上面不会搞乌龙。

  但《2035》明显以上问题都没有照顾到。比如说红线东北起始站，波德别列斯基街站被翻译为索科洛夫斯基林荫道站，起初我以为这是一个小站，所以不会标在大地铁图上，这种情况在《2033》出现过，所以我在多份地铁图上找了好久，找到脑袋都要炸了就是找不到这个车站。更令人恼火的是上一版本《2035》翻译该位置的人做了一个完全错误的注释，给我造成了相当的误导。最后通过百度百科才了解到，该站是在现实中2014年下半年改名为“索科洛夫斯基林荫道站”的，但是根据小说世界观，2013年世界开战，莫斯科社会彻底停摆，那么还怎么改名字呢？尤其是小说里根本就没提到红线对这一车站进行了更名。

  另外让我比较郁闷的就是阿尔乔姆的老家“ВДНХ”，《2033》英文版叫“VDHKh”、《2035》英文版叫“展览馆”，中文翻译有的叫全饿展览馆、有的叫全俄成就馆。我自己专门查了这个站命名的历史，在《地铁2033完整版》中有一条专门的注释来解释这个问题。无论在哪本书里，俄语版一直采用“ВДНХ”的写法，俄语“ВДНХ”的全称就是“国明经济成就馆”，简称国经成就馆，但因为名字太长，于是为了保留俄语原味，两本书全部统一为“VDNH”。“VDNH”就是“ВДНХ”四个字母的直接转录。而“全俄展览中心”的俄语为“ВВЦ”，小说里一次都没出现过。

  英文版《2035》明显是为了照顾阅读，方便读者查询的时候能直接找到这一车站，或者，就是该翻译根本不知道换站名的事情，在译介小说之初直接找一份与小说写成时间同年的英文版地铁图就用了。而且站名都变成了“xxxx station”，俄语站名其实并不是所有车站都是xxxxskaya的格式，且英文版有时候会省掉station。所以英文这个翻译方式就很简单粗暴了，这为我查询站名造成了极大困扰，尤其是其站名和地上街名重名的时候，会分不清哪个是站哪个是街。

  2.2

  《2035》另一个翻译吃力之处是上一位中文翻译者或者是翻译者们，不肯对应原文翻译人名，把“哈利·波特”全部省略为“波特”。但是欧洲人是有欧洲人人名的格式和道理的。欧洲人的人名格式为“名·父名·姓”比如“哈利·詹姆斯·波特”，而俄罗斯为“名·父称·姓”。而所谓父称是指父名+ich的格式，比如一个人父亲叫安德烈，那么父称就是安德烈+ich，并根据发音进行变更，变为安德烈维奇。再者就是女性父称后缀会不同、名称结尾字母为元音的时候尾缀会变更。《2035》中有过一个人名的伏笔，结果因为翻译者把所有的哈利·詹姆斯·波特、波特先生全部翻译为哈利，造成这个伏笔效果彻底没了。但就因为原文同一人名叫法不同，我没法一次性使用word批量替换，只能全程手动删改，这造成了相当大的工作量。真的是翻译了两轮下来才将绝大多数的人名改正。

  2.3

  关于名字问题的另一重灾区体现在《2033》，最初不知道为什么“Artyom”这么奇形怪状的名字能翻译成“安东”，结果到了小说后半真的出现了一个叫“Anton”的角色，当时那场面真的是相当混乱。各种“安东对安东说”、“安东接过安东手里的东西”或者“此安东在A站，突然蹦到了G站”这类情况。

  3、翻译者是客观工作者，不是评论家、不是导游、不是大喇叭

  无论《2033》还是《2035》我所有的注释全部采用了“【注：xxx】”的格式，并且删除了大量原翻译者的注释，我原来也考虑过这样会比较得罪人，但是还是强制执行了。得罪人就得罪人吧，抱歉了，但这必须做。原翻译者的注释涉及大量剧透、与游戏的混淆、错误理解。

  比如说《2035》中有一些内容是和前两本小说呼应的，对于前作已经读过的人当然没问题，但对于从后面开始看的人这样是高度损坏阅读质量的行为，所以我全部替换成了“【注：详见《地铁203x》】”的各式，保留阅读体验。

  再比如，小说《2035》中大量背景事件都和游戏《地铁最后的曙光》重合，这就使很多人觉得小说《2035》和《曙光》是接续的。但是我想请问如果是接续的，为什么“D-6”这个词在《2035》英文、俄文版里一次也没有出现过？而且哪张小说地铁图里标注的D-6是在剧院站？小说的世界观在现实中都是有依据的，目前发现的D-6隧道入口就是小说里标注的位置，除此以外再没其他地方叫D-6了。所以这样的注释只会误导读者。

  还有，部分时候小说故意将内容写的很含蓄，比如通过纯粹靠对话进行叙事，为的就是让读者自己琢磨发生了什么。结果这种效果全部被注释破坏了。我仅仅在部分过分含蓄或者“味道”翻译不出来的地方有注释，但其余都是纯客观的背景知识介绍，不夹私货。

