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• 作者：无无如如 发布时间：2020-04-05 13:08:55

  看到二题，实在忍不住要辩驳一下。作者认为杜堇《伏生授经图》与阳明学有关，但却缺乏考证。如杜堇是否与阳明学人有交往，杜堇事迹中是否有阳明学痕迹，此类考证皆无。若以时代风气概论，杜堇其时并非只有阳明一支。且作者已经注意到杜堇与吴门的关系，却无有思考是否杜堇与吴门的关系更为密切，而陈献章湛若水一脉是否才和他的行迹契合。再论及《伏生授经图》作为图式的演变，又论以未有实物故不作证据。可历代诗人题《伏生授经图》如此之多，即使没留下画工姓名，就等于无此图式吗？难道前代画工都是受阳明学的影响？结论先行，不可！

• 作者：mona其实在阴笑 发布时间：2010-04-02 23:30:09

  zha xi de le

• 作者：from20200216 发布时间：2021-08-03 22:12:58

  今年因为疫情不方便带孩子去旅游，就买了这套书，搭配着中国拼图和

• 作者：12 发布时间：2022-05-21 09:32:21

  一个不去想理由的人，用行动＋垃圾模型，代替过于精细的计划，少用“但是”，改为“而且”。

• 作者：Brenda 发布时间：2009-11-27 16:48:44

  考虑到她整体剖骨见髓的犀利，这是Horney比较让我失望的一部书，应该为她早期发表在杂志上的文章。受经典精神分析理论响太大，远不如她个人出版关于神经症书中的见地。

• 作者：海纳百川 发布时间：2013-01-20 21:35:47

  高一的时候看到《篮球飞人》，立刻就迷上了篮球，常常在球场上流连忘返，终于有一天被班主任一句“天天打篮球还考不考大学了”的怒吼给终结了，现在我早已大学毕业，身高却永远也不可能达到189.2cm了。没钱任不了性，到了高三也没看全整套，一个小伙伴就提议大家凑钱买一套来看个过瘾，我毫不犹豫地拿出自己的全部积蓄给他，可一直到住进了大学宿舍也没看到这套有自己股份的画书，以后每到假期都追着他问，弹指间20年过去了，我有时会想，是不是被骗了呀？

• 2个皇帝、3个国王、1个王后，衰落、崛起：《拿破仑王朝》300年

  作者：漠鹰 发布时间：2020-02-24 11:11:37

  在300余年的历史上，拿破仑家族不仅仅改变了法国的历史，更是深深地影响着世界历史的发展。

  温斯顿-丘吉尔曾经说，拿破仑是自恺撒以来欧洲最伟大的实干家。

  身为波拿巴家族的标志性人物，拿破仑不仅仅是法国的领导者，更是整个家族的荣耀，带领着整个家族在历史的长河中熠熠生辉。

  虽然最终一代枭雄拿破仑在圣赫勒拿岛上黯然离去，但是他的传奇依然在延续，他的家族也依然活跃在历史舞台上，给历史增加了许多兴衰沉浮的故事。

  1、拿破仑王朝：创造历史奇迹的那个家族

  《大国崛起》中曾经这样说过：“大海总是在最平静的地方掀起波涛。历史像大海，总是在最让人意想不到的地方创造奇迹。”

  在欧洲，声名赫赫的拿破仑家族就在这样创造着奇迹，在300余年的历史上，拿破仑家族不仅仅改变了法国的历史，更是深深地影响着世界历史的发展。

  对于中国人来说，拿破仑是一个天才，印象最深的恐怕就是他“

  中国是头睡狮，当它醒来时，会震撼世界。

  ”这句对中国发展的断言了。

  温斯顿-丘吉尔也曾经说，拿破仑是自恺撒以来欧洲最伟大的实干家。

  无数的文豪作家在文学作品中提到了拿破仑，他们对拿破仑是褒贬不一。

  像海涅就是拿破仑忠实的粉丝，他在《思想·勒格朗书》中，发出了狂热的呼喊：“皇帝!皇帝!伟大的皇帝!”；

  而俄国的列夫·托尔斯泰对拿破仑则是极尽鄙视之所能，他这样评价到：“挺着肚子、托着肥胖的身躯在岛上闲逛，把全部精神寄托在回忆自己昔日的威风上的一副可怜相，真是极其可悲而又可憎。”

