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• 作者：画画的唯若若 发布时间：2016-05-18 13:10:48

  每天睡前要读20遍

• 作者：有鱼 发布时间：2011-12-26 20:41:44

  没印象啊

• 作者：后浪 发布时间：2016-07-28 14:55:06

  摆脱阅读“问题”束缚、全盘优化阅读速度与质量的高效学习系统

  科学激发大脑潜力、全面提高阅读能力的革命性速读方法

• 作者：狮子雨c 发布时间：2021-11-27 17:19:50

  大道至简返璞归真

• 作者：里仁 发布时间：2022-12-02 10:39:17

  比杨伯峻的注本好

• 作者：拾伍的阅读生活 发布时间：2022-12-07 15:08:05

  对于素人博主来说，详细讲解了如何开始做，如何做爆款，发布时间，内容，钩子，很实用。

• 视觉盛宴 心灵震撼

  作者：微笑的燕子 发布时间：2023-11-13 12:33:46

  看风声 等水起 随天地共舞 力与美兼程

  冷眼观天 ，热血扬程；向风而行，和生命对话；五年驰骋六万里，谱写出高天的赞歌。

  书名：我站在风暴中心 作者：苏镝坷 出版社；机械工业出版社

  今年， 天气有些特别。前几天。我们这里的气温，还一直在十几度。谁曾想，就在立冬前，气温骤降，天空竟然飘起了雪花，并且持续了好长时间。这种情况，在往年，可不多见。如此极端的天气，不禁让我想起2019年8月的那个暑期，我们这里下的那场大雨，如倾盆般，连续三天三夜不停歇。我们这里的学校停课，企事业单位人员在家办公。现在想想，都心有余悸。虽心有余悸，但也让我有了想要更多了解气象的欲望。

  那样的恶劣天气，谁不想坐在家中？可是，就有这么一个青年追风者，竟然逆风而上，用摄影镜头，记录下引起那恶劣天气的台风利马奇到来时的真实情况。他就是经常站在风暴中心的摄影追风者——苏镝坷。

  何为追风者？追风者，就是气象的见证者，他们与暴戾的风暴正面交手。在他们眼中，气象仿佛也有生命，每一个风暴都有其初生、成长、衰减和消亡的过程。而苏镝坷，不仅是执着的追风者，还是一位科班出身的专业摄影师。其实，苏镝坷的摄影兴趣比追风萌发的更早，在他不到十岁时候，就对相机萌生兴趣。

  虽然，苏镝坷自诩，不擅长文字表达，不太喜欢社交，可是，他却用行动、用不太多的文字和丰富的照片，向我们讲述了他的追风故事《我站在风暴中心》。《我站在风暴中心》，整本书，全部都是铜版纸高清印刷。一张张清晰照片，映入眼帘，我如身临其境，仿佛自己就在他身边，跟随他的脚步，与风暴邂逅，去追风，去经历风雨。让我知道了他初试台风的心路历程，让我了解了他与朋友协作进入台风眼、初问风暴、追击风暴的的一步步攀登。在他的追风故事中，他告诉我，追风虽然要克服种种困难，但是追风也是门艺术，追风也是一种享受，沿途也是一路风景。

  这种对自然向往、惊叹或敬畏的难以名状的感觉，正是驱使苏镝坷的追风动力；正是有了这种动力，才让苏镝坷交出了一份不错的成绩单，才让我有了这场视觉盛宴，也给我的心灵带来极大震撼。想想，在我刚需之时，机械工业出版社给我寄来了这本《我站在风暴中心》，我是何其幸也，

  谁人不少年，谁人不追梦，让我们放下生活的羁绊，一起追着少年走进风暴中心吧！@微笑的燕子#好书分享

  

  

  

  

  

  

  

  

  

