全职高手18：巅峰对决 蝴蝶蓝,天闻角川出品 著 羊城晚报出版社【正版】 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本部《全职高手18——巅峰对决》为《全职高手》系列小说的第十八册， 主要讲述半决赛，兴欣与霸图开启生死之战，岩浆之下，兴欣先下一城，奠定优势进入团队赛。团队赛中，霸图四位大将老谋深算，兴欣伏击无力，先损主力方锐，节节后退，双方陷入僵局。关键时刻，叶修使用“换武流”舍命一击，带走对方荣耀第一牧师张新杰。兴欣打破不利局面，和霸图以同样的顽强和毅力厮杀到了最后一秒，终于闯进了荣耀的最高舞台——总决赛！

兴欣和轮回这两支看起来实力悬殊的队伍会师总决赛。兴欣主场惜败，他们能否在轮回主场打破轮回本赛季主场不败金身？而叶修与周泽楷这两个不同时期的荣耀第一人，又会上演怎样的激战？

十年，轮回。

每一场比赛，都是新的开始；每一次胜利，都需要重新用双手去创造。

Chapter 001 随机刷新？！

Chapter 002峡谷中的周旋

Chapter 003老谋深算的霸图

Chapter 004霸图强攻

Chapter 005宛如梦幻

Chapter 006风雨落幕

Chapter 007心中的渴望

Chapter 008 选位织成的网络

Chapter 009荣耀最强者

Chapter 010优势的掌握

Chapter 011副队长之歌

Chapter 012极远与极近

Chapter 013爱的力量

Chapter 014无法猥琐

Chapter 015历史性的团队赛

Chapter 016不可思议的牵制

Chapter 017残忍的手速

Chapter 018超越常识的存在

Chapter 019神一样的发挥

Chapter 020 我们是冠军

蝴蝶蓝，阅文集团著名作家，被誉为“网游文神级大师”，江湖人称“虫爹”。作品幽默诙谐，人物性格鲜明，拥有众多死忠粉，尤其在年轻一代中人气超高，深受追捧。代表作《全职高手》《网游之近战法师》等，都是网游文的典范之作。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：全职高手18：巅峰对决 蝴蝶蓝,天闻角川出品 著 羊城晚报出版社【正版】在线阅读

在线听书地址：全职高手18：巅峰对决 蝴蝶蓝,天闻角川出品 著 羊城晚报出版社【正版】在线收听

在线购买地址：全职高手18：巅峰对决 蝴蝶蓝,天闻角川出品 著 羊城晚报出版社【正版】在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

书籍介绍

本部《全职高手18——巅峰对决》为《全职高手》系列小说的第十八册， 主要讲述半决赛，兴欣与霸图开启生死之战，岩浆之下，兴欣先下一城，奠定优势进入团队赛。团队赛中，霸图四位大将老谋深算，兴欣伏击无力，先损主力方锐，节节后退，双方陷入僵局。关键时刻，叶修使用“换武流”舍命一击，带走对方荣耀第一牧师张新杰。兴欣打破不利局面，和霸图以同样的顽强和毅力厮杀到了最后一秒，终于闯进了荣耀的最高舞台——总决赛！

兴欣和轮回这两支看起来实力悬殊的队伍会师总决赛。兴欣主场惜败，他们能否在轮回主场打破轮回本赛季主场不败金身？而叶修与周泽楷这两个不同时期的荣耀第一人，又会上演怎样的激战？

十年，轮回。

每一场比赛，都是新的开始；每一次胜利，都需要重新用双手去创造。

• 作者：段念 发布时间：2022-03-17 00:30:22

  喜欢罗辑做好自己能力范围内的每一件事。喜欢叶修那句在这个赛场上，努力是最不值得被夸口的东西。喜欢乔一帆说的，在赛场上没有什么身份的高低，只有输赢。所有角色在为梦想努力的时候都是闪闪发光的！

