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《责任就是机遇》主要内容：为什么美国61％的杰出人士竟然在他们不感兴趣、讨厌、一无所知的行业里做出让人仰慕的成就呢？他们说，尽管做着不喜欢的工作，是责任使他们在不喜欢的行业里坚持下来，是责任使他们在不喜欢的岗位上取得成功。既然无法选择，就愉快地接受被选择。任何牢骚、消极、懈怠只能是害人误己，是对自己、家人、公司、社会的不负责。唯有把该做的工作当作不可推卸的责任，全身心地投入其中，才是正确与明智的选择。

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书籍介绍

《责任就是机遇》主要内容：为什么美国61％的杰出人士竟然在他们不感兴趣、讨厌、一无所知的行业里做出让人仰慕的成就呢？他们说，尽管做着不喜欢的工作，是责任使他们在不喜欢的行业里坚持下来，是责任使他们在不喜欢的岗位上取得成功。既然无法选择，就愉快地接受被选择。任何牢骚、消极、懈怠只能是害人误己，是对自己、家人、公司、社会的不负责。唯有把该做的工作当作不可推卸的责任，全身心地投入其中，才是正确与明智的选择。

• 作者：Zoom.Quiet 发布时间：2018-12-19 20:12:16

  是也乎,(￣▽￣) 非常非常硬的书, 作者用365个故事, 展示了什么叫非虚构写作, 以及为什么故事能感动人...是本没有压力能随手抽个故事, 3分钟读完感动15分钟的好书...

• 作者： 发布时间：2022-01-25 20:46:34

  适合中学生看，因为会激发人不停问“为什么为什么为什么？”

• 作者：lvan 文柳成 发布时间：2020-06-30 21:43:57

  入门与技术指导，值得阅读

• 作者：没有纪念 发布时间：2020-12-31 10:55:56

  是一本细化孟婆形象，故事感也强的书！

• 作者：张慕甄 发布时间：2021-04-13 21:35:36

  垃圾分类，虽然只是生活中的一件小事，但是通过对每一种垃圾去向的寻根问底，我们看到的是一个非常庞大，默默无闻运转的垃圾处理体系。它们是维护环境和保证我们日常生活正常运转的重要一部分。垃圾分类无小事，爱护环境是我们每一个人的责任！

• 作者：的云 发布时间：2023-02-12 00:10:44

  目前最系统和有效的核心训练手册

• 赛博格的斗争

  作者：吕迪亚 发布时间：2021-09-18 13:53:40

  

  赛博朋克这个名词是控制论、神经机械学与朋克一词合并而成的。谈到赛博朋克，我脑子里首先想到的是押井守的神级作品《攻壳机动队》。尤其是其第二部《无罪》。乍一翻开《赛博朋克2077》这本书，感觉跟《无罪》开头中巴特与陀古萨进入犯罪现场调查的那一幕非常像。嘈杂的街区、闪烁的霓虹、分不清是人还是机器的生物。

  赛博朋克作品的核心角色都是赛博格这种半人半机器的生物。它有着人类的思想，同时又兼具着高科技的身体功能。这就使得这种生物具有了哲学意味。人类对于能力的追求永无止境，不断尝试让自己变强，有人说现代社会的媒体在某种意义上正是人类的义肢，其实我们大多数都已经成为了赛博格。与此同时，“什么是真正的人”这样的疑问又不断被赛博朋克作品所讨论。在《攻壳机动队》中这个疑问自始至终困扰着赛博格。而在《赛博朋克2077》这部作品中也凸显出了这样的思考。

  主人公纳迪娅是创伤小组的一员。本书一开始，她正在接受评估，因为之前执行任务时除了她以外的队友全部牺牲，遭受到心理重创的她是否为再次执行任务做好了准备？她斩钉截铁地表示她可以。谁知道在入队后接受的第一个任务里，她就发现，他们的客户正是屠杀之前队友的刽子手。是执行任务，保护客户；还是杀了他，给队友报仇？纳迪雅犹豫不决，本书也给出了开放式的结尾。子弹伴随着殷红的血液落地，究竟纳迪娅和队友做出了怎样的抉择？

  纳迪雅的选择所代表的可能正是赛博格体内人性与科技、感性与理性的斗争。人类依赖科技，但是不能被科技俘虏，迷失了人类的本质。所谓的人类的本质，我认为应当是心底里可以被触动的感性部分。如果一味依赖科技，那么无论是人类还是赛博格，终究会变成完全的机器人，而这个世界也会被机器人所统治。

