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From overcoming "stage fright" to reading and reacting to body language to tackling tough questions and delivering memorable closings, presenters from the novice to the seasoned speaker will find a wealth of advice for giving standout presentations. This book includes fast and actionable tools and strategies for improving critical management skills - culled from Harvard Business School Publishing's respected newsletters - "Harvard Management Update" and "Harvard Management Communication Letter".

This volume collects 17 articles originally published in the Harvard Management Update and Harvard Management Communication Letter. The articles provide advice to business managers on effective public presentations. The papers are organized into sections that discuss preparation, presentation delivery, and tools and techniques.

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书籍介绍

From overcoming "stage fright" to reading and reacting to body language to tackling tough questions and delivering memorable closings, presenters from the novice to the seasoned speaker will find a wealth of advice for giving standout presentations. This book includes fast and actionable tools and strategies for improving critical management skills - culled from Harvard Business School Publishing's respected newsletters - "Harvard Management Update" and "Harvard Management Communication Letter".

This volume collects 17 articles originally published in the Harvard Management Update and Harvard Management Communication Letter. The articles provide advice to business managers on effective public presentations. The papers are organized into sections that discuss preparation, presentation delivery, and tools and techniques.

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• 作者：Hartree 发布时间：2014-01-08 22:29:55

  考前撸书系列，跳过连续介质和万有引力，相对论的重头好像也没看……总的来说写的还是挺好的（求别打……

• 作者：司令 发布时间：2017-10-16 23:26:59

  这一套确实非常好，适合启蒙。

• 作者：有点常识比较好 发布时间：2020-02-11 21:21:53

  看书名还以为是本美食治愈书，实际是作者过往多年经历的精神疾病治疗。电疗对人身体的影响太大了，现在也没有确切的证据证明一定能有效。大脑虽然只有那么点大，却是人体最神秘的部位……

• 作者：流浪情书 发布时间：2022-01-19 11:50:55

  小时候看过

• 作者：西瓜味糖豆 发布时间：2019-05-22 23:39:04

  真诚有力 接地气 说实话实属难得 史玉柱一代传奇

• 作者：halgpy 发布时间：2011-11-24 13:45:47

  BGP好好研究了遍，网络知识还是很薄弱啊。。。

• 你们都太正经，我只好老不正经

  作者：古道常 发布时间：2020-10-17 22:53:51

  最近见到黄永玉，是在董卿的《朗读者》里。

  他与董卿对话，写了遗嘱说要把骨灰撒了，魂归山野。

  “要是想我了，就看看天看看云嘛。”

  说完自个儿乐了，笑像个年近百岁的孩子。

  真是妙极又有趣。

  

  近代的湘西小城凤凰，出了不少人物。有“星斗其文，赤子其人”的

  沈从文

  ，有以血肉之躯跨过千里羌塘“湘西王”

  陈渠珍

  ，有当过一阵子民国总理的“湖南神童”

  熊希龄

  。

  这些人或从文、或从武、或从政，一生光辉灿烂但也算规规矩矩。唯有黄永玉，从不按套路出牌，是绘画鬼才也是文坛星斗，曾流落街头也曾蜚声国际，写诗、散文、小说、剧本、木刻、雕塑、油画、国画，样样来得，受尽苦难还能怡然自得，“你们都太正经，我只好老不正经”，终成一代大师。

  《活得有趣，才不会老去：黄永玉传》的作者刘一友，是黄老儿时的文星街街坊好友，二人一生交集颇深，亦师亦友，作者将他们之间无数的乐闻趣事详尽记于这本书中。读完全书，相信大家都会从黄老之趣里咂摸出一点处世哲学，开启自己的智慧人生。

