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这是一本美国著名女摄影家黛安·阿勃丝的传记，也是她的摄影作品和生活照片的合集。 本书叙述了她一生中的关键事件和生活中的奇特、隐秘的事情。

前言 生动地活过了

第一章 拉塞克斯帝国

第二章 象牙塔里的公主

第三章 天赋初露

第四章 叛逆的爱情

第五章 结婚

第六章 艰难的日子

第七章 步入时装摄影圈

第八章 红杏出墙

第九章 不凡的兄妹

第十章 远去的情人

第十一章 欧洲之旅

第十二章 新锐的影响

第十三章 酝酿转型

……

后记

黛安・阿勃丝年表

孙京涛：中国人民大学新闻学院毕业，法学硕士。先在人民大学教书，后到山东大众日报社当摄影记者、图片编辑。曾入选世界新闻摄影基金会举办的“荷赛”世界新闻摄影大师班，曾获中国新闻奖、首届中国图片编辑“金烛奖”。2002年受聘中央财经大学中文系瘘职教授。主编有《目击世界100年》、《中国故事：中国当代纪实摄影》等大型图文类图文章若干，是国内有影响的摄影评论者。

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她写道：＂爱所营造的是一个包含了理解与不理解的难以名状的混合体＂

就算是生为某种人，你还是能够想办法---冒点险---把自己变成N种人。

一個人對於她究竟能出生在什麽地方、什麽時間、什麽性別, 根本無從左右. 而你對自己的命運能做出怎樣的改變, 改變多少, 也無從左右. 我生在有錢人家, 生為猶太人, 也同樣無從左右. 不過, 就算是生為某種人, 你還是能夠想辦法 --- 冒點險 --- 把自己變成N種人.

她说谁也不了解她的摄影，而她恰恰就害怕这个——害怕自己被轻率地看成是“专拍畸形人的摄影师”。这让她很懊恼，因为她的动机被误读了。她并不比任何别的摄影师有更多的“窥阴癖”，她既不“变态”也不“古怪”，在常态社会所标定的“反常”或“禁忌”的事物面前，她只不过是更开放、更诚实地面对了自己的好奇而已。

在孩提时代，我所经受的事情之一，就是我从来都没有身处逆境，对我来说这是种痛苦。我确信这是种不现实的感觉。我生来便被禁锢在一个不真实的、荒谬的“免疫”罩种， 而这种荒谬的免疫同样让人痛苦。

“照片就是关于秘密的秘密。照片告诉你越多，你知道的越少。”

书籍介绍

这是一本美国著名女摄影家黛安·阿勃丝的传记，也是她的摄影作品和生活照片的合集。 本书叙述了她一生中的关键事件和生活中的奇特、隐秘的事情。

• 作者：眠去 发布时间：2009-02-20 17:06:30

  2/14，购于“不是书店”：）

• 作者：当心马路骗子 发布时间：2007-11-06 16:52:47

  很好的书

• 作者：悦然 发布时间：2008-05-06 02:37:11

  翻译太差

• 作者：丫丫 发布时间：2009-05-23 23:54:16

  读了其中的《向日葵的秘密》和《冲天小竹笋》2本

• 作者：老探戈 发布时间：2007-01-29 16:40:22

  当摄影成为哲学~

• 作者：The Woman 发布时间：2006-04-12 21:48:00

  强烈推荐 @2006-04-12 21:48:00

• 黛安.阿勃斯的一生

  作者：朗柠 发布时间：2006-06-05 00:15:20

  1923年3月14日，她出生。

      

      15岁, 她遇见了阿伦.阿勃斯，并相爱。

      18岁，她与阿伦结婚。

      21岁，怀孕，并自拍了裸体怀孕照。

      22岁，生第一个孩子，并与丈夫开始合作摄影，拍摄时装。

      31岁，她成了两个孩子的母亲。在分娩的时候她没有使用麻醉药，她要清醒的体验生育的过程。

      34岁，她的抑郁症开始严重，她与丈夫解除了工作伙伴关系。她开始自由拍摄。

      35岁，开始师从莉赛特.莫德尔。并找到了她的拍摄题材：“我要拍邪恶的东西。”

