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• 作者：清風明月 发布时间：2021-05-16 10:18:41

  这本书非常不错，最早在知乎上看到，京东半折购的时候直接入手。寄到的时候直接尿了，三本的厚度让人不敢直视。但是细细看过一遍后，发现分门别类总结的非常全，几乎能涵盖所有的考点。最好的一点就是本书每篇文章都有翻译，对每道题都有详细的解题，甚至是该题里的巨型以及单词的意思都有详尽的讲解。对于仅仅想刷题的人不是很合适，然而对基础薄弱的人或者长时间不参加英语考试的人而言，绝对是一本不可多得的好书。不知道为什么韩国人对托业这么擅长，仿佛托业的好书都是韩国人写的。

• 作者：NJ 发布时间：2021-01-31 18:26:32

  书的版式设计与触感犹如“清水混凝土”般朴素简约，淡雅而又质感。读这本书是充实的，可以从几个主题来了解安藤的创造构思与设计本质。他一往无前、努力争取，不放过任何微小的机会，日复一日的执着精神和张艺谋好像。强健的体魄是做事的基础，健强的精神是成事的根本。

• 作者：soloist 发布时间：2008-08-11 18:49:53

  金庸小长篇最爱 小学就看过上册 这次终于读完 2008年8月读完

• 作者：⍨ 发布时间：2019-08-26 12:14:36

  类型小说太容易给人儿戏般的感觉……是因为各类型要求作者必须设定一个简化的背景，一个作者和读者都能轻易洞悉一切规则的世界…在“纠葛型”故事里，背景越单纯越好。这个世界是真实世界的某个抽象阶层……幼稚好笑的背景来自陈规俗套，和没有具体细节让读者真的走入那个世界，放弃身边的这个真实世界……这是个矛盾，类型同时又要求在前五页之内一定要制造巨大的灾难，爆炸凶杀，得见血，得留下悬念……很少能在短短几页内写出丰富细节使人移情，而又只有鬼神之才这些做作的死亡面前，这些一惊一乍的情节的缝隙里，还能创造出勾魂摄魄的细节

• 作者：白夜无形 发布时间：2018-08-31 21:11:57

  #我添加的条目#

• 作者：猫酱 发布时间：2010-09-07 23:52:39

  很喜欢她的文字‘淡淡的’和湘西气质契合，湘西人果然还是最最动人，又可以如此娓娓道来。

• 《金蔷薇》

  作者：芋头 发布时间：2008-01-15 21:01:19

  天黑前我回到了火车站。我一生中经常孑然一身，但是绝少像在叶列茨的那个傍晚那样痛苦地感到孤独和茫然。

  在附近一幢幢房屋的四壁内，在温暖的房间里，人们在过着欢乐的、光明的，也可能是匮乏的、默默无言的生活。但是我却被排除在这些温暖的墙壁之外。

   

  ——摘自帕乌斯托夫斯基《金蔷薇》，戴骢译

  回到学校的时候，都会习惯性的去找紫川，因为他是个读书的宅男，总是有时间会搭理我。

  那天，在他宿舍上下打量那一柜子的书，看到那本淡蓝色的封面，非常舒服的印着《金蔷薇》。我捧起那本书时，紫川接过手来，言之灼灼的说，这是一本好书，你只需在这里读上一篇，肯定会同意我的看法。他快速的翻动，找到184页，把书推到我手里。《夜行的驿车》，作者说，他将用这一中篇小说，来代替要明说的道理。

  我集中注意阅读，同时腾出一只耳朵来听紫川对此书的赞叹。不到几页，我便停下来附和。给你读一段话吧，写得真是太传神了，于是我轻轻的读起来：

   

  跟许多想象力丰富的人一样，安徒生也有在旅途中收集各种各样小玩意儿的嗜好。这些玩意虽然并不起眼，却有一个特点，能够使往事复苏，是安徒生在捡起一块镶嵌瓷砖的碎片、一片榆树叶或者一块小小的驴蹄铁的那一瞬间的心情得到再生。

   

  并不有确定的把握，紫川会对此有共鸣，但我确实是被打动了。一种长久以来萦绕着却难以名状的感觉经历，这位俄国作者用短短的几行就勾绘出来了。我能够感应，用尽了笔墨却又描摹不出来。

