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ISBN：9787511380425
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更新时间：2025-01-09 23:18:20

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精彩短评：

作者：清水河上北健发布时间：2019-03-31 18:36:46
没什么干货，卖49可真是太贵了
作者：令狐李穆发布时间：2023-11-13 07:34:25
女儿很喜欢
作者：东山发布时间：2012-07-16 17:00:00
六组的“顿悟”学说，启发我入门佛学，我觉得是我终生受用的东西。
作者：银河发吃指南发布时间：2009-11-09 16:03:56
说得很玄
作者：Sofia 发布时间：2013-02-09 13:13:01
八卦写的最好的，是黄佟佟。黄佟佟的文美，此书插图亦极其美丽妖娆，相得益彰。但是黄佟佟的书看多了，便会发现一个致命的缺陷：黄佟佟或许在为人处世上是个圆滑玲珑完满的人，但是形诸于文字之中，则显得略欠真诚。
作者：端发布时间：2013-04-14 20:43:28
爱花人，喜绘画，看看对自己有帮助

深度书评：

万里悲秋，作客谁家？
作者：lotuseater 发布时间：2005-12-22 16:12:06
冯至的《杜甫传》一书，是在准备司法考试和抱刚出世的女儿的间隙中断断续续地读完的。读毕感触颇多，待得敲键盘，却又不知从何说起。这篇计划中的大论，还是浓缩浓缩，凑上几个字，给自己一个交待吧。
关于杜甫
讲到杜甫，总要同时想起李白。李杜二位大诗人之间的区别，《沧浪诗话》中已一言以蔽之——“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁”。从我的主观角度看来：于人，更认同青莲的飘逸豪放，于诗，则更欣赏少陵的沉郁顿挫。
“沉郁顿挫”这四字评语，正是杜甫一生的艰难苦恨在诗句上的投影。从外部环境来看，杜甫生不逢时，中国正从历史的最高潮滑向低谷。但国家不幸诗人幸，乱世中的颠沛流离，让杜甫吃尽了苦头，却给中国文学史献出一位诗圣。
然而从更深层次可以看到，杜甫的人生悲剧和艺术成就来自于文人生存的依附性与诗人思想的独立性之间的互相挤压。这不仅是杜甫，也是中国古代大多数文人苦苦挣扎的根源。
关于文人（知识分子）的这种依附性，毛泽东用了一个很贴切的成语来形容：“皮之不存，毛将焉附？”笔杆子只有靠着枪杆子，才能站的牢啊。除任左拾遗时之外，杜甫几乎都是投靠权贵为生，即使在相对闲散的成都草堂，也很大程度上依赖“友人”的相助。为了这种投靠，不得写一些应酬的诗作为对价。在寄人篱下的生活中，杜甫只能自嘲道：“苦摇求食尾，常曝报恩鳃”。
而作为一名诗人，却必定需要相对独立的思考与特别丰富的情感。要守住“为人性僻耽佳句”的寂寞，来追求“语不惊人死不休”的效果。同时因为深受儒家仁义思想影响，深入社会底层的杜甫在看到“乾坤含疮痍”,悲叹“忧虞何时毕?”时，内心的苦痛的煎熬也许远远超过食不果腹的艰难。
因此，杜诗就像石磨中磨出来的油汁。石磨的底座是脱离不了的对官僚阶层的依附，磨盘则是面对乱世苍生的痛心疾首。
历史不断发展，中国文人的这种依附性，在上个世纪之交却开始出现了转变，直接原因就是现代出版业的兴起。从此，文人可以依靠卖文为生，不再仰人鼻息，并出现了一种全新的职业——作家。可以说，出版业解放了中国文人。