  普希金对拿破仑的评价则是要客观、全面得多，他先后为拿破仑描绘出三副不同的面孔：“人问的灾星”、“伟大的人物明星”和“世上奇异的过客”。

  但无论是对拿破仑有什么样的看法，总归是无法否认拿破仑在历史上的伟大。而且自拿破仑以后，他的家族成为欧洲历史上最为显赫的家族之一，波拿巴家族先后出现过两位皇帝，三位国王，一位王后，数位重要官员、社会活动家。

  身为波拿巴家族的标志性人物，拿破仑不仅仅是法国的领导者，更是整个家族的荣耀，带领着整个家族在历史的长河中熠熠生辉。

  虽然最终一代枭雄拿破仑在圣赫勒拿岛上黯然离去，但是他的传奇依然在延续，他的家族也依然活跃在历史舞台上，给历史增加了许多兴衰沉浮的故事。

  

  皮埃尔·布朗达的《拿破仑王朝：波拿巴家族300年》一书，通过波拿巴家族的17个成员的不可思议的命运故事，构建了波拿巴家族的家族史，用白描的手法再现了波拿巴家族3个世纪的兴衰，让人们对于这个传奇的波拿巴家族有了更全面立体的了解。

  2、伯父与侄儿，法兰西第一二帝国皇帝

  在西方近代史上，法国的政局相对比较曲折且充满动荡。从1789年的法国大革命至1875年第三共和国的确立，法国经历了四次革命，三次共和、两次帝制。

  而这两次帝国整体，都是由波拿巴家族来执政的。也就是由拿破仑·波拿巴执政的第一帝国和他侄子路易·拿破仑·波拿巴执政的第二帝国。

  

  在第一帝国时期，拿破仑通过雾月政变上位，并以自己的决断与坚韧，过人的人格魅力与强大的政治才能，稳定了法国社会，制止了大革命社会后期的动荡。

  拿破仑颁布了《拿破仑法典》，改组了政府与机构，改革文教，确定了法国教育体制，可以说为法国的现代化进程起到了不可磨灭的作用。英国传记作家罗斯曾经说过， “拿破仑在内政方面的建设才能，丝毫不亚于他在军事方面的雄才大略。”

  虽然后期第一帝国在其他欧洲各个国家的围追堵截下最终崩溃，拿破仑本人也被囚禁在圣赫勒拿岛，但是他给法国带来的影响一直延续了很多年。

  

  路易·拿破仑·波拿巴作为拿破仑·波拿巴的侄子，在伯父的帝国崩溃后，年幼的“荷兰王子”长期在德意志和瑞士流亡。1848革命期间，路易重返法国，并凭借着家族的声望很快在政坛崭露头角。在1851年的政变过后，路易将法国再次拖入帝制，是为法兰西第二帝国。

  在路易皇帝时期，法国的资本主义发展极为迅猛，工业化进程加速，最终完成了工业革命的过程，法国民众的生活有了明显的改善。在帝国的后期，路易·拿破仑·波拿巴还进行了政治上的自由改革，使得法国在世界上第一个实现了男性公民的普选权。

  可以看得出来，波拿巴家族的人天生都有着政治敏感性与军事才能，两个帝国都是在战乱与动荡的时代背景下建立的，而两位帝国领袖都能够抓住机遇，一举上位。

  第一帝国当时内忧外困的危急政治形势，给拿破仑的帝国专制提供了上位的契机与合法性；而第二帝国则是在民主革命与工业革命的大时代背景下建立起来的，全民的公选又一次为帝制的合理性提供了依据。

