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全书的编写框架如下： 导论，该部分介绍了我国体育解说的成果及问题所在，以提出本书的创新点和意义，为全书锚定写作方向。 第一章，融媒体体育解说的基本概况。该部分主要介绍融媒体体育解说的界定、本质，以及融媒体时代体育解说员的角色定位和传播功能。 第二章，融媒体体育解说的基本方法。该部分主要介绍融媒体体育解说的赛前准备、解说方法及赛后总结。 第三章，大型体育赛事开／闭幕式解说。该部分主要介绍大型开／闭幕式的解说。 第四章，“三大球”项目的体育解说。该部分主要介绍足球、篮球和排球这三种大球类项目的解说方法。 第五章，体能主导类项目的体育解说。该部分主要以短跨类、游泳、越野滑雪为例介绍快速力量型、速度型、耐力型项目的解说方法。 第六章，技能主导类项目的体育解说。该部分主要以跳水、射击、乒乓球、网球、拳击为例介绍表现难美型、表现准确型、隔网对抗型、格斗型项目的解说方法。 第七章，冰雪项目的体育解说。该部分主要介绍短道速滑、冰球、花样滑冰、自由式滑雪、单板滑雪体育项目的解说方法。 第八章，电子竞技解说。该部分主要介绍电子竞技的兴起、解说风格特点、解说方法。

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书籍介绍

全书的编写框架如下： 导论，该部分介绍了我国体育解说的成果及问题所在，以提出本书的创新点和意义，为全书锚定写作方向。 第一章，融媒体体育解说的基本概况。该部分主要介绍融媒体体育解说的界定、本质，以及融媒体时代体育解说员的角色定位和传播功能。 第二章，融媒体体育解说的基本方法。该部分主要介绍融媒体体育解说的赛前准备、解说方法及赛后总结。 第三章，大型体育赛事开／闭幕式解说。该部分主要介绍大型开／闭幕式的解说。 第四章，“三大球”项目的体育解说。该部分主要介绍足球、篮球和排球这三种大球类项目的解说方法。 第五章，体能主导类项目的体育解说。该部分主要以短跨类、游泳、越野滑雪为例介绍快速力量型、速度型、耐力型项目的解说方法。 第六章，技能主导类项目的体育解说。该部分主要以跳水、射击、乒乓球、网球、拳击为例介绍表现难美型、表现准确型、隔网对抗型、格斗型项目的解说方法。 第七章，冰雪项目的体育解说。该部分主要介绍短道速滑、冰球、花样滑冰、自由式滑雪、单板滑雪体育项目的解说方法。 第八章，电子竞技解说。该部分主要介绍电子竞技的兴起、解说风格特点、解说方法。

• 作者：玛丽 发布时间：2017-03-15 11:51:37

  近来从日本吹来一股阿德勒风，还是先来看看阿德勒的原作吧！

• 作者：土匪三岁化为猫 发布时间：2016-08-30 00:15:19

  看了电影再看这书，总觉得麦迪文ooc了点…比其他基本设定向的故事好，但是达不到一本优质小说的水平。作为莱麦西皮党，4颗星给莱恩无条件相信守护者那一小段，以及卡德加在卡拉赞那些点点滴滴的美好回忆，哎。

• 作者：郭留白 发布时间：2018-08-23 16:28:39

  暑期挂职时何局长推荐的书，周飞舟老师的论文集。之前与朋友们的聊天中断断续续接触过不少本书的内容，一是中西部地区基层政府公共服务的缺失问题，二是大中城市的土地财政问题（现在已经蔓延到全国各角落甚至到镇这一级了）。第一个问题通过大领导这三五年来持续不停地扶贫政策解决了不少，第二个问题至今仍然没有解决，并且愈演愈烈，周老师写作本书时，地方城投债规模大约6万亿，而8年后的今天，地方显性债务+隐性债务已超40万亿，巨量的地方债负担已然成为我国财政、金融领域的第一大毒瘤。

• 作者：清寒晓天 发布时间：2012-08-03 10:27:29

  竟然还真有这本书。。。

• 作者：达摩流浪者 发布时间：2017-11-23 21:33:19

  事实远比小说中描述的难

• 作者：蓝色雪糕妹妹 发布时间：2011-08-11 09:57:17

  很笼统，谁说写了人人就要写女人，作者以为他能做到，实际他真做不到。

• 她的十全爱情里，九个假戏精 一个真人渣

  作者：苏听风 发布时间：2018-01-20 15:12:54

  