        随着时间的推移，她的拍摄对象渐渐丰富，变性人。跛子，残疾人，死人，垂死的人，文身人，侏儒，裸体主义者等等。

      “她从不回避，这让她勇气备增，也更加独立。”她的老师如是说。

        她成为了一个街头摄影师，但是没有人承认她。

        她和她的另个摄影师朋友走在大街上，她说她要拍这个世界上最伟大的失败者。“如果希特勒还活着，我一定要去拍他，他是最伟大的失败者”她说。

        她背着相机，一直游走在纽约的大街上，地铁里，去拍那些她所感兴趣的人，她曾经为了拍一个盲乐人，而跟踪了很久。“给盲人拍照很奇特，因为他们不知道掩饰自己，他们根本不知道自己的表情如何，所以他们没有假面可言。”她说。

        36岁，她开始拍摄马戏团，也去畸形生物博物馆拍摄畸形人。

        结识了一个对她后半生极其重要的人，马文。伊斯雷尔。一个恐怖视 觉艺术画家。他鼓励她：“你能拍摄这世界上的任何人。”

        在这年中，她还到陈尸所拍照，并收集关于死亡人的资料。并继续拍摄娱乐场所，妓院，旅馆，广场，公园，布鲁克林大桥，唐人街附近公园的人。

      37岁，她开始追拍82岁的威廉。麦克，一个拾荒者，与此同时，她还持续拍摄一个要求继承拜占庭罗马帝国皇位的王子，他用拉丁文写了约9000首诗。其中一句是“寻找垃圾的人必定只会找到垃圾”

      39岁，她舍弃了莱卡相机，使用禄莱相机。与丈夫分居，并抚养两个女儿。

      她在这年开始拍摄侏儒和巨人，并在年底开始拍摄裸体主义者。

      

      40岁，她的父亲去世，她一直在身边，并拍摄了她的父亲死亡的照片。

      

            这一年她开始着手拍摄双胞胎，三胞胎。

     

           夏季，她乘坐长途汽车做了2周的环美旅行。

         

           她的拍摄方式越来越直接，选择的拍摄对象也越来越走极端。美国作家诺曼.梅勒评论说：“如果你给黛安一架相机，就仿佛把手榴弹给了一个婴儿一样可怕。”她曾拍梅勒一张肖像，梅勒紧抓着自己的裤裆，此照发表在《纽约时报》。

      

       42岁，她早期的三幅作品参加了一个摄影展。观众反映非常强烈，工作人员每天一早就要擦掉照片上的口水，人们无法承受她拍的照

   片带给人强烈的冲击力以及观感上的难受，恐惧。

              

      她消除了摄影所有的艺术性，苏珊.桑塔格在《论摄影》中评 价 阿勃丝的作品将人类状况分裂为恐怖。

      

       43岁，她感染上了肝炎，同年治愈。

      

       44岁，她参加了《新纪实》摄影展，她成为了焦点。

         

       同年，她接拍了一些人物采访照片。

      

       45岁，她的抑郁症开始严重，开始呕吐，体重下降。在闷热的夏天，她就蜷缩在楼顶上。她的情绪开始不稳定。

          

      在一次谈话中，她说：“我认为我之所以拍照片，是因为如果 我不拍这些东西，人们就会视而不见。”

      

      46岁，与丈夫离异。

      她开始喜欢坐小飞机飞行，她说她喜欢飞行胜过这世界上的任 何东西。她的朋友说她好象沉浸在离开地面的感觉中。

      她开始接受治疗她的抑郁症，但是没有效果。

      除了接受一些拍摄任务以糊口外，她经常早晨5点起床，漫步在

   大街上，去拍摄那些她认为很奇怪的人。

     4月，她接受任务到伦敦进行拍摄，并拜访了她的好友亚历克斯夫

   妇，在聊天期间，简称赞黛安的戒指漂亮，她摘下来给简，让简留 存。简有了不好的预感，那是简和她最后一次见面。

    

     48岁，1971年7月26日，黛安在家中浴缸割腕自杀。

     “有一次我做了一个梦，梦见我坐在一艘豪华游轮上，所有的栏杆都镀了一层黄金，大船装饰得象一个婚礼蛋糕一样华丽，空气中弥漫着烟雾，我们的船正在燃烧，而船上的人们却在喝酒赌博，我知道船正在慢慢下沉，他们也都知道，可他们却依然非常快乐，他们唱啊跳啊，几近疯狂，生的希望一点也没有，可我同样也兴高采烈，我能拍到我想拍的任何东西”

           

                   

                  《荒谬与真实》 山东画报出版社出版 孙京涛编译

    

                                后记

          去年买了《荒谬与真实》这本书 ，看到书中黛安的作品对我的视觉 是一种强烈的冲击，于是很好奇照相机背后的这个女人，读完之后能感受到这个执着孤独的女人，她一直在为了她所爱的东西奋斗，她一直在探索这个世界，尽管最后以自杀落幕。

