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《黄河文化》一书是一部大型的高级科普读物。

黄河从号称“世界屋脊”的青藏高原奔腾而下，穿过蕴藏深厚的黄土高原，以其本身的活力，创造了一望无际的掼北大平原。这条川流不息的大河两岸，孕育了我们祖国的原始文化，进而迸发出灿烂多采的人类文明。尔今回想，当初正是这样一种心灵上的感受，促使我虽然身陷敌人的囚牢，却含有然向往着那黄土高原上正在兴起的民族希望。

世界上任何一种文化，总是和它产生的地域相结合的。黄河流域的文化与其地质、地貌以及自然地理的特点密切相关。黄河流域的自然环境，像大地母亲般地孕育了黄河文化。

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• 作者：金漂亮Merry 发布时间：2022-10-11 18:33:04

  菜谱挺一般

• 作者：冷云悠鹤 发布时间：2018-03-04 12:41:11

  休闲作品，看完哈哈一笑，挺好。

• 作者：甜甜 发布时间：2017-11-12 21:07:19

  好看

• 作者：小明 发布时间：2023-11-18 12:03:52

  太厚了！ 不过期待下墨尔本和悉尼！

• 作者：骇客辉 发布时间：2023-03-04 13:49:03

  学无止尽，追下教材

• 作者：Elsie 发布时间：2014-07-25 11:43:40

  不实用，废话忒多。。。

• 穿透商业社会的迷雾

  作者：PUMA 发布时间：2008-09-25 11:51:32

  中国社会，发展至今，商业气氛已经不逊于任何国家。同时，由于法制的缺失，中国的企业往往更加肆无忌惮，为所欲为。食品、医药领域，从企业到医院，大小骗子横行无忌。作为民众，个体，要了解真相，独立思考，辨明是非，不盲从，不迷信，真的很难。

  这本书可以给我们一些启示，使我们能了解商业机构的一些骗术，给我们一些独立思考的材料和基础。

  开始，作者对以疾病为导向的西方医学大加针砭，直指这是商业目的驱动的。而营养学由于只有较少的商业支持，所以被压抑。

  随后，作者详解了自由基、氧化作用的过程和引发的各种慢性病。而这种慢性病现在主流的治疗方法往往南辕北辙，并且副作用极大。而营养补充往往是正解。

  之前读过《营养圣经》，这本书是营养圣经的很好的补充，是从病理学、氧化过程的角度去说明营养补充的重要性。

  本书的不足就是单薄。我发现，美国的畅销书往往就是一个idea，其实一篇文章就能说清楚。为了出书，在这个idea中加入故事、历史、评论、表格、总结等等，就能形成一本畅销书。相比《营养圣经》，这本书更像一个idea。

  虽然如此，还是好过中国的一些"编译的"畅销书，那纯粹是垃圾，连idea都没有。

  最后，不妨补充一些中医的养生知识，《人体使用手册》《求医不如求自己》等。

• 我们从哪里来？又向哪里去？——《万物：创世》作者后记

  作者：后浪 发布时间：2015-03-13 14:56:22

  “归根结底，人类的终极问题可以归结为两个：一切如何开始？又将如何结束？”

                                                                                      ——斯蒂芬·霍金

  这两个问题当然没有确切的答案。至于第二个问题，也许时间会给出答案（前提是我们不执迷于武断的臆测，或当下的各种时髦理论），也许我们会发现，未来是根据一些循环模式运转的，也许我们甚至能够基于历史事件，推导出一些说得通的因果关系或是法则。而涉及第一个问题呢，则需要结合多个学科的研究成果和理论模型，并综合天文学、物理学、化学、生物学、古生物学和考古学等众多领域日益更新的知识体系，才能对它作出解答。

  回顾近代史，经历了19世纪的科技飞速发展，人类对历史的兴趣日益增长。科学家们不再满足于仅仅向大众展示新奇的发现，而是试图摆脱宗教的理念，向大众普及各种现象背后的科学道理。世界各地的考古工作发掘出了各种化石，包括巨大的骨骼、奇特的巨大脚印、神秘生物的化石，还有大片大片变成了煤炭的远古森林。很快，人们开始在各种场合展示这些当时尚被称为“化石”的东西。首先是当时很时兴的世界博览会，之后是巡回展览，最后是各家新建的博物馆。今天，专家团队仍在世界各个角落进行孜孜不倦的考察，甚至不惜远赴南极开凿冰洞，或是在各地的矿山、工地上发掘新的宝藏。相关的各种论文、书籍、杂志、数字化资料、科普动画、网络论坛、纪录片甚至是电影，铺天盖地，几乎无人能一窥其全景。

