2014证券投资分析——证券从业资格考试应试辅导及考点预测 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

　　证券从业资格考试辅导丛书编委会编著的《证券投资分析(适用于2014年考试证券从业资格考试应试辅导及考点预测)》在认真研究应试复习规律的基础上，科学地设计了统一的体例。每章包括六个部分：“本章大纲”，便于应试复习时对应内容；“本章考点预测”，根据历年考试中出现频率较高的重点和难点，进行等级划分，便于考生有重点、有计划地进行复习；“知识线索图”，为考生提供了一个知识点的逻辑线索，便于考生总体把握；“考点分析”，对本章的难点重点进行解析，便于考生对教材内容和考试要点的充分理解；“考点预测题”及“参考答案”，便于考生进行模拟测试和检验复习效果，提高应试能力。

第一章 证券投资分析概述

本章大纲

本章考点预测

知识线索图

考点分析

第一节 证券投资分析的含义及目标

第二节 证券投资分析理论的发展与演化

第三节 证券投资主要分析方法和策略

第四节 证券投资分析的信息来源

考点预测题

参考答案

第二章 有价证券的投资价值分析与估值方法

本章大纲

本章考点预测

知识线索图

考点分析

第一节 证券估值基本原理

第二节 债券估值分析

第三节 股票的投资价值分析

第四节 金融衍生工具的投资价值分析

考点预测题

参考答案

第三章 宏观经济分析

本章大纲

本章考点预测

知识线索图

考点分析

第一节 宏观经济分析概述

第二节 宏观经济分析与证券市场

第三节 证券市场的供求关系

考点预测题

参考答案

第四章 行业分析

本章大纲

本章考点预测

知识线索图

考点分析

第一节 行业分析概述

第二节 行业的一般特征分析

第三节 影响行业兴衰的主要因素

第四节 行业分析的方法

考点预测题

参考答案

第五章 公司分析

本章大纲

本章考点预测

知识线索图

考点分析

第一节 公司分析概述

第二节 公司基本分析

第三节 公司财务分析

第四节 公司重大事项分析

考点预测题

参考答案

第六章 证券投资技术分析

本章大纲

本章考点预测

知识线索图

考点分析

第一节 证券投资技术分析概述

第二节 证券投资技术分析主要理论

第三节 证券投资技术分析主要技术指标

考点预测题

参考答案

第七章 证券组合管理理论

本章大纲

本章考点预测

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考点分析

第一节 证券组合管理概述

第二节 证券组合分析

第三节 资本资产定价模型

第四节 套利定价理论

第五节 证券组合的业绩评估

第六节 债券资产组合管理

考点预测题

参考答案

第八章 金融工程应用分析

本章大纲

本章考点预测

知识线索图

考点分析

第一节 金融工程概述

第二节 期货的套期保值与套利

第三节 风险管理VaR方法

考点预测题

参考答案

第九章 证券投资咨询业务与证券分析师、证券投资顾问

本章大纲

本章考点预测

知识线索图

考点分析

第一节 证券投资咨询

第二节 证券投资咨询相关法律法规及规范制度

第三节 证券分析师自律组织

考点预测题

参考答案

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书籍介绍

证券从业资格考试应试辅导及考点预测：证券投资分析（2011-2012），ISBN：9787542930552，作者：证券从业资格考试辅导丛书编委会 编

• 作者：张躲躲 发布时间：2022-12-30 10:38:41

  很上海，很细腻。

• 作者： 发布时间：2019-11-17 14:34:07

  汉化太烂了我操，买过最差的书

• 作者：苏瓦松希腊将军 发布时间：2023-06-22 18:28:13

  对20世纪80年代旧金山政治进行了了解。

• 作者：旭小旭_Jpz 发布时间：2019-11-20 14:54:31

  没什么干货，主观臆断的一些观点，公众号的文章都比这本书强 不建议买 浪费钱，

• 作者：正念心师赵全宇 发布时间：2016-05-26 06:23:42

  大部头的工具书，我只看完了1/3，还是值得经常翻翻的。

• 作者：南舟 发布时间：2013-09-08 02:09:08

  确实是写给患者和家属的，不管是覆盖的方面还是解释层面

• 一本实用的阅读工具书

  作者：卧听南窗雨 发布时间：2023-02-22 23:45:52

  “书籍是富有生命力的，它们既会因为读者的不同因人而异，也会因为时代的变迁因时而异，随着年龄的变化，感受也会有所不同。”