  01 现实里的有趣老头

  郭德纲有句玩笑话，

  谁活得长谁是艺术家

  。

  在黄老这里，也许我们该说，谢天谢地这个艺术家活得长。

  不同于传统意义上艺术家的严肃或者冷峻，这个黄老头，实在有趣得紧。

  12岁，他在战乱之中，流落异乡，为了谋生，做遍苦差，几成“百匠”之人；32岁，终以画作博得大名；50岁，考取驾照；95岁，开着法拉利四处兜风。

  黄老90岁那年，举办了《黄永玉90画展》，有记者采访他：“来参加的男人需要打领结不？女士是否要穿晚礼服？”黄永玉还是那副叼着烟斗，怡然自得的样子：都不必了，最好裸体。

  

  你可以说他90岁活得肆无忌惮了，那年轻时呢？

  据一友会议，有一天傍晚年轻的永玉在广场上遛狗，人问：“你的狗打的赢我的狗吗？”永玉答：“来呀！架口大锅子，谁输了就下锅子如何？”吓得来人急忙退却。

  还有一次，一友见永玉在一佛庙巨石上所写的“天心月圆”四个大字，意境清远，饱含禅机，问他出处在何典？

  答曰：“记不清，不是弘一法师的，就是我黄永玉的。”

  有趣的灵魂万里挑一。黄老的趣来源于为人的坦荡和率真，也来源于思想的独立与睿智。

  中国古代有很多在仙山闭关修炼，出关后感叹“洞中方七日，世上几千年”的传说，甚至有“柯烂斧锈”的形象描述。黄老曾提笔写对联，上联写道：“洞中方七日”，大家一看，老套传说又来了。

  接着写下联：“世上一星期”。众人目瞪口呆，接着会心大笑。寥寥几字，一下子把那些个糊弄国人上千年的玄虚掀了个底朝天。

  02 画作里的嬉笑怒骂

  黄老有两句名言，其中一句叫“画画从来都是玩”。

  看过他画的人，都知道那是多么独具一格的艺术。画上那些智慧、幽默、富有哲思的跋语，有时长篇大论，有时短语小议，时而令人捧腹，时而让人沉思。

  不妨看看他为所作的画配的短句，借用动物口吻，说长道短，指桑骂槐，极尽讽刺之能事。

  

  如老鼠的自白：“我丑，但我妈喜欢。”猫的自白：“用舌头洗刷自己，自我开始。”飞蛾的自白：“人们，记住我的教训，别把一盏小油灯当做太阳。”

  他画的长颈鹿昂首挺胸，一旁题字：“我在上头吃惯了，俯下身来颇感不便。”

  他画的布谷鸟扯着嗓子叫，一旁题字：“我在凉快的绿荫里吆喝人去劳动。”

  他画的井底之蛙，不是人们印象中的一只，而是一群，还在井底开会，讨论政治、经济、文化、教育体育乃至计划生育等诸多重大问题，争执不下。唯独对“天只有井口大”这一基本认识保持高度一致，于是发布新闻：“开了一个团结的大会，胜利的大会。”

  但凡对动荡年代有一点了解的人，都会明白这其中暗含的辛辣趣味。可他的画不像动荡年代之后才产生的伤痕文学，而是产生得正当时，所以在“文革”中，他因这些画和短句，没少挨“造反派”的痛打。

  当他画了一只“睁一只眼、闭一只眼”的猫头鹰后，就被关起来接受了长达数年的批斗。

  当时，有人在台上批斗他：“你这个人创作上从来不严肃，从来都是玩儿！”黄永玉练旧一副雷打不动的木然神情，心里却在窃笑：“你小子要平时这么说我，我一定请你吃西餐。你算是说出了艺术的真谛，画画当然是玩儿，不快乐的话，画什么画呢？”而此刻，他的脊背已被笞出道道血印。

  

  黄老的有趣，也来源于一生的铮铮铁骨，敢于斗争。用一友的话来讲，是来源于湘西楚文化的“雄强尚义”。

  他与同被批判的表叔沈从文在胡同擦肩而过，谁也不敢停下来说话，沈从文匆匆讲了三个字“要从容”。永玉将当时最流行的口号“一不怕苦，二不怕死”改为“一不怕苦，二不怕活”，作为对自己的激励。

