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• 作者：Daft Ⅴ 发布时间：2014-11-03 00:12:12

  half done

• 作者：fairy 发布时间：2018-08-01 10:34:58

  小说采用双女主形式。主角之一柔伊·沃克已入中年，生活平淡无奇，有偷盗前科的儿子和略显叛逆的女儿可能是唯一的挑战。但万万没想到的是她的照片莫名出现在报纸分类广告上，而出现在这一栏的其它女性或遭跟踪骚扰或遭强暴甚至杀害。发现这一事实的柔伊心中的恐惧不断升腾蔓延。是相信家人所说，模糊的照片上不是自己的安慰之辞，战战兢兢地克制中心中不知厄运何时降临的恐惧，还是勇敢地追查事实真相，拯救自己甚至更多女性，柔伊被推动着一步步做出选择。而另一主角凯莉一直对多年前姐姐被性侵一事自责，在处理类似的案件中情绪失控打了嫌疑人，因而被降级。但一则地铁盗窃案将她拉入了本次案件，向她寻求帮助的柔伊和另一受害者的凯茜·唐宁让她重新拾起回归特勤组的勇气，帮助被害人的过程中也明白了姐姐“云淡风轻”的态度，自己心中的阴影也终于释

• 作者：不流ᝰ 发布时间：2011-11-03 20:20:25

  往往巨大的东西都被细小的执着摧毁。

• 作者：漫天荻花 发布时间：2020-07-13 00:41:17

  和同一系列的《阿拉伯人》一起看，相互对照，会有更深刻的效理解。总体来说，本书对以色列国的今生讲述的更加细致，但却不如阿拉伯人客观。作者一直是站在以色列的角度描述与阿拉伯国家乃至全世界的抗争、自立，但却一直没有甚至是回避分析造成这一切的原因，这恐怕也是绝大多数想深入了解犹太民族的人都更想知道的。

• 作者：脸大捂不住 发布时间：2024-04-24 08:04:45

  读西西女士的文字感受，就像是用手轻抚一段流淌的小溪——舒适柔和变换的流速与充沛的灵气~通过小镇上一家人的变化，感受着hk从小镇变成城市~最后的消失药水，镇上的人都还生活着，但又都消失了，就像是现在消失的小镇文化，我们都变成了行色匆匆的城市人~

• 作者：pharmar 发布时间：2013-07-10 13:49:58

  药学验证专著，让你做相关工作时去查相应资料。

• 从社会学历史发展的角度看企业管理

  作者：何盛华 发布时间：2020-02-22 12:28:05

  这是一本非常特殊的管理学书籍，或者说，这其实不是一本管理学书籍，管理学大师德鲁克写了一本阐述其社会学思想的书籍，涉及到其管理学思想的理论基础。企业这东西本来就是近现代才在欧洲出现的新鲜玩意儿，封建时代只有国王、贵族和平民这些个人，以及各类宗教团体、行业工会这些社团组织，资本主义萌芽之后才出现企业法人这样的法律实体，企业可以脱离个人本身而存在，这无疑是一个巨大的思想飞跃。企业的产生过程伴随的是欧洲在政治上自由民主化的浪潮，毫无疑问，在东方式专制主义的社会里，无论国家强大到怎样的地步，社会如何富裕繁荣，都不可能出现独立于个人的企业法人，这算是西方近现代最重要的发明之一了。在德鲁克看来，资本主义分为了两个阶段，前期是重商主义时代，后期则是工业社会时代，前者与集权政治挂钩，后者则是自由政治下的产物，德鲁克是反对重商主义的，在他看来，20世纪的美国是唯一符合工业社会标准的国家，就这一点来说，德鲁克和奥地利学派的代表哈耶克思想上非常一致了。按照我的理解，德鲁克所描述的工业社会是一个由自由组织的企业为主导的社会，工业人们对内关注的如何用更高的效率生产出更丰富的商品，对外关注的是个人和组织的经济权利以及更广泛的社会自由。从这个角度来说，今天这依然是我们所追求的。

• 挖掘那些并不美好的感情

  作者：Francesca-CY 发布时间：2020-05-17 01:07:36

  挖掘那些并不美好的感情

  原文载于《北京青年报》2020年5月15 青阅读 C5

  陈英

  斯塔尔诺内和南方文学

  朱里奥·费罗尼（Giulio Ferroni）在撰写意大利当代文学史时，从地域上对于文学创作进行划分，斯塔尔诺内和费兰特自然被划分到了南方文学和南方作家之列。有意思的是，鉴于费兰特到底是谁，现在依然是一个谜，曾经有人传言费兰特作品背后执笔的人是斯塔尔诺内。这种论点的理由是：他们的叙事语言有类似的地方，叙事空间都集中于那不勒斯纷乱的贫民，但后来这个推测被斯塔尔诺内否认。在我看来，费兰特和斯塔尔诺内的视角虽然完全不同，但他们都侧重于揭示温情表面下的真相，挖掘那些并不美好的感情。费兰特的女性情感描写更真实，而斯塔尔诺内的男性心理描写更逼真。比如《鞋带》中妻子书信的段落，虽然符合剧情，但有些刻板。