  罗伊·帕斯卡认为，自传是发现真相的一种途径，这种途径可以发现比历史事实更真实的真实。

  

  

  

  

  譬如，1938年，64岁的毛姆对自己的写作生活回忆与生命历程做了一个总结，写作了一部自传体作品《毛姆自传》。

  毛姆在自传里自认是一个谦虚又有自知之明的人，但在英国作家赛琳娜·黑斯廷斯所写的《毛姆传》一书里，我们似乎可以看到一个在自卑和欲望之间来回挣扎的真实毛姆…

  本书作者认为，导致20世纪50年代前后自传作品异军突起可能与二战后的创伤有关。

  比如，《血战太平洋》、《老兵不死:麦克阿瑟回忆录》等。

  “女性的精神自传不是关于主动与罪恶作斗争，而是关于被动服从于男性上帝的困境。”

  在阅读相关女性自传书籍时，我们有时会发现部分作者会习惯性地以传统男权视角来看待女性的奋斗和成就。

  尤其是与武则天有关的通俗历史传记书籍，通常都是正史与野史混杂的模式，重点挑“最毒妇人心”等贬损女性的角度来刻画武则天的形象……

  作者认为可以分通读、探究式阅读的方式来阅读一部自传，在阅读过程中，要重点关注并总结自传人物生命中的关键点和核心亲友、历史故事、人生主题等。

  本书作者在每个章节末尾都有附带推荐的相关主题书单，具有很强的启发性，为我们进一步提升阅读空间，非常有帮助。

  这是一部干货满满的文学类工具书，囊括了小说、自传、历史、诗歌、戏剧、科普六大文体。

  阅读完此书，着实佩服作者海量的阅读经验和概括总结能力！

• 萨丰：真假巴塞罗那

  作者：Yuki Inés 发布时间：2009-09-02 10:06:14

  （媒体用稿，转载请著出处《新世纪周刊》）

   

       如果你曾到过巴塞罗那，安东尼奥·高迪的名字你大概不会忘记。巴塞罗那人久久无法忘怀这位拥有疯狂激情的建筑设计师，才会将自己的城市命名为“高迪之城”。只想享受阳光与地中海美景的游客们会惊叹，这个古怪的建筑家把自己的永恒灵魂留在这座城市的每个角落。荒诞、晕眩、迷宫一般的米拉公寓，神话张有着龙鳞的巴特略公寓和光怪陆离的古尔公园…高迪痴迷于模仿自然的几何线条，却创造了超越真实的幻想景观。他在30岁就设计出了圣家族大教堂的图纸，18个狭长高耸得慎人的塔尖，没有任何直角的建筑结构。他生前为此疯狂沉醉地工作了43年，在他死后，巴塞罗那人为他的天才构想一直工作到现在，据说，这个哥特式却更是高迪式的庞大教堂要到2026年才能完工…

          然而不是，今天要说的并不是高迪。而是另一个巴塞罗那人─卡洛斯·鲁伊兹·萨丰，他远没有高迪的盛名，但他也许能成为巴塞罗那的又一个代名词，他是这座城市幻想中的哥特建筑设计师。

