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• 作者：七月 发布时间：2021-05-23 19:41:59

  小河转了好多弯，乌龟一家沿着小河走呀走……跳到河里游不是来得更快？

• 作者：blau 发布时间：2015-12-06 02:06:34

  有信息

• 作者：iprincei 发布时间：2020-08-27 00:12:16

  女儿最喜欢奥杜邦画的鸟，尤其是猫头鹰，每次看这本书就要翻到这页跟着画。搞得我考虑给她买《美洲鸟类》了…

• 作者： 发布时间：2021-12-14 02:19:39

  从事艺术相关工作的人总是会抑郁么

• 作者：大頭皮鞋 发布时间：2019-11-17 20:59:18

  跟着mooc学习用书，算是心理学的入门吧，比较浅显，概念性的东西也比较多，总算是为了多年拿起又放下的学课做了一个入门的训练。

• 作者：怕暴露了改个名 发布时间：2012-03-25 14:26:40

  很不负责的没有读完

• 过去可以改变，千万不要放弃

  作者：yasha001 发布时间：2023-08-29 14:56:16

  本书是于2016年播出的大热韩剧《信号》的剧本小说，整本书属于剧本的小说化产物。当然，对比有一些直接将剧本当成小说出版的不合格品，虽然本作没有什么小说作者

  李仁熙

  原创的桥段或者内容，但至少形式上是完整的小说形式。

  作为大热的罪案剧集，本作中出现的案件都曾经是韩国有名的悬案。对于如何在作品中呈现案件以及如何撰写罪犯，本作作者稍微变更了一下案件的相关要素，把真实的案件虚构化，这也是很多基于现实改编的剧集喜欢采用的方式。而在解决案件方面，作者更是采用了一种更加便捷的方法来完成，这种方法在一般的推理小说中几乎是不会被采纳的。

  

  上册：书腰、外封和本体

  如果以严格的设定系推理小说来看，本作中的那些案件的破获实际上是经不起推敲的，因为很多时候（特别是前几章）是利用了可以跨越时空的那台对讲机，让身处相差15年时间的李材韩和朴海英两人获知了原本不可能知道的情报甚至结果，才得以成功抓捕到真凶。这在推理小说中是一种投机取巧，但本作的本质属性还是一部连续剧集，而编剧想向观众传达的最主要的主题是：“过去是可以改变的，千万不要放弃。”在这个基础上，作者才在推理剧的框架下加入跨越时空的对话，以及“从未来干涉过去进而改变过去”和“改变了的过去再次影响未来”的双向奔赴。应该说编剧写改变过去，最主要是想表达未来也是可以改变的这一观点。这才是本作跨越时间的交流这一设定的最终目的。

  而在关于本作的时间旅行类科幻设定，剧作者用的是只存在一个世界的设定，即一旦过去被改变，所有发生过的事情都会被抹去，时间线全部重新推倒重来。这在本作中是一个很重要的设定，因为只有这样设定，才能在剧作层面让更多的电视观众能够接受本作三位主角的命运。改变过去能够让死者重生，这样一来，观众至少在心理层面上有了主角始终有着获救的可能，而对于本作一开始就已经判定为死亡的李材韩，观众随着剧集的播出，肯定会对他的印象越来越好。再加上故事中也出现了死者复生的桥段，观众必然会对李材韩的复生充满了期待。这种期待追加了观众对于本作的热衷程度。可以说，本作的科幻设定是为了观众服务量身打造的。

  

  下册：书腰、外封和本体

  因为我没有看过剧集，在阅读过程中对人物形象没有前置的印象，但是也对于书中很多场关于角色内心变化的内容感到太过于肤浅，特别是角色受到的打击以及得知不一样的过去时候的反应，似乎太过于普通。但我想，在演员表演的时候，这种内心情感的刻画是极度细腻的，只有丰富的表演，才能让观众代入其中。这也许是这部剧本小说不足之处。

  而因为韩国电视剧集边写边拍边播的习惯，在本作大热的情况下，本作的结尾实际上并没有让真正的犯人得到应有的惩罚，编剧反而又挖了很大的一个坑，就等着第二部可以顺利接续下去。但遗憾的是，由于资金原因，本作的续集至今也没有开拍，所有的伏笔和疑问都没有办法得到解答。这是本作最大的硬伤。