• 作者：Dancy 发布时间：2022-03-19 00:12:53

  第二场就写的这么high这么强了，最后一场要怎么打噢

• 作者：朱老板 发布时间：2018-09-06 23:15:56

  以肚子里的胎儿为第一人称来写一个完整的故事，也就只有老麦想得出来了。

• 作者：团小纸 发布时间：2020-04-16 19:03:23

  作者后半真的是不废话，全是巨细无比的比赛，打轮回第一场省略，第二场荣耀第一人对决，方锐封神都好精彩，以及叶修手速900太变态了！

• 作者：疏雨时 发布时间：2022-02-15 21:14:02

  2022.2.15

• 作者：孤独心俱乐部 发布时间：2020-11-08 15:29:55

  纪念2019-2020

• 一曲旧传统的挽歌

  作者：嘎嘣嘎嘣脆 发布时间：2011-07-25 09:23:32

  摘自《名作欣赏》 作者：陈惠良 杨毅华

     《献给爱米丽的玫瑰》是美国作家威廉•福克纳在上世纪三十年代发表的第一个短篇小说。和他的大部分小说一样，这篇小说以美国南方为背景，南方的传统文化是作家的心灵家园和创作源泉。在他的笔下，美国南方只是人类社会生活的一个缩影。作者通过对这种文化的描述，表达他对人类生存环境及精神状态的关注。

  　　小说中的主人公爱米丽•格里森出生名门，受过良好的教育。深受南方的传统文化道德影响的她具有优雅的举止、顺从的性格和执着的责任心。父亲生前，她一直伴随在他身边。父亲死后，她单枪匹马、坚韧不拔地继续承担起捍卫自己家族荣誉与特权的责任，她拒绝交税，不让镇委会在她的房子上钉上邮箱。她以自己近乎怪诞的方式，维持着自己的家族在杰佛生镇的特殊地位。在某种程度上，爱米丽小姐自己也是时代变迁的受害者。专横的父亲在保护着她的同时也葬送了她获得幸福生活的机会与权利。当新一代的镇委会不满意上辈人对格里森家族的免税安排，派一个代表团去拜访爱米丽时，他们在会客室的壁炉旁的一个画夹上看到一幅肖像画。画面上：“身段苗条，穿着白衣的爱米丽小姐立在身后，她父亲叉开双脚的侧影在前面，背对爱米丽，手执一根马鞭，一扇向后开的前门恰好嵌住了他们的身影。”似乎在说，早已故世的父亲所代表的传统文化仍然在主宰着这个尘土飞扬的、霉烂的房间。正是她父亲手中保护爱米丽的马鞭剥夺了她追求幸福的权利，赶走了所有胆敢追求她的小伙子，让她在三十岁时仍然待字闺中。而恰恰是这个剥夺了她的幸福的人也就成了她的唯一的精神支柱。她父亲死时，她坚持认为父亲没有死，“正当他们要诉诸法律和武力时，她垮了，于是他们很快埋葬了她的父亲。”在这对父女身上，我们似乎能够看到一种复杂的感情纠葛。根据弗洛伊德的泛性论观点，人的性欲倾向在孩提时代业已存在。男孩将父亲看作对手而依恋母亲，女孩将母亲视为情敌而趋近父亲。反过来，母亲对儿子、父亲对女儿也有一种强烈的情感依恋。父母对子女的过分爱欲可能会成为下一辈人精神成长的障碍。 父亲在世时，她不能找到自己的所爱。父亲死后，她遇上了工头荷默•拜伦，这个北方佬的到来，唤醒了爱米丽久违了的情欲，不可克制的情欲使得这么一个刻板保守的南方文化的忠诚卫士，居然不顾镇上人的反对，家族成员的阻拦， 一次又一次堂而皇之地与情人骑马结伴而行。爱米丽以为自己终于找到了可以倾心所爱的人，并愿意为自己的爱不顾一切。而她所爱的人其实并不是真心实意地爱她，所以她的爱情注定是悲剧性的。为了保住自己的爱，爱米丽居然诉诸骇人听闻的极端手段。可以这样说，是父亲的带有占有欲性质的病态的爱导致了爱米丽的最终的爱情悲剧。而具有反讽意义的是这么一个南方传统的牺牲者成为旧文化的坚强的守卫者。

  　　艺术大师一定是叙事能手，福克纳也不例外。“他的文字好似颤动的神经末梢，吸收外在世界的一切感性现象，组织得有条有理，剔尽顺序合理与合乎逻辑的虚饰，感官印象和内心独白一环扣一环，几乎是无穷无尽。”在这篇小说中，福克纳运用了包括如象征、伏笔及故事时序的排列等诸多手法，这些创作手法的运用极大地提升了这篇小说的艺术价值。