  正如《攻壳机动队2：无罪》中的队长素子，最终放弃了有形的身体，进入了网络，成为数据流。无论是巴特还是观众都为这样结局唏嘘，但是素子并未消失，只要巴特需要，世界需要，她就会感应到。这有点像我们中国《道德经》里那句：“大音希声，大象无形”。但是我仍然坚信，素子是人类的一员，永远都是，纳迪娅也一样。

  

  

• [09年1月23日更新]黑暗森林：失败主义者刘慈欣

  作者：胤祥 发布时间：2008-07-03 19:57:24

  我对一本图书的心理价位是价格不能超过8折，尽管这是在书商和读者之间博弈的一件没有实际意义的事情。于是我极有耐心地等到中关村图书大厦进货。读书之前翻了几篇评论，感觉普遍把这本书捧得很高，以韩松为甚，相反屈畅那篇比较冷静。拿这本书说说事还是很好用的。

  科幻和中国科幻

  我一直试图建立的论述包括如下几点：

  1、中国科幻文学有着两个无法摆脱，至少到现在为之没有摆脱的传统或者困境，其一是儿童文学/少儿文学，其二是科普文学。这种传统或者困境是理解中国科幻文学现状的最重要出发点，其意义就好比所谓宇宙社会学之公理。仅举一例论证，当99年高考作文事件之后，科幻世界获得了它的合法生存权和期望已久的市场。

  2、在全球化的现实中，中国科幻文学显然不能自外与中国的现实，并且，作为百分之一百的舶来品，中国科幻显然在更大的程度上借重甚至照搬自欧美或者美国的科幻文本和传统，这在某种程度上是与所谓科普文学传统相关的。然而，在美国作为大众文化产品的科幻文学在中国显然并非处于它应当处于的状况。这种不无怪诞的事实昭示着一种必然的偏差和错位，以及很大程度上的误读。举一例论证，便是《上海堡垒》获得了此前以及此后两年科幻小说难以企及的影响。长篇小说的匮乏是个显而易见的事实，当科幻文学脱离了大众文化文本的生产-传播-复制再生产的属性和语境时，一个被描述为上帝状的刘慈欣显然不能拯救中国科幻，加上王晋康也不行。

  3、在夏笳的论述中指出，中国科幻的根本困境在于中国缺乏科幻语境，科幻在某种意义上是与基督教文明、线性时间观、救赎和末日审判等相关的。在这一点上继续思考的结论是，放在全球化和后现代的语境下，这一问题似乎并非那么严重，尤其是当我们面对庞杂的80后-90后的文化现实的时候，我们甚至可以将一些文本归还到它们原本的可能或者应当存在的语境之中，这便是此前中国科幻不曾遭遇到的新问题。

  4、如何理解科幻。科幻是一种类型文学还是一种叙事学意义上的故事范式？科幻文学在多大程度上与科幻小说可以划等号？（暂且不提所谓科幻诗……）或可接受的一种论述是科幻小说（影视）是科幻文学的一种表现方式，而科幻文学则是一个所谓“复数不可数名词（参考英语中如作为鱼类总称的fish）”。就我看来，科幻文学是一种书写现实的方式，一面映照现实的镜子，换言之，即使科幻文学试图超越现实经验，然而它永远无法超越现实逻辑，当然，它也无法超越现实的文字。这一点将科幻文学锁死的意义听起来就很像智子在《三体》中做的事。

  5、中国科幻在中国幻想文学中处于写作中绝对的边缘和阅读中的一个事实上的庞大存在。幻想文学写作的主部当然不是出版市场而是网络写作，而被我们多次论述过的所谓“科幻门槛高”确实存在，即使在出版市场上也是如此。而将科幻文学市场扩展到青春文学/青春阅读市场的时候，所占的比例更是令人叹息。

  6、从受众来说，事实上好莱坞为中国培养了大批的潜在科幻读者，某种程度上，好莱坞展示出的一种建构力量/洗脑力量也构成了新生代作家以来的中国科幻的另一个“传统”。这是一柄双刃剑，从什么意义上来讲，中国科幻可以称其为中国科幻，而这一争辩是否在全球化的时代仍然存有必要，都是需要我们进一步关注的。

  《黑暗森林》在2008

  《科幻世界》的造星运动一直是一件非常有趣的事情。前有何慈康后有程婧波陈楸帆夏笳长铗。无奈成功案例并不多，近年来力捧刘慈欣和长铗也是显而易见的。2006年《三体》的超长连载和2007年整整一年的宣传炒作加上08年长达11页的广告，俨然已把刘慈欣捧到中国科幻第一人的位子上。但是我们同样需要关注的是，2006年已经由三联生活周刊喊出“科幻已死”的口号，而恰恰是这之后不久，《三体》单行本第一次跨过了科幻的边界进入了某种意义上的“主流视野”，获得了此前科幻文学难于获得的一种关注和阅读。而另一边，06年以来，幻想文学市场确实在走下坡路，唯一有品牌效应集群效应可供复制再生产的九州闹出一场严重的内讧，迄今仍然无法恢复元气，而08年幻想文学杂志出版也持续走低，冰点6月竟然有三家业内大刊没有发刊，这在以前简直是难于想象的事情。似乎一切事情都准备好了，等待着三体救世主的降临。