  一、

  读书也是分时节的。

  比如，在冬天就适合读小说。更好的状态是，打开书后，一口气读完。当然，许多小说并不具备这个特质，给你一本《百年孤独》，让一夜读完，大概会读疯掉。东野圭吾是最好的选择之一。

  但凡读完他的书三本以上，一般都有一个感受，东野圭吾像是掌握某个“故事公式”一样，换一本新的书，也是一种熟悉的体验。故事里面人来人往，不同的活着或死去，都有一个强大的内核在支撑，它不仅支撑着故事的走向，还与读书的人紧紧相连。

  你会读的深陷其中，但会区分这不是一种被牵着鼻子走的被动，而是一种对他人和深层自我的探索照见。高晓松有一次在讲《三体》时，说到对好的小说有一个标准：

  不是要多么华丽的词语、繁华的修饰，而是有没有对人性的追问和揭示。

  我个人觉得，东野圭吾的小说有这个气质。他最新出的这本《假面山庄》，是又一次的证明。

  

  二、

  女主角在第一页就死了。

  去年读的《时光倒流的女孩》《无声告白》都是这么开头的。这本《假面山庄》也是如此。

  死去的人叫朋美，她正在准备自己的梦想婚礼，婚礼的地点在她父亲山上的别墅附近的白色小教堂，这是朋美从小的愿望。为此，这半年来，她几乎把全部时间精力都花在了这件事情上。

  梦中的婚礼将要在一周后举行。在朋美开车去小教堂的路上，她出了意外。警察调查的结果是，朋美死于疲劳驾驶，或者是自杀。因为，是她自己开车冲下了悬崖。

  朋美，一个生在富家的千金小姐，还有一个温柔帅气的男朋友高之，马上就要结婚了，为什么会突然自杀呢？这让她的朋友和家人都十分不解，但又不得不接受这个事实。

  

  三、

  朋美的家人朋友第一次集体对于她有质疑，是在她父亲森崎伸彥的别墅聚会上。当时距朋美死去已有三个月了。

  聚会一共是和朋美有关系的八人，伸彥、厚子（父母），利明（哥哥），高之（男友），雪绘（表妹），木户（朋友），阿川桂子（朋友）下条铃子（伸彥秘书）。首先提出质疑的是当了小说作家的桂子，众人也在自己的回忆中加入了讨论。

  不巧的是，别墅里来了两个不速之客。抢了银行的两个劫匪阿田和阿仁，准备在这个之前一直空置的别墅里和同党接头。本来是一个轻松的家庭度假聚会，结果成为劫匪的人质，一行八人都被困在了房子里。

  

  在被阿田和阿仁劫持的时间里，八个人从紧张到恐惧，把他们连在一块的就是谈论朋美的事。他们也试图在地上写SOS、切断电源、制造火灾向外界求救，但都失败了。在快要绝望之里，雪绘又意外地在房间里被杀了。因为雪绘的死，他们也发现雪绘的日记丢失了一页，这一页正是朋美死的那天。

  雪绘是不知道朋美真正死因？杀手是不是因为复仇又杀了雪绘？那这一切，又是如何在大家眼皮底下发生的呢？

  解读到这里，应该可以停了。因为真的需要自己去找答案的过程才是阅读的乐趣所在。但是，我还是要非常讨人嫌地说一下结局。

  朋美的确是自杀，是高之故意设计的行为。雪绘并没有真正地“被杀”，劫匪阿田和阿仁也不是真正的劫匪，而是桂子在戏剧团的演员朋友。这几天发生在别墅的所有事情，全部都是桂子写的剧本安排，除了高之外，所有的人都是按剧本在“演戏”。目的，就是为了让高之自己露出真面目。

  

