移花就镜 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《二十四诗品》是中国古典风格学的经典，历来对它的解读，往往重理论而轻例证，使读者难以深入领会。《移花就镜：二十四品诗书画印通释》选取古今诗、书、画、印名作，与“二十四品”相对照，化抽象为具体，便于读者的把握和鉴赏。全书深入浅出，条分缕析，堪称《二十四诗品》的升级版。

《二十四诗品》是探讨古典诗歌创作，特别是古典诗歌美学风格问题的理论著作，成为中国文学批评史上的经典名篇。“二十四品”分为雄浑、冲淡品、纤秾品、沉着品、高古品、典雅品、洗炼品、劲健品、绮丽品、自然品、含蓄品、豪放品、精神品、缜密品、疏野品、清奇品、委曲品、实境品、悲慨品、形容品、超诣品、飘逸品、旷达品、流动品，并以四言诗的形式，为每一品的风格描绘出一幅幅意境。客观来说，该书具有一定的缺陷性，其诗性化语言呈现给读者的更多是感性的认知，缺少理性的逻辑分析，难免使读者产生困惑。《移花就镜：二十四品诗书画印通释》创造性地将“二十四品”的审美体系运用到中国传统诗、书、画、印的鉴赏上，选取古今佳作，以具象可感的诗、书、画、印与每一品风格相印证。阅读此书，不但能使读者深刻地理解到“二十四品”之美学意义，同时，对原书中抽象语言的困惑，也将得以涣然冰释。

002 雄浑品

004 1.1 雄浑曹诗开三百篇未有之奇

005 1.2 论雄浑杜甫胜于李白

006 1.3 姚鼐儒者有豪雄气象

007 1.4 于右任出征诗兼志士仁人之心

008 1.5 画中范宽犹书中颜鲁公

010 1.6 龚贤画气兼南北

011 1.7 吴昌硕江南人有幽燕气

012 1.8 黄宾虹之雄浑在骨

013 1.9 汉碑多雄厚

013 1.10 颜真卿变法出新意

015 1.11 伊秉绶书融颜入隶

016 1.12 翁同龢书法借碑入颜

017 1.13 汉印中的“河朔气象”

017 1.14 邓石如使刀如使毫

019 1.15 吴昌硕印雄浑而苍莽

020 冲淡品

022 2.1 陶渊明标示了冲淡品的至高点

023 2.2 王维之禅悦

024 2.3 沈剑知的劫后情怀

024 2.4 倪瓒画独无“纵横习气”

026 2.5 董其昌画冲和中有朴拙之气

027 2.6 八大山人的“无上清凉世界”

028 2.7 蒙中画风兼得西南与江南之滋养

029 2.8 王羲之书法以“十七帖”为最高

030 2.9 八大山人书不写“兰亭”

031 2.10 弘一书法与信仰浑一

032 2.11 篆刻“和平”一路以明人为最

032 2.12 林皋印之简净冲和后世难及

033 2.13 弘一篆刻一如其书

034 纤秾品

036 3.1 纤秾而伤感之神女

037 3.2 桃源之美以纤秾为上

038 3.3 易顺鼎诗造境奇艳

039 3.4 赵孟頫于纤秾之中略带萧条意

040 3.5 王翚画风浓艳而飘渺

041 3.6 纤秾之要在“随情赋彩”

042 3.7 献之书法“媚趣”过于其父

043 3.8 赵孟頫“继子敬，加纤秾”

044 3.9 赵朴初书法能丰能润

044 3.10 “緁妤”一印风情多

045 3.11 圆朱文犹印中“南帖”

046 3.12 方介堪印极纤秾之致

047 沉着品

049 4.1 刘禹锡五律极沉着稳切

050 4.2 黄庭坚七古多骨力坚苍

051 4.3 龚自珍诗沉着痛快

052 4.4 王蒙山水笔力能扛鼎

053 4.5 石溪画沉着恣肆

054 4.6 钱松喦用笔如老松鳞甲

055 4.7 李可染得力在“深沉凝重”

