土地储备经营的法律程序与监管 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

在建立和完善社会主义市场经济体制的历史背景之下，城市文化进程日益加快，传统的城市建议和管理模式已经不能适应形势的需要，“经营城市”的理念应用而生，城市土地由于其在城市资产当中所占有的核心地位，日益受到城市决策者和管理者的重视，如何利用有限的城市土地为城市的经济和社会发展服务，成为人们研究的一个重要课题。

本书分析了土地储备与经营制度产生的原因、背景，土地储备与经营制度的基本性质、构成以及当前的土地储备与经营制度当中所存在的问题及解决办法，设计了土地资产的储备与经营程序，还专章论述了因集体土地征收而引发的农民安置以及建立农村土地市场的问题，并集中讨论了土地储备与经营的法律监管。

章 土地储备与经营概论

节 土地资源与土地资产

第二节 土地储备与经营制度概述

第三节 土地储备与经营的法律依据

第四节 土地储备与经营的必要性和现实性

第五节 土地储备与经营的模式

第六节 土地资产保值增值的途径与保障措施

第七节 土地储备与经营的政策机制

第八节 土地储备与经营中存在的问题及解决方法

第二章 土地资产经营与经营城市

节 经营城市概论

第二节 城市资产经营与土地资产经营

第三章 土地储备的程序

节 前期准备程序

第二节 土地征购

第三节 土地开发与整理

第四节 土地及地上附着物的经营与管理

第四章 土地使用权出让程序

节 土地使用权出让概述

第二节 土地使用权出让的程序

第三节 土地使用权出让合同

第四节 出让土地使用权的转让、出租抵押

第五章 国有土地使用权租赁程序

节 国有土地使用权租赁概述

第二节 国有土地使用权租赁程序

第三节 租赁土地使用权的收回

第六章 划拨土地使用权的经营程序

……

第七章 集体土地征收与建立农村集体土地市场

第八章 土地监察

第九章 土地行政复议与土地行政诉讼

参考文献

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书籍介绍

在建立和完善社会主义市场经济体制的历史背景之下，城市文化进程日益加快，传统的城市建议和管理模式已经不能适应形势的需要，“经营城市”的理念应用而生，城市土地由于其在城市资产当中所占有的核心地位，日益受到城市决策者和管理者的重视，如何利用有限的城市土地为城市的经济和社会发展服务，成为人们研究的一个重要课题。

本书分析了土地储备与经营制度产生的原因、背景，土地储备与经营制度的基本性质、构成以及当前的土地储备与经营制度当中所存在的问题及解决办法，设计了土地资产的储备与经营程序，还专章论述了因集体土地征收而引发的农民安置以及建立农村土地市场的问题，并集中讨论了土地储备与经营的法律监管。

• 作者：聂哈哈 发布时间：2017-06-19 08:27:36

  ..

• 作者：我爱猫猫狗狗 发布时间：2020-05-04 16:41:54

  别人不能够坚持，你能坚持；别人会妥协，你不妥协；别人觉得辛苦，你却乐在其中的时候，成功的当然就是你了。

  ——刘墉《愿你一世从容》

• 作者：Anson 发布时间：2021-11-22 09:00:53

  前几套搞心态，陈剑负责的高数部分计算量太大了，根本来不及做完，模拟卷就要贴近真题难度才行，后面几套回归正常了，做的越来越顺。狠狠夸夸赵鑫全的逻辑，我太爱赵老师的逻辑题了。

• 作者：cookie.z 发布时间：2017-07-29 00:38:43

  能算一种类型小说？还是很有启发的，细细读下来。不太喜欢亚龙的那种良好的自我感觉，仿佛人是无限的。

• 作者：MOREMORE小俗 发布时间：2024-04-16 23:41:39

  五星是给编者和注释者的。前言不错。注释也很好。父子俩的词文采很好，但思想境界不行。成天腻腻歪歪的。

• 作者：小心 发布时间：2010-08-19 03:38:33

  最好的一本ADO.NET书

• 创造：看到看不见，听到听不见

  作者：左思 发布时间：2019-01-04 16:59:06

  左根永

  什么叫创造力？怎么才能拥有创造力？这是关于创造力的书籍经常涉及的主题。《发现你的创造力类型》这本书则另辟蹊径，写作的切入点是创造力的类型。

  每一个人都可以从明星型、工匠型、先锋型、感知型、激进型这五种创造力类型中看到自己的影子，因为每个人幼儿时代都是创意大师。只不过令人痛惜的是，父母和社会一步一步将这种创造力逐渐消灭，幸而还留有痕迹。