  不得不说，拿破仑家族是欧洲贵族中相当特别的一个，他们横空出世，在欧洲的政坛上呼风唤雨，随着领袖人物的去世突然变得悄无声息，但是很快有东山再起，将欧洲各国惊出一身冷汗。

  除了特别的军事才能，波拿巴家族在政治上也足够成熟，兢兢业业地治理着法兰西帝国，许多创造性的举措在法国的现代化进程中发挥了极为重要的作用。

  正是凭借着这两位皇帝，尤其是拿破仑大帝的威信，波拿巴家族在欧洲积攒起了足够的威望，即使是在拿破仑寂寞去世，家族衰败之后，波拿巴家族的后裔仍然凭借着积累的威望与信任，涌现出一个又一个精英，让波拿巴家族的名望在欧洲甚至是世界上一直延续。

  3、自负或胆怯、迷人或平庸、悲情或可怜：波拿巴兄妹众生相

  一个人的性格、眼界、层次，与他的出身是分不开的。作为叱咤风云的拿破仑，其家人对他的影响无疑是巨大的，当然，这其中有着正面的影响，也有着消极拖后腿的影响。

  

  拿破仑的父亲鼓励他走入了军队，并对热血、责任、爱国有了足够的认识，而母亲对于他的性格成长起到了相当关键的作用。

  在执掌法兰西时候，处于谨慎，也是出于对其他各方势力的警惕，他重用拿破仑家族的人，兄长、弟弟都委以重任，但最终的结果却是让拿破仑大失所望。

  他的哥哥约瑟夫波拿巴，长相英俊，情场上得心应手，政治上却乏善可陈。先后做过那不勒斯的君主和西班牙国王，一直笼罩在“拿破仑替身”的阴影之下。身为长子，却没有弟弟的权势，在许多政事的处理上，也被拿破仑所轻视，由此约瑟夫和拿破仑在政治上开始分道扬镳；

  兄弟吕西安，野心勃勃，对权力充满了渴望。在被派去西班牙当大使的时候，误事没有及时签署和平协议，并违背拿破仑的意愿与情妇结婚，被拿破仑放逐意大利；

  天性喜欢享乐的热罗姆，不学无术，被封为威斯特伐利亚的国王后，疯狂地压榨国民，整个王国动荡不安。在俄国人攻打法国的时候，他拱手投降，将法国东北部让给了敌人，让法国的防线出现了缺口，间接导致了拿破仑的失败；

  拿破仑的三个妹妹们，最大的问题跟中国许多家庭一样，来源于她们的嫂子-约瑟芬。她们认为约瑟芬不配成为王后，公开反对她，甚至通过自己的丈夫们或明或暗地在政治上反对拿破仑。这三个惹事的妹妹也间接成为帝国崩溃的根源之一。

  就像是有人总结的，“他可以统治整个欧洲，但却无法统治他的家庭。”

  整个拿破仑家族权位过人，他的哥哥是西班牙的国王，弟弟是荷兰的国王，妹夫是那不勒斯国王，自己又是法兰西皇帝和意大利国王，拿破仑家族统治了几乎整个欧洲。但也是这种权力的争夺让拿破仑帝国走向毁灭的边缘。

  4、家族的荣耀与信念：欧洲波拿巴家族的辉煌

  看到波拿巴家族辉煌的历史，不禁让人想到，在我们中国，古代比较讲究家风门第，也有延续数百年的望族名家。

  远的如西汉时期的琅琊王氏, 从东汉至明清1700多年间，琅琊王氏共出了35个宰相、36个皇后和36个驸马以及186位文人名士。其鼎盛时代当推东晋时期，王羲之,王献之,王导等人都是其中的代表人物;

  近代的如曾国藩,曾氏一族与拿破仑家族兴盛时期相隔并不远,在清末与民国时期,曾氏出现了很多能臣良将,著名的“曾氏家书”更是影响了许许多多人。

  虽然东西方文化并不相同,东西方的观念也不尽一致,但是家族,却是每个人心中最珍视的那一部分。

  家族，既是每个人成长的基石，也是提供个人成功素养的沃土。纵观历史，几乎每个成功人士的背后，都有一个兴盛的家族；而每个兴盛的家族，都有着可以世代传承的家族荣耀与家族传统。

