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• 作者：我叫不将就！ 发布时间：2023-01-21 17:55:43

  年三十在广儿家草草浏览的历史图册，历史看不懂，图册还不错。

• 作者：牧医见侍卫 发布时间：2023-01-01 02:56:03

  -9.5分。

  60/最后一颗子弹留给我

• 作者：岚大爷本人。 发布时间：2013-06-01 13:51:23

  图甚多且全但是注解不详。对于武器的归纳缺乏系统性和条理性。最后的专题也不是很具有可读性。——分全是给图的。

• 作者：交工站姐某脱 发布时间：2010-10-19 21:23:00

  树根型的版本系谱。

• 作者：争上游 发布时间：2021-07-06 17:52:47

  就是份田野记录！但是！后面送了一张光盘！是视频资料！这个比较有意思！

• 作者：Hammer_ 发布时间：2016-07-12 15:28:09

  很不错的小书。

• 短歌与武士道

  作者：極宮の狐軍団菌 发布时间：2019-09-19 10:36:31

  吾生如蜉蝣，

  贪嗔痴爱皆难悟，

  唯闭目内省。

  张目见众生飘零，

  心有所感意难平。

  一部好的文学作品，人文情怀和普世价值是不可或缺的因素。同样，一部好的成人漫画作品，深度和广度至少要占据一项，同时对于画面，分镜，线条或色彩皆有要求。

  随着市场的成熟，引进的成人漫画大致可分为：越来越商业化的美漫、现实主义向的欧漫（法漫为主）、强行（误）治愈系的日漫（反映了现实越来越惨淡么）和日常向的韩漫。不带炫技或政治倾向，而颇有些“禅”意味，能让人回味的倒是不多见。

  本书算是一个不错的尝试。武士道，菊与刀，和西方骑士精神有着某种程度上的相似，却又有着一层神秘感。而这一层神秘感在黑白色调，黑白背景的衬托下又增添了一层宿命的苍凉。生之若叶，凋之如樱，只留下一声叹息，所谓无可奈何花落去。（我猜作者应该喜欢小林正树和黑泽明?以及那个时代的经典电影?）

  作为首篇的«短歌»虽然披着古代日本的皮，内里倒是个不折不扣的西方浪漫主义骑士故事。一位浪人为求得女神敷纺公主垂怜，踏上漫漫征途直至献出生命，而他也感动了女神，得到了一首短歌。很有点«威尼斯之死»中对于美的欣赏与极致追求，虽然过于主动，甚至给被追求方带来困扰。当然，如果将敷纺公主视作抽象的概念上的美，就完全没有问题。神的一滴眼泪，为勇者而流。

  如果说首篇更注重意象，中间三篇就偏向于现实。«木村»中只为心怀正义者铸刀，却不得不曲线救国因而痛苦的耿直正宗，«伊士归来»中勉强算得上皆大欢喜的无奈，«佐藤»里赖朝（源赖朝吗?感觉怪怪的）被迫化名佐藤逃亡隐居，即便短暂露出身手击退强盗也只能要求目击者忘记。向现实妥协原本就是生活的一部分啊。

  末篇«冈里，1650»倒是与首篇一样，有些超现实的意味。落魄武士流浪到村里，被仇恨浪人的农民欺压戏弄并哄走。愤怒如蘑菇云腾空，又影射出二战的"阿拉莫戈多......大飞机......小男孩......艾诺拉•盖号......"魔咒。

  “忠勇、仁义、名誉、赤诚、隐忍”，而仁义理应贯穿全局。作者用东方的故事，东方的口吻为读者娓娓道出这一武士道精神，和它的悲歌。事实上，连各位主角武士们的脸都有些三船敏郎，仲代达矢等等老牌演员的影子，配角们也很是写实，各有辨识度，不像大部分日本动漫，只能靠衣服和发型辨识。