  四、

  故事就这样结束了。

  东野圭吾说这是他的自信之作。恕我直见，作为一个推理小说来讲，或者更直接地和他往期的作品相比，这本《假面山庄》并不能说有多惊艳。甚至说，它还有很多局限性，比方说故事的场景画面其实不多，全部发生在一个别墅里，偶尔会有穿插的回忆。还有就是，读这本书，我相信大多数的人，在读一半就能猜到谁是凶手。（当然，我并不是说猜到凶手，就是代表故事不好）。也有可能这是他的故意安排。

  即便如此，我还是很喜欢它。理由如下：

  巧妙的结构安排

  虽然，女主角在第一页就被“写死”了，但是她一直出现在所有人的生活的记忆中，后面的所有过程却都是跟她有关。一个死去的人把活着的人都聚集一起，这些人带着对她的爱，进行了一次完美地复仇表演。这一切，对于死去的人来说，无疑是一个最好的安慰。

  《寻梦环游记》里说：人，最可怕的不是死去，而是被人遗忘。

  东野圭吾显然深知此理。

  

  强大的逻辑走向

  十个人，共处一室。有明暗交插的四个阵营。分别是，明面上的，被劫持的人和劫匪的对立两派。暗面的，要用演戏来找出真凶的复仇一派，和一直隐藏自己的高之一人。

  在这四方派别的转换角逐之中，任意一方的言行稍有不妥，就会被识破，那么整个故事就会垮掉。明线与暗线逻辑在这其中起到了重要的作用。（也不知道东野圭吾在写的时候要不要画个思维导图，以免把自己绕晕了）。

  老实讲，我是有自己一边读一边在构思关系图的。

  这也是小说的魅力之一，不光有情节的刺激，还有动脑筋的空间。

  

  深刻的人性写照

  在书中，富家千金小姐朋美为什么和普通人高之结婚？因为在一次车祸中，高之被朋美的车追尾，造成事故失去一只脚。高之在得知她是某著名企业家之女后，一直对她关爱有加，还救过曾试图在医院自杀的朋美。

  是高之给了朋美再生的希望，让她以为爱情的圆满可以填补身体的残缺。

  但是，朋美意识高之后来看上了自己非常美艳的表妹，也发现了高之把她的痛经药换成了致的安眠药。一个曾让自己活回来的人，又要致她于死地，这种悲痛和绝望后，也只能去自杀了吧。但是，生前的朋美发现了这一切，却没有揭穿高之，也希望自己死后，他能得到想要的一切。

  爱情之中，从来没有聪明与傻、对与错的分别。

  只有爱与不爱的分别。

  

  五、

  最后想说一点：关于真相。

  从前在看东野圭吾也好，读其它推理小说也罢。总会执着于“凶手”到底是谁？不断地想知道所谓的真相。这就是我们的人生一样，少年时无畏又莽撞。找不到真相时的懊恼，发现真相时脆弱无助。

  随着年纪的增长，我一次次地能猜到小说的“凶手”和答案，也能一回回地体验到生活的“真相”。它们有时候残酷，又有时皎洁。以为要坚持的对与错，好与坏，不过都是自我设限。真相，从来都不是一尘不变的。

  小说如此，人生也如此。

  苏听风

  公众号：亭亭玉立（ttyl220)

• “像大地一样辽阔长久的是痛苦”——刘文飞谈《生活与命运》

  作者：到灯塔去 发布时间：2015-12-04 09:56:54

  理想国版格罗斯曼《生活与命运》新书沙龙

  2015年9月26日

  单向空间大悦城店

  主讲人：刘文飞，中国社科院外文所研究员、俄罗斯文学研究室主任，文学博士，中国社科院研究生院教授、博士生导师，中国俄罗斯文学研究会会长，中国社科院长城学者，美国耶鲁大学富布赖特学者，俄罗斯利哈乔夫奖、俄罗斯人民友谊勋章获得者。

  一

          老实说，刚收到这本《生活与命运》的时候，我心里还是发怵的。这么厚一本，要看多长时间才能看得完。现在生活节奏这么快，大家都要看网上的小说。这本有六十多万字的小说，我看了一个星期。正因为这本书的篇幅太大，可能有必要做一点解释。好在这本书已经有三个序言，大家买到书以后看一看序言，应该也会有所了解。