事物总是双面的，从对官僚阶层的依附中解脱出来的文人们（作家们），却渐渐地转为另一种依附，就是对世俗读者的依附。文章写来要出版，出版后要卖，能不能卖得了就看有多少人喜欢了。因此，对作家而言，不可避免的陷入一种“媚俗”的状态。也许“媚俗”这个词已经被用得也俗了，可能确切的表明出作家对出版的依赖，出版对读者的依赖。
关于《杜甫传》
《杜甫传》的作者冯至既是一位诗人，同时又是一位研究德语文学的学者。因此，从《杜甫传》中，不难从字里行间看出作者的深情和严谨。全书篇幅不长，就十几万字，却是高度浓缩，决不掺水。
据说《杜甫传》在《新观察》上连载时，毛泽东是每期必看，连载完毕后，毛泽东说：“《新观察》现在将《杜甫传》登完了，我《新观察》也不要看了。”而冯至的老朋友文怀沙却认为“《杜甫传》受到了时代的局限，有违心之论，例如把‘三吏三别’作为杜诗的顶峰。”两人对《杜甫传》的不同评价，正是从正反两面说明了本书的价值所在。
本书还辑入小说《白发生黑发》作为附录。截取了杜甫一生的一个小片断，讲述了他和苏焕的遭遇。篇幅虽短，用意颇深。
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转自我的blog:
http://lotuseater.tianyablog.com
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以理性的数学逻辑构筑推理小说——评亚历克斯·帕维西《第八个侦探》
作者：木海发布时间：2020-10-10 08:12:52
本文首发地址：https://mp.weixin.qq.com/s/P3iHZk8OxJGb83zUr03McA（详情见文章底部）
https://us.macmillan.com/author/alexpavesi
亚历克斯·帕维西（Alex Pavesi）出道作《第八个侦探》（美版：The Eighth Detective；英版：Eight Detectives）出版于2020年8月。根据其在麦克米伦出版公司（美版出版商亨利·霍尔特出版公司为麦克米伦出版公司的一部分）的个人简介显示，作者居住在伦敦，现为全职作家。他在取得数学博士学位毕业后，曾担任职软件工程师。爱好拼图，远足和解锁游戏。
这本出道作正是和作者取得数学博士学位的背景密切相关，本书的一位主人公格兰特·麦克阿里斯特就是一位退休隐居的数学教授，他曾经总结推理小说写作中的一些规则，并以数学化方式呈现出来——形成论文和与之配合的短篇小说集。但这本书并不是从格兰特构筑论文，一步步形成成果这样来讲述。故事的开头，女编辑朱莉亚·哈特找上格兰特希望有机会出版他多年前的唯一一本短篇集《白色谋杀案（The White Murders）》，透过两人的对话读者才得知这一数学与写作结合的研究之由来。随即文章的脉络无比清晰呈现到读者眼前，首先是编辑朗读作中作，之后每读完一篇编辑和作者进行讨论，再进入下一篇……
美版封面
这些短篇源于格兰特1937年写的一篇研究谋杀之谜的数学结构的论文，格兰特称之为“侦探小说的排列组合（The Permutations of Detective Fiction）”。由于当时处在欧美推理流行的黄金时代，这一研究发表后反响非常正面。据《欧美侦探小说发展简史》，1920年开始侦探小说进入黄金时代。是年，F.W.克劳夫兹发表了《桶子》，而阿加莎·克里斯蒂发表的《斯泰尔斯的神秘案件》堪称黄金时代“正式的”发轫之作。1934年《东方快车谋杀案》，1935年《三口棺材》，1938年《犹大之窗》，1939年《无人生还》，提到黄金时代人们总能想到193x年，想到这些名家名作。所以说本书中1937年发表论文并非巧合，或者说整本书都是作者对于黄金时代的致敬与追忆。透过作者的推特我们也不难发现作者对于当时作品的喜爱之情。难免地，在这些作中作里会有对于当时名作的致敬，但为避免过多剧透暂且不做讨论。