          

      立秋之后，一直是阴雨，心情郁闷，于是又重新读起了这本阴郁的

   传记，照片已经不如最开始那么对我有冲击力了，但是人物背后那种

    冰冷孤独依然能穿透我的内心，1965年她在纽约华盛顿公园里拍的抽烟的 女孩以及戴项链的女人，这两幅照片虽然都不是她的著名照片，可是她 们骨子里的冷漠在大街上你都能随处看到，她的照片是冰冷的，包括所 拍摄的孩子，都没有温情。而这些却能震撼你，这也就是她的魅力所在吧

              

      一直想写她，一个孤独的人。

                  

                    

      将此文献给老D，以及一直坚持自己梦想的朋友们。

                                               

                                   2005年8月22日秋于古城

  是去年的文字了

• 黛安：真实的沮丧

  作者：wlhui 发布时间：2007-03-04 15:43:40

  《荒谬的真实——黛安•阿勃丝传奇的一生》——不知道当时为什么会借这样一本书，因为之前对这位美国摄影大师一无所知，或许是封面上那张有思想有个性同时美丽的脸，或许是传奇二字，后来一看，才发现借这本书来看是多么走运的事。认识了一个美国1960年代的著名女摄影家，一个抑郁的灵魂，一个有才华的记录者，她用她的镜头，告诉我们这个“正常”的世界之外的那些畸零人，侏儒、变性人、白痴等等，她的照片所传达出来的那些赤裸裸的眼神，那些真实得可以穿透灵魂的表情，是怎样地在提醒着我们，看看这个世界，看看自己的内心，看看什么才是真实。

  手头在看的另外一本书《不再有好女孩》，是一位中国的艺术策展人廖雯在美国对1960年代的女性主义艺术群体进行的访谈，跨过近半个世纪的风尘，那些在当年为了女性在世界上获得一席之地而用她们的思想，她们的智慧创造出一番惊世骇俗的运动的女性们，如今已经苍老，回首当年她们依然意兴风发，矢志不改，因为有了她们的前驱，即使当年作为有些过火，才让后来的女艺术家们受益良多。不再有好女孩，反驳的是男权社会中对女性的传统认知，诸如贤妻良母，女性不如男性等观念。好女孩应该由女性重新定义，她应该是有活力的，有自我的，充满了创造力，而不依附于男人的全新的独立女性。

  1923年3月14日，黛安出生在纽约一个犹太商人的家庭，从小过着锦衣玉食的生活。14岁，她认识了在爸爸店里打工的阿伦，两个人狂热地相爱了。家庭穷困的阿伦不能让黛安的父母满意，但是黛安的爱是那样的炽热，她相信他们会相爱终生，一满18岁，她就嫁给了阿伦。在黛安的眼里，做一个好妻子，是世界上最重要的事。在1960年代那个女权运动正如火如荼的时候，黛安和阿伦的感情正出现裂痕，但是，这依然没有妨碍黛安把作为一个好妻子当作最重要的事情的信念，她不赞同女性主义，但是她却是极个别跨入摄影大师行列的女性，她以她的成就作出了她的回答，就是女人可以和男人一样优秀，而她的人生，却中止在和阿伦离婚的两年后，那时，她的抑郁症已经到了无可挽回的地步，随便和人上床，想在肉体的欢愉中找到一种存在的快感，随后，却是更深的虚无笼罩了她，直至毁灭，1971年，她在家中浴室割腕自杀，被人发现时身体已经开始腐烂。

  在这本图书馆里借来的书里，有位前任留下了她的记号，她的横线划在这样一句话下面——她一直都明白发生了什么事，但她却把大部分时间花在了做出反应上。这里讲的是15岁的黛安在和阿伦热恋的同时，认识了一位来自剑桥名叫亚历克斯、后来成为《时代》杂志美术编辑的年轻人，这位年轻人对她一见钟情，他说，“她完全意识到了我所做的一切，这是她的天性，她那敏锐的直觉与她做出反应的审慎缓慢是一对孪生姊妹。”然后就是那句被划上横线的话。她不能爱两个人，但把亚历克斯当作了好朋友，他们三个人一起很长时间，一度越轨，后来亚历克斯离开了她，并又有了3次婚姻，但对她的爱保持了很多年。

