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• 作者：雷震龙 发布时间：2019-03-01 12:19:21

  故事很精彩，IMAGE的书默认打5星，但是这个制作太扣分了。世图跟博图彩色印刷是不是有PY交易啊？怎么就认准了这个野鸡印刷厂了？这是打算破罐子破摔了吗？只要是博图印刷厂的书，我就打一星。

• 作者：chenximin 发布时间：2010-06-12 03:55:02

  这辈子看过最重的书，我看有10斤重。

• 作者：丸尾同学 发布时间：2020-11-13 13:25:12

  毫无意义

• 作者：小强 发布时间：2015-08-03 22:46:29

  讲得比较简略，只适合新手

• 作者：萌汉垚 发布时间：2013-01-31 21:58:09

  有我。

• 作者：松果清显 发布时间：2017-05-04 14:38:04

  大概了解一些人物，文笔不错

• 表里平衡

  作者：推理文学狂热者 发布时间：2019-06-18 07:51:09

  欢迎大家关注笔者的公众号“推理文学狂热者”

  本书的素质到底如何，我们开门见山——

  挺好，但不必期待过高。

  本书是典型的作中作模式剧本，由一本名叫《喜鹊谋杀南》的类阿加莎庄园推理，和现实中该作作者的“自杀事件”交织而成。和很多同类型的作品不同，《喜鹊谋杀案》里案的这本古典本格推理作品在抛出谜面之后立刻偃旗息鼓，将叙述线转移到了现实世界的表案中，本书的悬念在里案谜面结束的一瞬间达到了最高峰，配合着这位名叫艾伦的虚拟小说家成熟稳健的文笔，本书前半部分的阅读体验相当古典，且具备着浓郁的阿加莎风格，喜爱阿加莎的朋友，一定会对这本“喜鹊谋杀案（里）”产生无与伦比的好感。

  

  毫无疑问，本作作者依然是一位推理女王的忠实粉丝

  之后，本书将主要事件转移至现实中的“作者自杀事件”，并开始以一位女编辑的视角推演调查线，也就是所谓的家访。按照一般规律来看，家访调查线的推进其实会是一部推理小说中比较平淡的部分——

  然而本作却使了一个花招，令本作调查线的阅读体验非常完美。

  表里连锁

  本书有两个非常出彩的亮点，我们先来看第一个。

  本书的表里双案，一面是作家的推理小说，另一面则是作家的神秘自杀事件。以第一反应去思考，这样的构造明显是在指向“作者的小说中隐藏了作家本人的丧命真相”这一诡计核心。

  实际上，大部分的作中作模板作品，诡计核心都是这样的。在黄金时代，作中作模板就已经被玩出了花：例如阿加莎的不朽名作《罗杰疑案》和《长夜》，卡尔的《女郎她死了》等。

  

  日本新本格前夕的本格推理大师泡坂妻夫的代表作《十一张牌》，就是一部典型的作中作小说。泡坂妻夫在本书的中段，也就是案件发生之后，非常唐突地插入了一篇描写魔术手法的论文。这篇论文乍一看和案件毫无关系，但在全书的解谜篇，这样一篇不知所云的文章却出人意料地埋藏着案件的巨大核心，令人瞠目结舌。

  

  岛田庄司的《螺丝人》、《眩晕》及《奇想天动》，也是典型的作中作构造作品。作品中登场的当事人手记和小说，表面看上去胡言乱语，内在却隐含着三起案件的关键线索和动机。

  

  到了新本格之后，作中作这样的构造一般有了一个更加明确的诡计指向——叙述性诡计。所谓“推理小说中所有的笔记都有鬼。”这确实是一句真理，尤其适用于新本格之后的日系推理作家们。

  

  绫辻行人的《黑猫馆事件》，一半的篇幅皆由鲇田冬马的笔记展开，本作的诡计核心也毫无意外地和这本笔记紧紧联系，共同构成了对读者的误导暗示，当然，本作的逻辑切入点也由笔记展开。

  

  叙诡之王折原一的很多作品也有作中作的构造形式，其倒错系列通过“日记”、“短篇小说”、“手稿”等一系列一看就非常可疑的文章制造诡计核心，配合着折原一驾轻就熟的叙诡手法，作品充斥着误导与反转，让人目不暇接。

  

  被笔者吹了不知道多少遍的新本格超级神作《首无作祟之物》，其实也是一部典型的作中作构造作品。本书绝大部分的篇幅皆由刑警妻子的小说连载稿铺陈，三津田信三发挥自己的创作天赋，构造出了俄罗斯套娃一般的多重天之诡计，将全书的悬念保留到了全书最后一页的最后一字。

  

  有机会就吹一吹

  前段日子青稞的新作《日月星杀人事件》，也是一部标准的双线叙事作中作构造作品，十年前的事件记述中内含着一大一小两个叙诡核心，完美印证了“有鬼笔记”的论点。

  