          有心的读者在读一本书的时候，看前言、后记、译序或者读后感，是非常有用的。就像去公园或者景点，就是缩微的导游图。读了序言以后，我产生了第一个问题，也就是我们在读外国文学作品的时候——其中也包括俄苏文学作品，到底应该取一种什么样的态度、视角，从哪个角度读这个作品？

          在很长一段时间之前，也就是在五六十年代，我们读苏联文学。七十年代，我们就不读书了，所有的书就不读了。我们回过头想想为什么要读那些书，而不是其他书，实际上我们在受一种东西影响，也就是受苏联人的影响。我们的阅读趣味是完全被苏联人所左右的。到了我上研究生的时候，所里开学术研讨，还经常听老一代学者说这样的话：人家苏联人都这样说了，你还有什么疑问的吗？在当时的语境下说这个完全是对的。但现在想想，苏联人关于苏联文学的认识，能完全取代我们对苏联文学的理解吗？如果我们的阅读取舍完全跟苏联人的味道一样，这个问题是很大的。

          回到序言上，梁文道先生是我非常尊重的，他对中国的读书界、文化界做出的贡献是巨大的。他的序言，我读了非常感动。但是当我读到第三篇序言的时候，也就是罗伯特•钱德勒写的英文导读，我很惊讶地发现两个序中相同的东西太多了。梁文道先生肯定这本书，基本上所有的出发点、角度，跟钱德勒是一样的，甚至包括举的一些例子，比如书被逮捕了，作者却获得了人身自由，比如斯大林格勒巷战，一个苏军战士和一个德军战士被炮弹逼到弹坑里的故事，还有灭绝营毒气室的例子。我不是说梁先生的序言不好，而是梁先生说这本书好，这本书的价值，居然跟西方的读者是一种口径。

          我们最近研究俄罗斯文学发现，往往在西方受到追捧的俄语作品，我们国家才开始认，比如巴赫金、布罗茨基。这不是没有道理的。西方有一大批具有深厚人文造诣、深刻辨别能力的知识分子，因为西方自由身份的知识分子已经有好几代人，他们在美国充满自由精神的大学里，确实有趣味，有认知和辨别真伪的能力，他们的选择往往是对的。但他们的选择就能代替我们的选择吗？我们阅读俄罗斯文学作品，以前听苏联人的，现在听西方人的，他们读什么，我们就读什么。我觉得这也是有一些问题的。

          苏珊•桑塔格有一天在伦敦街头逛旧书店，突然看到一本很薄的小书。西方人当时都不知道作者的名字，他叫茨普金，小说的名字叫《巴登夏日》。她在读了小说以后，都不知道作者是谁。但她很快就下了判断，说这可能是二十世纪最好的一部俄语小说，她还不说是“之一”。她就在纽约找地方把它出版了，然后这本书引起了极大轰动。我们当然没有桑塔格这种眼力和文化的影响力，但是，这样的事情我们不妨去做。可能别人注意不到的作品，我偏要说这是二十世纪一部伟大的作品；别人都读的，我反倒要看一看是不是真像他说的那样好。中国的知识分子可能暂时不能影响全世界的阅读人口，但这应该是我们的一个方向。当然这也很难，因为中国知识分子的集团很松散，没有相对统一和一致的价值体系，你对别人产生影响就不是集团的力量。这是我们很期望的久远的理想。不管是读者，还是学者、作家，恐怕要开始有这样的意识。对包括俄语文学在内的外国文学、外国人文著作的接受，我们有时候要多一点自主意识。

  二

          关于《生活与命运》有一句最有力的评价，也是中国的出版者最愿意听到的一句话，就是“《生活和命运》是二十世纪的《战争与和平》”。《战争与和平》在文学史和文化史的地位是毋庸置疑的，如果有一部作品可以跟它并列，我想没有更好的广告词。

          有人会说，有些作家很会找概念，比如“战争”与“和平”。我在一个地方讲过这部作品，谈到“战争”与“和平”是整个人类生活仅有的两种状态，不是打仗，就是和平。过完日子打仗，打完仗再过日子。“生活”与“命运”也是一样，也具有非常高度的概括性。生活是个体的，命运是你在生活中遇到了什么，是高度抽象化、概括化的题目。《生活与命运》、《战争与和平》这种书名本身就具有非常强烈的史诗意味，我想在这两部作品之后，作家已经很难找到更好的长篇史诗的名字。

