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◇ 村上春树另类代表作。冬日，东京，深夜 23:56 到清晨 6:52 的故事。

◇ 天黑以后，每个人的秘密与孤独逐一展现。正是我们身处的困境，将我们紧紧相连。

◇ 一次发现世界的夜间冒险，一段追寻自我的成长旅程。内向而敏感的少女，平凡却坚韧的少年，在黎明来临前迎来各自的蜕变。

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沉睡两个月后再醒来时，爱丽发现自己就是自己这件事忽然变得靠不住了。她的身体正在发生异变，摇曳的双手逐渐失去清晰的轮廓。迄今为止让她成为她的器官、感觉、肌肉和记忆，正在被某只手巧妙地逐一剥夺。她明白，自己将变得什么也不是，最终沦落为一个便于外部事物贯穿而过的存在。

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这部小说里彻底放弃了“我”这个词。这是村上春树25年来部完全以第三人称写就的长篇小说。正如人们常做的那样，纪念，往往意味着某种告别、某种结束、某种转换。——《东方早报》

《天黑以后》讲述了少女在一夜之间获得重生的故事……可以说村上春树运用这种现实的描写，来正视年轻人的莫名其妙和日本社会的莫名其妙。——《朝日新闻》

“视点”成为一种观念，没有表情的“我们”俯瞰并观察世界，却绝不介入其中。这个厚重的匿名空间宛如压力覆盖在小说上空……本书描写的现象，不是梦境，不是隐喻，正是我们的眼前的现实。——小池昌代（诗人）

归根结底，主题还是在讲述每个人怀有的秘密，不能诉诸语言的秘密，不能谈论的秘密……那种怀有不能谈论的秘密的悲哀，他人无法拭去，能做的唯有悄悄坐在一旁。这才是村上春树独特的主题、旋律与哲学。——《每日新闻》

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村上春树，生于1949年。29岁开始写作，处女作《且听风吟》获日本群像新人奖。1987年问世的《挪威的森林》轰动全球。2009年出版的《1Q84》被誉为“新千年日本文学的里程碑”，获每日出版文化奖、新风奖，在日本“平成时代极具影响力书目Top30”中名列No.1。写作之余，热衷翻译英语文学、跑步、爵士乐等。

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于是我想，人这东西不就是拿记忆当燃料活下去的吗？至于那记忆在现实中是不是有重大意义，对维持生命来说好像是无所谓的。无非就是燃料嘛。夹在报纸里的小广告也好，哲学书也好，色情照片也好，成捆的万元纸币也好，扔进火里无非都是一样的纸片。火可不会一遍燃烧一遍思考“啊哟这是抗的嘛”……珍贵的记忆也好，无关紧要的记忆也好，毫无用处的记忆也好，没有任何区别，统统都是燃料。

不管怎样，夜间在这房间里发生的一连串怪事看上去已全部终结。一个循环得以达成，变异被彻底回收，困惑被遮上篷布，事物似乎复原。在我们周围，原因和结果互相拉手，整合与解体保持均衡。归根结底，一切都是在无从触及的深壑那样的场所展开的。在深夜至天空泛白的时间里，那个场所在某处悄然打开黑暗的入口。那时我们的原理全然武力的场所。谁也无法预见那个深渊在何时何地把人吞入，又何时何地吐出。

* 人對於自身、對屬於自身的東西予以客觀看待或反向看待，從中找出戲謔成份

* 深更半夜，時間有深更半夜的流動方式

* 我開始那裡審判的案件與案件相關的人的表現產生了不同一般的興趣，或者不如說漸漸覺得那些事並非與己無關。那是一種不可思議的心情，畢竟在那裡受審的，無論怎麼看都是和我不同的另一種人。他們住在和我不同的世界，懷有不同的想法，採取不同的行動。那些人住的世界和我住的世界隔著結結實實的高牆。

所謂將兩個世界隔開的牆壁，實際上或許並不存在，縱使有，也可能是紙糊的薄薄的墻，稍微往後一靠沒准就會靠出洞來，掉到那邊去。或者我自身之中本來已有的一側悄悄鑽進來而自己沒有覺察到也未可知