          “写一部以巴塞罗那为背景的小说？这简直是要跟死神接吻！”─约10年前，当在广告、电影业当了半辈子写手的萨丰开始构思四部互相关联的小说时，他的出版商朋友这样回答他。就像兰布拉大街（La Rambla大街，巴塞罗那最著名的街区和景点，以西班牙美食、专业的街头艺人、购物天堂而闻名，街道的终点是手指向地中海远方的60米高哥伦布雕像。）那些缤纷而肉欲的享受一样，巴塞罗那的激情轻易就能变为滥俗。但萨丰并没有为朋友的话而犹豫，2001年，他完成了自己的第一部成人小说《风之影》。故事开始于1945年的初夏，书店老板森贝雷带着自己的儿子达涅尔，穿过铅灰色兰布拉大街重重叠叠的小巷，来到“因老旧和湿气而变黑的雕花木门”后，一个叫“遗忘书之墓”书本迷宫。父亲授予儿子一个爱书人的神秘成人礼，在这些被人遗忘、迷失在时空长河的书中，选择一本属于你自己的命运之书，“你要确保它永不会遗失，永葆生命力”。就像挑选属于你自己的精灵，达涅尔的兴奋不已。但在寻找到一本叫《风之影》的无名小说之前，他内心的孤独与苦痛无人可诉，父亲也只能沉默地牵过他的手。达涅尔说6年前母亲的去世到现在“依然像一片海市蜃楼，一种喧嚣的沉默”；他说自己有一天忽然记不住母亲的脸了，他惊恐莫名，在哭喊中醒来。达涅尔的“6年前”，正是1939年，西班牙内战结束之时。

           旅居美国15年的萨丰说：“我总是把巴塞罗那放在心里，它也追逐着我。即使到了另一个星球上，它也永远不会消失。”这座城市不是你所看到的缤纷与狂野，它有太多历史的影子，然而人们在渐渐遗忘。小说中，达涅尔记不清母亲的脸，但他找到了另一个寄托─《风之影》的作者胡利安·卡拉斯，达涅尔渴望了解卡拉斯的一切，找到卡拉斯的所有作品；但卡拉斯笔下的魔鬼拉因·谷柏却出现在现实世界，同样在搜寻卡拉斯的作品，他要烧毁一切。正是在探寻卡拉斯与魔鬼谷柏的纠葛时，达涅尔发现了自己与卡拉斯极度相似的命运，但他在改变自己的命运时，改写了卡拉斯悲惨的昨日结局，那个被历史阴影所诅咒的命运…小说中套着小说，作者背后另有一个作者，萨丰笔下历史的隐喻，和对那个阴影重重的巴塞罗那的希望与哀愁，一读即知。

          随着2001年《风之影》的出版，卡洛斯·萨丰的名字在欧美读者的心中获得了自己的一片天地。上千万册的销售量和30多种语言的翻译版本，为他赢得畅销书作家的名号；他创造的“遗忘书之墓”和其中的书痴世界，犹如霍格沃兹的巫师社会，使人常常将其与J.K罗琳相提并论；而他的元小说技巧，总让评论家想到丹·布朗和埃柯…尽管如此种种，萨丰最常挂在嘴边却是查尔斯·狄更斯，是阴暗的历史与社会中人的苦痛。今年初夏，萨丰的新小说《天使游戏》再次席卷伦敦和纽约等地。这次的主角不是年轻而纯真的读者，而是叫大卫·马丁的失意作家，显然来自于狄更斯的两个英雄大卫·科波菲尔和马丁·霍述伟。同样在巴塞罗那，相似的父亲和儿子，母亲的缺席，但这次萨丰多少是在说自己。

          也许并不单止萨丰，每个渴望以文字为生的人多少都会有这样的怀疑与无力感，当一个命定的作家第一次坐下来孤独地面对一张白纸，并为此期待物质或者精神的奖赏，“从此后，他就已经被诅咒了，他的灵魂从此被标上了价签。”大卫·马丁这样回忆到，虽然他与卡拉斯一样，拥有一个作家最幸运的天赋─编故事、讲故事的能力。这或许是每个误把写作当作生活的人，大卫、卡拉斯、萨丰，或者你与我的故事。当你的朋友在书中看到了纸和墨点，“你看到了街道、灯光和人群”，在意识到这个时刻后开始，“我的朋友就只有纸和墨”。纸和墨，写作者都以为这就是对抗生活、构筑自我世界的方式。大卫·马丁为一个三流报纸写作，正如萨丰一样，创作“巴塞罗那神秘事件”系列，故事的主人公是地下皇宫的暗夜公主克罗伊，不过是大卫所爱少女的幻想化，大卫为少女写故事，然而阴差阳错故事却成为别人的不朽作品，而以自己名字发表的小说却被耻笑为无知之作。失意的作家偶遇了神秘的书商柯莱里，书商开出天价让他用文字为自己卖命。于是，他躲进了一个破败的钟楼里用假名写作，直到在“遗忘书之墓”找到属于他的第一本书，这本书的作者，也叫大卫·马丁。

