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《中国京剧打击》主要内容：京剧打击乐是京剧音乐的重要组成部分，它在乐队中起主导作用。京剧打击乐之首是鼓板，鼓板的演奏者是京剧乐队的指挥。在京剧这种综合艺术的形式中，无论唱、念、做、打，都离不开锣鼓的开导、配合和烘托。演出中打击乐以节奏音响的变化带动全局，贯穿全剧，用以配合表演、歌唱的节奏韵律，渲染剧情，制造舞台气氛，推动剧情的发展，使整个舞台节奏和风格统一。

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书籍介绍

《中国京剧打击》主要内容：京剧打击乐是京剧音乐的重要组成部分，它在乐队中起主导作用。京剧打击乐之首是鼓板，鼓板的演奏者是京剧乐队的指挥。在京剧这种综合艺术的形式中，无论唱、念、做、打，都离不开锣鼓的开导、配合和烘托。演出中打击乐以节奏音响的变化带动全局，贯穿全剧，用以配合表演、歌唱的节奏韵律，渲染剧情，制造舞台气氛，推动剧情的发展，使整个舞台节奏和风格统一。

• 作者：卡林 发布时间：2018-03-12 01:45:59

  初学启蒙尚可，比邵伟华靠谱一点。然而真东西还是没讲，也夹杂了一点误导读者的小心机。总的来说，还是任铁樵徐乐吾那套“旺衰大法”，此路不通。

• 作者：陆钓雪de飘飘 发布时间：2019-08-12 00:18:30

  卡尔弥德啊，我的咒语也是这样。这是我在军队里服役的时候跟札耳摩克锡的一位特拉基医生学的，这些医生据说有使人不死的能力。据他说，一切好的和坏的，不管是身体方面的还是整个人方面的，都是以灵魂为发源地，都是从那里流到各处，就像从头部流到眼睛那样，所以我们必须密切关怀灵魂，才能使头部以及整个身体处于良好状态。他说：“朋友，要治疗灵魂必须使用某些咒语，这咒语就是美好的话语。凭着这些美好的话语，灵魂中就产生了明智，在产生了明智、存在着明智的地方，就很容易造成头部和全身的健康。”他教我治病和念咒的时候还说：“你要记住，不要轻易听人劝告给他用这个方子治头痛，除非他先把灵魂亮出来给这个咒语治疗。因为今天大多数人的错误就在于以为可以分别地治疗某个部分而不管其他部分。”钓雪按：这真是苏格拉底的《黄帝内经》哟。

• 作者：gee 发布时间：2013-06-01 11:45:24

  这个家伙真会讲故事。这样看来，清朝时中央政府对西藏的控制力还不如现在啊

• 作者：落。 发布时间：2019-11-30 23:49:39

  很像小时候看的各种猎奇百科全书，有几个瞬间感受到了那种“在知识的海洋里遨游”的感觉。只不过排版装帧更绘本范儿～不知道小孩子会不会喜欢，我很一般…

• 作者：春花 发布时间：2017-03-08 17:27:52

  要完全与另一个人发生关联，人必须先跟自己发生关联。如果我们不能拥抱我们自身的孤独，我们就只是利用他人作为对抗孤立的一面挡箭牌而已。只有当人可以活得像只老鹰，不需要任何观众，才能爱慕地转向另一个人。只有在那个时候，一个人才能够去关心另一个存在的生长。