  钱穆先生在诠释门第与家学的关系时候，曾经说过，

  “凡此皆以门第之盛与学业之盛并举。惟因其门第盛，故能有此学业之盛。亦因其学业盛，才始见其门第之盛。”

  波拿巴家族的荣耀源自于拿破仑的巨大成就，源自于各成员在欧洲王室的地位，在此基础上，拿破仑的后代们在各领域都有着自己突出的成就。

  

  “查利”，美国联邦调查局（FBI）的创始人；

  玛蒂尔德，在艺术上倾注毕生心血，人称“艺术圣母”；

  玛丽，上演辛德勒名单，将弗洛伊德从纳粹手中解救出来。

  波拿巴家族的这些成员，虽然已经不再是政坛上耀眼的明星，但是只要去追寻，在各方面都能寻找到波拿巴家族那深厚的印记。

  5、王子和公主的记忆：波拿巴家族生生不息

  2015年6月19日，20万人见证了滑铁卢战役的重现。演习中，担任演习的人员身上穿的与1815年将士们一样的军装。仿佛时光回到了那个见证拿破仑一世辉煌与失落的时代。

  在参观的人群中，有一位身材高大的年轻人，他就是让－克里斯托夫•拿破仑。同时，他也是路易•拿破仑的孙子，当今法国拿破仑皇室的领袖。

  

  历史如烟人如梦，风流总被雨打风吹去。拿破仑的家族荣耀已经成为过眼云烟，整个家族今后将何去何从？

  年轻的波拿巴亲王显然有自己的想法，就像克里斯托夫在报刊中的陈述一样:

  “我去学校的时候常常能够遇到那些士兵军官。中午，有些人还在那里，驻守在大楼门口著名的大卫的油画前，这群人一定要高喊‘拿破仑万岁’才会离开。直到今天我还常常遇见他们，我逐渐发现，通常拿破仑吸引的，都是那些弱小的人。但凭借着我两米的个子，我不会掺和到他们当中去。”

  另外，对于让-克里斯托夫来说，除了他波拿巴家族的血统外，他还有来自母亲的法国王室(安茹波旁)和西班牙王室(西班牙波旁)的血统;来自曾祖母克莱芒蒂娜的比利时王室(萨克森-科堡-哥达王朝)、奥地利王室(哈布斯堡王朝)以及法国王室(奥尔良王朝)的血统;来自高祖母克洛蒂尔德的意大利王室(萨伏依王朝)的血统。所以，在他身上，聚集了大部分统治过欧洲的君主血统。

  就像是拿破仑一世曾经说过的:

  “法国皇室几乎和欧洲所有王室贵族都进行了联姻....这些婚姻都是幸福的。这些出生就是王子和公主的后代会把记忆传至后世。”

  在这一点上拿破仑没有说错，波拿巴家族的血脉生生不息。

• 任何介绍性内容均展现的是某个切片。

  作者：不吃少女 发布时间：2023-08-04 15:13:07

  《国家地理》是美国国家地理杂志，创刊于1888年10月，它由美国的一家非盈利科学教育组织——“美国国家地理协会”（National Geographic Society）创办。在大多数读者眼中，《国家地理》杂志意味着权威、科学性、准官方，它更像是一本百科全书。——百度百科

  20世纪初以来，美国《国家地理》杂志发表了大量有关中国的文章，包括文字和图像，被看作是他人了解这个地区的重要信息媒介。

  作者罗安平对这些文字与图像进行研究，但在开头，作者先花了一章节的篇幅，说明

  “叙事策略与符号运用中深藏着表述主体的权力宰制之术”