          两个马丁与书商柯莱里的交易再次重叠。大卫怀疑，自己已经把灵魂卖给了魔鬼…萨丰或许曾经也有这样的怀疑，长年为好莱坞片商写剧本的他，一直对自己的写作持最卑微的态度。“我是个做讲故事生意的人，我从小就做这个买卖。我为年轻的读者、所谓的成年人、为电影写作，从来不是为了自己，是为了生存。”诡辩一般，大卫拯救自己的唯一方式，却是要找到自己。《天使游戏》以一战的结束开始，尾声跳跃到了二战的结束，正如萨丰自己所说，我们倾向于追溯那些更久远的历史传奇，然而却跳过了更贴近我们身边的近代历史与回忆。我们对自己所知越少，我们就离真正的自己越远，也许这是出于对自己的恐惧，走进“遗忘书之墓”的大卫会发现，魔鬼的创造者正是自己，对于巴塞罗那人萨丰而言，是否也是如此？

          “由一个组织所掌握和管理，里面蕴藏着被人遗忘的人类精神的片段”。萨丰这样分析他两部小说中关键的连接点─“遗忘书之墓”，或是一座图书馆，或是一个旧书店，甚至是一个老学者的私人书架，我们对遗忘书之墓并不陌生。里面迷宫一样藏着许多的书，有通道也有死角，你需要作属于自己的记号，才能找到你藏书的路径。这里的书不过就是人类的思考与回忆，有的是被丢弃了，有的是被人刻意遗忘，有的是因为恐惧而将它暂时藏在角落，等待墓地外世界的变化。

          抛却讲故事者创造戏剧性场景的能力，削平关于巴塞罗那城市的叙述带来的美好想象。萨丰自己的“遗忘书之墓”里收藏的，是那个停留在时间之河里的加泰罗尼亚。正如萨丰所说“西班牙内战，是整个西班牙现代历史最重要的事件”，爆发于1936年的西班牙内战，曾经激发了毕加索“格尔尼卡”的灵魂，这场3年的战争起因于极右法西斯主义者佛朗哥的叛乱，在其中，北部的巴斯克与东部的加泰罗尼亚成为保护共和国，对抗佛朗哥的阵地，西班牙一分为二。曾经亲身参与战事的乔治·奥威尔为此写出了他的第一部作品《向加泰罗尼亚致敬》，而加泰罗尼亚的伟大品质是什么呢？奥威尔从来没有说出口。