• 作者：Karl 发布时间：2018-12-27 10:20:14

  很一般，技术和新人类图景

• 小径分岔的花园、阿根廷蚂蚁，以及其他

  作者：撒冷的乌凌 发布时间：2016-08-12 09:59:00

  先说最重要的：第一篇《PK》和第二篇《超人》是两个平行世界，第三篇《密使》则解释了这两个平行世界的成因。

  从第三篇《密使》说起，《密使》中以两个人物的角度进行双线叙事，一个是时间扒手，另一个是负责运送蟑螂回到过去的人，鉴于文中没有给出称呼，姑且称之为蟑螂使者。事件的起因在于，未来的某一天将会发生抗药菌大蔓延（这一灾难大概与议员大臣有关），药物全部失效，会死很多人。为了阻止这件事情的发生，两方人马分别出动。其中一方以青木丰测量技师为代表，希望使用“多米诺骨牌”计划，通过改变过去一件小事，来“缓缓”地改变未来的走向。具体而言，过去本来会有一个妻子接到小三的电话，但是他们会派遣蟑螂使者将一只蟑螂通过虫洞送到那个时候，阻止妻子接到电话。这只蟑螂即是他们要改变未来走向所要推倒的第一块多米诺骨牌。这希望把蟑螂送回过去的一方人马，姑且概括为“骨牌组”。 另外一方则希望使用蟑螂研发一种抗生素，而这种蟑螂抗生素对抗药菌有效，然而可以用来研发抗生素的蟑螂仅有一只，而且正是骨牌组希望送回过去的那只蟑螂。所以他们派遣一位时间扒手，通过使时间静止的方法带走那只蟑螂，并把蟑螂送到未来进行抗生素研发。这希望把蟑螂送到未来的一方人马，我称之为“抗生素组”。

  通过后来的事实我们知道，虽然结果一样，但是抗生素组的做法比骨牌组的做法更有效率。因此文中把抗生素组的做法比作快递，骨牌组的做法比作飞脚。

  每一个不同的选择都会产生一个分岔，因此产生一个平行世界。

  这两方人马对蟑螂的不同处理方式，产生了两个平行世界。

  在一个世界里（世界A），如骨牌组所愿，蟑螂被送回了过去。小三往正室家里打了个电话，妻子本来要接这个电话，但是因为看到蟑螂而被吓得半死，跑到二楼，因此最后接到电话的是丈夫。这个身为作家的丈夫喜欢用次郎君的故事教育孩子，后来这个孩子成为了大臣，大臣曾经救下一个坠楼的婴儿。在这个世界里蟑螂使者在完成使命送回蟑螂的时候死去，他的生命连接到婴儿身上，没错就是那个坠楼的婴儿。在这个世界里有一个有预知能力的杀人魔王，会在坏人做坏事之前就把他们杀掉。这是《PK》的世界。

  在另一个世界里（世界A’），蟑螂没有被送回过去。蟑螂在即将被送回过去的那一刻被时间扒手偷走，时间扒手把蟑螂送到了未来，研发出了抗生素。小三往正室家里打了个电话，被妻子接到这个出轨电话，气了个半死。这个出轨家庭的小孩后来成了大臣，大臣曾经救下一个坠楼的婴儿，这个婴儿就是本田毬夫。本田毬夫有预知未来的能力，他收到预言说十年后大臣会导致万人被害，而此时大臣刚好想见多年前被自己救下的孩子，于是大臣与本田毬夫见面。后来因为时间扒手成功把蟑螂送到未来，所以抗药菌危机解除，本田收到通知说关于大臣会导致万人被害的消息是误报。在这个世界里蟑螂使者没有死掉，因为在他运送蟑螂的时候蟑螂就被时间扒手带走了。这是《超人》的世界。

  从一个角度而言，这是蟑螂被送往过去和未来两个不同选择延异出的两个平行世界；从另一个角度而言，这是妻子接到出轨电话和丈夫接到出轨电话两个不同的情境延异出的两个平行世界。在这两个世界中危机都得到了解决，虽然用的是不同的方法。但是出轨电话改变了大臣的人生轨迹，因此呈现出《PK》中有点可爱的大臣和《超人》中酒馆里的大臣两个有点差别的大臣形象。

  然而对于大臣家以外的人而言，平行世界中的事物未必一一对应。在A世界里蟑螂使者的生命连接到婴儿身上，但未必就是那个有预言能力的杀人魔王（蟑螂使者=婴儿≠预言杀人魔）。在A’世界里婴儿就是能够预知未来的本田毬夫，但未必是那个蟑螂使者（婴儿=预言者本田≠蟑螂使者）。这是我对两个世界矛盾的理解。