  这本书在写到“明星型”创造者时，说“艺术与孩子一样，都能成为你在世界上的印记，证明你曾经来过，并且你的存在为这个世界作出了一些永久性的改变”（P18）。这种永久性的改变就是自己唯一独有的创造力，因此成就自我，就是成就创造力。

  而这种创造力可以使自己看到看不见，听到听不见，然后将这种体验传达给读者、观众或听众，使他们看得见以前看不见的事物，听得见以前听不见的故事，从而明白深潜于人世中的人生智慧。

  这本书在写到“先锋型”创造者时，说“他们在文化的熔炉中发现了某些东西，然后把它捞到水面上来，让更多的人看到”（P87）。这就是创造者在使自己和他人看到看不见。

  并不是只有“明星型”和“先锋型”可以做到“看到看不见，听到听不见”，所有的人都可以做到这一点。但是，不同人的激励机制不同。明星型更在乎被人崇拜，工匠型更在乎工作本身带来的沉浸于工作中的忘我状态，先锋型更在乎创造全新事物，感知型更在乎完善自我成就他人，激进型更在乎自己能不能改变世界。

  为了使大家更深入地认识明星型、工匠型、先锋型、感知型、激进型这五种类型的创造者，每一章还对这些大的分类进行了更细化的分类。您可以从这本书提供的问题，来测出来自己更倾向于哪一种类型。并且这些类型各有优点和缺点，没有唯一的好，也没有唯一的坏。

  比如学术创造中，有的人喜欢为了学术而学术的创造，有的人喜欢用学术改造世界，这两种观点互相瞧不起对方。而这本书通过五种类型的创造者分类，使读者认识到这两者并不矛盾，他们都可以创造世界，只不过创造的动机不一样。

  还有，艺术创造中，有的人自命为天才，有的人一直将自己的成就归功于自己的勤奋，还有的人将自己的成就归功于上帝。就好比每一次创造，都是上帝给了自己千里眼，使自己看到看不见；每一次创造，都是上帝给了自己顺风耳，使自己听到听不见。

  但是，创造者也是痛苦的，尤其是“激进型”创造者能够看到看不见、听到听不见，而不能有所改变，会非常痛苦。而“工匠型”在这种状态下就会好很多，因为工作本身就会给他们带来快乐。

  最后，也是更重要的是，很有可能读者会从明星型、工匠型、先锋型、感知型、激进型这五种类型的创造者中都能找到自己的影子，并且会发现不同年龄下，这五种类型在自己体内的表现完全不一样。这提示读者要学会运用这五种类型进行创造，使自己不痛苦地创造，改造自我，甚至改造世界。

  梅塔·瓦格纳.发现你的创造力类型.江西人民出版社，2018.

• 从猫那里来的寂寞

  作者：文景 发布时间：2021-04-19 10:49:49

  

  作者 王聪威

  原载于中国作家网，有删改

  “事实上，才子与才女的鉴定标准相当低，只要多读了些别的同学读不懂的文学书，或是写了些别人想都没想到要写的文章，自然就会赢得这个虚名。等到有一天，放下笔，不再写作，或是不再读任何一本文学书时，那些曾经加诸于自己身上的‘才子’或‘才女’一词，就会变得像是褪色的王冠或过气的战争英雄一般，令人感伤，而青春期就像是比别人的，过得更悲惨十倍一样。”

  王聪威，台湾著名的小说家，跨界操刀《男人装》《嘉人》与《联合文学》的杂志人，写现代人的“孤独死”，也写高雄半世纪前的乡土志。在这篇文章里，王聪威来跟你聊聊他那追寻作家梦的青春时光。

  　　我从初中开始迷上了写作这一行，立志要当一名作家。

  　　这是因为自小学一年级起，我就被认为是书呆子，不过虽然是书呆子，出乎意料之外的，我倒还蛮会写作文的，写起来活灵活现，乍看之下好像本人的脑子也不错的样子。现在大家常常说会写作文不代表会写“文章”，（这么说的时候，也一定把小说包括在内吧。）真是让我太挫折了！我就是因为自己作文写得不赖，觉得老天保佑还好自己不只是个书呆子，人也有了点自我肯定和期许，决定要成为一个作家！如果照大家这么说的话，那我岂不是打头起就选错了人生目标？真是太惨了。