          把这两部作品放在一起，确实有太多可比的地方。首先，题目本身都是很史诗化的；其次，都是以现实主义手法写一场战争。《战争与和平》写的是1812年反拿破仑的战争。《生活与命运》写的是1942年苏联人反对希特勒的战争。在苏联历史上，只有两次战争前面是加上两个限定词的，一个是“伟大的”，一个是“卫国的”。这两次战争都被称作“伟大的卫国战争”。两部作品分别以这两次战争为对象，结构和写法很相近，都是现实主义的手法，都是很全景的，从前线写到后方，从家庭写到个人，来回交织的。人物也很多，《战争与和平》有八百多个人，《生活与命运》也有五百多个人物。这个作品主要是写的一个家族，《战争与和平》写的是四大家族。以前有人比较过《战争与和平》和《红楼梦》，为什么是四大家族，为什么不是三个，或者两个。我们做过比较，如果只有两个家族，只有相互之间的来回，三个家族也许可以形成三角恋爱，但关系依然是恒定的，但如果是四个家族，可以延伸很多线索。要写长篇小说，“四”几乎是必须要做的。《生活与命运》主要写了一个家族。但大家别忘了，它写了三个女儿和一个儿子，一个主线索下有四个分线索，可以来回交叉。小女儿除了丈夫之外还有情人，线索又很多。

          总之一句话，这两部作品有很多相像之处。但是如果太多地比较两部作品相近的地方，反倒会屏蔽中间的差异。一个作品在另外一个作品之后还能成为名著，一定是它有不同于那部作品的地方。如果写得和《战争与和平》一模一样，第二部《战争与和平》是没有意义的。作家也是一样，你像那个作家一样伟大可以，但如果写得一模一样，第二个作家是没有意义的。

          说到两部作品不一样的地方，我觉得是在基调上。《战争与和平》是弘扬俄罗斯民族精神的颂歌，是很正面的史诗；《生活与命运》主要是悲剧的史诗。为什么会有这么大的调性上的差异，我们当然可以找出很多原因。

          托尔斯泰写《战争与和平》的时候是三十多岁的壮年，按现在的标准来看是青年。格罗斯曼写《生活与命运》的时候是五六十岁，实际是他最后一部作品。而《战争与和平》是托尔斯泰第一部真正意义上的长篇小说。在不同的年龄段，人写出来的东西是不一样的。

          另外，格罗斯曼写的是比较近的历史，对刚刚过去的现实必然带有反思和审视，更何况他写作的时候是在赫鲁晓夫“解冻”之后，而写作的主题是在“解冻”之前，他亲身体验的东西和后来要审视的东西之间有巨大的意识形态落差。托尔斯泰写《战争与和平》时，那场反拿破仑的卫国战争已经过去几十年，对它的正面评价几乎已成历史定论，无需他对战争的正义、战争中人的是非善恶再做评价，他的任务比格罗斯曼要轻松一些。

          当然，我想最主要的原因，恐怕在于这两个人的写作时空是不一样的。托尔斯泰写作的时候，姑且说他是一种自由写作的状态。格罗斯曼尽管已经处在“解冻”时期，但他心里一定会有一个强烈的体会：他是在做某种犯忌讳的事情。他写作的时候未必会想到他的作品一定可以马上出版，因为他那代人有很多都是为将来写作。这是两部作品不同的地方，它们的写作语境很不一样。

          过头来归纳一下，把《生活与命运》比作二十世纪的《战争与和平》，这两部作品确实非常相像。我想它们的文学史意义若干年以后会越来越接近。现在还不能说《生活与命运》在文学史上的意义一定等同于《战争与和平》，但是它的文学史地位会逐渐走强。最后会不能达到《战争与和平》这种独一无二的地位，以后再看。需要强调的一点：对两部作品做比较的时候，不要被它的相同之处所屏蔽，还要注意中间的差异，这个差异可能是它更重要的存在意义。