  　　众所周知，象征是一种通过联想作用，把主观意识托附于客观事物，使特定具体的事物（象征客体）显现出抽象的意蕴的艺术手法。爱米丽及其家族是美国南方文化的象征。镇上的男人们把她的死看作是一个纪念碑的倒下，并且象征着美国南方文化的衰败与消亡。这种象征是作者借助对爱米丽的房屋的具体的描写体现出来的：“那是一幢曾经漆成白色的四方形大木屋，坐落在当年一条最考究的街道上，还装点着有十九世纪七十年代风格的圆形屋顶，尖塔和涡形花纹的阳台，带着浓厚的轻盈气息。可是汽车间和轧棉机之类的东西侵犯了这一带庄严的名字，把它们涂抹得一干二净。只有爱米丽小姐的屋子巍然独存，四周簇拥着棉花车和汽油泵。房子虽已破败，却还是桀骜不驯，装模作样，真是丑中之丑。” 作者以一个房屋的具象来寓意在工业文明的冲击下，不堪一击的南方传统文化。在这种文明大潮中，多少人随波逐流，只有爱米丽一人在与工业文明徒劳地拼死搏斗。可是“现在爱米丽小姐已经加入了那些名字庄严的代表人物的行列，他们沉睡在雪松环绕的墓园之中，那里尽是一排排在南北战争时期杰佛生战役中阵亡的南方和北方的无名军人墓”，并且成为已经逝去的文化的一部分而载入历史。另一个具有象征意义的具象是金表。当镇政府代表为了催爱米丽交税去她家做说服工作时，我们看到爱米丽是“一个小模小样，腰圆体胖的女人，穿一身黑服，一条细细的金表链拐到腰部，落到腰带里去了……他们这时才听到那块隐在金链子那一端的挂表嘀嗒作响”。这个具象是在告诉我们时代在变化，社会在前进，而我们可爱的爱米丽还顽固地生活在往昔的辉煌中，不认可时间的流逝，干脆把象征时间流逝的表掖在裤腰里。另外，玫瑰代表着高贵优雅和美好的爱情，而在故事中则是爱米丽与荷默的悲剧性爱情的象征。他们尘土飞扬的玫瑰屋既是他们的新房也是一个坟墓。爱米丽的情人的名字似乎也是在暗示着他的个性，他叫荷默•拜伦。荷默使人联想到荷马史诗中的那个四处漂流的奥德赛，而一提到拜伦，人们便会想起他的同名长诗中的著名人物唐璜，一个风流倜傥的公子哥儿。虽然这些联想有些曲折，但似乎也在折射着荷默这个人物的性格特征，一个四处漂荡、热衷于拈花惹草的花花公子。到了故事后面，爱米丽呈现在我们面前的是一个“活死人”形象，身着黑衣服像是在戴孝，两眼“像嵌在一堆面团里的两个煤球”，“她身材肥胖，就像长期浸泡在死水和惨白色液体中的尸体”。生动地展现了一个在心理、精神上处于死亡状态的人物。在镇上人看来她就像是一个令人尊敬却又毫无生机的泥塑雕像，一个被人供在神龛里的偶像。爱米丽家的腐败及所散发的臭味，也好像在说明一个事实，一个曾经辉煌的文化一旦离开它所生长的土壤与环境，它就会死亡。时代已经变迁，坚守这种过时的文化只能让这种文化像死尸一样散发着腐烂的气味，毒害着现代社会的健康发展。