  世界A’也就是《超人》，同时还是一个关于幻想和超级英雄的故事。

  世界A也就是《PK》，同时还是一个关于勇气传递的故事。身为作家的爸爸接到奇怪的人的要求说要他改稿子，否则“会发生很麻烦的事情”，但是爸爸选择了“能让孩子们骄傲的做法”，坚持了自己的信念，没有改稿子。爸爸的勇气影响了孩子，因此议员就下了坠楼的婴儿。同时，目睹议员大臣救孩子的小津和宇野受到了感染。后来，在足球比赛上，小津接到奇怪的人的要求说要他在点球的时候踢空，否则会“发生很麻烦的事情”，小津受监禁威胁而同意，整场比赛都状态不好。但是后来宇野跟他说，如果他现在罚中点球（而不是踢空），会和当时那个坠楼的婴儿得救一样，“大家会产生勇气”。因此小津最后罚中了点球。

  我们有理由相信，要求作家改稿子和要求小津踢空点球，这些奇怪的人的奇怪要求，都是骨牌组的失败尝试，他们本来想通过改变过去这些无关紧要的小事，改变未来的走向。可是作家坚持不改稿子，小津没有踢空点球，因此骨牌组只好派蟑螂使者送蟑螂去改变过去。

  事实证明，那些和勇气有关的小事，也并不是那么无关紧要。

  【豆瓣不能加粗真是太讨厌了！】

• 平静下的暗涌

  作者：G-fly 发布时间：2010-02-20 15:53:45

  读罢《十年—从改变电视的语态开始》一书，心中仿佛总有一股潜流在暗涌，作者孙玉胜的笔调是平静的，内容却是鼓舞人心的。书中将大量详实可信的事实及的深入浅出的新闻理论嵌入中国电视新闻10年发展变革，让我无论是从知识上还是精神上都汲取颇丰，经整理我对作者在如下几个问题的阐述上印象较深。

  1．新闻角度差异

  作者认为观察角度的不同，取舍标准的不同，使得面对同一事实的报道截然相反，这种角度受观察者背后的政治，社会及文化背景支配。作者在2002年参加“亚洲新闻论坛”时肯定东突组织是一个恐怖组织，但是一些国家对待恐怖组织的标准却是双重的，一些西方媒体在报道“东突”时，甚至把“东突”形容为一种宗教和文化的信仰，这就体现了由于东西方政治文化等元素的差异导致的新闻角度的迥异。另外一个例子则是同样是在这次论坛上提出的，对于一位德国记者提出“北京关闭网吧是不是在封锁新闻”这个问题，面对众多问题，西方记者选取了这一事实并由次得出了中国在进行新闻封锁这个结论，显然是片面的错误的。所以对事实的解释由于不同的新闻角度会大相径庭，只有通过提供给观众丰富的事实和对事件背景的完整展现，才能让观众完成整个认知过程。这也再次提醒了我新闻的“真实“的特性，真实是新闻的生命，也正如联合国国际新闻信条第一条规定：“报业及所有其他新闻媒介的工作人员，应尽一切努力，确保公众所接受的消息绝对正确，他们应该尽可能查证所有消息的内容，不能歪曲事实，也不可以故意删除任何重要的事实。”大量真实的新闻事实和背景可以一定程度上消除新闻角度的差异带来的负面影响。

  2. 报道平衡

  作者在128页和307页都提到了一个相同问题，报道的密度集中会给受众对事件的理解造成何种影响，作者认为在选题上应考虑地区和行业的平衡，如果报道过于集中，就会形成整体评价，造成定义性的印象，这个被监督对象被予以整体否定，产生不该有的针对性。而306页则提出了一个很有意思的现象，2002年由于矿难报道的集中，使得受众产生了矿难增多的错觉，但其实煤炭行业的百万吨死亡率下降了20%多，从前的不发消息到现在的频繁报道，难免造成了受众的误解，虽然在矿难这个问题上可以起到警示作用，但对其他行业来说，报道的不平衡也会造成舆论上的失衡。因此，如何在新闻报道上做到时机，力度，密度平衡是新闻工作者值得认真思考的一个问题，只有做到报道平衡才能尽可能的使舆论得到平衡。