057 4.8 吴《天发神谶碑》沉着劲快

057 4.9 米书之神在一“刷”字

058 4.10 沈曾植以北碑写南帖

059 4.11 苏宣最早得切刀之妙

059 4.12 丁敬一矫柔滑印风

060 4.13 蒋仁印尤见刀力石质

061 高古品

063 5.1 韩诗有“抗怀千载”的高格

064 5.2 孟郊诗借尧舜以反对“私天下”

064 5.3 章太炎诗发出“千年之问”

065 5.4 顾恺之的“人大于山”自具价值

066 5.5 陈洪绶“奇格写人，石态写树”

068 5.6 金农以金石入画

068 5.7 关良复“人大于山”之古

071 5.8 《散氏盘铭文》高古稚拙

072 5.9 吴昌硕石鼓文较原石更高古

072 5.10 吴子复晚年书法得稚拙之美

073 5.11 “稷门”印令人发思古幽情

073 5.12 吴子复印力追高古

074 5.13 丁衍庸印得趣于岩画

075 典雅品

077 6.1 许国公诗多有“宫调”

077 6.2 高启送行诗有“金和玉节”之妙

078 6.3 张之洞诗典雅厚重

079 6.4 北宋院体多典雅富丽

081 6.5 仇英为行家之高峰

081 6.6 溥儒雪景尤典雅高华

083 6.7 钟繇小楷最见典重之气

083 6.8 馆阁体自具雅正之趣

084 6.9 刘墉书见“太平宰相”气度

085 6.10 沈尹默题耑雅正得体

086 6.11 “皇后之玺”宽绰典重

086 6.12 程邃名印雍容闲雅

087 6.13 陈巨来印典雅而婀娜

088 洗炼品

090 7.1 刘长卿“五言长城”炼字精警

090 7.2 柳宗元五绝峻洁之至

091 7.3 炼思与骋才难兼

092 7.4 翁同龢五律能兼洗炼沉着之美

093 7.5 吴镇画竹简劲之至

093 7.6 弘仁化冲淡为洗炼

095 7.7 吴冠中画妙得一“简”字

096 7.8 欧体峻洁洗炼

097 7.9 清王族书法别有清贵之象

099 7.10 汉玉印最见洗炼

099 7.11 黄士陵印清刚峻整

100 7.12 钱君匋发扬牧甫洗炼之风

101 劲健品

103 8.1 曹植诗慷慨任气

104 8.2 唐边塞诗一扫齐梁绮靡

105 8.3 晚清也有边塞诗

106 8.4 刘峻诗劲健中见苍辣

107 8.5 马远之“水墨苍劲法”

109 8.6 虚谷笔笔入木三分

109 8.7 潘天寿之“强其骨”

110 8.8 柳公权开创劲健之体

111 8.9 黄庭坚书法如“荡桨拨棹”

112 8.10 郑孝胥书精悍如其人

113 8.11 将军章以劲健为本色

113 8.12 陈豫锺印瘦硬通神

114 8.13 齐白石用刀贵痛快

116 绮丽品

118 9.1 张若虚盛唐人而极绮丽

119 9.2 钱谦益七律缘情而绮靡

120 9.3 宝廷诗绮丽背后之沉痛

121 9.4 马麟画绮丽中得冷、静二妙

122 9.5 《王蜀宫妓图》寄黍离之思

124 9.6 南田画“秀处如铁，嫩处如金”

125 9.7 褚遂良书生动丰艳

125 9.8 蔡襄行书清壮难掩绮丽

126 9.9 词人书法多绮丽

128 9.10 绮丽开宗一美人

129 9.11 巴慰祖、胡唐俱得绮丽之韵

130 9.12 王福庵追求“含春不露之秀韵”

131 自然品

133 10.1 白居易诗平易中有奇致

133 10.2 “诚斋体”变奇崛为自然

134 10.3 袁枚诗于常语中见性灵

135 10.4 董源画开自然淡荡之宗

136 10.5 黄公望画有寿者之征

138 10.6 陈淳写意挥洒自然

139 10.7 黄宾虹花卉天真烂漫

139 10.8 《石门颂》“飘飘欲仙”

140 10.9 苏轼书“无意于佳乃佳”