  　　这篇小说的叙述者既不是第一人称单数的“我”，也不是第三人称“他”，而是第一人称复数“我们”，一般说来，第一人称的叙述是一种亲历者的叙述，所叙内容均为叙述者的亲见、亲闻、亲感。但也因为叙述者的参与程度较高，叙述的主观意志色彩较为浓厚，客观性较差。第三人称的叙述较为客观，能不受限制地进行全视角叙述。但由于参与程度较低，在读者与叙述者之间有一定的距离感，感应力相应降低。而作者在这篇小说中用的是第一人称复数“我们”，这是一种间于第一人称单数“我”与第三人称“他”之间的一种叙述角度。它既不像第一人称那样带有叙事者强烈的主观感情色彩，又不像第三人称那样有一种事不关己的距离感。相比之下，“我们”即有一定程度的参与性，又有一定程度的客观性。因为不是一个人的观点。作者可以以一种看似比较超然的态度来叙述这一切以增加故事情节的可信感。除了叙述人称之外，福克纳的这篇小说在叙述视角方面也有其特色。从叙述者的所处的位置而言，叙述视角可以分为三种：１．叙述者大于人物的视野，既从人物的后面观察。这种叙述者不仅能看到人物眼前的所见和内心所思，还能知晓事件的各个细节和因果关系；２．叙述者等于人物的视野，即处于人物的位置。这时叙述者只能见到人物的所见所思，在人物对事件没有找到答案之前，叙述者也不能向我们提供答案；３．叙述者小于人物的视野，即站在人物之前，因而只能叙述出人物的所见，不能叙述出人物的所思。在这篇小说中，作者用的是第三种叙述视角，既叙述者小于人物的视野，我们只能看到爱米丽的所作所为，但无法确切地了解爱米丽的所思所想。镇上的人也只是胡乱猜测，往往与事实大相径庭。正是由于叙述者的这种小于人物的视野才使得故事中悬念百出，惊奇不断。产生了与伏笔相类似的艺术效果。同样的，作为文学创作中描写、叙述的一种手法，伏笔在小说中也得到了充分的发挥，作者对将要在作品中出现的人物或事件，预作提示或暗示，以求前后呼应。这种手法有助于全文达到结构谨严、情节发展合理的效果。福克纳在这部小说中也充分运用了这种创作手段，为故事情节向纵深发展打下了良好的基础。本来人年事高了，头发变成灰白也是再自然不过的事，作者在小说第四章中对爱米丽的白发作了重点描写：“等我们再看到爱米丽时她已经发胖了，头发也灰白了，以后数年中，头发越来越灰，变得像胡椒盐似的铁灰色，颜色就不再变了。直到她七十四岁去世为止，还是保持着那旺盛的铁灰色像是一个活跃的男子的头发。”作者用了整整一个段落来描写爱米丽的头发变化，非同寻常，到故事结束，“我们当中有一个人从那上面拿起了什么东西，大家凑近一看——这时一股淡淡的干燥发臭的气味钻进了鼻孔——原来是一绺长长的铁灰色头发”，其意味不言自明。

  　　叙事文学中有两种不同的叙事顺序，一种是故事顺序，即故事中事件按时间先后编排的逻辑顺序，另一种是讲述顺序，指的是叙事者讲故事时事件排列的先后顺序。这篇小说打破了原来的时间顺序，对故事本身的顺序进行重新排列。故事本身的发展进程应该是：先是爱米丽父亲的去世；爱米丽拒绝埋葬父亲遗体；艾米丽给学生上瓷器彩绘课；她拒绝交税；她认识监工荷默；她和荷默双双驱车外出；到药店买鼠药；她房屋里向外散发着臭味；最后爱米丽去世真相大白。但作者则把这个故事进行重新排序，先是提到爱米丽的死，又提到她如何拒绝付税，然后又提及她家散发出来的臭味，她和荷默之间的恋爱，爱米丽买鼠药，最后又回到了故事开头，爱米丽的死。从中，我们可以看出事件与情节之间的区别。所谓情节，就是对生活中的事件的重新编排，而不是对生活事件的简单罗列。作者通过对事件的重新排列来展现出存在于生活之中的因果关系。所谓形式本身就是意义，并且创造意义就是这个意思。这样的情节安排还可以制造出一种悬念。通过某种手段引导读者产生一种不确定和好奇引发的对故事结局的期待。作者通过制造一个又一个的悬念，把读者的兴趣推向故事的高潮，走向一个令人震惊的结局。所以，制造悬念是作者安排故事情节次序的重要着眼点。故事一开始，提到爱米丽死了，“全镇的人都去送葬：……大家都争先恐后地前往观看，因为除了一个花匠兼厨师的老仆人之外，至少已有十年光景谁也没进去看看这幢房子了”。一下子把读者的兴趣吸引住了，爱米丽是何许人也，居然引得全镇人放下手头的工作倾巢出动，前来观望。故事第二段她家周围弥漫着一股难以忍受的臭味，这也引起读者的好奇，这臭味到底是怎么回事？第三段中又提到爱米丽去买老鼠药，引得镇上人议论纷纷。在设置悬念的同时，福克纳也采用了一些一般侦探小说中惯用的手段：误导法。既叙述者对故事情节的原因故意做出一些错误的猜测。当镇上人纷纷抱怨爱米丽家的臭味时，读者自然要问这臭味来自何方。作者故意说可能是她家死耗子散发出来的臭味。当爱米丽购买耗子药时，大家都说爱米丽可能要自杀。当荷默离开小镇时，大家都以为他是准备回去做迎接新娘的准备了。作者就是这样一方面引导读者的兴趣，一方面又时不时地误导读者，读者在一个谜团接着一个谜团的牵引下走向故事的终点，却见到了一个令人震惊的事实：爱米丽毒死了荷默并与他的遗体同枕了几十年。再回头想想发生在她家的种种往事，才恍然大悟，作者早已为这个结局埋下了伏笔与线索，达到了“意料之外，情理之中”的效果。