* 就像章魚，生活在深海底的巨大的章魚，有頑強的生命力，很多長腿一伸一縮，在黑暗的海中朝某處行進。旁聽審判當中，我不由自主的想像起這種動物的身姿。那傢伙有各種各樣的形體，有時以國家這一形體出現，有時以法律這一形體顯示，有時也以更繁瑣更棘手的形體。無論怎麼切割都不斷有長腿出來。任何人都無法把它殺死。因為它太強有力了，住的地方太深了，甚至心臟在哪都無從得知。我當時所感覺到的，就是這種深深地恐怖，並且伴隨著絕望感-------哪怕逃去天涯海角也逃不出那傢伙的手心。那傢伙根本不考慮我所以為我，你所以為你這點。在它面前，所有人都失去名字、丟掉面孔。我們無不化為單純的符號，化為無謂的番號。

一個人，無論他是怎樣一個人，都將被巨大的章魚一樣的緊緊抓住吸入黑暗之中

* 即使一時交心也構不成威脅

* 作為妹妹的你總是能夠準確描繪自己想搞到手的東西的圖像，該說NO的時候能夠明確的時候能夠明確說出口來，能夠以自己的步調穩穩地行事，可是淺井愛麗做不到。圓滿完成別人交給她的任務、滿足周圍人，似乎從小就成了她的工作借用你的話說，就是努力當好白雪公主。不錯，大...

新的一天已然迫在眉睫，而旧的一天却拖曳着沉重的衣裾犹未离去。宛如海水和河水在河口争势，新的时间与旧的时间你争我夺，纠缠在一起。自己的重心究竟是在哪一侧的世界里，高桥也无法分辨。

还有，等你找到地道的好人，我想那时你会比现在更有自信。做事不要半途而废，世上有的事只能一个人做，有的事只能两个人做。关键是把两方面结合起来。

跟你说，我们的人生是不可能以明快或抑郁来简单划分的，也有阴影这个中间地带。能够认识和理解这个阴影阶段，才算得上是健全的知性，而获得健全的知性是需要相应的时间和辛劳的。我并不认为你性格有多抑郁。

玛丽思考高桥说的话。“可是我胆小。”

“胆小的女孩根本不会这样一个人黑夜上街。你是想在这里找到什么，是吧？”

“这里？”

“在不同于平时的场所，在偏离自己活动范围的地带。”

书籍介绍

◇ 村上春树另类代表作。冬日，东京，深夜 23:56 到清晨 6:52 的故事。

◇ 天黑以后，每个人的秘密与孤独逐一展现。正是我们身处的困境，将我们紧紧相连。

◇ 一次发现世界的夜间冒险，一段追寻自我的成长旅程。内向而敏感的少女，平凡却坚韧的少年，在黎明来临前迎来各自的蜕变。

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沉睡两个月后再醒来时，爱丽发现自己就是自己这件事忽然变得靠不住了。她的身体正在发生异变，摇曳的双手逐渐失去清晰的轮廓。迄今为止让她成为她的器官、感觉、肌肉和记忆，正在被某只手巧妙地逐一剥夺。她明白，自己将变得什么也不是，最终沦落为一个便于外部事物贯穿而过的存在。

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这部小说里彻底放弃了“我”这个词。这是村上春树25年来部完全以第三人称写就的长篇小说。正如人们常做的那样，纪念，往往意味着某种告别、某种结束、某种转换。——《东方早报》

《天黑以后》讲述了少女在一夜之间获得重生的故事……可以说村上春树运用这种现实的描写，来正视年轻人的莫名其妙和日本社会的莫名其妙。——《朝日新闻》

“视点”成为一种观念，没有表情的“我们”俯瞰并观察世界，却绝不介入其中。这个厚重的匿名空间宛如压力覆盖在小说上空……本书描写的现象，不是梦境，不是隐喻，正是我们的眼前的现实。——小池昌代（诗人）

归根结底，主题还是在讲述每个人怀有的秘密，不能诉诸语言的秘密，不能谈论的秘密……那种怀有不能谈论的秘密的悲哀，他人无法拭去，能做的唯有悄悄坐在一旁。这才是村上春树独特的主题、旋律与哲学。——《每日新闻》

• 作者：momo 发布时间：2022-03-31 23:58:47

  没想到是2012年的书再版的，是我漏掉的某一本春上。晚上八点半拿回的书，两个小时看完了11.6万字。小说就是一种逃逸，就像不想睡觉的夜晚是对人生的一种逃离。深夜自有深夜的时间流逝方式。