  三

          我们知道格罗斯曼是一个犹太人，我们也知道他在苏联时期是很有名的作家，在卫国战争的时候做过随军记者。这部小说写的是斯大林格勒战役。我看到俄国的材料上有一句话，说格罗斯曼“是为数不多的几个随军记者，从斯大林格勒围困战的第一天到最后一天，他一直是一个目击者。”这个是很厉害的。也就是说他小说中写到的这场战争，从第一天到最后一天，他一直在那个地方。大家不要忽视这一点。他写战争，所有的一切是他自己眼睛看到的，这一点跟托尔斯泰不一样。托尔斯泰写的战争是历史，而格罗斯曼写的是他自己亲历的。

          另外一点，关于格罗斯曼还有一个很有趣的东西。以前说他是苏联作家，现在可能会说他是Russian writer。不是我们这一行的人很快就把它翻译成“俄罗斯作家”，或者“俄国作家”。这里会有一个问题，因为他是犹太人（在俄国文学中，很多犹太作家不是特别强调自己的犹太身份，但《生活与命运》是一个例外，它完全是站出来大声疾呼的）。我们经常会说格罗斯曼是俄罗斯作家，“俄罗斯”在这里是民族的界定，事实上，Russian writer最好翻译成“俄语作家”，因为他用俄语写作。比如说布罗茨基得诺贝尔奖，是以美国公民的身份获得。所有人都说他是English essayist——他用英文写散文，但美国的教科书上仍然会写他是个Russian poet，我想这个地方绝对不应该翻译成“俄罗斯诗人”，应该是“俄语诗人”。他用英语写散文，用俄语写诗，他是一个美国公民。Russian也好，English也好，既有国家的含义，也有民族的含义，又有语言的含义。

          关于格罗斯曼的定位，钱德勒的序言引了文学理论家茨维坦•托多洛夫的一句话，说“格罗斯曼是苏联作家中唯一一个把身份变换成俄国作家的人”。“苏联作家”，英语是Soviet writer，西方人用Soviet这个词实际上是有某种贬义的，所谓Soviet writer，你不是真正的作家，是官方的意识形态的主旋律作家，苏联解体了你就没有价值了。Russian writer，尽管在苏联时期你也是作家，但现在我们依然承认你的作家身份。从Soviet writer变成Russian writer，托多洛夫认为格罗斯曼几乎是唯一。没有人说索尔仁尼琴是苏联作家，尽管他是苏联公民（当然他后来被剥夺公民权，这是另外一回事）。他是苏联人，但他不是苏联作家，在苏联时期他就是Russian writer。

          关于格罗斯曼的身份现在又出现一个新的问题，因为他出身和工作过的地方，现在属于乌克兰。乌克兰也有人说格罗斯曼是他们的作家，还有果戈理、布尔加科夫、奥斯特洛夫斯基，乌克兰人说以后写乌克兰文学史，要把这些人都写进去。他们根本不是俄罗斯作家，而是乌克兰作家。俄罗斯人就说，他虽然是乌克兰人，比如果戈理，但他住在彼得堡，他用俄语写作，他也是我们的。加重格罗斯曼身份复杂性的还有一个因素。也就是他当时出生的地方和他后来在莫斯科大学毕业以后回去工作过几年的地方处在乌克兰东部，也就是乌克兰已经宣布独立的地方，叫顿涅茨克。现在已经不承认它属于乌克兰了。我最近去日本开一个斯拉夫大会，顿涅茨克大学来的人都戴着国徽，到处说我们不是乌克兰人，我们是顿涅茨克人。我在网上很惊奇地看到一个东西，一张很小的照片——苏联人以前非常重视作家，一个作家如果在这个楼里住过，他死了以后就要给他在墙上做一个大理石的纪念牌，上面写几行字，说谁谁谁在这儿生活过，实际上是个小型的纪念碑了。这个顿涅茨克共和国，最近在格罗斯曼工作过的这家医院的墙上，已经做了这样一个纪念牌，上面写着：“著名作家瓦西里•格罗斯曼曾于1932-1933年在此工作。”为什么要做这样一个牌子？实际上他们已经开始要抢这个作家了：以后我这个国家顿涅茨克独立了，那他可能是我们最大的一个作家。