  　　美国批评家悉德尼•芬克尔斯坦认为：“福克纳思想的主导精神，乃是一种以神话式的国家为根据的有毒的国家主义，而这种国家从来没有存在过，这就是内战时期的南方同盟。”并且指出：“他是第一个把主要文学才华用于精心制作这种神话的作家。他不是从历史上加以表现，而主要是通过旧日南方的蓄奴显贵留下来的当今后代的心灵和思想加以表现。”这些人就是这个美国南方国家主义神话中的“英雄”，就是福克纳作品中的“好人”。他以最大的热情对待他们，以最富于人性化的眼光注视他们，无论在描写他们的堕落时（如《喧嚣与骚动》中的康普生一家），还是使他们成为他自己的代言人时（如《八月之光》《坟墓的闯入者》）。福克纳与杰弗生镇上的人们一样对像爱米丽这样的人物怀着深深的同情甚至有些羡慕的心情，而所有这一切都与他通过他的约克纳帕塌法系列作品来建立南方国家主义神话的欲念是一脉相承的。

• 你喜欢BRUTUS吗？

  作者：wangerjin 发布时间：2021-11-24 13:28:30

  聊聊村上春树和他的作品，难免会班门弄斧，但目的是希望更多人关注到作者、喜爱他的作品。那么，就以从没读过村上的朋友们作为读者，一起轻叩村上春树艺术世界的大门吧。

  美国有一部动画叫《大力水手》（Popeye the Sailor），讲述了一个水手的奇妙冒险。故事的主角叫Popeye，叼着烟斗的水手，吃了菠菜力大无比。他有个不漂亮但迷人的女朋友，叫Olive，还有个长着络腮胡子、虎背熊腰的情敌，叫Brutus。

  这部动画影响力有多大呢？据说当年美国的孩子们，最爱吃的食物前三位，是火鸡、冰淇淋和菠菜。孩子们热爱Popeye，他永远像个少年，而Brutus则永远是个不修边幅的暴躁老哥。

  1976年，正当美国式的生活风尚席卷着大洋彼岸的日本，一本名叫《POPEYE》的杂志正式创刊。它向日本的年轻人，介绍美国青年的潮流生活方式，推荐着converse的帆布鞋、UCLA的棒球衫，Magazine for City Boys。City Boys有了精致生活指南，City老哥呢？1980年5月，主打“日本男士生活指南”的《BRUTUS》创刊。对，就是Popeye里的那个大胡子。同年12月，《BRUTUS》刊登了村上春树的爵士乐酒吧，半个版面印着酒吧老板闲坐在店里低头沉思的样子。

  

  こちらはBRUTUSの1980年12月1日号の特集、「男には隠れ家が必要である。」

  整齐的短发，套着深色的T恤，胸口烫印着印刷体字母，蓝色牛仔裤、帆布鞋，翘着腿，右手略显拘谨地插在腿间，低头沉思着什么。

  彼时的村上春树，刚刚凭借《且听风吟》拿到第22届群像新人文学奖，他可能也不曾想过，几个月后，他就会卖掉自己辛苦经营的酒吧，迁居到滨海小城船桥市，正式开始职业作家的生活。