  真希望过去可以改变，让本作能够有一个完整圆满的结尾。

• 在与读者见面之前，略谈《魔戒》三部曲诗歌翻译

  作者：杜蘊慈 发布时间：2013-11-05 10:05:56

  在嘉宛与喷泉（石中歌）催促之下，先大略写一点，谈谈这次我做《魔戒》三部曲韵文翻译的基本概况吧。擦汗。

  其实我必须说，当时人选不只我一个，但是最后决定由我做，原因之一是我非常熟悉嘉宛翻译托尔金的风格，可能合作得更顺畅。诗歌译文，必须配合嘉宛小说主体译文，这是最根本。

  我问嘉宛跟编辑，有什么要求没有。回答是：首先，行数尽量与原著相同，其次，不要五言七言之类的旧体诗。

  《魔戒》其中有几首诗歌，我在几年前尝试翻译过。这次为文景与嘉宛的新版翻译，我首先著重每首诗歌在原作（也包括译文）小说情节中的特色与功能，包括此诗出何人、哪个种族口中，使用在什么场景里，是朗诵的诗、吟唱的诗、或是歌曲。

  与此同时，某几首诗，尤其是朗诵的诗——至少在其中的重要段落，尽量贴近原作的音步、头韵或是尾韵特色。这个部分，我觉得目前自己做的还不够，一直持续修订中。修辞与句式，我参考了蒙古语与突厥语英雄史诗中文译本常用的排比，以及重复句首的头韵方式。洛汗人的诗歌，原作格式与气氛近似《Beowulf》等古英语诗歌，我在用词与语气上，也多少受到冯象先生的中译本《贝奥武甫》影响。

  原作中明确写出是歌曲的，我在翻译的时候，往往脑海断断续续浮现配合其气氛的节奏与旋律，比如反覆出现在卷一第一章，第三章，以及接近全书结尾处的比尔博行路歌；卷一第五章的矮人行路歌；卷五第八章加拉德瑞尔的两首精灵语歌曲；卷五第一章波洛米尔的悼歌……等等。

  记得去年《霍比特人》电影第一集推出完整预告片的时候，喷泉很兴奋地叫我赶紧听那首矮人的《Misty Mountains》，因为根据原作，这首歌就是《魔戒》卷一第五章矮人行路歌的参考版本。我很高兴地发现，电影中的曲子，非常近似我的想像，只是卷一第五章这首经过霍比特人改编，所以我想像中节奏比较轻快一点，类似四二拍子。

  综合以上两方面，一般而言，通常霍比特人的诗歌用词浅近而含意丰富（比尔博刻意模仿精灵的作品不算），精灵悠远向往，矮人古老坚执，洛汗人铿锵雄浑，汤姆•邦巴迪尔让人联想到汉魏民歌，恩特沈浸在属于自己的自然世界中。

  除了众所瞩目的“定场诗”魔戒铭文，全部的诗歌里，我觉得最难译的，是看似浅近的比尔博行路歌及其变体，以及卷六第一章，当山姆颓然倒卧在奇力斯乌苟塔下的时候，随口吟唱的那首歌的最后两句。其难都在于，用词平实却含意丰富，必须完整传达；尤其比尔博行路歌，用于头尾三次不同气氛与场合，一种译文必须完全配合这三种气氛，译者必须深入了解作者（比尔博）与唱者（主要是比尔博及弗罗多）的经历，以及当时的心境。我必须说，这一首歌，仍然在不断修订中。

  其次折磨人的，也依然是比尔博的大作，狗爸他爹之歌——好吧，《水手埃雅仁迪尔之歌》，他的航行路线把我们都绕晕了。这一首以及大步佬唱的《贝伦与露西恩之歌》，目前译文在极长的篇幅中无法完整保持原作的音韵特色，非常遗憾，针对这一点，译文也在修订中。

  明天嘉宛与我将启程前往北京以及其他城市，与读者见面，非常希望届时能够畅谈，知道大家对于世纪文景译本的意见。

  （对了，藉此机会，做一个勘误。第一部页数466, 加拉德瑞尔的歌曲，最后两行印刷排字错误，更正为：

  若此刻我唱起航船，哪一艘将来到我身边？

  哪一艘将带我返航，再次越过如此浩瀚洋面？）