  于是升上初中之后，可能是在什么地方读到了现代诗，一看就觉得这玩意儿实在太厉害了，而且最好的是……我也会！我去爸爸的抽屉里偷了一本宝蓝色的三孔笔记本，用黑色绵绳穿好绑上蝴蝶死结，然后开始写诗。一页写一首，有时写两首，整整齐齐地排列着，旁边画上插画。笔记本每天装在书包里，带到学校给同学读，一个也喜欢这一套的女孩子居然热衷到三不五时就问我有没有新作品。不久，居然形成了一股热潮，每天早上我一打开书包，就会有几个女生围在我身边，争着要看新作，甚至为了谁先谁后的问题吵起架来。

  当时，我觉得人生真是太美好了，自己跟平凡的同学是不一样的存在，这就是“假装”自己是作家最美妙之处吧，只是我大概也没想到，这是一辈子唯一的一段时间，会有女孩子为我争风吃醋。

  

  王聪威

  　　到了这样的程度，就开始有人叫我“才子”，（连老师也这么叫）我想每个作家， 总是会有一刻会被叫作“才子”或“才女”。被这么叫的时候，心里一定会乐陶陶的，仿佛自己真的成了那样子的人。

  事实上，才子与才女的鉴定标准相当低，只要多读了些别的同学读不懂的文学书，或是写了些别人想都没想到要写的文章，自然就会赢得这个虚名。

  等到有一天，放下笔，不再写作，或是不再读任何一本文学书时，那些曾经加诸于自己身上的“才子”或“才女”一词，就会变得像是褪色的王冠或过气的战争英雄一般，令人感伤，而青春期就像是比别人的，过得更悲惨十倍一样。

  　　话说回来，不只是现代诗，我还写了几首给布袋戏专用的四句联，而且即写即行地投到电视布袋戏《云州大儒侠》去。每天中午吃饭时间，我就跑到老师办公室外头偷看电视，希望布偶会念出我写的四句联。过了几个月，坏蛋主角藏镜人五个服装朴素的师兄弟嘴里仍然念着不如我写的四句联的台词时，我收到一封电视公司寄来的信。我想可能是封退稿信吧，上面也许会写着：“贵稿件颇有见地，唯不符合本公司所需，敬请见谅。也欢迎继续赐稿。”一类的。心里边想：“唉呀，想当坚强的文艺青年一开始总是要面对退稿的折磨嘛……”一边打开来一看，里头是一张暑假儿童夏令营的广告单。

  　　既然娱乐事业行不通，那就往纯文学路上迈进吧。我仔细读了一个星期的副刊，买了余光中《听听那冷雨》、琦君《水是故乡甜》一类的散文，心里想这些作家也没写得好到哪去，于是又花一个星期，认真地写了两篇八百字左右的散文投稿。那时当然没有计算机打字，稿子得手写在六百字的稿纸上，但是我怕编辑从字上认出我是个乳臭未干的初中生，精彩文章连看不都不看就退稿，还特别请高中毕业的姑姑帮我誊一遍，信封一并写好。后来既没登也没退稿，即使过了很久了，我仍然非常怀疑是不是因为姑姑的字太丑了的关系。

  到了初中一年级结束前，我们不只要男女分班，还要依成绩分出前段班跟后段班。有一天，不怎么瞧得起我的女导师叫我到办公室去，她说：“你以后不要再写那些东西了，也不要再让某某某（就是那个爱读我的诗的女生）喜欢你了，要升二年级了，别害人家没办法专心念书。”我自小便是个听话的孩子，所以直到念高中都不再读任何文学作品，也没再写出一首诗、一则小说或一篇散文来。

  