          也许萨丰自己一笑置之的“悬疑故事、幻想作品”《风之影》反而能解答，当达涅尔坐在桌子前第一次与父亲谈论“战争”。他只有十岁，却想着这样的世界“我在一个战后的国家里成长，一直以为这个贫穷、停滞不前、隐藏着仇恨的世界，就像水龙头流出的自来水一样自然，我以为这个千疮百孔的城市里那么多无言的哀伤，就是它内在的灵魂的真模样。当理智成熟到足以了解它的来龙去脉时，内心受到的伤害却已经太深…我忽然意识到，书本里的世界不是我想象的那样真是存在，它只不过是舞台上的背景和道具而已。在那些逝去的年代，童年的终止，就像西班牙铁路局的火车一样，谁都不知道什么时候会来。”萨丰出生时，佛朗哥依然把持西班牙政权。可笑的是，这个统治西班牙40年的法西斯政权的一直存在，得益于3年内战后西班牙的千疮百孔，得益于无力参与二战造成西班牙的隔绝，还得益于冷战迅速到来，美国对仇恨共产党者的需要。在佛朗哥政权的压迫下，加泰罗尼亚地区总是处在对抗的风暴中心，但是这里的人依旧我行我素。就如《风之影》中的每个小人物，滔滔不绝教导达涅尔“泡妞经验”的菲尔明，身上藏着无数战争的严刑拷打留下的灼烧伤口；热衷于人妖打扮的费德里克先生，却是镇上最敬业的钟表匠；而在阴谋家傅梅洛警官（以佛朗哥为原型所塑造的人物）手下讨生活的白莱修警官，一直默默关心着达涅尔的安全…加泰罗尼亚的品质，多少在于这片土地拒绝现代化的可爱性。当遵从现代性的强者用谎言和战争索取更多的权力，这片土地上的弱者只用自己的本能作为准则─永远的乐天和玩笑，永远的不靠谱，永远的感情用事。“西班牙铁路局的火车”永远不会准点发车，它只受司机的拖拉程度而当日心情而决定；奥威尔这样说加泰罗尼亚人：“他们宽宏大量，品行高尚，但这些品质都并不真正属于二十世纪。正因如此，人们才会指望在西班牙，即使法西斯主义也会采取一种相对宽松、能够让人接受得了的统治形式。在西班牙几乎没有什么人具备现代极权国家所需要的那种素质：可怕的高效率和高度的一致性。”而萨丰这样说─

          “只有当痛苦在可以承受的时候，我们会自怨自艾；当痛苦无法承受，我们就只会一笑置之。”

          以巴塞罗那之名，萨丰创造了另一个幻想中的城市。在同一张地图上，在同一条兰布拉大街，最西南边的那条里弄就是剧院门街，这条狭长而幽暗的街道藏着萨丰的“遗忘书之墓”，如今已经成为游人驻足的新经典，这多少有点与作者的意愿相违。不止如此，《风之影》中散落的巴塞罗那片段，达涅尔与菲尔明碰头的蒙修奥街四只猫咖啡馆，阿亚尔达家异教徒风格的豪宅座落的蒂比达波大道，埋葬着亲人与故人的蒙洁克公墓…全都成为巴塞罗那新的旅游景点。但是游人们却并不知道，萨丰的巴塞罗那从不阳光照耀。那是一个在历史的迷雾，三十年代的巷战中静止了的回忆世界。

          光明和黑暗，永远是想象文学中必备的两个元素。是托尔金的索隆与哈比人，是罗琳的伏地魔与波特，也是萨丰的拉因·谷柏与达涅尔。这些故事无一不与潜意识不能言说、不想言说的一段欧洲历史有关，尽管作者们总是否认这种关联。托尔金的索隆起势与中土的东方莫都，在莫都侵吞一切中土的国家后，最后剩下的阵地，只有阿拉贡成为国王的石城冈多，这很难不让人联想到伊比利亚古老王国的东部。幻想史诗宏大，但也必然缺乏最微小处的人性反思，对于历史，托尔金再创了一个光与暗的世界版图，而萨丰恰恰是从另一个极端出发，他写的一个城市都是哥特式的黑暗、震慑甚至惊悚。不是因为他信奉黑暗，恰恰因为他理解，战争不是来自于正邪的对抗，而是来自于人自己的内心。拉因·谷柏是个被作家创造的人物，因为强烈的渴望与迷失，他才来到现实的人间；而大卫·马丁所找到命运之书的作者，除了自己，还能是谁？

          尽管萨丰为他的巴塞罗那故事构筑了一个又一个的死亡，烈火烧伤的容貌，蛛网遍布的墓室，还有挂满十字架的黑暗密室，但这不过是魔鬼恐吓与考验，也正是天使的游戏。也许从萨丰的眼睛去看现实世界的这个高迪之城，反而更能体会高迪建筑中的梦游景观并非光怪陆离，与萨丰笔下繁琐的戏剧场景。在圣家族大教堂外墙那些似要融化的树叶所创造的末世景象中，篆刻着一段加泰罗尼亚语的圣经，高迪用金色的字体标记了其中一句：I Que Es La Veritat? 意为“何谓真实？”

          在萨丰的世界，真实其实很简单，那就是内心。