  而这本书所收录的，正是那一时期，作者写下的“短小说模样的东西”，连载在一本内刊上。作者在创作时，并未将这些作品视为小说，这一看法估计至今未曾改变。结集出版的时候，村上春树也未作修改，原汁原味保留了所有文字，并配上了佐佐木MAKI的插画。

  所以这本《遇见百分之百女孩》，其实更接近与《羊男的圣诞节》、《夜半蜘蛛猴》这类轻松的读物。作者自己也说：“不中意的地方就请细细欣赏佐佐木MAKI别具一格的插图而放过文字好了。”

  从这些作品中，读者很难享受到“故事”所带来的阅读快感。它们更多是一个一个的桥段，基于现实生活的无聊琐碎。而当你在桥段中行走时，稍不留神就会跌入意识的深井。

  早期村上春树的创作魅力，也正是这种超现实的人生桥段。这是一种与现实若即若离，隔着一层浅薄的柔纱的生活格调。很多人觉得，放到现在，村上春树更像一个生活博主，而这恰好是他的天赋。如同《BRUTUS》杂志营造了一系列精致人生指南，村上春树就是Brutus，或者说，与Brutus气质相符的创作者，只不过他没有推荐法国的红酒、德国的电器，或者夏威夷的海景房，而是包装出一些人生片段，比如一段完美的邂逅、一场短暂的冒险、一些失去的日子，或者是一首歌……夹杂在现实与虚构之间，令人向往。

  我们来看看这些作品。大部分的闪光点，都是体现在整体文本表达出的意趣，以及虚拟与现实的交汇点。

  比如《袋鼠佳日》，カンガルー日和，A Perfect Day for Kangaroos，去看袋鼠的最佳日子。你可以说作品的灵感来自于塞林格的《逮香蕉鱼的最佳日子》，不过村上春树的写作兴奋点，却是去动物园看袋鼠幼崽。袋鼠，日和，这两个词本身就是文字的张力，相比这种张力所产生的趣味，故事本身或许还讲述着美好事物的稍纵即逝，不过真的没必要去深究的。

  《四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》是经典的邂逅，这种邂逅至少还出现在《薄荷口香糖cool mint gum》和《With the Beatles》，当然《With the Beatles》更有深意。单纯看作者对这种邂逅的痴迷和包装，不得不让人流连忘返。

  “我是在花店门前和她擦肩而过的，那暖暖的小小的空气块儿触到我的肌肤。柏油路面洒了水，周围荡漾着玫瑰花香。”

  或许每个青春期的男生，都曾有过类似的经历。但村上春树把这种邂逅，打磨成了人生长河中的一颗颗宝石。

  还有《她的镇、她的绵羊》，作者细腻地陈述了另一种邂逅，在雨雪交加的陌生城市的夜晚，缩在旅馆的床上，伴随着啤酒和电视机屏幕的噪点，看到荧屏另一侧介绍无名小镇的迷人女性。

  “她的眼睛通过电视机显像管目不转睛地注视着我。”

  《一九六三/一九八二年的依帕内玛少女》，讲述了一段音乐将人带回某个过去的场景，闻到彼时彼刻的气息。这段音乐如同意识的深井，在井里，时间是凝固的，时隔十九年的依帕内玛少女，青春永驻。这也是作者对死亡的态度。

  还有《五月的海岸线》、《三十二岁的Day Tripper》、《出租车上的吸血鬼》，这些作品都散发着同样的气质，如果能用公式来表达，大概是都市日常琐碎 + 人的情感的波动 + 超现实的渗透或意识的深井 = 三十来岁的村上春树。

  那个阶段的村上春树，真的挺有趣的。前酒吧老板，宅在家里，一边大踏步地走向真正的文学创作，一边开始探索自己意识深处的趣味，并将它们包装成一个个潜在现实之下的片段。为此他戒了烟，坚持跑步并且第一次参加了马拉松，偶尔想着“如果能像玄关那块踏脚垫一样，躺在那里就能过一辈子，那真是太棒了。”

  室内有灌进唱片的爵士乐，镇在冰箱里琥珀色淡啤，室外有繁杂的轨道交通，有商业体育联盟，穿行天际的无线电波，海平面吹来的潮湿的风。这一切都包裹在，霓虹中笙歌的都市里。

  就这样，80年代开始了。