• 文本的可持续性

  作者：东夷昊 发布时间：2023-08-19 16:58:08

  残雪是一个中国女作家，八十年代就开始先锋写作，迄今为止笔耕不辍著作等身。但残雪又是中国一个很奇怪的文学现象，尽管她名声在外，国内知之者却甚少，或者也只是在文学界有所推崇，很多读者并没有读过她的著作。也就是近几年民间传言诺奖提名的缘故，她才逐渐走进读者的视野。

  按说这也不是一种奇怪的特例，因为有一些作家因为众所周知的原因在大陆是见不到著作的，残雪奇怪就奇怪在她的书在大陆出版了的确不少，但罕为人知。尽管有“中国只有一个半人能读懂残雪”的说法，但这说法也是不成立的，因为这一个半人其中一个是残雪（邓小华），另半个是他的哥哥哲学家邓晓芒。为什么说这种说法不成立？因为实际上任何一个作家都可以声称“全世界只有一个人懂自己的作品”，比你一个半更显得逼格要高。

  至于说到几个世纪后才会有人懂，那更是不能够成立的命题。几个世纪后，也许人类早已废止了阅读，有了更新的语言艺术，就像现代人读不懂三坟五典一个道理。文学写作，都具有当代性，那些动辄言及未来的，是不切实际的画大饼。

  这不是说残雪写得不好，而是在我已知的阅读经验中，残雪的确是中国当代文学位居前列的作家之一，而且她构建的文本，很少有人能够超越她。不过，我不认为她的中国式表达是最好的，因为在她构建的中国式的文本中，还是传统的母题，用了先锋的手法书写了传统的母题，而且其中的隐喻物（如鼠）也没有超脱民间传说的束缚。这是另一种方式的“变形计”，至于欧美推崇，恰恰就是因为这种“陌生化”，而非仅仅因为其中的意识形态符合他们的价值判断。

  残雪写梦写得细致逼真，但如果是为了释梦的目的去写梦，写梦魇，那就是一种纯技术性的文本，而非具有创造性。一个人用一种手法写作几十年，难免会有讨巧之处，这与哲学恐怕有点不那么搭边儿。

  刚读完2019版的《紫晶月季花》，散记几点感触。

  一、和莫言等作家的对比。如果说莫言是语言大师，那么残雪则是文本大师。莫言大俗，残雪大雅。在对待人性方面，残血有着比莫言、余华等作家更深刻的怀疑。这种怀疑是建构在认识上的，更是建构在知识上的。

  二、《贫民窟的故事》分为五个短篇，在经营上肯定有作者的主观意图，如每一篇有一定的指代，因为不了解所以不能妄言。不过贫民窟这个总题目下，让人看到了类似《神曲》或者《尤利西斯》甚至《天方夜谭》的叙述方式，用“人”的游历贯穿展示，有如梦魇或者地域的另类世界。社会阶层分化的恶果就是，人性没有了下限，秩序雪崩，人际溃败，不患寡而患不均，集体抱团，无尽下沉，谁也见不得谁好，谁也见不得谁出头。类似阱蛇纠缠，下触不到底；大水汗漫，上看不到天。这种关怀里既包含着苦心又包含着恶心。两者统一在一起，又显得自然而然。哀其不幸、怒其不争，但又找不到解决的出路。

  三、《贫民窟的故事》还有修改提升的余地，例如我就觉得在第四篇中罗列了一二三四，是对文体的破坏。一二三四是官样文章，除非刻意突出，一般没必要在文学作品中这样叙述。

  四、这本小说集中，我比较推崇的是《二麻进城》，它讲述了心灵的“进城史”。有憧憬、有迷茫、有迷失。

  五、和五六十年代作家偏爱农村题材一样，在这本书小说集中，我没有看出残雪的突破，也就是说用当代中国的语言讲述当代中国的故事（当然，讲故事不是小说的最终目的）。所谓先锋的现代性，必须是与时俱进的，所以，读者不知道残雪，也许有这方面的因素在。

  晚上邀请朋友吃酒，暂时啰嗦这些。

  2023.08.19