  在后来被问及是如何与“四人帮”做斗争的，他说：“没有，我只是没有求饶。”

  03 保持着有效的勤奋

  黄老的另一句名言叫“

  我要使我的每一笔都姓黄

  ”。

  一友曾怀疑“他不是永玉，而是永动机。”

  那是1999年看完黄老在中国美术馆举办的回顾性大型画展，其作品规模浩瀚，占满了三层展厅，以至于边边角角都不能浪费，堪称气象非凡。更让人惊奇的是，这些作品很多都是木刻版画，比创作一幅普通的绘画作品耗时更长，用心更深。

  岁月无痕，淡化了艰辛。

  他经常能够不眠不休地作画，写作，木刻。用他自己的话来讲，困了累了，“换样工作，也是休息。”

  正是这种霸气与灵气十足的勤奋，才能让岁月在手中化成了一幅幅精彩绝伦的图画，一篇篇妙趣横生的文章。

  一直到了八十岁高龄，他都能在自己的书房里站着又画又写，白天持续工作九个小时左右，“我又那么多的事情想做，不抓紧，一旦动不得，就可惜了！”

  画界有些人评论，黄永玉画画基本功不行。黄老竟然并不生气，反而坦然道：“中国画、西洋画都没学过，我就用自己的方式画。”可他就是用自己这方式画，不听别人的吆喝，不扛艺术教条主义的顺风旗，也不在意艺术界同行出于狭隘门派观念对他的嘲讽和排挤，他走自己的路，取得了独具一格的成功。

  也就是达到了黄老毕生追求的境界，“我要使我的每一笔都姓黄”。

  

  如中国画一般讲究实从虚生，飞白是最显示功力的地方。黄永玉的画常常反其道而行之，很满，追求虚从实生，让你从大量的信息中去捕捉隐藏的趣味。“我的画面上没得空，你要飞白到自己大脑里去飞吧。”

  黄老被称为“荷痴”。如别人家画荷花都是俯视或者平视的角度，体现荷花的清高出世。而黄老的对荷花的印象来源于童年荷丛里飘荡的小小眼睛，所以仰视之态最为常见，画作绚丽多姿，风华绝代。

  真是只此一家，别无分号。

  他可能也是现今中国最有趣的老头了，没有之一。

  其实一个人活得有趣不难，难的是面对苦难依然保持着童心，黄永玉就做到了，不但如此，他还从带血的、带泪的年代里咂摸出几丝甜意，从苦难中懂得了怎样把悲伤的日子过成诗。

  但愿我们也能脱离刻板，幽默通达，活得有趣，不会老去。

  

• 古拉格之前

  作者：滞销书选题仙人 发布时间：2015-04-03 23:08:17

  如果你翻看任何一本八九十年代的任何一家出版社的出版的《死屋手记》，你都会在其译者序或译后记里读到革命式话语，大都是一些：“深刻揭露了……”和“大力抨击……”之类的话语，完全把陀思妥耶夫斯基定位成一个伏契克式的作家。然而陀的这本书，恰恰没有浅薄如此。如果陀思妥耶夫斯基真像那些译者序中定位的伏契克式的作家怎么会在苏联时期被定义成一个受限阅读的作家（普通读者只能在图书馆里读他的作品，市面上不公开出售）。

  作为监狱文学的发轫之作，陀思妥耶夫斯基并没有以本尊身份写一本回忆录性质的作品，如同其后的索尔仁尼琴和普利莫•莱维。而是塑造一个杀妻者亚历山大•彼得洛维奇•戈里昂奇科夫的形象，陀老藏在这个虚构的形象后面，给我们描述了一个俄罗斯远东的以自我经历为依托的故事。