  大约过了二十分钟，我合上了书，摩挲着简明又不失精致的封面，要他把书借给我。好久没有能够安心的阅读了，叫那些生硬饶舌的论文句子纠缠半年，不仅一个大字写不出来，连安安静静看书的心思都没有。话说回来，只要身边有网，我又何曾认真的读过书呢。于是，接着刚才的句子，我又回到了五年前电脑坏掉的那个学期，在榕园高高的床铺上躺着，一本接一本地读从图书馆捧回来那些书。好吧，其实我已经记不起《在细雨中呼喊》都讲什么了，我隐约记得两个少年，但我最记得，明明门外好风，我周围却空气稀薄让人简直要背过气。

  我把书捧在手里，问紫川书上为何不署名字，还狡诈的问他，这书真是你的么？他居然头一扬，说，这本书送给你吧。

   

  于是我欢天喜地的提回来，迅速的在扉页上写下名字日期和来处。其实每买或得一本书我都会记下日期，便是喜欢那种往事复苏的感觉，但是更多的时候，我却会想不起，当时是怎样的情境。花了十来天，临睡之前，午后，或者是上网上到眼睛发疼的时候，信手读来，不敢保证说每一字都饶有趣味，但是毕竟是一本让人心情平和愉悦、亦有所得的书。书的经验与教益，对我来说不大受用——我是没有那种以写作为生的理想，但是书里字字句句，语调平稳而庄重，却绕有趣味，虽不能整本都如《夜行的驿车》那般惊艳，却是一本可以当作优美的小说来读的写作札记。

   

  帕乌斯托夫斯基之名，对于大多数人来说，大概都陌生得可以。我没有读过他的作品，俄国文学里，大致念过普希金一两首，只在孩童时代读托尔斯泰的《复活》读不下去——那可以说是一个致命的错误选择，连《钢铁是怎样炼成的》也只读过课本里要求背颂那段。帕先生的写作札记，却让我彻底颠覆对俄罗斯文学的印象，或者说，在我可笑的先入为主中，根本就没有应允魁梧豪放俄罗斯人的细腻感怀。

   

  在书的三分之二以后，有一章描述的是一本《早就想写的一本书》，帕先生写到他曾为了追寻蒲宁的痕迹，临时决定造访那位作家曾经居住过的小城：

   

  天黑前我回到了火车站。我一生中经常孑然一身，但是绝少像在叶列茨的那个傍晚那样痛苦地感到孤独和茫然。

  在附近一幢幢房屋的四壁内，在温暖的房间里，人们在过着欢乐的、光明的，也可能是匮乏的、默默无言的生活。但是我却被排除在这些温暖的墙壁之外。

   

  我知道温润的心灵并不容易觉得孤独，或者说即便孤独也不觉得痛苦。但是这句话，刺到我心里去了。我还没够资格谈论我的这一生，同时也常常视孑然本身为痛苦，但我想我明白，什么是他说的“我却被排除在这些温暖的墙壁之外”。

  曾经特别喜欢在晚上从车窗里看广州的景色，特别是独自一人的时候，那些或高或矮的住宅楼的窗户里，投出来的都是温暖的家的光——而当这一切移植到另一片土地，特别是到冬天的欧罗巴，一切干净古老冷清萧条，你也更加的贴近附近一幢幢的房子，你甚至走过窗下就能窥探他们的生活。寒风和漆黑让你感觉到倍加需要墙壁之内的那些温暖，而你也就更加明白，你是被排除在它们之外的。当我一个人背着包，独自造访异乡的城市，期望寻得一丝一缕我与他们的某种内在或者根本不存在的感应，内心便异常的渴望那些将我排除在外的墙壁。这种对内在归属感的失落，对于当时的我来说，是常常有的，是我无论在长居的小镇，还是特地去拜访的城市，只要是独自一人，便分外难耐。当然，也可能那天的帕乌斯托夫斯基心里介怀更多的是，他所寻访的蒲宁那么长久的被排除在俄罗斯的怀抱之外吧。