  《鞋带》是斯塔尔诺内的“家庭三部曲”的第一部，其他两部是《玩笑》和《坦白》，都是采用了多角度写作的中长篇小说。主要人物都是离开那不勒斯去别的城市发展的男人：一个是小有成就的剧本作家、一个是画家，最后一个是出过几本书的语文老师。这些人物都七十出头，从年老的角度回顾自己的一生，公众形象和私人形象分离之后，主人公会对自己和经历的一切产生怀疑，产生一种无法抑制的焦虑。这和我们这个时代的“人设”问题不谋而和，我们始终应该对自己真正是谁有所怀疑，有所反思。

  爱情故事和婚姻故事

  很多爱情故事都很恐怖，当然不仅仅是罗密欧与朱丽叶那种死去活来的爱情，也包括一些庸常的情感。爱情用一种霸道的方式，不仅要求恋人对未来许诺，也要求一个人抹去过去。恋人在一起留下的字据或者其他信物，如果后来分手了，对于之后的生活无论如何都是一种威胁。人无法摆脱嫉妒、愤恨和贪婪，有时候会奢望占据恋人之前的时光。我记得在很多年前，我陪着一个朋友在浴室里销毁大学时光的情书，因为她要结婚了，结婚对象不是初恋。我想象一个人最珍贵的几年，多少期待、忐忑和激情就这样被抹去，实在很遗憾。抹去一切痕迹的艰难，这让人体会到碎纸机的好处。《鞋带》的故事核心是青春时光的情感风暴之后残留的遗迹：处于妙龄的情人的裸照，还有满怀怨恨的妻子的书信。

  爱情会摧毁过去的生活，比如说当阿尔多爱上年轻的莉迪娅时，他过去十几年的家庭生活似乎显得不值一提。阿尔多回归家庭之后，表面上是一个唯唯诺诺的男人，但为了保持心理平衡，还是经常要找各种情人，但已经不是和莉迪娅的那种关系。这使得《鞋带》里的婚姻变成了一件细思极恐的事情，很像地狱里的那种日复一日的折磨。小说的讲述者之一是一个七十四岁的老人，有些神思恍惚，容易经常焦虑，但依然对自己的光辉岁月念念不忘。这也让人对那些七老八十、扶着墙走的老头刮眼相看，没准儿他们年轻时做过很多恶。

  整个故事通过一个家庭——母亲（只是被遗弃的那几年期间写的书信）、父亲和女儿的角度来讲，很像互相写评语，基本上都是恶毒的差评。比如说母亲写道：

  天啊！你真是一个软弱、肤浅的男人，没有主见，无情无义，这十二年来我真是看错你了。你对别人漠不关心，不在乎他们有什么改变或发展。你只是利用他们，你只是在乎那些抬举你的人。你只和那些承认你，和你身份相称的人打交道，条件是他们奉承你，讨好你，这样你就看不到你内心空虚，徒有其名。

  父亲写道：

  她把钱看得很重，她一辈子都在想方设法省钱。直到现在，虽然老胳膊老腿，身体不是很灵活，她也会毫不犹豫地弯下腰，在街边脏兮兮的地上捡起一欧分硬币。

  女儿写道：

  从父母那儿学到的唯一的教训就是不能要孩子……无论如何你都会伤害到孩子，所以就等着孩子带给你更多伤害吧。

  但是如果把这个小说当成一个抨击婚姻的小说，那就错了。斯塔尔诺内作为一个年老的成熟作家，他以一种娴熟、尖刻的笔法展示人的孱弱和渺小，还有人可能遇到美好、温馨与激情。

  家人相似性

  为了情人抛弃妻子和孩子的阿尔多，因为在情人面前遭遇了挫败，在四年之后他带着懊悔和不安和他的两个孩子见面。作为一个孱弱的男人，他无法面对情人比自己强大，比自己成功，所以即使是作恶，他也无法进行到底。他会给自己的不负责任找借口，认为父母之间的糟糕关系毁掉了他的童年，因为他父亲伤害了所有人，他对家庭的离弃是童年的阴影造成的。

  家人相似总是呈现出一种悲剧性，阿尔多的两个孩子——桑德罗和安娜，工于心计的桑德罗想用系鞋带的方式，重新连接中断了四年的关系，阿尔多最终因为愧疚回到了妻子婉妲的身边，但从此失去了在家庭中的发言权。他表面上温顺妥协，但会通过一种很阴暗的方式发泄自己的怨气，给自己的猫起了一个拉丁语名字“拉贝斯”，意思是：坠落，崩塌，倒塌，毁灭。妻子不知情，总是充满爱意地叫着猫的名字，这个名字包含的糟糕含义回荡在整个屋子里：混乱，不幸，肮脏，可恶和耻辱，就像是这场婚姻和家庭生活的真相。

  斯塔尔诺内对于夹在义理与情感之间的男人毫不留情，就像他对于家庭其他成员一样，不用任何滤镜，直接勾画出他们的卑鄙、轻浮和猥琐，揭露了他们的谎言。但唯一得以幸免的是情人莉迪娅，他们成了普通朋友，阿尔多一直偷偷和她见面，但这也是小说中唯一展示美好情感的部分。