  纵观所有的作中作作品，作中之作直指全书大核心这一特征始终明显，它们之间的区别只有“核心究竟是什么”这一谜底而已，就算是相当非主流的西泽保彦，其处女作《解体诸因》中那一篇让人摸不着头脑的《解体让渡》，其实也拥有着同样的功能。

  

  但《喜鹊谋杀案》，却突破了这一点

  。

  实际上，《喜鹊谋杀案》在里作结束之后的一段家访时间，悬念不但没有被削弱，反而还隐隐有所提高。这不但是因为作者本身的笔力老辣，还因为这表里两案的构造实在是太像了：都是表面上的非他杀死亡，都是一群贼眉鼠眼的嫌疑人，一段段口若悬河的谎话和一个个遮遮掩掩的秘密以及一件件既视感极为强烈的共通点。读者会本能地去思考喜鹊谋杀案（里）的伏线究竟在哪里，它是否有秘密，是否内含提示，实际上，女主的调查也是这个思路。

  本作表里双案的衔接与对照方式涉及了本作的诡计核心，这个诡计核心摒弃了作中作构造中常见的“里作蕴含真相”这一通用核心，以一种非常出人意料的方式将表里进行关联，并通过一次说服力极强的逻辑切入直指动机核心，这一段表案的解谜篇被设置在了里作的解谜篇之前，堪称全书的最大亮点，也是一次对作中作推理作品的重新解构。

  阿加莎附体

  本作的第二个亮点，则来自于里作的这一部阿加莎风貌极为浓郁的庄园推理小说。

  从篇幅上来说，本作的长度足够单独成书，那么它的素质到底如何呢？

  故事发生在上世纪40年代的一个静谧的小村庄中，以庄园女管家失足跌落楼梯意外死亡，举行葬礼为起点，铺陈人物群像。无论是从叙事手法，还是人物塑造上来看，本作都有明显向推理女王致敬之处，且具备童谣模板，全书黄金时代的古典味道非常浓郁。

  

  非常熟悉的味道

  只是到了推理方面，本书的成色就显得比较中规中矩。本作的诡计落脚于动机核心，而动机核心通过一个逻辑上的小切入和一系列心证推演建立，整体稍显单薄，质量中等。本作的心证方式几乎完全致敬阿加莎，集中于“一句话的正反两面”这一阿加莎玩得炉火纯青的诡计核心上，整体水准尚可。

  

  那么这样一部水准中等的古典心证流推理作品，亮点究竟在哪里呢？

  在于它实在是太古典了

  。

  口碑爆炸的真正理由

  

  看看这书封，横扫！史无前例！绝对优势！

  虽然这些年出版社的书封宣传语越来越没有节操，动不动就日本第一，亚洲第一的，但是本书确实名正言顺的是去年本格best10的第一名，也确实是这本推理了不起的No.1。

  正如笔者在上文中所述，本作并无太过于惊天动地的诡计核心和多么令人瞠目结舌的逻辑推演。表里两案的关联虽构造优秀，但难称华丽，里作古典优雅，却质量中等，难登“杰作”殿堂。

  它能横扫五大推理榜单的原因到底在哪里？

  在于它古典

  。

  

  也就是情怀分

  欧美推理文坛，除去“黄金捍卫者”保罗·霍尔特之外，到底有多少年没有出现过这样古典的本格推理作品，笔者已经不想去计算了。本书能够横扫推理榜单，注意，尤其是本格文化浓厚的日本五大推理榜单的原因就在于此：大家等了不少年了。

  除此之外，其实可能并无其他理由。

  其他方面

  本作还有一个不得不提的高超之处就是这位唯一认证可续写福尔摩斯系列的推理大师——安东尼·霍格维茨的文笔。

  众所周知，柯南·道尔的文笔是极为出色的，能让柯南·道尔产权会认证的续写作家，文笔必然不会差到哪里去。

  本书除了前半部分的古典推理小说之外，在故事的后半段，作者还炫技一样地写了几篇风格各异的短篇章节，这其中有愤世嫉俗的讽刺文学、写作新手稚嫩的创意片段和一封遗书。实际上，本作的诡计核心也涉及了一个文学性的因素，且设置方式非常大胆，展现出了作者对自己文笔的强烈自信。

  

  动机则是本书另一个非常重要的元素，且在表里两案中都占据着明显的重要地位。就动机核心来说，喜鹊谋杀案（里）的表现比喜鹊谋杀案（表）要稍强一些，但逻辑和诡计方面，情况却是完全相反的。本书在各个方面都有着一种非常平衡的感觉，就像一个非常熟练的银行业务员，他会满足你的业务要求，并让你愉快地感受到现代社会的办事效率，但也绝对不会直接变出个100万，让你大喊卧槽。

  这就是这部喜鹊谋杀案，关于本书的各个方面，笔者基本做了一个概括，综合来看，本书适合以下人群：

  希望大家喜欢。

  