  最晚不过六七岁那时，我就开始对地球历史产生兴趣了。和很多同龄的孩子一样，一开始，我对恐龙也十分着迷（当时《侏罗纪公园》还没有上映）。爸爸妈妈带我去看古生物展。我们在柏林自然历史博物馆门口排队，一排就是好几个钟头，还参观了位于包岑附近的克兰韦卡（Kleinwelka）恐龙公园，这座公园当时还一直在扩建。它的历史要追溯到20世纪70年代，始于一位恐龙爱好者在自家小花园里制作的混凝土恐龙模型。今天，整座公园都是模型，规模在全德同类展览中首屈一指。家乡和成长的环境也对我的兴趣发展起到了不可忽视的作用。我成长在前东德上劳西茨县（Oberlausitz）的魏斯瓦塞市（Weißwasser）。从我记事起，家乡环境就在不停地经历各种变化。一方面，整个地区都曾经遭受过一系列的冰川活动，就连最不起眼的山峦都带有历史的痕迹。冰川还给我们留下了很多纪念品：它们从斯堪的纳维亚半岛搬运来了许多光滑的巨石，这叫 “冰川漂砾”。除此以外，本区地下还埋藏着大量的褐煤矿。巨大的挖掘机在当时尚存的原始森林里进行开采，夷平了好几座村庄和大片大片的土地，只剩一片荒芜、破败的景象。当时我还在博克斯贝格（Boxberg）发电站当学徒。这是欧洲规模最大的火力发电站，直到很久以后，还有人为这个称号感到骄傲。我就在这里满怀热情地工作，眼看着来自第三纪的“黑金”遗产被转化成能源和天空中一朵朵巨大的黑云。

  在爸爸的鼓励下，我从小就喜欢画画。当时我有一些塑料制的恐龙玩偶，它们造型夸张，气味刺鼻（这些是“波兰制造”的；“香港制造”的玩偶气味没有那么刺鼻，但也更难买到），我不仅会跟它们玩，自然而然地，也开始把这些原始动物的形象临摹到纸上。为了画好画，我手边有什么，就学样画什么，这本书的创作过程也是如此。很快，我发现了捷克大师泽兹德涅克·布里安（Zdeněk Burian）的作品。他的画非常生动地再现了远古历史，水准至今无人能超越。我开始一遍又一遍地临摹，把他十几部作品中的插画翻来覆去画了一个遍，直到铭刻于心（《万物：创世》一书中，许多灵感都来自于他的作品，希望大师能够原谅我，并将这理解为一种致敬）。

  到了少年时代，我对这方面题材的热情略微减退了。尽管如此，去图书馆时，我有时还是会从书架上抽出一本布里安的作品，带着怀旧的心情去读一读（当时我还没有条件拥有一本属于自己的布里安作品。直到网络时代，我才从欧洲各地的旧书商手里弄到书况良好的二手画册）。不过，这段倦怠期并未持续多久，因为比起今天我关注的那些问题，世界和生命起源的问题实在太本质、太重要了。对这些问题，西方宗教无法给我答案，世界上其他宗教也无法给我答案。除了这些，我也在结合思考从20世纪90年代开始兴起，日益受人关注的环境保护问题。只要稍作研究就能发现，环境保护和地球历史上的自然灾难、大型气候变化、冰川时代和生物大灭绝之间有着相当直接的联系。历史和现实的唯一区别在于，地球历史和灾难史历时几百万年，而当今人类的所作所为，似乎是要向大自然证明，这一切在很短的时间内就可以完成。

  我们从哪里来？又向哪里去？这是一个容易引发争论的问题。进化论拥护者和神创论拥趸之间的隔阂近年来再次加深，原教旨主义在东方和西方重新抬头，价值观体系变得越来越激进。美国一些学校规定，生物课教学内容不得违背《圣经》的教说；无独有偶，德国也有人希望禁止学校教授达尔文理论。