  ，提示读者在阅读有关内容的时候，应带着一定的警惕与辨别能力。

  除了对文化的尊重、理解、包容不易之余，还在于文化之间可能存在冲突，文字也会沦为政治宣传工具，它所呈现的内容、语气、立场将随着国情的变化而调整，这也是我们需要注意的地方。

  我想，任何介绍性内容均展现的是某个切片，再集大成者也逃不出如是。身为中国人，我们也可能对自己的文化存在盲区，而阅读相关资料即是了解的第一步，注意不应以偏概全便是。

  了解别人并非意味着去证明他们和我们相似，而是要去理解并尊重他们与我们的差异。

  这一章节也奠定了本书的基调。

  

  《戏台与相机》这本书主要聚焦于中国西南的地理景观。借用书中的定义，“

  从广义上讲，地理不仅指地球表面的自然特征，也关涉动植物分布、政治区划、人口增长与流动、人类社会进步、自然资源发展以及不同国家的贸易往来

  。”所以除了地理环境，其中还会提到植物、交通、民族文化等方面的内容。

  除篇幅限制的原因之外，作者为何选取“西南之隅”作为写作的重点也有三个原因，一是认为它是东西方文明相遇与交汇的重要场域，二是其本身是一个多元文化碰撞地，三是由于它是典型的生态热点地区。

  虽说在书中我们确实能够获取有关西南地理的相关资讯，但这并不是书的重点，作者更多想阐明在美国《国家地理》与中国西南之间，勾连起二者联系的“相机”与“戏台”的关系。

  在第五章《博物帝国与知识生产》中，有这么一段话

  “相机代表‘文化’，相机将异域文化和族群保留下来，建立档案，将之置于进化或进步的各级阶梯上”。

  “戏台”我想代表的就是《国家地理》呈现给我们这些观众看到的内容。

  和相机一起来到中国的，还有“采集箱”和“枪”，其隐喻对应着“科学”与“武力”。纵观全书，我们可以轻易看到，“探索者”也可以称为“来访者”“入侵者”，是如何大量地采集中国西南地区的资源，并且在他们的叙事当中是如何将西南地区的某些习俗、生活方式定义为“野生的”“非科学的”，或者是“传统的”“未走近现代的”。

  在第五章的叙述中，作者更是直接点明了西方一系列“探险活动”对中国植物资源的掠夺与破坏及其产生的次生伤害，但这些外来者依旧美其名曰“走向科学”。

  后续的章节中作者也提到探索者会直接花钱让当地居民穿着传统服饰进行摆拍，而那些服饰已不是彼时人们的日常穿着。探索者一边试探着土著的“无知”，一边利用着土著民的“淳朴”，我想抛除一切关于知识的、科学的、理性的探讨，其中包含的嘲讽与讥笑在情感上任谁看都是难以接受的。

  

  内容一旦要发表，呈现在读者面前固然会经过艺术加工，但我们仍想尽可能看到客观与真实。可由于记录者本身的教育、生长环境与被记录者的不同，加之镜头的存在，总会影响被记录的情况。

  “探索者（此时更像是入侵者）”更应该自省，其自身携带着强大的优越感，以审视的眼光看着他者，并进行记录书写时，这种姿态势必局限他的视野，他的文字也将他所看到的“世界”置于某一框架内，而非流动地展示在别人面前。

  正如我们以“语言能力”划分生物级别，

  而维特根斯坦曾说：“即使狮子会说话，我们也听不懂。”

  恰恰点明了人类有多傲慢。

  我们接受历史给予我们的反映时代变迁的机会，因为只有历史自身才能诉说完整的故事。

  

  这本书让我想起了纪录片《美国工厂》。

  一是纪录片与《国家地理》杂志要呈现的要求内核一致，即以“真实”为素材，但他们一旦拿出工具记录，又不可避免地会影响到真实，作品的呈现也与记录者自身的背景相关联；二是两者都包含着东西方文化的碰撞，立场不同的人看到的东西可能天差地别。

  我想我能做的就是不应轻易对他者作出判断，也要警惕对他者下定义、定论的文字。