141 10.10 徐悲鸿书法松秀而大气

142 10.11 “叔得意印”自然妥帖

142 10.12 赵之琛印安闲自然

143 10.13 吴熙载印极雄健而归自然

144 含蓄品

146 11.1 《狡童》之含蓄与寄托

146 11.2 元稹二十字抵一篇《长恨歌》

147 11.3 张之洞预言清朝覆亡

149 11.4 赵雍画寓亡国恨

150 11.5 石涛几笔胜千笔

150 11.6 丁衍庸画含哲理

152 11.7 虞世南书高于智永

153 11.8 《韭花帖》极蕴藉空灵

155 11.9 董其昌书不尽笔，笔不尽意

156 11.10 罗振玉石鼓尚含蓄

156 11.11 戴本孝印得古玺含蓄之致

157 11.12 文鼎一印足千秋

158 11.13 沙孟海印异于其书

159 豪放品

161 12.1 李白诗如天外飞来

162 12.2 陆放翁之放

163 12.3 黄景仁无愧“今李白”

164 12.4 梁楷泼墨之豪放

165 12.5 徐渭之狂与愤

166 12.6 石涛一笔扫千军

167 12.7 傅抱石的醉后江山

168 12.8 张旭“挥毫落纸如云烟”

169 12.9 徐渭书贵有误笔

170 12.10 郭沫若书至老犹有“女神精神”

171 12.11 区潜云郁怒横溢于翰墨

171 12.12 “日庚都萃车马”印之豪放者

172 12.13 钱瘦铁印合吴、齐于一体

172 12.14 余任天用刀放纵多气

174 精神品

176 13.1 刘禹锡“秋词”而多朝气

176 13.2 萧德藻咏梅远胜林和靖

177 13.3 函可一诗见铁骨

177 13.4 东坡枯木蟠风霜

179 13.5 八大花鸟的方刚之气

181 13.6 徐悲鸿马有志士之气

181 13.7 李邕书法尚势下启宋明

182 13.8 黄道周书法见其志节

183 13.9 陆维钊书如烈马顾鸣

185 13.10 “鹰扬将军”印有鹰扬之气

185 13.11 罗福颐“浩气长存”印

185 13.12 齐燕铭巨玺有纵横之气

187 缜密品

189 14.1 杜甫“老去渐于诗律细”

190 14.2 王安石诗“辞意深尽”

191 14.3 钱锺书“绣鞶错彩赌精工”

192 14.4 《明皇幸蜀图》刻画细密

193 14.5 沈周画极密能疏

195 14.6 张大千画缜密而高华

196 14.7 欧阳通以峭紧立异于父

197 14.8 孙过庭草书见缜密

199 14.9 文徵明小楷至老犹精

200 14.10 梁启超书尤堪“适独坐”

201 14.11 汪关印缜密而飞动

201 14.12 汪泓印于难处见精思

202 14.13 韩登安印字字亲和

203 疏野品

205 15.1 高适疏野率性一见于诗

206 15.2 杨维桢诗本乎情性

207 15.3 宋湘诗纵横烂漫

208 15.4 扬无咎画之所谓“村”

208 15.5 山水疏野，自方方壶始

210 15.6 张风之妙在一“松”字

211 15.7 蒲华之画敢“邋遢”

211 15.8 《杨淮表记》不衫不履

213 15.9 杨维桢书法疏野奇崛

213 15.10 祝允明开晚明书法解放之门

214 15.11 方地山的“反书法”