  四

          正如梁文道先生在序言中提到的，我想，读完这部作品以后，所有人都不可能没有一点震撼的原因，是其中提出的良心问题。作品写到两个国家的集中营，德国和苏联的。很多人说他是全世界揭露希特勒集中营的第一人。从时间上看，他看来也是揭露苏联集中营的第一个人。现在一般说到苏联的集中营文学，是说索尔仁尼琴的《伊凡•杰尼索维奇的一天》。《一天》是1962年出的，确实在《生活与命运》之前，但我们别忘了，1961年《生活与命运》就被抄没了，它在1960年就写完了，那个时候索尔仁尼琴还在梁赞当老师。

          但是赫鲁晓夫为什么没有批准这部作品出版，紧接着在第二年就批准了《一天》的出版？而且《一天》是投给《新世界》的，《生活与命运》是投给《旗》杂志，其实《新世界》比《旗》还要激进一些。当然我们可能觉得，《伊凡•杰尼索维奇的一天》可能更纯粹一些。其实《一天》在讨论出版的时候，政治局委员好多人都不同意，赫鲁晓夫拍板让政治局全部同意出版。特瓦多夫斯基还在回忆录中写到这个可笑的场面，说《新世界》杂志做了清样本的《一天》，政治局每个人都发了一本，蓝颜色的封面。出门的时候，每个政治局委员都夹一本这个小说出来，说第二天就要发表。

  格罗斯曼1960年的时候为什么会把这个作品公开投给一个官方杂志，而且还是比较正统的杂志？1961年2月，书稿被抄走了。9天以后，没有人来抓他，他就写了一封信给赫鲁晓夫。序言引用了其中几句话，我从网上找到了原文，因为序言中不是特别完整，我翻译出来了，他说：“我请求您还我的书以自由。我请求让编辑而非国家安全委员会的特工来谈论我的书，来与我争论。我如今人身自由，可是我花费毕生心血写就的书却在坐牢，这种状态既无道理，也无意义。要知道此书是我写的，要知道我过去和现在都与此书不无关系。我仍然认为我写的是真相。我是怀着对人的爱和信仰写作此书的。我请求给我的书以自由。”

          看到这封信的语气，我能感觉到当时还是一个相当自由的社会。在他写这封信的时候，他一定揣摩到时代的脉搏。他觉得这写封信不会掉脑袋。我们看过索尔尼琴写给斯大林的信，也看过其他作家写给斯大林的信，但绝对不是这样的语气。凭这样写信的语气，是可以掉脑袋的。但1960年的时候已经不会了。所以格罗斯曼觉得作品在那个时候拿出来的可能性还是很大。从对苏联集中营的揭露来说，《生活与命运》跟《一天》差不多，为什么赫鲁晓夫没有选这本书，而是选了《一天》，恐怕还是有其他原因，或者是篇幅的原因，或者是因为格罗斯曼不仅写了斯大林，还写了更多的东西。苏联文学史中有很多这样的花絮或者典故。

          这本书最触动我的一个东西，是写到在两种极权制度下，人们都非常的顺从，顺从是从哪儿来的。这一段是让我非常震撼的：“在这个时期暴露出来的人类天性最惊人的一个特点就是顺从。有时候，前往行刑的地方要排很长的队，等待被杀的人就自动排队。有时候，等待受刑要从早晨等到深夜，在长长的炎热的一天中，已经知道这件事的母亲提前带着水和面包为儿子准备着。成千上万的无辜者感觉到自己快要被逮捕了，提前把衣服和手巾包好，提前和家里人告别。千百万人住在巨大的集中营里，这些集中营不仅是他们自己建造的，而且自己看守着。”极权制度限制人身自由不可怕，更可怕是限制精神的自由。我们可能会简单地说这是奴性。为什么到某一个历史时刻，某一种社会体制下，人就特别听话，任凭某些管理者为所欲为，这是大家要考虑的问题。格罗斯曼在苏德两边都看到同样的现象，但是他说，顺从也是不一样的，人在极端的情况下依然面临选择。人有选择的余地。他在里面举了两个例子，我认为代表了他为选择给出的答案。一是被俘的政治犯伊康尼科夫，是个托尔斯泰主义者，他宁愿自己被德军杀掉，绝对不参与毒气室的修建。他说谁要愿意修杀人的场所，谁就去修，但我不参与这个。第二个是索菲亚，书中一个非常感人的形象，她是一个医生，德国人把犹太人都抓起来送到灭绝营，说谁是医生谁就出列，这些人是不杀的。索菲亚从未做过母亲，她看到她一路上照顾的一个小男孩，她一直带着这个小孩一块儿走进毒气室，因为她觉得必须要有一个人陪着他一块儿死。当毒气慢慢渗出来的时候，她自言自语地说：“我做妈妈了。”她第一次感觉到了母爱。她也可以选择不进毒气室。她为了做一次妈妈，选择进了这个地方，而不去给纳粹做医生。这就是格罗斯曼举的最极端的选择的例子。我想这可能是这本书的主题，就是道德拷问。