  在和阿伦结婚后，黛安一直在学着做一个好妻子，从小有保姆照料，婚后搬出家一无所有，她学着所有一个妻子应该做的活计。两个人为了生计，开始了他们为杂志社拍摄时装照片的工作，并在短时间就取得了成功，阿伦的技艺很精湛，但是，让作品有了灵魂的却是黛安，她的那些新奇的想法，让照片不再平庸。她花了整整17年的时间，只是为在丈夫的身边，配合着他，做着妻子与母亲，17年后，她才离开阿伦，独立摄影，去拍她真正想拍的东西。

  在本书前面刘树勇的前言里，有这样一段话——“像是在看一异秉之人在这世界上胡乱晃荡的样子：有些烦躁，有些疯狂，有些无端的紧张，还有那么一些虚无的凄凉。”这是他眼中的黛安。我特别喜欢那个“胡乱晃荡”的字眼，因为戴安就是这样，拿着她的沉重的摄影器材，在纽约的大街上四处游荡，寻找打动她的人，她曾经在读中学时就发誓要在纽约地铁观察到13个露阴癖。

  其实黛安是一个非常内向的人，不懂得与人打交道，可是她和她的拍摄对象却能够进入某种和善的关系中，让他们愿意被拍摄，让他们袒露出内心，在她面前。她尾随他们，进入他们的生活，记下一卷卷的笔记，只为了了解他们。他们是这个世界的另一面，他们都长着不那么周正的面孔，不够挺拔甚至畸形的身材，他们的表情要么困惑，要么夸张，要么傻笑，要么冷酷，和他们的面容身材相映成趣，他们从来不应该是我们能够看到的那些，社会的表面、光鲜靓丽的族群，他们这样的不堪，让你难过，却也藉此正视自己的内心，这就是我们的生活，不管你愿不愿意正视，生活中都绕不过去他们，他们是真实的存在。而他们的表情，他们的眼神，怎么就那么地触动你呢。这些照片都有了灵魂。

  刘树勇说译者孙京涛的“热忱，正如我当初见到阿勃丝照片时的一番心情，倒不是因为阿勃丝是个了不起的摄影家，而是因为她是一个深有魅力的人。”

  她曾经很用心地去爱一个人，在丈夫和好友都爱上别的女人后，她去和那些女人交朋友，想知道她们到底有多好，并和她们真的成了好朋友。她经常像个小姑娘，头发短短的，个子纤瘦，穿黑皮裤和短上衣，说话细声细气。她自信于自己是个女人，公开场合跟别人说起每次月经来时的愉快，和做母亲的自豪。她有时候很戏剧，她会向门外的拜访者大骂滚出去，又在请他吃难吃的糊状物而那人认真地说不好吃时，变成另外一个人，开心地大笑，和他无比亲热。她经常自言自语，自问自答，可以在和一个人连续说上五个小时后，在一句话没有讲完之前，跳起来走出去，留下别人发傻。她和两个女儿是好朋友，她会辅导她们作完家庭作业后，风一般的出门拍摄杂志社的拍摄任务。她以为她一辈子拥有的那个爱情，在两个人离婚后，被她耿耿于怀，因为再不能在想见他时让他回来自己身边。他们家族一直有点抑郁，她愈发严重，滥交，并跟人分享过程，令别人瞠目结舌。她一直不相信自己。在她的课堂上告诉学生，最喜欢你们照片的那个人只能是你们自己。她一直认为，除了她自己外，她的照片对任何人都没有价值，她认为作品被关注是出于荒唐的原因，她一直被看作是“专拍畸形人的摄影家”，而她讨厌这种界定，她认为她那些照片的神秘经验存在于每个人的身上。

  觉得黛安跟1960年代的美国女性主义者不同，她满足于自己是个女性的事实，她曾经很用心地扮演着妻子的角色，并且一直都是个好母亲。她的魅力在于那种孤独。一种宿命的探寻。1971年春天，黛安又见到了亚历克斯，她的脸上布满了皱纹，亚历克斯看着这一切，他曾经叫她月亮，可如今她脸上的光彩荡然无存，他纳闷，上帝，我们这一生究竟在追寻什么呢？戴安这时说：不光是童年，其实我们还在追寻着别的东西，虽然这些东西可能早就存在了，可我们却至今也没有意识到。然后，她就谈起了她那没完没了的沮丧。

  好像是一个人，勇敢面对她的沮丧，那是现实给她的无可回避的宿命，她经受它，面对它，用手中的照相机记录它，她不过是为了安慰自己的心，却在无意中也安慰了我们。