  王聪威《滨线女儿》，文景出品

  重新恢复我的写作生涯是在高中二年级，这是另一个悲惨的故事：那时我们学校与另一女校有固定的校际联合露营活动，这是由教育当局正式许可，两校学生难得能够公开交往的机会。但在活动里，我被女校同学笑说长得太丑，甚至没人愿意花时间跟我说说话，害我从此再也不（愿）相信，要过一个青春而开朗的人生，有任何联谊之必要了。如此万念俱灰的情况下，我决定写一篇爱情小说来纪念这人世间百般的纯情伤痛，于是这成了我的第一篇小说。这篇叫作《异国之恋》的小说后来登在校刊上头，成了众人的笑柄，而且在我毕业十几年后，某次于一个新书发表会上，居然还有位友校同学跑来跟我说他记得这篇小说，写得如何如何一类的……虽然我的小说生涯一开端相当凄惨，不过我很快地发现自己确实能写点什么。某次我在报纸副刊上读到张爱玲于1936年写的短篇小说《霸王别姬》，这篇不到五千字的小说以现代手法重写垓下大战前夕虞姬与霸王的生死离别，内容少写历史主角项羽，反而特别着重虞姬女儿心思的爱痛流转。那时我正自以为天纵英才地猛写小说，一读之下惊为天人，第一次觉得这世界真是大啊，同时也深感挫折，人家才十六岁就能写成这样了，难怪有资格说上一句：“成名要趁早。”但是随即心里又想，“张爱玲写得出来，难道我写不出来吗？”于是也依样画葫芦地写了一篇改造三国历史的《麦城之围》，小说字数相近、叙述手法相仿，不写历史主角关羽，改写一位小小蜀军带兵官眼中的战事，居然让我得了校内文学奖的首奖，这是我生平第一个文学奖项。

  1990年我进入大学，此后的十年之间，我致力想使自己成为文艺青年。去年我主持一个广播节目，每周五晚上都会邀请年轻的创作者来上节目，谈谈各自的文学梦想与实现。这些创作者里，有些已经出了不少书，有些则兴奋地期待即将出版第一本书。访问时，我常常会问他们，认不认为自己是个“文艺青年”？

  百分之九十九的来宾都会矢口否认，好像一沾上这词，就会被人当成异类似的，真令人感叹啊，过去希望被称为文艺青年的好时光已经过去了。

  文艺青年已经被当成一个有人格缺陷或阶级偏见的称谓了吧，我想，当然，文艺青年这词定义相当模糊，该读的文学经典、美学理论书籍与《诚品好读》得读过一轮是基本要求，能写点诗、散文和小说是必要技能，参加文艺营、写作班、读书会则是进阶训练，而如果还能谈起法国新浪潮电影就跟谈邻居家的小事一般熟稔，便自然成为了超级文艺青年。但是，有时候光是看外表的样子，就会被视为文艺青年，比方说像之前红了一段时间的“犀利哥”外型，长发披肩、胡渣永远刮不干净、削瘦脸庞咬着皱巴巴的香烟，在我念大学的时代，这样子便是属于文艺青年的标准风格。

  

  王聪威《滨线女儿》，文景出品

  不知道幸还是不幸，那时候的我就因为这样被归到这一类去了，还因此洋洋得意了一阵子，一个同学在送给我的生日卡上写着：“你的一头乱发，滋养着云梦大泽的美梦”这当然是他一番仁慈的诗意形容，其实我除了留了一头披肩卷发有点像文艺青年之外，头发下的脑袋空空如也，只想着要谈恋爱而已。

  不过为了让女孩子和学弟妹觉得这家伙有点水平，我也尽力吸收当时正炙热的文学理论与技术，像是结构主义、解构主义、傅柯的零度写作、后现代主义、后设小说、国族主义、后殖民论述、酷儿理论、同志小说、魔幻写实、极简主义、法国新小说派等等没完没了的东西，

  其中对我影响最大的小说家是当时还属于小众兴味的村上春树与卡尔维诺，就作品来说分别是《且听风吟》和《如果在冬夜，一个旅人》。

  他们两个人让我恍然大悟：“原来小说也可以这样写。”这期间的我，锐意于小说技术的锻炼与发明前卫实验的形式结构，而不是个喜欢说故事的人。如果有人坚持小说里头非得要藏着个动人故事的话，对我来说是件很头痛的事情。 1998年，我以符号学与通讯理论为基础写成的《SHANOON海洋之旅》入选《八十七年短篇小说选》，当时以26岁的年纪，又没出过书，就能入选这本台湾最老牌也最重要的年度小说选集，算是相当难得。（现在这种年纪当然算不了什么了）

  