• 扔掉看得见的东西，改变看不见的世界

  作者：meiya 发布时间：2013-07-22 10:30:09

  “断舍离”的概念非常简单，“断”断绝想买回家但实际上并不需要的东西，“舍”舍弃家里的那些泛滥的破烂，“离”脱离对物品的执念，处在游刃有余的自在空间。 “断舍离”具体如何指导生活，我举个简单的例子。在超市购物时，面对一样物品，我们不是思考“在搞促销活动耶，多买多划算啊”、“这个东西真便宜”、 “这样子真好看”而是思考“我现在需要吗”“这个东西适合我吗”。要不要扔掉某物或者送给其他人也是如此，不是思考“还没坏，还能用，所以留下来”“扔掉好可惜啊” 而是思考“我现在要用吗”“我还很喜欢吗”，我不需要的东西就果断地断舍离。作者日本杂物管理咨询师山下英子，一再强调“断舍离”的主角是自己而不是物品，核心是让人思考“物品和自己的关系”，而时间轴永远是现在。这不单单是一种家居整理、收纳术，而是活在当下的人生整理观 。

  通过学习和实践断舍离，人们将不断重新审视自己与物品的关系，致力于将身边所有“不需要、不适合、不舒服”的东西替换为“需要、适合、舒服”的东西，改变居住环境，改善生活面貌。断舍离的意义不单单在于此，它是一种健康生活方式，一种独特的思考法则，甚至是一种心灵修行术。从关注物品转换为关注自我，通过物品来认识、发现、肯定自我，重新认识这个世界，改变肉眼看得见的世界，从而改善看不见的精神世界，让人从外在到内在，都彻底焕然一新。

  书中举了一些有意思的例子。

  有丈夫过世十年仍无法走出悲伤的女士，以断舍离为契机，扔掉旧物，包括亡夫的假牙，接受丈夫过世这一痛苦事实。

  一个老师，在冰箱里囤积了大量食物，有的食物甚至冰冻了好几年，原来是她当初当班主任工作压力过大导致她囤积食物。

  让我印象深刻的是洋子小姐的故事。她是位三十多岁的单身女性，原本就擅长整理，听了断舍离的讲座后更加干劲十足，扔了许多不需要的东西，包含不少社科类的书，但是装满言情小说的一箱书，始终无法扔掉，书中所写的内容都是没有结果的恋爱。此时，她突然发现，这些书就是自己过去恋爱经历的写照。她总是和那些绝对不会有结果的人谈恋爱。在她的潜意识中，似乎栖息着一个拒绝婚姻的自己。于是，她当机立断，将这一箱子书断舍离掉，自己也慢慢试着不再排斥婚姻。

  这些生动的例子都是通过物品或反映或改变自身的故事。

  我很赞同作者关于物品是自身的投射这一说法。物品是一面能够映照出真实自己的镜子，直面物品就是直面真实的自己。

  有的女性买了许多质地优良，高档精致的衣裙，却一直将其放在衣柜里，只穿劣质廉价的衣服，也许在她的心里觉得自己不配穿这么好的衣服，或者自己不值得拥有这些好衣服。在条件允许下，一个人试着使用高于自己形象的物品，可以提高潜意识里的自我形象，从而达成真正的提升自己，获得改变和自信。

  看了《断舍离》的第二天，我开始收拾家。很早之前我就整理了好几包旧衣服，打算送到旧衣捐助点，但是一直没有行动，都堆在衣柜里，塞的满满的。看了此书，我立刻打电话到捐助点，可是一直占线。最后，果断拎着三大包衣服放在小区的垃圾桶边，不消三分钟衣服就被人捡走了，我的心里既轻松又愉快。

  我继续进行断舍离，发现原本看起来挺干净整洁的家，其实一直堆满着垃圾，在厨房的角落、柜子的角落、床底都塞满了各种纸袋和塑料袋。

  这四年来，我不断囤积各种袋子，大的，小的，塑料的，纸质的，食品袋，超市的环保袋，商场的购物袋……有的印花纸袋觉得很漂亮，丢了可惜，囤着；塑料袋以后可以当垃圾袋用，攒着。我总是担心没有袋子用，可是囤积的袋子比用掉的袋子多得多。通过断舍离，我收拾出三大包垃圾袋，估计有300个袋子吧，可以想象那是多大的一堆垃圾啊，原来我一直和这些垃圾生活着，而且还为此花了非常多的时间（因为有的袋子我还折叠地整整齐齐的），这一事实真是令我震惊，它仿佛让我看到一个因对未来不安而拼命攒垃圾袋的自己。

  以前，男友让我丢掉这些袋子的时候，我总是不愿意，总说，以后可以用的。这次我主动扔掉了垃圾袋，连他也觉得很惊讶。看着丢掉的垃圾袋很快就被别人捡走了，我的心里还很不舍，但是却很坚定：我不要再做那个攒垃圾袋的女人了！我想这就是我喜欢断舍离的原因，它没有什么高深的理论，华丽的文字，却让你充满行动力，让你认识自己，看见自己与物品的关系，让你改变自己，爱惜自己，活出一个更轻盈更自在的生活姿态。