215 15.12 “凌江将军章”横肆疏野

216 15.13 丁敬疏野之风难继

216 15.14 陈衡恪印不求人爱

217 15.15 易孺印有失衡之趣

218 清奇品

220 16.1 李贺诗以奇骋才

220 16.2 汪藻桃源诗别具奇气

221 16.3 黎简诗境奇句奇

222 16.4 陈三立诗骨格清奇

223 16.5 李唐《策杖探梅》具见清奇之格

224 16.6 梅清山水得黄山之奇

225 16.7 陆俨少画梅集众妙于一身

226 16.8 《张猛龙碑》寓奇于正

228 16.9 林逋书法神清骨冷

228 16.10 王宠书法既清且奇

228 16.11 邓承修书正极生奇

229 16.12 陈鸿寿印英迈清奇

230 16.13 赵之谦印变化无端

231 16.14 邓尔疋印具新理异态

232 委曲品

234 17.1 “蒹葭”一诗开委曲之境

234 17.2 李商隐诗深细婉曲

235 17.3 黄节诗尚蒹葭之境

236 17.4 米画极烟雨迷茫之致

238 17.5 李士达画出缥渺之境

238 17.6 吴历一图写尽秋思

240 17.7 汉碑额之曲折尽致

240 17.8 邓石如书婀娜呈刚健

242 17.9 林散之书法委婉多变

243 17.10 “薄戎奴”印背后故事多

243 17.11 钱松妙用“九叠篆”

244 17.12 徐无闻精于选字

245 实境品

247 18.1 建安诗风植基于离乱之现实

248 18.2 李益诗字字写实、字字含情

248 18.3 陈师道真知民间疾苦

249 18.4 李宪乔诗真挚见情景

250 18.5 荆浩追求山水之“真”

251 18.6 王履“目师华山”

251 18.7 岭南派精粹在“实境”二字

253 18.8 《乙瑛碑》妙在平正

254 18.9 鲜于枢楷书平实精劲

255 18.10 桂馥隶书不尚风华

256 18.11 李文田书工稳平和

257 18.12 汉印缪篆本平实

257 18.13 罗振玉不求古不求奇

257 18.14 文字学家之印多稳实

258 悲慨品

260 19.1 陈子昂诗含无穷时空之微茫

260 19.2 梁鼎芬诗多悲慨

261 19.3 陈寅恪为一深刻的悲观论者

262 19.4 聂诗见精神界人之悲慨

263 19.5 李成开山水荒寒之境

265 19.6 郑思肖笔底见亡国之悲

266 19.7 黄般若笔蘸血泪写民瘼

267 19.8 王羲之书多悲慨

268 19.9 颜真卿祭侄稿字字含悲

269 19.10 弘一绝笔的悲悯之情

270 19.11 悲盦之悲

271 19.12 乱离时代的血泪金石

272 19.13 “无咎”印背后的历史内容

273 形容品

275 形容品之造化篇

275 20.1 王勃善于以有形写无形

275 20.2 苏轼妙用“博喻”

276 20.3 潘飞声妙咏罗浮

277 20.4 张萱《捣练图》刻画入微

278 20.5 曾鲸画人物“咄咄逼真”

279 20.6 任伯年人物四百年来仅见

280 20.7 “担夫争道”之张旭草书

281 20.8 “乱石铺街”之郑板桥书法

281 20.9 “老树枯藤”之高剑父书法

282 20.10 林皋善法林木之美

283 20.11 张燕昌飞白入印

284 20.12 来楚生肖形印称最上乘

285 形容品之师古篇

285 20.13 白居易学陶“气近语不近”

286 20.14 陈与义南渡后最得“杜味”

287 20.15 范当世得山谷声响

288 20.16 蓝瑛借张僧繇以抒情

289 20.17 王时敏仿古讲“法备气至”

291 20.18 赖少其“不吃一家饭”

292 20.19 颜真卿入于王而出于王

293 20.20 何绍基临颜在似与不似之间

294 20.21 赵之谦与何绍基之关系

296 20.22 金光先仿汉印得其神

296 20.23 邓石如仿古后来居上

297 20.24 “福德长寿”印临仿系列比较

300 超诣品

302 21.1 论超诣苏轼难追韦应物

302 21.2 超诣要去“爱好”之心

303 21.3 赵熙诗之澄明高远

303 21.4 牧溪画能“发天地之虚灵”

305 21.5 担当山水直写心性

306 21.6 陈子庄画简淡孤洁

307 21.7 谢安书高踪难继

307 21.8 一山和尚书有禅意

308 21.9 谢无量书空灵明静

310 21.10 王贵忱书意余于法

310 21.11 “春安君”印有简静之意

310 21.12 何震能简淡空灵

311 21.13 胡钁印有法如无法

312 飘逸品

314 22.1 李白诗之仙气

314 22.2 郭祥正飘逸中含至情

315 22.3 曼殊诗飘逸中寓伤感

315 22.4 “吴带当风”为飘逸之典型

316 22.5 文与可竹飘潇有声

317 22.6 文兰馨逸悠扬

318 22.7 简书为飘逸书法之祖

318 22.8 放翁书有放逸之致

320 22.9 白蕉书如兰亭之竹

321 22.10 徐三庚印如吴带当风

322 22.11 方去疾印“如翚斯飞”