  另外要夸奖一下文字，如散文诗般优美流畅。"木村大名回城了，路上又不见了行人，过了一会儿，起晚风了，一股从天边吹来的风，给有意倾听的人讲述着故事。"

  ps:大名会接受浪人的一对一决斗挑战吗?这个总觉得emmm

• 三种儿童文学兼及中国儿童文学现状

  作者：加菲 发布时间：2014-03-13 14:27:13

         儿童是未来，是希望，一本好的儿童文学作品激发孩子的想象力，也能在无形中影响他长大成人后的人生观、职业选择乃至个人气质。但是儿童文学的范畴又比较广，我认为儿童文学大概可以分为三种。第一种是只给孩子看的儿童文学，第二种是给大人看的儿童文学，第三种则是同时适用于孩子和成人的儿童文学。

      第一种儿童文学只写给特定年龄的人群，此类书出色的有郑渊洁、杨红樱等，还有近两年横空出世的雷欧幻想。这类书更多重视故事情节和想象力，却忽视美感教育。读者一旦长大，就不怎么会重新拿来阅读，即使阅读，最多也不过是出于“怀旧”的心理。对一个孩子来说，七八岁的时候读觉得好，十一二岁的时候读觉得还算有意思，十四五岁之后，则几乎完全不屑一顾了。这类书在当前中国的儿童读物市场上很容易获得成功，有些甚至是空前的成功，但是这种“成功”只是从经济层面上来说的，作品本身却很难上升到“经典”的地位。

      第二种儿童文学从题材上看是写孩子的，所以也被归入儿童文学，但实际上却并不适合儿童阅读。这类儿童文学作品只适合大人阅读，只有具备一定语言修养、有一定人生阅历的成人，阅读的时候才能感受到其中的童趣或曲折深意。此类书想写得好比较难，能写的多数都是大家，否则无法从儿童的简单行为中写出感动成人的趣味。典型代表就是鲁迅的一些作品。鲁迅的《阿长与山海经》《风筝》《从百草园到三味书屋》《社戏》《故乡》（部分）《二十四孝图》（部分）等，虽然从题材上说也是儿童文学，但是其中的趣味、所传达的感情不但不是十岁左右的儿童所能了解，就算是已经成年，如果没有一定的文字感悟力和生活阅历也是很难读到其中妙处的。而其中的《风筝》等篇，则甚至完全不适合儿童阅读了。

      第三种是同时适合儿童和成人阅读的儿童文学作品。此类书兼顾故事的曲折性和语言美，儿童从中可以满足自己的想象力和猎奇的需求，成人也可以从中品味人生，感受语言美、文字美。这方面的作品很多，随便就可以信手拈来：《安徒生童话》《格林童话》《尼尔斯骑鹅旅行记》《柳林风声》《夏洛的网》《绿山墙的安妮》……当然，还有这本《汤姆索亚历险记》。但非常可惜的是，国内的同类作品不多。如果非要从国内的找两个来，曹文轩和沈石溪的作品可算做得不错，但总体来说，语言和文字的修养到位了，对故事性却重视不够。

      走进书店，在儿童专区闲逛的时候，总觉得中国的儿童很可怜。因为他们能够看到的国内的儿童文学作品，多数都属于第一类和第二类，第一类好看，但终究不深刻，第二类对人格塑造有较大助力，却又暂时读不懂。兼顾好看和好处的作品，多数都是翻译过来的外国作品，虽然语言等方面能够做得好，却终究和自己所处的环境、从小所受的熏陶有差异，不能做到充分吸收。

      以上这个现象的出现，我自己感觉是有深刻社会根源的。去过传统社会中的中国人，把孩子当成小大人，从小就给他们压上了沉重的责任和负担；而最近几十年（具体来说是新中国成立后的这几十年），传统文化遭割裂，人们对心理真空的恐惧导致对西方理念盲目的、皮毛性的引进，对孩子的教育也影响颇深。从过去的把家国天下的重担压在孩子稚嫩的肩上，转而一下子减负到使之一无承载，走向了另一个极端。第一类和第二类儿童文学作品在中国出现最多，原因就在于此吧。

      从眼见的现在和可以预期的未来可知，中国儿童的阅读会越来越被重视，当然也需要越来越多的儿童文学作家。希望将来中国的儿童能读到越来越多的本国作家写的上乘的儿童文学作品。