  3．新闻报道引发的舆论力度

  新闻学概论里明确了舆论一大控制作用就是对国家政权，政府行为的监督和制约，而舆论所能产生的强大效力在作者的叙述中得以体现。2001年11月19日《焦点访谈》播出的《河道里建起商品楼》反映了武汉市一座价值4亿元的违法建筑，在播出后得到了中央的高度重视，并得以爆破拆除，这个事件足以反映了舆论监督力度之强。而《焦点访谈》持续高质量的节目促使了国务院办公厅开设了《焦点访谈》督察情况反馈机制，以国务院的名义，运用行政力量向有关职能部门行文，这使得舆论监督和行政力量，法律力量相通，监督的力度变的制度化和常规化了，这也使得现在社会上存在的一系列突出问题可以得以良好解决。这也从另一方面凸现了政府的成熟和自信，带来了一个宽松的舆论环境，使得舆论能最大限度的发挥它自身的效力，服务于社会的文明发展。

  4．电视盈利模式及未来付费电视发展趋势

  这一话题是作者在后面几个章节讲的比较深入的一个问题，也让我感受颇深，一直以来我们作为电视的免费观众一直对电视台的生存模式心存好奇，看过本书后发现电视台的经费来源支撑绝大部分是广告收入。作者也指出了一个非常尖锐的矛盾：频道专业化和广告收入来源的矛盾。广告商对于频道的关注取决于该频道的收视人数，而不是专业化水准，这也使得一些下决心走专业化路线的频道不得不调转方向，迎合大众口味，比如阳光卫视，在成立初期提出了“文化历史“的定位，但是好景不长，为了迎合市场，只好加入了音乐节目和韩剧，这也背离了当初专业化的道路，作者认为单一的广告盈利模式对于大众化的电视频道是适用的，面对专业化频道是错位的。这也引发了接下来的一个讨论，就是专业化频道究竟如何发展，借鉴国外的模式，应该是发展付费电视，专业化频道只有有了广告和用户意见收费两部分收入才能良性发展，但是国内为什么现在还不能发展专业化频道呢？作者引用一本《走向信息网络社会---美国有限电视50年》里的说法，专业频道都是有线电视发展到一定阶段的产物，而我们现在用无线电办专业频道和在有线电视提供免费专业频道则是个误会，这解释了为什么我们现在专业化频道发展不起来的原因，因此只有化解了这个误会，我国有线电视事业才能良性发展，这也为我国的电视事业发展指明了方向。

  5．新闻理想

  作者本人做为《东方时空》等节目的创始者之一，为我们讲述了他以及很多新闻工作者为节目做出的牺牲：放弃在家乡优越的生活条件和工作，来到北京成为央视的一名临时员工，缺乏正式员工的身份及福利，但却怀揣着对工作的满腔热情，在工作过程中累病，受伤，甚至有生命危险都会确保任务完成，每当读到作者对于这些创业者的描述，心中都会涌起一个词“新闻理想“，正是大家在精神层面上有着相同的新闻理想，才会在这条路上不怕苦不怕累的孜孜不倦的探索，实现着一个又一个节目内容，结构上的革新，让中国电视事业在国际化的道路上又进了一步。这些宝贵的精神财富都是值得我们学习的，只有我们具备这样的新闻理想才会坚定不移地为新闻事业做出我们自己的贡献。

      生活在这样一个信息社会，我们已经习惯被各种各样的新闻包围而不自知，这本书通过梳理央视几个王牌栏目的革新与变迁，清晰的勾勒了中国电视10年来的点滴进程，这进步凝结了无数新闻工作者的辛勤劳动和心血，促使我们进一步探索中国的新闻事业，并像前辈致力为中国的新闻事业贡献自己的一份力量。