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☆井上靖：久违的抒情小说，可读性很强。

☆大江健三郎：宫本辉的作品画面感极强，其文字表现力是同时代作家中少有的。

☆是枝裕和：我在高中时代就是宫本辉先生的书迷，《幻之光》是我非常喜欢的作品。

收录四则颇具代表性的短篇小说：《幻之光》《夜樱》《蝙蝠》和《卧铺车厢》。

标题作《幻之光》由日本知名导演是枝裕和改编成电影处女作，并在威尼斯电影节上斩获佳绩。

宫本辉的小说，大多以生与死为主题，每当读者陷入逝去的哀伤之中时，又会有一丝希望浮现，就像黑夜的海上隐约闪现的灯光。

幻之光

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看，又闪亮起来了。因风和日光的某种结合，大海一角突然开始闪闪亮。说不定那天晚上，你也看见铁轨远方闪烁着十分相似的光吧。

定定地注视着，甚至感觉随着细波的光，听见了悦耳的声音。仿佛那里不是大海，不是尘世，而是亲切安稳的一角，我几乎要蹒跚着走过去。但是，一度见识过曾曾木狂暴的海的本性的人，哪怕只见识过一回，也肯定察觉那细波是黯淡、冰冷的深海的入口，从而幡然醒悟。

我感到悲哀，不能自已。不是害怕初次的信号。那个时候，我有生以来头一次憎恨贫穷这东西。烈日下奶奶在国道上渐行渐远的小小身影、被工头踢屁股的妈妈的身影、白天也非要亮着灯泡的潮乎乎的房间，一起在我脑海里复苏。我啪地关上拉门，手一直在裙子上面按住血已凝固、变得硬邦邦的内裤。我觉得，时至今日，我之所以一来月经就莫名其妙地产生冷飕飕的寂寞感觉，肯定是因为初潮到来的那个瞬间，包裹着我的是被弹子机房的空调弄得冰一样冷的汗水。

看不见星星和月亮，庭石和陶椅也都不见踪影。心头只有夜樱不断飘落，沉醉在花雨拂面的心境中。

从今天飘逝的花中，她看见能成为任何一种女人的诀窍一闪而过，但当她把目光从夜樱移开时，那种朦胧的动静随即消失得无影无踪。

“人要是丢了魂，就不想活了。”

……别说下雨，一点点风也会吹落的、盛开的樱花。从没有这么端然注视过。仿佛一团巨大的浅桃色棉花，由青光镶边，漂浮在空中。也仿佛一个妖艳的生命，簌簌纷纷地散落着、减少着。

在这世界上，确实有一种会让人丢魂的病。不是那种表面的，例如体力的、精神力的病，而是夺走在更深处的、至关重要的魂魄的病。这种病，怕是人自己养在身体里的吧。

书籍介绍

☆井上靖：久违的抒情小说，可读性很强。

☆大江健三郎：宫本辉的作品画面感极强，其文字表现力是同时代作家中少有的。

☆是枝裕和：我在高中时代就是宫本辉先生的书迷，《幻之光》是我非常喜欢的作品。

收录四则颇具代表性的短篇小说：《幻之光》《夜樱》《蝙蝠》和《卧铺车厢》。

标题作《幻之光》由日本知名导演是枝裕和改编成电影处女作，并在威尼斯电影节上斩获佳绩。

宫本辉的小说，大多以生与死为主题，每当读者陷入逝去的哀伤之中时，又会有一丝希望浮现，就像黑夜的海上隐约闪现的灯光。

• 作者：万箭齐发 发布时间：2023-07-14 00:03:30

  想了解荆州沙市城市空间营造的前世今生，本书值得一看～粗略看了下，有些细节还是值得细细多看几遍的～

  之前看其他书说荆沙只剩个古城墙，里面啥都没了，说作为历史文化名城也是一种悲哀，大概意思。造成这个结果看完本书后，发现问题绝不仅是建国初或者八九十年代或者新世纪造成的，最主要的还是抗日战争时期，日军对城内一些重要文化遗产的破坏，包括对居民区的破坏，这是非常大的一个因素，当然还得翻阅本书细细梳理。