• 作者：木卫二 发布时间：2022-08-14 10:29:27

  一场类似“涩谷24h”的都市空间电影实验

• 作者：早啊晨之美 发布时间：2022-03-14 13:53:46

  再版重读

• 作者：毒妇脸少女心。 发布时间：2022-04-20 19:17:05

  村上制造出的黑夜剧场，多线并行叙事，每个章节标题即为一个个推进的时间点，在极为有限的时间线中，他塑造出了有别以往的各种角色。像是把他们放置在不同的容器中，静默着、涌动着、每个人都有命定的遭遇和需要自我面临的困境，没一个暗夜是确切的。但每个人背后的隐藏面总会浮现，在幽深的黑暗和通宵营业的喧嚣之下，当困境中的人们相遇，便是将他们长久以来建立的信心、关系而构成的紧密联结逐一显影的时刻。

• 作者：鱼 发布时间：2022-03-27 21:35:55

  喜欢隐喻，自己理解的是最后爱丽的轻微反应就像诚实面对自我时的“活过来”了。还有高桥和玛丽的对话部分，从深夜的餐厅到路边散步再到白昼即将到来时车站前的贴近，无比令人心动。

• 作者：勃立二象性 发布时间：2023-02-28 19:01:43

  各种人的回忆录，按照不同的主题凑了一堆，第一章比较无聊，后面讲晒药、学徒、内斗、分红啥的比较有趣

• 天黑以后，日出之前

  作者：maomy 发布时间：2005-05-20 14:22:34

  村上君，你怎可如此，写写六小时之内发生的事情就拿来作为一本小说卖给我们，一本哦。

  ——这便是我读罢全书的第一感受:)

  前些天下雨不能骑车，在地铁里分两次读完了这本薄薄的小说。印象之淡漠，就好像地铁里不知哪站上来又不知何时下车的相貌平平的邻座人。自然也难写出多么深入的评论来。

  平心而论，村上春树式的写作风格与习惯仍一以贯之，或会给老读者们带来熟悉亲切之感。还有他一直爱写的超现实主义异度空间，从《世界尽头与冷酷仙境》中独角兽和影子的栖居之所，《寻羊历险记》中海豚宾馆羊男的空间，到《海边的卡夫卡》里有士兵的树林，本书那由电视屏幕作界面、吞吐美少女浅井爱丽的“无面人”之屋。村上君技巧娴熟地在“现实/虚幻”的平行世界中跳跃，让情节貌似齐头并进，却又不知何时在哪里交汇。他的双线结构并非二元对立，但却像“平行宇宙”那样有着小异而大同的比照关系——怎么说呢，就像周星驰在《国产007》里的皮鞋和刮胡刀，尽管它们看起来一点都不像，但它们其实都是吹风机啊。

  村上君表现了对镜子的迷恋，浅井玛丽、白川都曾在镜前凝视自己，而镜中的那个人在村上笔下仿佛与其本体独立，甚至在本体离开后依然存在、屹立、凝视。如果把电视屏幕当成另一种镜子，作者亦对“互相观看”的情形很感兴趣，虚构了无面人和爱丽透过电视屏幕互相观看（或者说，“我们”——作者与读者——共同在屏幕这边代替爱丽观看）的场景。勿庸置疑，作者有意识地叙述了这些细节；但动机是什么？暗喻人内心的自我矛盾与分裂？表现世界对于迷惑盲目的人而言是多么难于捉摸又冷酷中立？仅是增加某种神秘主义噱头的写作小花招？又或是作者本人潜意识的流露？

  依旧有一点点“拜物”，比如red sox棒球帽和swatch手表（林少华居然在译注中称之为“瑞士的廉价石英表”，廉价么？）。在罗列细节和品牌中增加真实感、时代感。

  还是那样的男、女主角。敏感，喜欢读书、音乐和欧洲文艺片，瘦削，“普通平凡”但从内心里就不认为自己像普通人那样猥琐没大脑，因为太有原则，太注重自己的感觉。

  与以往不同的是，小说一开头，就用了类似电影化的视角和旁白，让读者和它一起扮演全知式视角的上帝，扮演CS游戏中的Ghost视角。不过我不喜欢，看最前面几段文字，简直就是在描述《新警察故事》的开头；后面又不厌其烦地提醒读者：我们是一个视点，没有质量没有体积，我们的存在不影响在场的其他任何事物，我们只能观察、不能左右环境……这样急迫地提醒读者去疏离文本，提醒我们叙述者的存在和“你正在阅读”的事实，和整本书要写的主题似不相干，于是就显出几分无聊。