  可是，基于达尔文的发现建立起来的知识体系太重要了，必须将其视为进化的普适模型。当然我不接受对进化论的曲解，例如“强者生存”法则和由此延伸而来的种族主义。我所理解的进化论理念是万物的一种不断的演化，但它不一定是“进步”意义上的，因为有时回到老方法也一样好用，螺旋型、循环型的发展有时也是完全可行的。变异、突变、共生、组合、趋同乃至适应，这些都不仅仅是生物学上的概念，放到其他例如技术革新、社会关系、语言系统、建筑或是音乐等领域中，这些概念同样有意义。甚至是延伸到否定进化论的各种宗教、宗教世界观以及教义当中，这些法则也有所体现。

  我创作《万物：创世》的目的，是想试着综合目前所有的图像资料，以宇宙大爆炸为起点，描绘我们所认识的这个宇宙的诞生。这样的尝试还没有前人做过。以前有人专门给不识字的读者编一本图像版《圣经》，本书即类此，但本书面向的是识字读者群体，用意在介绍科普，不要求读者具备任何专业知识。但这并不意味着本书不包含任何宗教形象或是宗教符号。恰恰相反，我在本书中经常会借鉴前人对创世和创世力量的表现手法，以及各种传说人物或是极乐世界的形象。因为有时，它们用一种惊人（虽说很抽象）的方式，展现了今天我们要靠哈勃望远镜或是DNA分析才能解读的现象，形成的对比十分鲜明有趣。还有的形象则显得幼稚、天真，表现出天马行空的想象力。我特意将它们穿插安排在介绍粒子流的章节中，不是为了起解释作用，而是为了和有时稍嫌空洞枯燥的理论形成对比。

          除若干细微处外，本书包含的图像均不应被看作个人创作。放到这么一部宏大三部曲的框架下，我甚至会觉得，将自己想象出来的历史落到纸上，是一种没有意义的做法。相反，自本书开篇始，我就采取了这么一种做法：尽可能丰富地采集各种图像原始资料，并将它们汇集到本书中。我希望借《创世》一书营造出一种全景：它从人类3万年的图像创作历史里汲取灵感，它是对世界起源的各种表现手法的一次总结，从克罗马农人的岩壁画到3D图像。当然，我也希望在这个过程中嵌入众多大师的作品：从古罗马马赛克艺术到文艺复兴画作；再到近几十年最著名的古生物艺术形象；主题或历史机缘合适的时候，我还会选用漫画大师的作品。这么看来，其实可以将本书看作一部记录片性质的作品，因为我不仅仅想表现进化史本身，也想表现观念、世界表象、以及人类对世界和万物起源的观念是如何改变的。除了上文提到的一些只在当时才具合理性的宗教性质的引用，我也采用了一些来自不同年代的科学插图作为范例——其中有的插图表现了一种非常初级的知识状态，已经被人们弃用了很长时间（例如288页的禽龙图像）；其他的图像，例如英国广播电视台（BBC）精彩的科普动画图像，则始终是符合现行科学知识水平的。

  时间是无法用触觉感知的四维空间。虽说用区区350页来表现140亿年的历史，乍听像个笑话（全书约2000张插图，算下来，每张图要讲700万年的故事），但是，根据我对时间这个概念的思考和理解，我觉得，漫画是一系列连续画面的形式，用这种媒介来表现时间，无疑是最理想的方式。生命的出现，在我们人类眼中，是一场奇迹。生命起源的秘密尤其让我着迷。因此，本书用了相当大的一部分篇幅，试图用图画来阐述这个主题。创作本书期间，我也有幸见证了我家两个孩子的成长：从第一模糊不清的超声图像，到今天4岁和半岁的两个孩子，他们有能力在五分钟的时间内，把家里的客厅搞得天翻地覆。归根结底，事物永远不会终结，事物也永远不完美，一切都在变化之中：这就是贯穿全书的主题。甚至就连本书所书写的历史本身也逃不过改变的命运。仅仅从四年前动笔时起到现在，我们对这个世界的了解已经加深了许多。许多理论获得了证实，也有许多理论已经被人遗忘。这一切在本书中都未能一一得到表现。如果有一天，三部曲有幸再版，我一定会对个别章节作出修订、添补。谁知道呢？说不定到那时，会有别的漫画家，想要画一部《史上最长的历史》。我相信，这个故事一定非常值得一听。

                                                                                               延斯·哈德

                                                                                             2011年10月