          相比而言，我无疑更喜欢《生活与命运》，而不是托尔斯泰的《战争与和平》。我是说我个人的趣味，而不是文学史的地位。如果让我归纳它的总体风格，我觉得就是抒情的悲剧的史诗。抒情和悲剧的东西在这里结合起来。一说到史诗，一定要有思想性和深刻性，这样的内容在书中非常多。在这些段落中，我们既能感觉到它的悲剧性，也能感觉到它的抒情性，也能感觉到它的史诗性。比如这几句：“大地是辽阔的，大地上的森林看去也是无边无际的，其实既能看到森林的头，又能看到森林的尾，可大地是无穷无尽的。像大地一样辽阔、一样长久的，是痛苦。”这是诗人的句子。所以我们为什么说它是史诗？就是历史加诗歌，它给你这样的厚重感，又很抒情，又很悲壮，关于个体和宇宙的联系，善和恶、是和非的悖论，格罗斯曼都写得非常到位。

          小说中的一个主人公柳德米拉不知道儿子已经战死，她去探望的时候儿子已经埋到了坟地里了。她在坟头上待了一夜的时间，这是小说中最精彩的段落之一。格罗斯曼写这段的时候，无疑是把他自己的母亲带进去了，他母亲是被纳粹杀掉的。他一直对母亲的死特别愧疚，德军入侵的时候没有把她带出来，《生活与命运》这本书就是他献给母亲的。“在母亲的绝望中出现的那个世界，一时间冲破现实的桎梏、要取代现实的那个世界，又不见了。她的绝望好像变成了上帝，让儿子从坟墓里站起来，让空中布满新的星星。在过去的这几分钟里，世界上只有托里亚活着，其余的一切都有赖于他。但是，母亲的强大力量不能长久地使大量的人群、大海、道路、土地和城市服从死去的托里亚。”《生活与命运》是一部现实主义的作品，但格罗斯曼经常用现代派的手法，就像现代派诗歌，比如他会写到“钢铁的俄罗斯突然向西方走去”，会说“二十世纪杀死了她的母亲”。比如两位序言作者都写到一点，斯大林格勒（现在的伏尔加格勒）有一个纪念群雕，是世界上最大的室外雕塑《祖国母亲在召唤》，群雕上刻了一行字，钱德勒说没有人知道是格罗斯曼写的。这行字源于他当时写的战场报道：钢铁的风向他们的脸上吹去，他们依然往前走，德国人感到恐惧，这样的人是活的士兵，还是死人？这样一句话被标在雕塑入口的地方。这样的语言非常的现代派，不是托尔斯泰时期的语言。

          这本书的译者力冈是我的大学老师，当时教我们的文学选读课。现在想来，他到我们学校工作的时候，我已经上大二了，那个时候落实政策，属于最晚的一批。他自己告诉我们，俄罗斯文学他最喜欢的两种风格，一个是带有悲剧感，一个是带有抒情性。译者序言写得非常短，他提到，跟他翻译的《日瓦戈医生》相比，就深刻性来说，他认为这部作品厚重得多。在最后他写道，这部作品和《静静的顿河》是他个人最喜欢的作品。其实悲剧性和抒情性结合得最好的，在俄语文学史上有可能就是这两部作品。把这两者结合起来翻译的话，我想中国的翻译家中间到目前为止没有人可以超过他。一个译者和作家一样，比较适应某一种风格。译得好的文学作品的译者往往有某些特定的对象。我想力冈能遇到这本书实际上是一个幸事。他有过被打成右派的经历，他当了那么长时间的反革命，他在翻这本书的时候，我想他跟一般人的感觉是不一样的。