  至于林少华在译序里一再表示的，本书主题是关于“隐藏的恶”啦，村上对中国话题的特殊偏好啦，我并不太认同。尽管林先生译笔精彩，且不知通读推敲过此书几遍，但如我走马观花之所见所想，村上想写的，比林先生理解的要模糊得多，又丰富的多。看来遵纪守法、勤奋工作、有家室有事业的白领社会中坚，“潜藏的恶”的爆发固然是书中的一个主要矛盾和情节推动力，但爱丽与玛丽的姐妹之情亲疏之别呢？她们两个关于自身社会化过程中遭遇的挤压和苦痛以及应对之法呢？高桥从一个不错的乐手打算向法律界有为青年转化的决心呢？他关于法与罪的思考、对于死刑加诸于人的痛苦呢？“爱丽与无面人”的情节呢？薰、蟋蟀们的故事呢？——这么许多的内容，与中国无关，与人内心潜藏之恶无关。

  毋宁说，这一切关乎社会大机器对个人的要求规训/个人的驯服与挣扎，关乎个人社会化过程中的“超我”形成与潜藏的“本我”，关乎意识与潜意识，关乎暴力的合法性与非法性，关乎社会的规则与潜规则……所以，村上一再写到照镜子，一再提及镜面/屏幕两面的两个世界和存在。他告诉我们，在黑夜笼罩之后，一切都不再与白日里一样，两个世界之间的边缘更加模糊不辨，人们内心更加柔软善变，野兽更加危险，爱也变得更有力量，镜子两面更加容易转变，我们更容易沉入另一个自己。

  感觉，村上春树这本书是在两部发力埋头痛苦写作的大部头之间的一个轻盈跳跃（如果他还写下去的话），他一定写得很轻松愉快。他一定要鲜明地说明和表达什么吗？首先，他的脑海里浮现了那样一些意象，比如镜子、屏幕、化身博士、睡美人；后来突然他知道自己该怎样组织语言，写下故事，他在叙述，使用娴熟的职业技巧与一定的激情；在排列组合中（就像卡尔维诺之《命运交叉的城堡》使用塔罗牌那样）得到日趋精彩的篇章，建构起含混多意的叙事花园。林少华，我或者你，我们在阅读中获得自己的意义，然而我们都只捕捉到从我们面前飞驰而过的庞大变形怪兽身影之一角。村上君，他对这只怪兽的了解，也未必比我们更多多少。

  西小疯对本书的评论（

  http://douban.com/review/1000340/

  ）中，提到的村上写作此书的过程，印证了我的部分想象:)

  ——我的blog中的本文：

  http://ohmymedia.com/2005/05/20/285/

• 顿悟前和顿悟后的书评。只因为睡了一觉，全通了。

  作者：旭 发布时间：2013-11-09 08:26:52

  【昨晚】

  村上的这本还是比较晦涩隐喻的。来看豆瓣各种书评，发现各有各的看法，有人觉得是关于善与恶，或相对恶，有人觉得是写安全感。以前还愿意给各种含糊情节赋予个什么涵义，现在我有点厌倦了村上的风格，永远是写一些谁还比我惨的都市角色在一起矫情及心灵碰撞。这虽然也没有什么不妥，个人风格而已。

  说点由此引发的题外感慨，这世界上有些人生来就敏感悲观矫情，骨子里的，从生至死，只是有些人很好的把它藏起来，或者假装自己不是那样的人，绝望又充满希望的矛盾体。村上一定是这类人吧。最近也认识了一个这种矛盾体的人。这真是一种悲剧的特质，使人容易不快乐。

  其实感觉自己也属于这类人，但我非常讨厌变成这类人，即使嘴上否认，也改变不了这种像基因一样的特质。也许这就是为什么爱读村上的书，但也因此我再也不想读他的书了。

  生活已经够苦闷了，村上的黑色世界要远离。戒毒！

  【今早】

  睡了一觉忽然顿悟！这本书呈现的是各种人“暂时”走出困境的方法！书里的角色，有的可以是高压白领的嫖妓，可以是蟋蟀的在阿尔法成这种旅馆打工逃避，可以是爱丽的沉睡两个月，可以是玛丽的很努力自克及外出不回家游走在危险地带，可以是小熏坚持的正义，高桥的音乐。。。这一切的一切等到下一个“天黑以后”，也许还是躲不掉解决不了的。

  这些人使用的方法没有绝对的善与恶对与错。村上只是用书中提到的中立视角将这一切展现给我们：人们是如何在天黑以后解决自己的困境。

  要把昨天评的三颗星改成四颗星了。因为突然引起了强烈共鸣：如今我也用各种方法暂时躲避困境，不管错与对，但“天黑以后”还是一个样子。