  1849年，正在创作连载小说《涅朵奇卡》的陀思妥耶夫斯基，会在创作间歇期去参加彼得拉舍夫斯基小组的活动，这个由傅里叶的俄罗斯门徒彼得拉舍夫斯基创办的一个空想社会主义小组，作为一个军事中专学校（接近于升格前的哈尔滨工程大学）的毕业生，一个理想主义者，陀思妥耶夫斯基完全被彼得拉舍夫斯基吸引，没有意识到危险的逼近，没有意识到小组里就有沙皇的暗探，他们早已被人家盯上。官方只是在等待一个借口来实施抓捕。

  因为对《双重人格》的评价不高，陀思妥耶夫斯基愤而与其决裂的别林斯基的一封信成了导火索，事情起因于果戈里在发表的《与友人书简》，里面坦承自己的作品《死魂灵》是小年轻的冲动作品，以及一系列为农奴制辩护的话。别林斯基看书后立即回了一封言辞激烈的《致果戈里的信》，信中严肃批评果戈里的行为错误。此信发表后即被禁。

  而在小组聚会中，朗诵此信的陀思妥耶夫斯基当然给了沙皇密探以机会，在宣读公开信一周后，所有小组成员被一一抓捕。

  在经过七个月的审判后，费奥多尔等21人被判处绞刑。

  但是他们却被耍了，因为事先沙皇就只是想吓一吓这些热血青年，然后在刑场突然皇恩浩荡，来个特赦，通通发配了事。

  于是陀思妥耶夫斯基踏上了发配西伯利亚的行程，他迷惘，同行的人有试图自杀的，有想逃跑的，在囚犯转运站，他遇到了多年之前的十二月党人的遗孀们，她们给这些流放犯以各种流放所需的装备，每个人一本福音书，这体现了俄罗斯知识分子的某种精神的传承。

  而作为唯一可以带进监狱里的书，福音书也成了陀思妥耶夫斯基某种精神寄托，他把自己幻想成了那个受难中的耶稣，《死屋手记》的主人公和《白痴》的梅诗金都体现了这一点。

  监狱生活让陀思妥耶夫斯基对生活有了全新的认识，他不再是那个在白夜里幻想爱情的年轻写作者，在这里，死亡微不足道，尊严更不用提。

  他看到，监狱里的这些人并不监狱外的那些人更邪恶或更无耻，有时候甚至比外面的那些人更高尚或伟大。

  在后来，陀思妥耶夫斯基写道：“要知道，这些人都是一些不平凡的人。他们也许是我国人民中间最有才华、最强有力的人物。可是他们那强大的力量却被白白地毁灭掉了，被疯狂地、非法地、无可挽回地毁灭掉了。这究竟是谁的错？……这究竟是谁之罪？”

  俄罗斯这个民族也的确奇葩得可以，俄罗斯是一个疯狂的民族，他们总是把自己民族最具创造力的一群人流放，驱逐和关进监狱。在其后兴起的古拉格，也恰恰发扬了这一点，他们的当政者好像要把这个民族所有的有成就的人都投进劳动营才好嘛。你没有成为当政者的眼中钉，你说自己是俄罗斯作家都不好意思。

  可以说西伯利亚的流亡对于陀思妥耶夫斯基的文学事业起到了巨大的作用，一如高加索之于托尔斯泰，萨哈林之于契诃夫。远东地区也成为伟大俄罗斯作家的冶炼场。同时期的托尔斯泰，也选择去高加索地区服役，与车臣等族的接触；其后的契诃夫选择去了更远的萨哈林。

  而监狱里的各种人：车臣人，波兰人和乌克兰人等，也预示未来俄罗斯的所有困境。这也是自列宁至普京的俄罗斯的统治者都不喜欢陀思妥耶夫斯基的原因。

  死屋，对俄罗斯的某种隐喻，一如契诃夫的第六病房，这个国家死气沉沉，都是一些行尸走肉晃荡着，反而在监狱里，这些行尸走肉才焕发了某种生机，才有了希望。

  只有在死屋才能复活，才能拯救。