初看时读者或许发现这样的构成有些类似《我的日常推理》和《春日之书》，这两本书所采用的构架是编辑每隔一段时间收到一篇匿名小说稿，并在最后揭开故事背后的秘密。《第八个侦探》也是如此，当七个侦探短篇小说作中作结束后，朱莉亚化身第八个侦探进行解密，揭开了背后隐藏的真相。而有所不同的是，前面所说的两本书从单个作中作来看也不会出现明显纰漏，直到作者主动指明伏线。亚历克斯·帕维西却采用了一种更为大胆的方式，在每个短篇中都放入矛盾点，而且编辑意识到这并不是普通的疏漏，这些矛盾隐隐指向背后阴暗的真相。例如在第一篇中，一方面对于房屋方位等的描述来看现场的窗子开在背阳处，另一方面在描述凶案现场时刀如日晷在阳光下投射阴影，显然是有所矛盾的。第一次由编辑点出，而等到看第二篇的时候读者就开始自行寻找矛盾处，获得参与的乐趣。这种独特的主动让错，更为最后真相的揭开与反转埋下铺垫。
而与《我的日常推理》和《春日之书》等最大的不同在于作中作各篇之间形成的逻辑结构，以及与之相关的推理小说写作时的顺序和关键点。读过《我的日常推理》与《春日之书》的朋友可能会有这种感受，先是有了作中作，然后作者根据其中要素穿针引线，才有了作中作之外的部分。《第八个侦探》的各篇之间则是保有某种理性克制的数学逻辑，下面我会详细讲解，但无法避免产生过多剧透，特在下方标记以示本书评中包含过度剧透的区域。
我的日常推理
7.4
若竹七海 / 2011 / 皇冠文化
春日之书
7.5
陆烨华 / 2020 / 人民文学出版社
亚历克斯借格兰特口道出，侦探谋案小说的构成可分为充分必要的四要素：一组至少两位的嫌疑人；一组至少一位的受害人；一组数量无所谓的侦探；一组至少一位的杀人者。这些要素间彼此并非完全独立，以集合形式表示可绘制多种可能性下的韦恩图辅助理解。下面具体来看本书中的作中作如何递进深入讨论这些要素。
第一篇作中作里，作者探讨了只有两个嫌疑人的情况。嫌疑人数量通常被设定为三个及以上，这是因为当嫌疑人设定为两人时，他们彼此都会知道谁才是真凶，而当嫌疑人数量大于等于三时，只有凶手本人才知道自己的身份。通过简单的排除法，在只有两个嫌疑人的情况下彼此心知肚明，只有读者困于雾中。
第二篇中，作者加入了受害人要素的讨论，至少需要一个受害人才能形成成功的谋杀。但在极端情况下，在此基础上只增加一位嫌疑人即可满足此前讨论的至少需要两个嫌疑人的规则。这是由于受害人和嫌疑人并不是不能有交合，通过具有意外或自杀的可能性，我们可以简单地将受害人视作第二位嫌疑人。
【自此标记开始，以下内容出现过多剧透】
英版封面
第三篇中，当纳入考虑侦探要素，三个要素之间的包含影响可能性越发复杂，这一次侦探与嫌疑人的圆圈有重合。第四篇中最后一个元素杀人者被纳入考虑，元素之间的关系进一步复杂化。新加入的要素被称为杀人者而非谋杀者，是综合考虑类似第二篇中可能出现的意外或自杀的情况。此外也有新的条件，杀人者必须从嫌疑人中选出，即，杀人者集合必须是嫌疑人集合的子集。反过来说，任何可能被接受为杀人者的对象即需要被认定为嫌疑人。在这一限定条件的要求下，我们又可取到新的极限情况，也就是第四篇中杀人者集合和嫌疑人集合完全重合，全员犯罪。此篇和下篇也是对黄金时代名家经典作品的明显致敬，第五篇中因为全员身亡，杀人者推得属于受害人集合。第六篇为复数个杀人者包含于嫌疑人的一般情况，探讨了杀人者在嫌疑人中的所占比例问题。第七篇则使用设定系将受害人和侦探重合，死去的侦探调查自己的死因。