323 流动品

325 23.1 谢朓“好诗如弹丸”

325 23.2 苏舜钦诗见不羁之才

326 23.3 黄遵宪诗之“流”

327 23.4 王冕梅如千溪同奔

328 23.5 王原祁画“龙脉”蜿蜒

329 23.6 陆俨少山水满纸飞动

330 23.7 黄般若画山海浑一

331 23.8 怀素草书得一“畅”字

332 23.9 王铎立轴势如悬瀑

333 23.10 吴灏书奇纵流动

333 23.11 “巨蔡千万”如行云流水

334 23.12 顾苓印流动细劲

334 23.13 黄文宽印元气贯注

335 旷达品

337 24.1 渊明以冲淡始以旷达结

338 24.2 苏轼迁儋益见旷达

339 24.3 聂绀弩把流放当高隐

340 24.4 巨然画平淡趣高

340 24.5 吴镇画最得隐逸高旷之致

343 24.6 齐白石山水于旷达中见天真

344 24.7 贺知章书法最见逸兴

345 24.8 心学家书法俱寓见道之心

346 24.9 马一浮笔札旷逸

347 24.10 高凤翰病后艺境豁然

348 24.11 马一浮“廓然无圣”见境界

349 后 记

罗韬，广东新会人。《羊城晚报》编委，广东省第十一届政协委员。著有《张九龄诗文选注》、《半半集》等。

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书籍介绍

《二十四诗品》是中国古典风格学的经典，历来对它的解读，往往重理论而轻例证，使读者难以深入领会。《移花就镜：二十四品诗书画印通释》选取古今诗、书、画、印名作，与“二十四品”相对照，化抽象为具体，便于读者的把握和鉴赏。全书深入浅出，条分缕析，堪称《二十四诗品》的升级版。

《二十四诗品》是探讨古典诗歌创作，特别是古典诗歌美学风格问题的理论著作，成为中国文学批评史上的经典名篇。“二十四品”分为雄浑、冲淡品、纤秾品、沉着品、高古品、典雅品、洗炼品、劲健品、绮丽品、自然品、含蓄品、豪放品、精神品、缜密品、疏野品、清奇品、委曲品、实境品、悲慨品、形容品、超诣品、飘逸品、旷达品、流动品，并以四言诗的形式，为每一品的风格描绘出一幅幅意境。客观来说，该书具有一定的缺陷性，其诗性化语言呈现给读者的更多是感性的认知，缺少理性的逻辑分析，难免使读者产生困惑。《移花就镜：二十四品诗书画印通释》创造性地将“二十四品”的审美体系运用到中国传统诗、书、画、印的鉴赏上，选取古今佳作，以具象可感的诗、书、画、印与每一品风格相印证。阅读此书，不但能使读者深刻地理解到“二十四品”之美学意义，同时，对原书中抽象语言的困惑，也将得以涣然冰释。

• 作者：朱鸰 发布时间：2018-02-08 18:36:04

  这等装帧细节，插画与文珠联璧合，把一本童趣小书做大了。每一页都让人喜欢。

• 作者：Sora 发布时间：2022-05-22 00:05:05

  最喜欢会饮篇。

  1.爱神是介乎美丑，善恶，有知与无知，神与人之间的一种精灵，是丰富和贫乏的统一。2.爱情就是想凡是美的善的永远归自己所有的那一个欲望。3.爱情的目的是在美的对象中传播种子，凭它孕育生殖，达到凡人所能享有的不朽。生殖是以新替旧，种族与个体都时时刻刻在生灭流转中。这种生殖可以是身体的，也可以是心灵的。4.爱情的深密教，也就是达到哲学极境的四大步骤。