  在《三体》的评论中，我曾分析过刘慈欣的当代史书写，这也是《三体》获得科幻小圈子之外的阅读关注的一个重要原因。在《黑暗森林》中，这种犀利的尝试却消失了。剩下的只是一个在美国科幻大师阴影下徘徊的身影，颇有罗辑踰踰独行的感觉。开篇叶文洁的做派，以及这所谓”宇宙社会学“，明确的指向便是阿西莫夫的心理史学。虽然刘慈欣不枉通过本拉登向阿西莫夫致一下敬，然而章北海这个次要又次要的人物却弄出一套活脱脱是心理史学中国版本的“未来史学”，还有一个状如哈里·谢顿的老爸，真是让人哭笑不得。这一点上纯粹是一个败笔，套用《黑暗森林》的话来说，刘慈欣是一个彻底的失败主义者，因为他不相信自己可以扔开阿西莫夫的拐杖。

  就《黑暗森林》的结构而言，自罗辑冬眠为分界线，前后两段严重失衡。刘慈欣设定了一段几百年的时间，但是人却无法穿越这几百年，于是冬眠无论是对小说中的人物还是小说中的作者都是一个省时省力的好办法。当然作为失败主义者的刘慈欣，显然对自己对未来社会的描述缺乏信心，看得出来他在竭力避免阿西莫夫的影响，然而他对所谓未来社会的描述，并未超出《超新星纪元》、《微纪元》等前作，因为科幻的疆界是无法超越的日常经验和文字，如果要以一种可知的方式表达，那么他只能选择这种老套的好莱坞情节剧的模式。终于，最终呈现的仍是阿西莫夫《基地》系列后三卷的笔法。甚至不如阿西莫夫，因为刘慈欣虽然是一个失败主义者，但是他的救世激情使得他心甘情愿地扮演上帝或者弥赛亚，为此不惜把文本的视点拆散，建立一个第三人称全知叙事——殊不知这是极为不讨好的做法。显然拉长了的叙事线把矛盾和高潮后延，然而却使得前半本书的铺垫一下泄了气，最后在对未来世界不着边际的描述中变成了一种硬生生的反高潮。

  纵观全书，地球文明-三体文明，现代地球文明-未来地球文明，面壁者-破壁者的三组博弈是结构冲突的方式。这三组对立二项式之间，第一组是根本矛盾，第三组是实现方式或曰情节，第二组则是全书的情感基调，所谓史诗感的来源。面壁者-破壁者的博弈的确是一个有趣的冲突设置，有点集合论自指悖论的味道，然而这一后现代情景却非常可惜地未加强化。刘慈欣不无做作地将四名面壁者做了那样的配置，就这四人而言，事实上在科幻小说层面上，面壁者1号和2号的叙述比较成功，面壁者3号从我看到他的那一刻起，我就知道他的老婆一定是他的破壁者，这一点上刘慈欣失了分；而罗辑，再一次充当了《黑暗森林》的玩家角色，虽然最后的结果也在意料之中，但这个人物本该具有的悲剧色彩却没有展开。说回来，三体文明的设定，仍然是在贝斯特《被毁灭的人》框架中的一个稍稍前推，刘慈欣真正有创见的部分除了某些细节，主要在于他对费米悖论的回应，这确实是一个极具震撼力的点，然而不幸的是，《黑暗森林》想讲的东西太多太多，这一本该是全书主题和核心的东西被庞杂的其他东西淹没了。

  所以《黑暗森林》是一本表达过量和过度的书，刘慈欣想说的东西太多，于是不时显得语无伦次。其实每一个段落里可圈可点的东西都不少，然而整体上实在缺乏一个恰当的结构安排，并且，显然在内容取舍上出了问题。刘慈欣精神可嘉，力有不逮。