随着故事的展开，在阅读过程中读者也会随之猜测，作者会如何组织这些元素，融入故事中介绍特殊的情况呢？和寻找故事中出现的矛盾一样，不只从细节更是从侦探小说读者喜爱的逻辑上增强参与感，带来可能性的魅力。
图：以韦恩图形式表达侦探小说四要素与本书作中作逻辑（绘制：木海）
在七个故事念完后，各篇的结局又迎来反转，重组元素间的可能性，甚至出现了一个不可描述的各种要素重合的故事。作者将嫌疑人，受害人，侦探和杀人者四个集合完全重合，将特例发挥到了极限。
意版封面
【自此标记开始，过多剧透的内容已经结束】
将数学与推理小说融合或许并不算出奇，因为推理小说本身就非常重视逻辑性，这点与数学思维不谋而合，历史上也有众多作家针对此进行了创作探索。然而，本身内核以数学逻辑逐步构筑的本书依然特立独行。下面我们试图举例，对比一些其他出现数学元素的推理小说，其中对于数学元素的不同运用。
第51回梅菲斯特奖获奖作品《恋与禁忌的述语论理》即是运用数学逻辑，带入案件情报得出结论的模式。这一模式的运用非常新奇有趣，然而却主要是出自形式归于形式。故事本身的构成或许为构建逻辑有一定妥协，但抛开此仍是随手可及的各个短篇，没有递进或深入地将逻辑与推理小说结合。
恋与禁忌的述语论理
7.4
[日] 井上真伪 / 2019 / 北京时代华文书局
同样获得梅菲斯特奖的《眼球堂杀人事件》与获得岛田庄司推理小说奖的《欧几里得空间的杀人魔》《巴别塔之梦》等书中也有涉及数学知识，其中数学与推理小说的结合同样多是单纯作为破案的手段、或是成为一种“炫学”的外在表现形式。以《巴别塔之梦》为例，作者“采用数学归纳法确定当年事件的发生时间”（语出新星出版社推送）。
眼球堂の殺人
评价人数不足
周木律 / 2016 / 講談社
歐幾里得空間的殺人魔
6.8
黑貓C / 2017 / 皇冠
巴别塔之梦
5.3
青稞 / 2020 / 新星出版社
相比之下，《文学少女对数学少女》和《牛津谜案》中数学知识与推理小说构成的结合更为紧密，数学知识实在地影响了作者的创作以及情节的编排。但这两本同样与《第八个侦探》的魅力有所不同。前面提到的两本书不约而同选择了一些较为高深的数学定律来作为组织逻辑的根本，如费马大定理、哥德尔不完备定理等，对这些数学知识并不算熟悉的读者或许会觉得有些门槛。其实著名的后期奎因问题也是与此类似的一种对于推理小说的数学逻辑思考，这一类故事多是以此逻辑路线进行编织。但通过上文的介绍，我们发现《第八个侦探》是那样和善易懂，作者不依赖现有的高深理论，只需要高中数学刚入门的集合知识，我们就能由浅入深随着作者一同探讨侦探小说四要素之间的关系，并最终在逻辑引导下顺利读完整本书。或许会有读者认为本书这样的反转高潮不够激烈动人，确实这可能不是一本从情节上扣人心弦的悬疑小说，但透过其中的数学逻辑之理性，能一步步带着读者彷佛梦回193x年黄金美好的过去。
文学少女对数学少女
7.7
陆秋槎 / 2019 / 新星出版社
牛津谜案
7.2
[阿根廷] 吉列尔莫·马丁内斯 / 2018 / 人民文学出版社
（木海）
本文系《猫眼第二卷》退稿作品，后投稿并首发于
西方文学速递公众号
（2020年10月3日），一周后（2020年10月10日）发布于豆瓣书评。请勿随意转载，其余转载或发布均未获得本人授权。
https://book.douban.com/subject/35167245/
（注：猫眼第二卷条目在10月10日失效，勿点）
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