• 作者：江糊骗子 发布时间：2021-01-09 02:04:46

• 作者：[已注销] 发布时间：2011-10-18 21:56:49

  只是看看故事。

• 作者：愚人 发布时间：2019-04-14 18:07:23

  学学绘画为老年生活增点色。

• 作者：李弱水 发布时间：2011-11-19 13:34:39

  一个感人的故事。

• 怎样化解青春叛逆

  作者：逗哦 发布时间：2015-03-20 16:30:46

  作为一名高中教师，我天天接触的都是处于青春期的孩子。作者尚阳这本书的名字起的很好《别和叛逆期的孩子较劲》，但是我认为不是不要较劲，而是要会讲求方法和对策。

  高中阶段正是青春叛逆表现最明显的一个阶段，所以对于叛逆期的孩子，我带的还是比较多的。这些孩子从正常的思维来看叛逆得不得了，但是这些别人看来很差的孩子，到我班里呆了一段时间后，老师和家长都觉得这些孩子不叛逆了，懂事了，成绩也好了。说明青春叛逆期并不可怕。只要我们教育得当，孩子是既可以平稳度过叛逆期，又可以考出让各位家长满意的成绩的。孩子出现叛逆情况的原因固然很多，但其中家长的原因是最主要的。

  　　“青春叛逆”本身就是一个很自私的词，完全是从大人角度对孩子的一种霸道心理，使得在实际的问题解决过程中只从孩子方面找原因，其实有些问题可能是家长引起的，不对症下药会使问题越来越严重。而且因为孩子有时候觉得这个问题不是他引起的但是批评了他，他觉得很委屈，甚至有时候会产生被冤枉的感觉。

  　　为什么高中“叛逆”的孩子更多呢？小学初中的时候即使孩子叛逆，家长也会认为孩子还小，始终还要耐心管理。高中学生的家长都有一个共识：认为孩子上高中了，都不需要管了，也管不了，让思想最不稳定的高中生走上了错误道路。“教育孩子”，谁在教育？当然最直接的教育者是家长本身。然而我们的高中家长，更多的时候认识不到这个问题，认为孩子大了自然会好，上了学有教师教，自己把责任推得一干二净。教师对孩子的影响是有限的，每个教师带学生的时间不超过三年，同时再勤劳的教师这么多学生平均下来时间也很有限。只有家长始终与孩子每天生活在一起，家长对孩子的影响是无可替代的。更多的家长忙工作，忙事业，就把孩子的前程忙掉了。再不然，就是只管孩子的学习，不管其他，只要学习好，就什么都好，忽视了孩子心理上的需求。

  　　我们要让孩子成长，我们家长也要学会长大。我们的家长，在没有成为家长之前，也都是孩子。而在有了孩子之后，我们就成了父母。我们在身体上成了父母，在知识上却没有自然成为合格的父母。那么怎样才能成为一个合格的父母？我们没有学过这样的课程。正如我们在学校学习文化知识一样，我觉得社会上应该有一些父母课堂，定期培训，培训父母怎样教育孩子，怎样成为合格的父母，以及怎样在孩子的教育中解决将要遇到的问题等等，让大家在一起交流。现在很多家长成立了QQ群，大家一起多交流一下，就很好。且不说成为什么教育家、心理学家，最少要有一定的了解，家长们平时要多看一些有关教育孩子的书籍，了解孩子的心理。人的一生是一个学习的过程，而怎样做合格的父母则是每一个父母需要学习的终身课题。说到底要了解孩子的世界，随时更新自己的知识，永远和孩子一起成长。

  　　还有一些学生开始很努力，后来也越来越不听话，因为他们长期的努力没有被大人注意到。没有比这样的误会，更让人悲伤的了。我们需要对他们肯定，让他们觉得自己成长的努力是被大人肯定的。有些家长忽视了这一点，孩子只有通过叛逆让家长来重视自己。

• 一本借着热门关键词的 封面党

  作者：困倦 发布时间：2009-12-07 23:40:43

  封面设计真不错！

  东拉西扯 血型 生肖 星座 什么 都跟所谓“性格”挂上点关系；

  只有在开始有一点（3页）左右与九型人格相关的东西；

  回想起上学那会被迫交论文的时代了。。。

  ctrl-c ctrl-v也太过火了