  刚才收到导师短信，说论文已发回给我，顿时间就没了再写下去的心情。不知道，那种接到指令查看邮箱，看导师简短的评语，然后再小心翼翼的打开由她逐字读过并修改过的论文的心情，以后会不会再生。

• 寻找丹尼尔

  作者：老船长-JK 发布时间：2019-06-24 23:26:53

  我像一个固执等待戈多的人

  等他到来

  他在哪里？

  我一直在寻找

  一生的朋友有时候要等上一辈子才能遇到。

  

  秋日之书

  于是我想我需要

  耐心

  等待，或者继续寻找。也许会遇到，也许找不到。从童年时期，就总是一个人待着，喜欢看各种小说，可没有钱买书。喜欢透过窗口看树影斑驳；也希望自己灵魂去流浪漂泊，看五彩十色的世界，听不同的故事，喝不同的酒，然后找个人道尽不一样的风景。只觉得这就是很浪漫的事。直到长大后，真正成为一个北漂，体会到的从来也不是精彩纷呈，活着明确地感受到生命的流逝，是来自于生活的琐事缠身，大把时间其实都是这样度过，日复一日，年复一年，然后某一天醒来，已经忘记了曾经，忘记了小时候，忘记了好的坏的，忘记了名字。

  无关紧要，时光本来就是一场场的忘记。还好，此刻仍旧来得及记录下关于等待和寻找的文字。仿佛我要找的朋友其实已经在来的路上，是一位无关情爱，却超越生死的多年好友。

  幸运的是伊丽莎白找到了丹尼尔，羡慕的是丹尼尔遇到了伊丽莎白，曾经裹着外壳踽踽独行，习惯了用冷漠来拒绝外界，不经意间谁闯进了谁的世界，没有轰轰烈烈，但感人至深。

  

  随手画了下我世界里的丹尼尔-大概是这样的

  人将在秋日死去，犹如一颗无花果，

  萎缩、甘甜、充满自身。

  树叶在地面干枯，

  光秃秃的树干直指某个地方

  只有在那里，万物才各有其时。

  -----------阿米亥《人的一生》

  

  死亡的颜色大概是这样的

  面对衰老和死亡，是每个人必经过程。真正到了垂暮之年，手指干枯僵硬脆弱，坚挺的腰背逐渐弯曲，动作颤颤巍巍两眼昏花，所有别人眼里再简单不过的事情，于那时的我会变得如此困难。仅仅是想到这种情景，我都不认为自己可以从容坦然面对，又要如何做到得体地告别？

  无论如何，乐观一点吧，希望每一个人都能老有所依，毕竟等在未来的，是生活而并非虚构的情节。

  阿米亥将死亡赋予了一层明媚的忧伤，仿佛这样就可以美化一分，秋天也恰如其分带来了一些萧瑟与伤感，关于告别，秋日就成了一个合适的季节。史密斯又何尝不是一个秋日的诗人。真实的颜色也许要更加颓败一些。

  这是不正常的

  不健康

  不可以

  不准

  不

  

  连小孩子的书上，都在写着不可以

  对的错的，健康的不健康的，可以的不可以的，能不能，准不准，我们是何时开始肯定地说出这些词汇的。你认为的，我认为的；你们国家我们国家；你的语言，我的语言，小孩子，大孩子，成年人，男人，女人，老人，坏人好人，那么多定义，又是如何界定的。作为一个卖书人，很多时候看到卖给小孩子看的书，莫名有一种难过，其实也都是大人按照自己的标准来选给孩子看得书。

  家长们在教育孩子的时候：很轻易将“不”字说出口，正如伊丽莎白的妈妈常说的：不正常、不健康、不可以、不准、不对，这只是我们的世界，在孩子的世界里，没有什么是不可以地，他们理应胆大妄为，也理应充满好奇心。然而一个孩子一旦开始进入学堂，那么久逐渐成为千篇一律的乖孩子模板了。想来这是一种教育制度待改进的地方。扼杀天性并不是教育的本质，然而却成了最终的结果。

  在丹尼尔的世界里沟通与交流，界限与突破，从来都不是一成不变的。甚至可以说多变。我们又为何要画地为牢，为孩子设限。每当要做任何觉得值得做的事情，不妨试着去沟通一下可行性，也许比强硬的态度来的更好。

  2019.06.25