• 作者：牙船 发布时间：2021-03-17 13:31:12

  像一杯白开水

• 作者：ly的读享生活 发布时间：2021-03-15 16:12:45

  《幻之光》是一个沉郁的故事，很多作家可能都会重笔描摹，宫本辉只悄然地在微细的铺垫、在不动声色的讲述里，自然生长出一些若非留意极易错过的经络。《夜樱》是唯美的作品，《蝙蝠》与《卧铺车厢》，平淡里有崛奇。所有的小说都有独特的意象，或聚敛，或深邃，或流溢，源自于作者的心相，所显示的日本古典文艺美学的“侘寂”特征。寂到极致，大音希声，平静之下，暗流汹涌。我想，所谓“寂”，就是我在宫本辉的小说里感受到的。

• 作者：初瀬野 发布时间：2021-03-06 20:43:45

  第二遍。这遍想尽量抛开是枝电影的印象来看这篇小说。宫本的文笔很见功力，四个故事都有关于对逝者的回忆，以及不同程度上想要去和死亡（逝者）和解。宫本笔下的“死”并不像朝生夕死那般“透明晶莹纯洁”，也不像把“井”写明在那里，让人不得不害怕又必须伴随着井中的那个“什么”。它更像是一种由生开往死亡的列车。当你意识到自己坐在这辆车上时，已经有无数的人从你身边下车或者上车。可惜这次我并不是坐在列车上读的，当列车从漆黑的隧道里驶出，那霎时投射到眼里的光亮，会让我瞬间忘记刚刚在隧道里的轰鸣和列车的抖动。光瞬息而止，然后又回到生活里常见的风景。我觉得那阵光就像幸与不幸交接处希望的部分。人还是要背负着某些东西挣扎着活下去才行。

  宫本的短篇很值得一读再读，也许是因为短篇太好了，所以一直犹豫着不去看长篇（约定之冬）。

• 作者：语咒大爆炸 发布时间：2021-03-28 01:13:34

  最近读的都是西方作品，感觉有些审美上的乏味，然后读了这个，可能是又回到自己更加喜欢的东方审美上来了，所以很喜欢。他的作品，虽然好多事情都没有太多联系，内部之间的关联似有似无，但是真让人惊叹。我有时候看西方一些小说，包括自己写的小说，就是讲述得太明白了，每一句话都有一个目的，段落与段落之间咬合得死死的，还得给人清晰的指示性，真没必要。有时候小说，可以是如此散漫，分离，这也是我喜欢东方美学的一个原因吧。耐心体察，像是看海棠花开一样，它本身的慢，有时候可以带来一种在时空外的美好——通向永恒。

• 作者：失马 发布时间：2021-05-05 12:50:20

  四年后重读宫本辉，《幻之光》的日式物哀依旧令人心动，那些文字就像风平浪静的海面上，伴着阳光撒下的余晖，波浪如鱼鳞般缓慢翻涌。四个故事，四种人生，唯一不变的是他们都被笼罩在死亡的阴影之下，所爱之人的离世，把所有主人公们的人生切割。再嫁到贫困海边的寡妇和她不知为何选择自尽的斜眼男人；消失不见的奶奶和意志懦弱的父亲，以及在弹珠店里流下的宛如冷汗般的初潮；离婚二十年未见的前夫和死在街角的儿子；坏小孩的青涩青春和那个被他带到隐秘之处的照片上的女孩；掉在河里被假死状态救了一命的男孩和夜车卧铺上啜泣的老人。合上书，这几处细节令人格外难忘。宫本辉写得死亡，一点都不悲伤，它是一种人生在世，人之常情，它也是一种带着遗憾的希望，要活下去。