  伊塔洛·卡尔维诺

  这十年的小说创作成绩呈现在我的第一本短篇小说集《稍纵即逝的印象》（2005）里，与喜爱说故事的小说家相反，收录在这本小说集的作品，几乎就是我认为一篇好小说该如何写作的最原初想法，以及具体的实践：我喜欢先决定要采取什么样的小说技巧和营造何种气氛，然后再寻找一个适合这种技巧与气氛的故事内容。

  我喜欢在小说里反复练习文字组合、句子长短效果、分镜转场方式、段落节奏和阅读时间感等等纯然的写作技术如何运用。

  至于故事内容，只是一种可随之变形或填充的材料，因此，我也不太避讳相同的角色情节出现在不同的小说里。与其花时间写出一则“太阳底下没有新鲜事”的故事，不如下功夫调整出一篇小说最完美存在的字数长度，更来得有纯粹的艺术价值。

  　　这当然不是什么了不得的新想法，只是我个人的小说偏好而已。熟识的朋友都知道我写小说的座右铭是：“技术、技术、技术”，这本小说集完全就是这种该死偏好的大集合，也算是一次自我期许的彻底实现。不过最重要的是，在这样只顾自个儿偏好，其他人怎么说都听不入耳的写作过程里，我觉得真是太快乐了，就跟沉迷在每一种自顾自的偏好一样快乐。

  但即便我个人非常喜欢《稍纵即逝的印象》这本小说，但它几乎没有引起什么读者或评论者的注意，这使我沮丧了很长的一段时间。 那时，虽然和一群朋友组成了

  “小说家读者”

  这个写作团体，(也就是台湾文坛常说的“8P”)一时之间搞得好像煞有其事，在文学圈子闯出了一些毁誉参半的名堂，但其实我总是处在一种沮丧失望的心情之中，既不知道自己要写什么，也不知道要如何写，相较于已经备受文坛注目的朋友，像是甘耀明、童伟格、高翊峰、许荣哲、伊格言，我对于个人写作的未来，简直是感到一片绝望。

  

  杀鬼

  8.6

  甘耀明 / 2020 / 上海人民出版社

  甘耀明《杀鬼》，文景出品

  但其实能够改变这个情况的种子，早在大学时代偶然埋下了。 念大学时，我写过一篇叫《回娘家》的短篇小说。内容是说：一位大学生在家人刻意隐瞒家族历史的情况下，偷偷地带着来他们家当童养媳的阿妈，走过高雄旗后、哈玛星、台南县学甲寮、西仔寮等地，寻找她早已消逝无踪的娘家。这篇情节通俗，结构简单的作品是我第一次写有关自己家族的小说，后来她赢了一个深夜广播节目的征文比赛，还被制作成广播剧。

  　　某天凌晨一点钟，我在宿舍里紧张地收听被改编的像是台湾以前七点半档闽南语乡土剧的小说，听完了非常伤心。我知道问题不在于“像是以前七点半档闽南语乡土剧的小说”好不好，而是即使本来没打算写成“那样子”，但以我当时对人情世故的认识与用得上手的小说技术，只要是处理类似的家族题材，自然而然就会被我写成“那样子”。

  　　所以后来有一段相当长的时间，我不再写这一方面的题材——即使家族故事十分丰富引人，我还是一点儿也不想去写出来，反而转向专心于小说形式与技术的试验，那便是《稍纵即逝的印象》中可见的成果。只是当时，我在心里头呐喊着：“我不要写这个了啦！”的时候，并不曾想象到这篇仅数千字的《回娘家》却成了日后我写作一切家族史小说的原型。

  2003年间，一位叔叔忽然中风过世，让我再次有了书写家族史小说的冲动，于是写出了《返乡》。我尝试透过较复杂的叙事结构、突兀的幻想情境与不具刻板角色性格的笔调，使其既能保有我想传达的情感，同时也能不要成为“那样子”的作品。对我来说，这真是个重要的转折点，

  往后几年时间，我便持续写作有关哈玛星与旗后的故事，好不容易啊，我想，总算能够更自由而大胆地使用各种写作技术与美学主张，来呈现我眼中或心中的家族境域。

  