  不过请诸位多担待的是，无论如何，因为小说里涉及大量俄罗斯风俗、历史、政治内容，所以注释量非常大，希望不会影响到你们的阅读体验。我特意减小一号字体，以示区别。

  ========================

  不过在最后，我要感谢之前参与翻译的所有人们，不论你们水平如何高低不同，不论错别字有多么巨大，不论缺了多少内容没翻译。但是我都真诚地感谢你们的劳动，没有你们走在前面，给我启发，我现在可能还在傻等一个完整版而没有动手亲自翻译。另外如果《2035》中文版是由一个人翻译完成的，我必须特别感谢这位翻译者，虽然错字、理解错误、遗漏依旧不少，但是你很精心地查找作者用典的出处、补充资料，并且翻译的颇有文采。实在感谢。

  【地铁絮语】索引目录：

  https://book.douban.com/review/10251480/

• 《一个隐形人的画像》与《河的第三条岸》中的父亲形象

  作者：pan pan 发布时间：2012-05-30 21:01:39

  “以死为始。倒退着走进生活，然后最终，返回死亡。否则：试图说关于任何人的任何事都是一种虚荣。”

  父亲去世了，“我”认识到，如果不加紧行动，父亲的整个一生将会随之消逝。在另一方面，“我”却没有感受到世界的崩塌，没有留下一滴眼泪，事实上，父亲在世时一直与生活保持着一段距离，他是个隐形人，“坚韧地、不透光地生活着，仿佛对这世界免疫。他不想一个要占据空间的人，而更像一块无法穿透的人形空间。世界在他身上弹开，被他撞得粉碎，有时依附于他——但从未穿越他。”

  “我”开始触摸父亲居住的处所，开始收集有关父亲的记忆碎片，这是尴尬、辛酸，又有些恐怖的经历，因为这些本身平淡无奇，它们的意义存在于对它们的使用，然而现在父亲去世了，它们也就变成思想、意识的遗骸；而那些过往的记忆呢，人对存活在记忆中的东西总是特别怀有情感，记忆储存已有的感情，引发未曾被察觉的感情，同时它还创造感情；也就在“我”拾起记忆碎片的同时，慢慢拼凑出父亲的模样。

  父亲是个按部就班的人，在与母亲离异之后，甚至还保留着所有的东西，当然这并不是留恋，支配他的行为是疏忽，而非记忆；他存在着，却又缺席于一切人的生活之中：他的行动、话语、目光，仿佛总是可以透过你的身体，漫不经心地向着远方伸展；又或者，他伪造了谎言，像一个操控师，提着线牵动着木偶于他人交往，那么，他的世界不会被侵犯，他永远被保护在这层伪装之下。“我”曾希望父亲对于他刚出生的孙子表达溺爱，那么，这种爱可以通过一个幼童折射到“我”身上，然而父亲将头探入到童车中十分之一秒，起身说：“多漂亮的孩子，祝他好运。”没有停下脚步，进屋去了。当然，这只是无数例子中的一个。

  父亲是平静的，像一座正被白蚁从内部啃食的大厦，他的孤独隐然待发，所以父亲培养了一种自动化行为，一种阻止他采取任何需要审视自身行为的情感倦怠，使自己绕过孤独。但同时，这种冷漠与疏离的惯性也救了他，使他可以活下去。直到他活不下去为止。

  父亲去世，“我”的回忆使他悬置与死亡无关的空间里，那么现在，“我”的回忆即将终结，拖延不了，“当我走进这沉默，意味着我父亲将永远消失。”

  而在罗萨的小说《河的第三条岸》中，父亲是一个尽职、本分、坦白的人，他并不比谁更愉快或更烦恼，也许只是更沉默寡言一些。但有一天，发生了一件事：父亲竟自己去订购了一条船，并从此登上了船，其实他哪儿也没去。他就在离家一英里的大河里划来划去，漂去漂来。每个人都吓坏了。从未发生过，也不可能发生的事现在却发生了。亲戚、 朋友和邻居议论纷纷，母亲觉得羞耻，请来牧师驱魔，叫来士兵恐吓，全不作效，父亲谁也不理，日复一日，年复一年，生命在废弃和空寂中流逝， 他却一点都不在意。

  没有任何缘由的，生活所有的原子微粒重新组合，父亲就这样直转弯，踏上了另一条旅程，他的孤独，在大河汤汤中流淌，得到了消解，像春雪化冻，“哗”的一声冲流下来。父亲及时的抓住并珍惜它，唯恐漏掉一丝半息。

  不知道为什么会在阅读的时候想到《河的第三条岸》，也许都是父亲的意象，并且他们都是孤独的，只不过，奥斯特的父亲以依赖惯例，放弃思索来对孤独进行回避，并最终瓦解于孤独中；而罗萨笔下的父亲，认可并服从于孤独，他将过去的零碎归于空洞，而自己就在河流中无止境的漂浮下去，最后很可能就是沉入遗忘的深渊里。这会是他想要的结局么？他也许不会在意了吧。