• 生死之界

  作者：眼镜喵帕斯 发布时间：2013-11-12 13:55:12

  《幻之光》与《夜樱》是描述亲人死后遗属的生活，《蝙蝠》与《卧铺车厢》则描写关系稍远的朋友死去后，生者的感触。但时间点都已经安排在距离死亡不那么接近的时段，这样，死亡的恐惧与巨大悲痛已被时间缓慢化解，冲击力减弱，所以这本书里对死亡的描写并没让人觉得窒息、沉重，相反只是表现出一种轻盈的忧伤与怅然。像喝过苦味中药后，味蕾上长时间残存的怪味，它让人不舒服，但绝非痛苦到不能忍受。这种在经历某种丧失后的久久回味，有其独特的艺术魅力。宫本辉将这种怅然若失把握得十分准确。同样是写遗属的表现，芥川龙之介的《手帕》则是通过另一种角度，对日本人的隐忍、“不惑人”做了诠释。而宫本辉却将笔锋直指人心，用细腻的笔触挖掘深藏在人类内心深处的困惑、悲伤、空虚。在轻描淡写之中，将人心最深处无法轻易表露的情感展现出来。宫本辉的写作并不是锋利的手术刀，而是灵活的可以直接观察病灶的内窥镜。

  丧失与新生、生与死一直是宫本辉创作的一大主题。生存总是伴随着死亡，生与死的界限并不是泾渭分明。有时它们混杂在一起，且生且死，向死而生。目睹过死亡或曾经无限接近死亡的人总会被这灰色的时刻在心底镌刻下某种印记。因为已经遇见死亡，但同时只是擦肩而过，看着死亡一晃身从自己身边经过，所留下的，是错愕、迷茫与怅惘。死亡的焦灼是灰色，它轻盈地笼罩着每一个人。

• 死是生的倒影

  作者：小黄兔 发布时间：2014-06-08 13:30:46

  薄薄的一本，是短经典系列之一。

  此系列中最早看的是向田邦子的《回忆，扑克牌》，然后找来其他来看，例如《爱，始于冬季》、《雨后》等等。非常推荐这一个系列的短篇，作品质量很高，装帧简单舒服。

  同样，这一本短篇集也没有让我失望。如果不看作者性别，光看文字，会有错觉是出自女性作家之手。那么温柔细腻的笔触，充满女性的魅力。而知道作者性别，就更加佩服。

  此书收集了四个短篇，其中《幻之光》较长，个人觉得很优秀。故事核心是再嫁的女人，不断回忆前夫自杀，一直不解其自杀的因由。过去，缠绕着当下，时不时有一种冰冷的绝望从腰下渗出。好好的丈夫，看上去没有任何自杀的征兆，为何就突然自杀呢？文章不是要寻求自杀的原因，而是要探求活着的人的心境。人的死亡，很多时候，并不如侦探小说那样心机重重，必定有一个原因。文章最后提及“失魂”，也并不单单是一时的失神。这种感受，类似于在一个天气明媚的日子，走在平整的绿地上，看上去那么舒适幸福，无可抱怨。但竟会有种“耳鸣目眩”：周围的世界好像一下子不真实，跟自己无关，冲冲隔离，而自己那么的孤单，那么的不紧要，甚至意识不到死亡，意识不到自身。

  我想到《金阁寺》中在草地上柏木对沟口那番诡辩。激发死亡的，不是在恶或最黑暗的时期，而是在美丽和平的日子。这大概是为何自杀的人，总有点不可理喻，莫名其妙。

  而死，对已死之人是没有任何作用的，只对还活着的人有作用。《幻之光》中，女人对死去的前夫的自言自语；《夜樱》中绫子对死去儿子的痛苦中，渗杂对前夫和自己逝去的爱情的怀恋；《蝙蝠》中，对情人的性，联想到以前朋友，那群伴着做爱而飞起的一群蝙蝠，不祥、恐怖，但又不可割断的诱惑；《卧铺车厢》里，老人的哭泣，工作伙伴的眼神，年少朋友的意外。这一切都是生之人，对自己周遭的人和事，通过死亡的联想和回忆，去对自己人生进行思考。

  死亡，如同一面镜子，映照出平时不会感到的东西。

  作者的文笔非常优雅细腻，读起来没有死亡所常有的那种沉重阴森感，也可以看出，作者与其他日本作家的不同风格。作者曾经患过重病，“死”过一回后，作品有了新的高度。以文学家来说，风平浪静的人生，通常出不了艺术大家，有些磨难，能够使文学家打开“灵感之门”，找到自己写作的“根基”。