  雄踞旗后山顶的高雄灯塔，可能是王聪威《复岛》的原型，图片来自网络

  虽然开始写的时间相差有两年之久，但书写父亲故乡旗后的《复岛》（2008）与书写母亲故乡哈玛星的长篇小说《滨线女儿：哈玛星思恋起》（2008）几乎是同时完成的，两本小说可视为连作：它们就像一般夫妻一样，大体上算是相亲相爱，两者的想法心情、说话口气、待人接物、金钱观、人生观，甚至闹别扭的方式，都互相影响着。只是在最后的完稿阶段，夫妻俩每天在我脑子里叨念各类平凡的生活细节，彼此交换无穷无尽的回忆故事、典故传说，常常搞得我这边已经写过的东西，不知不觉又写到另一边去了……不过，最终两者能保有一致的亲密气氛，又各具独特性格，让我感到很快乐与庆幸。2008年，这两本小说先后出版，为我赢得或入围了当年台湾许多重要的文学奖项，使我开始受到读者、评论者与文学圈子的注意。

  《中国时报》开卷十大好书奖评《滨线女儿：哈玛星思恋起》为“高雄书写至今最成熟的长篇小说”

  ，国际书展大奖则评《复岛》为“二十一世纪的新型乡土文学”，我也被归为台湾近十年最鲜明的文学潮流“新乡土文学”的一分子，我想正因为如此，我才有机会受邀出席这次的青年文学会议。但更让我感到自己与以前截然不同了的是，经过了这两本书的洗礼，我已经不再害怕或排斥写故事这件事了，这是最棒的部分。

  

  哈玛星一号船渠，图片来自网络

  虽然使我受到瞩目的，是所谓“新乡土”风格的作品，但我并不打算未来只写相近风格的作品。我仍然乐于继续写作家乡的古老故事，但也想要写当下时刻具有现场感的，正在身边发生的故事，未来，应该会两线并行吧。最后，我想告诉大家，小说对我来说是什么。

  　　像是说点琐碎的小事，像是寂寞一类的。

  　　我最近一次感到寂寞是什么时候呢？大概是上个月的月底吧，家里的小猫因为急性膀胱炎死掉了。那时，也是忙着工作，有几天根本没法好好看看它，连它病了也不晓得。

  　　它是只害羞的小猫，总是躲在我家壁橱衣柜的一处破缝里，所以几日不见，我也不以为意。后来我想，那几天，它是怎么缩在那个幽暗狭窄的缝隙中，独自让痛苦啃噬它的身体的呢？猫的想法毕竟很难懂吧。

  　　我发现它死掉时，它仍蜷曲在那儿，身边全是脱落的白毛和屎尿，嘴里黏着一团没吐干净的毛球，已经成了灰黄色的硬块。我看着它，它好像打从心底对我死心一般，整个身体都塌掉了。它至今一定不肯原谅我吧。

  　　去年，我把它捡回家时，它还那么小。瘸了只脚，而且由于一直埋在垃圾里，眼睛也睁不开。但是养了不到半年，便长得又胖又健康。我坐在床沿写作，它兴致偶然来了，就会跳上我的笔记本电脑上头，舒舒服服地窝着，不让我工作。我这个人的心肠又软，再怎么重要的稿子也会扔下，随它窝着。

  　　所以我感到寂寞。那几天，我常常望着那个破缝，想着这寂寞是怎么回事……不是因为小猫死掉了，而是我从来没有养过小猫，一只也没有。

  我没有养过小猫，虽然我常常想要养一只小猫，但我从来没养过，所以我感到寂寞。如果要进一步说明的话，或许也可以说：这寂寞几几乎乎，与小猫无关。

  王聪威

  小说家，1972年生，台大哲学系、台大艺术史研究所毕业。曾获巫永福文学奖、《中国时报》“开卷十大好书奖”、法兰克福国际书展选书、台北国际书展大奖决选、台湾文学金典奖入围等。杂志人，现任联经出版创意总监暨《联合文学》杂志总编辑。曾任台湾《明报周刊》副总编辑、Marie Claire执行副总编辑、FHM副总编辑。

  著有长篇小說《生之静物》、《师身》、《恋人曾经飞过》、《滨线女儿》，中短篇小说集《复岛》、《稍纵即逝的印象》，散文故事集《编辑样》（Ⅰ、Ⅱ）、《作家日常》、《中山北路行七摆》、《台北不在场证明事件簿》，诗集《微小记号》等。

  《滨线女儿》2008年出版伊始就荣获当年的《中国时报》“开卷十大好书奖”，2020年被《文讯》杂志选为21世纪“70后”台湾作家耀眼二十本小说之一。