  《黑暗森林》和中国科幻

  回应在本文开始处我提出的几条表述，《黑暗森林》，或者《三体》+《黑暗森林》，显然是一个颇具探讨价值的文本。

  1、科普传统和少儿文学传统在于一种长久的讲故事方式的桎梏。所谓“十万个为什么”模式，一种潜在的说教表达，真的难于从我们目之所及的中国科幻中剔除。对未来技术解释说明性的的大段叙述文字，以及目标读者群确确实实的低龄化导致的情节和思想相对简单，始终在文本中不断地呈现。当然这确实是我自己的一个矛盾之处，因为中国科幻的市场确确实实地是初中生和高中生（或曰某些初中生和高中生），科幻世界可以稳坐这个盘子是因为每年1500万的新人会进来，这并非不是作者为市场写作的一个充分有效的证据。然而，所谓大众文化文本，消费群体所谓大众的主部，显然并非这一群体。好莱坞培育起来的对科幻没有理解障碍的受众哪里去了？有人在为这些受众写作么？他们需要的是《上海堡垒》是《蝴蝶风暴》这样可以复制再生产的畅销小说，江南的等价物或可有很多，然而刘慈欣只有一个。

  2、就硬科幻原教旨主义者而言，《黑暗森林》无疑是血统纯正，可是回到对科幻的探讨上来，科幻仍然是一种，尽管它很狂野很变形，表述现实的方式而已。除掉《黑暗森林》中那些拗口的硬科幻符号就可以很容易的发现，并且，某些设置上仍然会露出可爱的小尾巴——那三个邻居，有钱人、知识分子和所谓城市平民/大众，再如，那些我们甚至已经不再熟悉了的“我军政工干部”的表达方式，当这些内容被并置在一个科幻的语境之中时，效果便如同恒星发射器，其用意一望而知。我想说的无非也就是，所谓硬科幻软科幻之争，根本就是无意义的，无非是一个名词/说明文段落在小说中的密度指标而已；而科幻和奇幻之争，似乎有那么一点意义，然而对于不能超越的现实经验而言，他们依然只是在设定体系上略有区别而已。纠结于细节是没有意义的，因为对于每个人而言都有一个共同的无法逾越的障碍，所谓经验。

  3、当引入全球化的参照系，以及中国的科学技术崇拜，理工治国之类的现实，科幻之“科”的意义总会在某种程度上被放大，为人津津乐道的是阿瑟克拉克的预言能力，科幻文学一度因此被描述为预言文学，在中国语境下，尤其是发展主义的主流意识形态中，科幻文学所带有的强烈的批判意味必然被淡化。最后的折衷方案则是如好莱坞情节剧的一般选择：留下希望。而此间的各种力量的博弈关系显然更加复杂，唯一可以确定的是，大众文化文本和日常生活的力量似乎一直在被低估。

  就《黑暗森林》而言，首先，至少看起来，这本书里，“人类”真的是“人类”，人类不是美国。其次，一个简化版本的国际政治格局及其演变还是颇具批判性。第三，虽然显然不如阿西莫夫会写故事，然而至少在格局上超越了阿西莫夫只有人类的银河，虽然用的是阿西莫夫的方式。第四，用电影做比方，《黑暗森林》是一部剧本三流特效一流的动作片。这也是一部留给人希望的电影，因为你看完了还会有再活一个礼拜的勇气，因为结局正是好莱坞的滥套之滥套的“因为有爱”。第五，无论怎么总结主题都好，在我看来，这本书说了一件事情：这个宇宙里，有时会有恒星文明与恒星文明的争斗，然而说到底，只有人与人的争斗。刘慈欣作为文本中的上帝，为人类世界带来了救赎和希望；而作为中国科幻正在降临的上帝，他正在工作，正在试图再迈出一步。

  对于韩松称《三体》系列是中国最好的科幻小说这一提法，个人持保留意见。就作为大众文化文本的科幻小说而言，《三体》尚可，《黑暗森林》便略有距离。就中国科幻小说而言，夏笳当然会首推郑文光的《飞向人马座》，而我则一直认为童恩正的《在时间的铅幕后面》达到了一个至高境界，无论是作为小说还是科幻小说，小说叙事艺术或者大众文化文本，甚至所谓学院派的理论操练场地。一年一本或者两本书，对中国科幻界显然不是一件值得夸耀的事情。当科幻世界杂志社占有了市场话语霸权的时候，一部《三体》可以拯救一年的颓势，所以《黑暗森林》当然是期待已久的救世主。《黑暗森林》有多畅销，中国科幻就有多困难。

  如果中国科幻仍然缺乏作为大众文化文本的能力，那么它永远是一个迈不开自己步子的原始人。刘慈欣不是冬眠的人，他是选择活下去的人，是坚强的失败主义者。

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  【友情提示】

  那些读不懂我在骂还是在夸的同学们，看清楚了，我给的评价是4星。

  竟然写出来放到这大半年了还有人读不懂。真令我伤感……非要我把话说的那么明白么，非要我自己给自己写个解读出来么。

  这年头很多话不能直着说只能绕着说，看不明白自己活该，别TMD在下头瞎拍，砖是宝贵的资源，用到合适的地方去，请。